无聊找老剧看刚好找到这部就看看了，刑侦部分有些还是可以看，但细节真的雷到我，特别是最后那几集。301这种机密的项目，居然可以任由一个不是研发组的人随意打听消息；301下水之前没有专业技术人员从里到外严格检查的过程，检查的居然是国安的人??下水之后缺氧，还缺了一段时间的氧，那个孕妇居然一点事都没有！一点事都没有，这符合逻辑吗??我真的笑了，这是什么剧情啊我的天啊，怪不得国产剧越来越烂咯，真的把观众当猴耍

关于罗长姐，世界上最深的爱莫过于对自己的付出从来无需要回报的就是她对于政的爱。父母对于孩子的样子是好是坏都不重要，只因为你是我的孩子，我就都接着，罗长姐用她四十几年日复一日的照顾在每天的生活中真实的诠释着，你是什么都不重要，但是你是我的孩子。罗长姐经过一排排贝母花开的地，这是最让我动容的，现在她已经90了，曾经的她也年轻过，她的年轻选择深深的去爱自己的儿子，这是人性中最光的一部分。这份光超越了儿子因为当兵得病，有政策照顾的机会，她也要选择自己去亲生照顾

编剧想要表达的很美好，没有人是一座孤岛，剧是很甜，看完就会让我感觉太美好了吧，一切都按照想象的发生。男主非常符合少女眼中的梦中情人形象，女主刚好也是那种治愈型性格活泼开朗，可以带男主走出阴霾的那种。可是让我想到现实生活中，有许多有社交障碍的人并没有这么完美的人生，没有一个可以带他走出阴霾的人，看完反观现实也是非常讽刺，不过看完这部剧让自己心里多了一份美好图像，只不过在现实中不敢与之比较罢了。

无意间瞄到天津卫视在放，以前这种农村题材不喜欢看的，但这部看着看着看进了，一集又一集，还忍受漫长的无聊的广告。好真实好真实，让我们看到了这么现实的官场。是一部难得的好剧，被片名耽误的好片。为主角的正义热血而感动，这个社会缺少这么正气有胆魄有热血有智慧的人，所以很欣喜，正因为有这样的基层干部在，我们的国家才有希望。我们的民众才看到一丝希望。

看到那条鱼就惊了，妈的，这是个什么玩意儿。后来我发现我错了，后面的毛线球红boss，CF生化风格绿boss，手游风的大孔雀。就都是什么？？？观众是傻子？？？剧情无脑，台词雷人，笑点还很尬。徐克在我心中都快成第二个王晶，可长点心吧！不推荐看不推荐看不推荐看不推荐看不推荐看不推荐看不推荐看不推荐看

这部剧感觉和前段时间大火的台剧《相见你》设定有点像，男主机缘巧合之下回到18岁，想要改变命运拯救女主，对女主寸步不离细心呵护的故事。比较有反差的一点是男主以前18岁时特别怂，在班上各种受同学欺负，差点自杀；女主的设定也比较带感，浑身带刺儿，逮谁扎谁，还帮助过男主反击欺负他的同学。回到过去后，男主一改之前怂包性格，霸气应对同学。对女主更是各种温柔呵护，饮食起居面面俱到，对她的要求全盘答应，真的挺甜！演男主的叫李逸男，之前看过他的《河神》、《法医秦明之清道夫》，所以，一开始看的时候还有点不适，总觉得他要开始杀人哈哈哈。不过后面穿越回去后就好了，卷毛还挺萌。他跟他姐和同学（后来他姐夫）的相处也特别逗。女主角叫韩菲，腿太长太漂亮了，简直是校园女神，演过《枕上书》，主题曲也是她写和演唱的，还不错。这部剧应该也不只是甜宠，还牵扯出了韩菲之前同学白振宇和南南，韩菲死亡的原因应该也会慢慢揭晓，下周接着看看～

澳门人家追完了，从回归前夕，梁家饼店在三湾斜街风雨飘摇开始，一直到梁家饼店变成了一块老招牌，其实讲的故事很简单，就是梁家一家人，想要好好把日子过好，好好和家人在一起的一点小心愿，这期间经历了社会和历史的涤荡，经济萧条，到回归后的情况改善，到非典的艰难时期，到蒋鼎文癌症手术，无论是社会的，还是人生的风波，梁家一家人都磕磕绊绊却也有信心地走过来，虽然看起在讲梁家一家的家事，其实家事就是国事！以小见大罢了

虽然存在一些不尽人意之处，但是总体上还是一部不错的正剧。

背靠祖国了，有信有心有信心！

不出所料，恐怖片永远都会有那么些人带着自己固有思想来打低分。这部片看着太有共鸣了……吗的，我落泪了三个地方。我不会组织语言去剖析这部片的剧情。

我只想说我觉得这个导演写这个故事的人一定亲历过残害幼童的场面。才能让我这么有共鸣。一开始的美景配上如此轰鸣的音乐。到后面残忍对待的黑夜配上的是明朗的音乐。当年在明亮的学校朗朗乾坤听着刺耳的嘲笑，不会有一个人在乎弱小的，那一个你的死活，你知道哭没有用一切都没有用，你告诉自己这就是你每天必须承受的。是逃避痛苦的唯一却最无力的方法吗？就是抽离思绪，麻木，尽量不要给施暴者任何反应，看着天花板，看着那一大块蓝色块的天空，承受着身心的痛苦这么一天天活着，数着日子。

那个铁汉一样冷酷的人在车上，毫无表情地动了动嘴，眼睛红了泪盈在眼里。我立刻就落泪了。他好像那时的我，他好像变回了当年那个受苦的少年。

《暂无出口》很商业很套路。关于一个吸毒女孩接受戒毒治疗时，得知母亲病重，逃出戒毒中心却被风雪困在游客中心。

在游客中心无意间看见绑架案，与绑匪周旋，并通过自己顽强的斗争，救出被绑的女孩，杀死绑匪，最后与自己和解的故事。

故事很小也很平常，和我读到看到的那些故事无法相提并论。我之所以喜欢，是因为当下的我也急需与自己和解，我以为我看书找答案解释自己的困惑，假装努力赚钱，假装追逐梦想，假装宽恕与被宽恕，就是和自己和解了，被治愈了。其实很像电影一开始的那个女孩-达比在互助讨论上鄙视和嘲讽的另外一个言之凿凿，喋喋不休的白人女孩-以痊愈的假象，伪劣的忏悔，遮掩自己千疮百孔，恶臭不堪的人生。这不是救赎，也无法获得谅解。

达比知道，我也知道，所以她必须逃离，必须迎接无法接纳她自己的现实。我也应该逃离，撕开我的身体，让血红的血和丑陋的谎言，曝光于世。应该碰到事件，或危险，或温情，或考量人性，或纠结对错选择的事。我必须看清我自己，到底是个什么东西。

所以，我要逃离，要接受世界的洗礼。

本来看一部喜剧也是一件挺开心的事情，因为喜剧就是为了博君一笑嘛。可是喜剧要是变成了只为搞笑而搞笑，丝毫不在乎剧情了，那么这也不会是一部优秀的作品。

也许是我比较愚钝的缘故吧，原谅我在看完了整部电影后并没有明白它究竟想要像我们传达什么，只是觉得里面有些部分很搞笑而已。但是笑过了，却发现整部电影很空虚，没有一个想要传达的思想。

其实在我看来这部电影也就值个一星，但是看在主角颜值还不错的份上以及有几个地方的确蛮搞笑的，决定加一颗星，给两颗星。

最后，希望以后得电影人不要为了搞笑而搞笑。搞笑不应该是目的，应该只是一个载体。

疫情期间，医生这个职业被所有人用八倍镜观察着，他们的心血汗水和职业困境，所有人都看在眼里。

哪怕双手被消毒水冲洗到开裂，脸颊被口罩闷到红肿受伤，累到只能躺在地上休息，他们也没有抱怨过什么。

所以这个世界啊，哪有什么华佗在世，不过是平凡的人在尽力拯救别人。

刘海鹰就是这样一位医生，纪录片《脊柱医生》记录下了他的日常。

所有人都说刘海鹰很厉害，人送外号“天下神刀”。

他是北京大学人民医院脊柱外科主任，2011年成立了一个公益基金会——北京海鹰脊柱健康公益基金会，专门救助中西部地区看不起病的患者。

他跑去云南、青海给病人做手术，还和当地爱心人士联手行动，给基金会筹集善款，用于治病救人。

【详细】

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今天第2遍刷了，真是太喜欢勿忘夫妇了。我最近已经迷上了这对忽忘夫妇了，就是感觉这剧集数太少了，我一天就追完了。

这厉腾也太帅了吧 啊啊啊啊啊啊啊啊！和念初的CP感爆棚

期待勿忘夫妇二搭的《为你逆光而来》早日上映，我一定看。

期待为你逆光而来。期待为你逆光而来。期待为你逆光而来。期待为你逆光而来。期待为你逆光而来。

聚焦边陲，成为中心

绮拉．柯瓦连科师承苏古诺夫，为苏古诺夫工作坊中首位缴出剧情长片的学生，其首部剧情长片Sofichka（Софичка）于2016年在塔林黑夜影展首映，但并未受到太多关注，该片以阿布哈兹语拍摄而成，且几乎由素人出演，预示了柯瓦连科未来的创作走向。《窒爱家锁》再次选择将镜头对准北高加索，挖掘属于当地，也属于导演个人的成长私语。

苏古诺夫在卡巴尔达－巴尔卡尔的工作坊是2010年代针对俄国电影的独特实验。长久以来，莫斯科和圣彼得堡作为电影中心，全苏联、全俄国的人们来到这裡学习、创作电影，他们被城市改变，忘记了自己的母语，也洗去原乡的特殊气味。权威大师的指导与文化价值观“匡正”各地电影创作者的品味，使他们的电影风格和语言充斥著都会气息。因此，苏古诺夫来到卡巴共和国首府纳尔奇克，开设工作坊，试图开发在地电影创作者看待世界的独特眼光。

到目前为止，共有四名学生发表了他们的长片处女作——绮拉．柯瓦连科的Sofichka、坎特米尔．巴拉戈夫的《亲密不亲密》（Теснота）、弗拉基米尔．比托科夫（Владимир Битоков）的Deep Rivers（Глубокие реки）和亚历山大．佐洛图兴（Александр Золотухин）的A Russian Youth（Мальчик русский）。苏古诺夫在督导学生创作时，设下几个条件：学生不应该看他的电影以免模仿、避免过度暴力、摒弃“打高空的言论”。他们以不同的方式演绎苏古诺夫的指示，但所有人都表现出了对苏古诺夫著名电影空间的高度掌握。

代表反思而非对立的当地语言

在《窒爱家锁》中，柯瓦连科再一次诚实地面对作品，并以最朴实的方式表现，饰演女主角艾达的米兰娜．阿古札洛娃（Милана Агузарова）是表演系学生，饰演父亲札乌尔的阿利克．卡拉耶夫（Алик Караев）是民间艺术家，有过戏剧经验，其馀都是当地素人。本片全以奥塞梯语拍摄（仅有几句俄语），但导演并不会讲奥塞梯语，剧本是由俄语写成再请人翻译，当地人精通俄语和奥塞梯语，但与亲友之间都是以母语为主要沟通语言，因此导演选择以奥塞梯语拍摄，对于形塑北奥塞梯的社会氛围十分关键。

值得注意的是，儘管本片特意强调奥塞梯语，但其主要用意仍是贴合土地气息，政治意味不若人们想像中浓厚。在台湾的影视作品中，语言选择经常被放大检视，因为相较于华语，台、客、原住民语等其他语言长期面临不平等的社会处境，特定阶级与特定语言经常被连动相扣。

而在俄国的所有自治共和国中，多数人都精通母语和俄语，正式文书、政府部门标志等皆是双语并陈（部分附上英语），在立法会议上以任何官方语言质询都不会受到刁难，因此在语言选择上并不具有太大的政治反抗意味，但实对以莫斯科、圣彼得堡为首的电影作品做出了回应与反思。在电影创作上，北高加索不再是被诠释的，更非被殖民的，而是已经逐渐拥有主导权的区域。

以爱之名的双重父权

观赏本片的过程极为难受，即使知道父亲可能是因为“贝斯兰人质危机”而对孩子严加保护，仍会对他的过度“关爱”感到厌烦。正值青春年华的艾达在杂货店打工，她利用工作时间溜到附近的公车站等待哥哥阿金回家、与朋友见面，阿金早已逃到罗斯托夫过自己的生活，弟弟达可没去上学，父亲要他留在家裡学习、帮忙。

札乌尔的压迫无所不在，他不仅剥夺艾达作为“女人”的渴望，更阻止她成为一个完整的“人”。艾达不能留长髮、喷香水，没有父亲的同意不能出门，护照被藏起来，札乌尔避免艾达遇上任何危险，令她仅能滞留在这个小镇。艾达试图突破限制，却仅是落入其他“看起来比较不那麽严实”的束缚。少年塔米克经常以半强迫性的方式邀约艾达，她想动手术修复恐攻遗下的伤害则需依赖阿金带她到医院。

最终艾达看似逃离了父亲，却没能逃离男性的宰制，这些故事是北高加索山区的日常。这裡是俄国境内父权最盛之处，而所有对于父权的批判，却被另一种父权——“恐怖份子对国家的威胁”掩盖，恐怖份子以爱之名伤害无辜之人，他们声称爱自己的土地、信仰的神，与传统价值，并以此绑架了北高加索的许多伊斯兰社群。所有的女性、孩子能真正地逃离吗？当他们被迫来到大都市，遇上生存困难而回乡之际，父辈却开心地迎接他们的失败。

对人性的细致观察

本片最为深刻也最为细腻之处是描绘了人物性格以及父女关係的多元面向，在这裡没有人是真正的坏人，他们都是被世界残酷伤害过的人，甚至因此不敢再探索、前进。札乌尔对孩子的管教，绝对富含著深厚的爱意，“紧握拳头”对他来说已经成了本能，他无法克制地牢牢握紧自己的、艾达的手，将父爱以如此惊悚的方式演绎。

由于不知道如何跨越，因此人们把过去的伤痛视为理所当然，塔米克对艾达展示他身上的伤口，以此鼓励她伤口“不算什麽”，这也透露了现代社会面对女性议题时常有的态度：“因为压迫存在于所有人身上，所以你被压迫也是当然的。”大众忽略整体压迫应该被打破，视此为平等、自然，忽视个体面对压迫时可能出现不同程度的伤害，以及压迫必须被去除的事实。本片原文片名意为“鬆开拳头”，除了指父亲最终不再紧抓著艾达，亦是本片期盼的北高加索来日情状。

在剧情以外，本片摄影也加剧了窒息感，儘管整部电影都非常自然，甚至泛著纪实氛围，偶有过于靠近角色的手持镜头，或跟随著艾达的背影剧烈摇晃，将观众拉进北高加索的生活和困厄的环境。片中多数画面都是优雅甚至可说工整的，唯最后几分钟疯狂抖动的镜头衝击了银幕，阿金载著艾达奔驰，准备“使她”成为一个完整的人，几分钟的时间已足以对观众的感官带来极大的疲惫和晕眩感，而这样的感觉对北高加索的女性来说可能是一辈子的恆常感受。

小结

柯瓦连科以其“俄罗斯／巴尔卡尔混血”的身分来看北高加索，即使她出生于纳尔奇克，血缘却为她和当地居民之间凿下难以磨灭的屏障，而对俄国多数人来说，她却又被归类在北高加索人之中。複杂的身分认同使得她同时面临属于北高加索的父权压迫，和属于俄国社会与北高加索之间无法相互理解的拉扯，其作品也因而处理了家庭与国家层次的双重父权，直视过往创伤对于个人的影响，并试图让社会明白，这裡有多么可怖正代表著有多少“爱”，即使这份爱已然成了枷锁。

剖析社会之前，须先剖析自己。《窒爱家锁》与柯瓦连科的生命历程有著相当程度的同质性，她对于人物脸孔的刻画、角色性格多焦的捕捉，使其作品成熟却不造作，充满著实诚的情感。她将成长过程中自我的脆弱和无助转化为艺术作品，并将电影创作视为与自我内在的斗争，唯有真诚面对自我、面对作品，才能以最温柔的方式揭开伤痕。

我刚看了Curzon的点映，放映结束后影院特地请了导演来，开了一个 Q&A 的环节。由于我没太看懂本片结局，所以导演在谈论结局的时候我听了一下，并做了一些记录。看到豆瓣上好像很多朋友都没看懂结局？所以我把我听到的导演的解释放上来，供大家参考。

由于我做记录的方式是一边听一边在手机上打字，记录模糊不清的地方由记忆补全，所以难免有不全或者错误的地方，还请见谅。

挺喜欢这部，但和来看年轻稚嫩的狄龙这个初衷并没有太大关系。没有想到会看到这样的张彻。看到了一些麦田里的守望者那样垮掉的年轻人的感觉。不务正业冲动莽撞善良单纯又充满毁灭感的张纯。一定要两支烟一起抽，只剩一支了也要硬撅成两半，快乐迅速消耗殆尽，剩下的就只有眼前的死亡。拳头永远触不到的敌人，一把捡来的手枪终于延伸了自己的暴力半径，可惜又只有一发子弹。临死前终究无法合上的眼，落入了和目击过的死亡相同的路径。和爱人相处的场景是梦幻的超现实的，打着现实中永远不可能出现的柔光。中间几个无配乐无对白的长镜头（姜大卫开着车，狄龙走在前面）甚至有点像艺术片。最后说一些水话。这部里面的狄龙只是单纯的嫩，脸其实还没张开，但是造型是真好看，好几件夹克放在现在也是街拍的水准，配上狄龙的好身材，着实养眼。姜大卫演了一个忠心耿耿的小伙伴，戏份不多，也足够可爱，最后死的时候也让人心疼。喜欢那个叫玛丽的姑娘，中间几个眼神太心碎了，其实最后死的不是姜大卫而是她，也是合理的。