学生时代的我，敏感、自卑、内向又放不开。并不是那种特别吃的开的人，所以跟我一起玩的都是固定的几个人。从小学开始就在寄宿制学校，半月回一次家。小学的同学就不要提了。初中时代，有几个玩的很好的现在有联系方式但是也不联系了。现在还能叫的上名字有zxf,zxh,sxr。其余的都叫不上名字了；感觉初高中像是人生的至暗时刻，高中现在记得的只有zby，zlc，也是有联系方式但是并不总是联系；大学生活疫情中度过，一大半的时间都在家上网课，玩的好的只有wyr，wjn，lyq；这上边的人都是我心底里的真心朋友，而我并不确定在他们心里我是怎样的，曾经的约定不知道能否兑现。他们或许已经结婚，或许也已经生子。我一直期待着能够去做他们的伴娘，没做成伴娘没有关系，希望你们接下来的人生依旧能够平安、健康、快乐！

赏心悦目的一部短剧，尤其是女一索菲的颜值身材和服装，颜色基本就米咖，藏青。

男主也很英俊，但是温文儒雅的外表下满嘴谎言，什么对搞婚外情的下属没有感情，什么除此以外再没有别的女人，什么妻子就是他的最爱……男人一旦走上这条不归路就再也不值得信任！

那晚少年渣男粗鲁地侵犯女二贺礼后，说了一句话：不好意思，我接触到的女人中很少有处子的。

黑人美女律师问得好：你怎么知道奥利维亚的内裤算是轻薄的？

自始至终就是渣男一个！！

结局虽达到了道德高度，却很少潦草，女主是怎么一举拿下两个国家政要的，她自己可是帮凶？女二凯特是怎么改变自己的音容笑貌和身份信息的，又为什么和导师搞在一起？

本来看的很高兴，后面越来越低级。前面讲常胜是信托精英，很期待。后面才看到，常胜这样的笨蛋，能算搞金融的精英吗？还什么五年同业禁入。公司治理结构都不懂，常胜赢家被赶走，在甜蜜科技收购中，没有给出任何有积极性的方案。思维言语太低级了。都没有一个全职太太有眼光和远见，只有一个死犟脾气。

做了妈妈的人看了估计会更加感同身受吧。虽然我经历过的只是朱丽的百分之一都不到，感恩。她一个经济学硕士，在干着酒店保洁的活，虽然是个领班，猜测可能是因为结婚生子耽误了职业发展。这个婚姻，留了两个孩子给她，前夫永远是语音留言。仅仅一个法国的交通部门工人大罢工，就让她的生活支离破碎。没办法乘坐地铁等公共交通，每天在路上疲于奔命，上班迟到，被上司不断指责，同事也因为要承担她的一部分工作而不满，她想找人替班，都要不断央求，还要被拒绝，因为每个人都有她自己的生活安排。又因为不能准时回家，要被孩子的临时保姆各种抱怨。这种生活，我觉得如果是我，剧情的前三十分钟应该已经哭了十次不止了。朱丽虽然骑驴找马，让上司和同事都很不爽，但我很欣赏这种人，也敬佩于这种心理素质，或者说厚脸皮，对比她来说，自己职场上经历的又算是什么。

对于她单亲妈妈这个身份所经历的，没有人帮带孩子，只能巴结邻居家老太太，让她给帮带，说尽好话，酒店里的花带回来给老太太，哄她开心。只有做妈妈的可以理解，为了找到人帮自己带下娃，那真的是啥自尊心都可以放下。娃是一天也离不了人，前夫可以永远都不出现，不用担心孩子过成啥样，孩子的生日也没有一个联系。但嘲讽的就是孩子还很喜欢前夫和他的新女友。作为妈妈，每天拼死维持着孩子正常普通生活的那个人，那个心情，真的呵呵了。虽然朱丽已经足够好，整个剧集里，只朝孩子发了一次脾气，因为酒店把她给炒掉了，新工作也没有眉目，未来迷茫。如果是我，估计是每天都要崩溃一次的节奏。

不管是生活还是工作，作为一个单亲在职，前夫不出现的妈妈，没有任何选择，只能独自坚韧，或者忍耐地找到那个生活里的一点点光亮，哪怕精疲力竭，哪怕每天晚上都会在梦中被潮水淹没，也要独自，哪怕爬行地往前走。

热水器故障，都会让本已艰难的生活更加沉重。邻居男性随手的帮忙，都会让她满怀感激，在满目疮痍中找到一丁点地浪漫，轻轻地一个吻，已经是她生活中为数不多的不同色彩。

“之子于归”出自《诗经》：桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。这是一首为出嫁新娘祝福的诗，“之子于归”即“等到这位姑娘出嫁之时”，电影将其作为题目，不一定取的是原意，笔者将其理解为“待你归来之时”，指回归与折返。电影主要的场景有两段，一段在城市的家中，一段在乡村的荒野，两段无有前后，回归于何处也是一个开放的理解。然无论如何，从题目到影片本身，电影都将观众置入女性视角中：作为丈夫的妻子、作为母亲的女儿、作为未能出世孩子的母亲......观影的过程也是跟随黄璐所扮演的女记者一步步深入自我内心的过程，虽然不一定达到共情，但至少让人体验了一个被围困的女性所面临的处境。

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小成本纯港片现在就靠张继聪、Bob、陈家乐、周柏豪几个男星，女的则经常要靠邓丽欣和周秀娜回来“帮拖”。

叶念琛借张继聪戏谑了《赌神》高进一把。

母女强煽情那一段都不能让我有所改观对这个片子的感觉。

张继聪和邓丽欣的情感铺垫是不够的，转得有点快了。而邓丽欣对刘浩龙的感情，前一秒还爱得痴缠，后一秒就抛之脑后投进张继聪怀抱，少了一个伤心愤怒的缓冲。

末尾张继聪被追杀一段是惯常的港产片加戏模式，怕爱情、喜剧不够，得要动作来凑。归根结底还是故事不行，担心吸引不了观众，就要往里面塞更多所谓卖点，跟国产片一样一样的，奇幻、悬疑、动作、喜剧等等都往一部戏里塞，不管合不合适，以为元素多了就是有看头，就会有人看。要这样就有市场，谁不会塞啊？

邓丽欣和方力申原本被视为天生一对，但爱情最终输给了时间。现在邓小姐玩姐弟恋，跟台湾的王子邱胜翊在一起，还是贪靓仔，未来不是太看好。

叶念琛曾经是彭浩翔后香港电影的一个惊喜，地道，爱小细节，爱反转（虽然有的是为反而反、强反），但几部过后，他也流于自己的“套路”，失去了新鲜感和活力。彭浩翔北上发展得不错，在北京混迹多年，让他对内地有所认识，出来的故事情节不至于太香港，所以片子能陆港“通吃”。但叶念琛尝试北上并不成功，他对内地不了解，题材和情节还是太香港，和内地有隔膜，连广东观众都难吸引，更别提更大的内地市场了。

这导演的水平真是差到可以啊，如果看这部片子的水平，真怀疑女人是否适合当导演，剧情泡沫，逻辑不强。不知道整部片子的一些剧情在剧中到底要表达什么，纯粹就是打打闹闹。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。