刚开始看的特别欢乐，慢慢就越来越看不下去了。女主这表现绝对不是参加革命多年的老同志，对比潜伏的翠萍就知道，都是大大咧咧的性格，但翠萍完全不违和，粗中有细，而高大霞只是运气好而已，还被大家吹成老革命，自己不脸红吗。再一个特意学口音也很尴尬，必须滴并不是大连口音，是不是东北口音，普通话，偶尔大连口音转换让这部戏看起来就是闹剧，随便排着玩的。

主要是詹姆斯·里德加入了一个准军事组织来维持生计。第一次执行任务时，里德就在东欧遭到追捕。他必须努力活到足够长的时间才能回家，并找出背叛他的人的真正动机

男主是一位战斗英雄。虽然被强制退休，但是仍然热爱祖国。不会干下三滥的事。然而在那样的情况下，双方都不会轻易相信别人的。所以老头子会做两手准备。如果男主主动上车，那么一切都做当没发生；如果男主准备顽抗，说明已经了解内幕，那就只能格杀勿论了

但是站在男主的角度不会这么想：要是真的上车，那就是插翅难飞了。毕竟对方人多势众。以前黑吃黑的事也有过。就这样整件事就开始往最坏的情况发展了

<1> 闲话

九月，积压了整个暑期档的美国大片接踵而至。在一次又一次地球濒将毁灭中，超级英雄们腾空而出，代表正义、勇敢、力量完成对人类的各种花式拯救。戏剧矛盾都呈现在最显性的位置，不用你细想，快节奏的剪辑直接将结果呈现给你。无数部漫威看下来，更加明白马东在《十三邀》中讲的那句话：很多年来人类的心理结构没变化。所谓的变化，只是技术进步给世界带来的变化。无论是外星生物、科学异端甚至大猩猩，所讲述的不过是同一个故事。

九月，看到一部修复后上映的电影《失业生》。不是好莱坞的里程碑电影《毕业生》，一字之差，不仅是67年的美国和81年的香港，还是东西方年轻人所呈现出的不同文化背景的焦虑。更重要的是，这部复映的《失业生》是故去的“中环三剑客”的代表作。这部电影中记录了张国荣、陈百强、钟保罗三位日后巨星的青春岁月。彼时，三人出道不久，还未被明星制贴上标签当做消费品售卖。三人歌唱、演戏都愿意尝试，在银幕上的他们就是他们，真正的自己。那些看起来有点过火的爱憎里既有当时电影表现手法的特征，更有偶像初出茅庐打磨演技时最自然的情绪。张国荣像詹姆斯·迪恩一样，处处追寻反叛却英俊到令人不忍苛责；钟保罗乖巧而聪明，喜欢察言观色；最令人痛心的要数Danny，在一个又一个大特写里，他眼神纯净，笑容甜美，是真正的小王子。完全不见日后他神情中长期带有的那丝倦意。为此，可以说，这部复映的《失业生》应该是九月最珍贵的一部电影。作为影迷，能在大银幕上看到逝世的偶像，会有一种既亲切又释怀的感受。

因为终于看到你们，比我还年轻的样子。

因为终于确认你们，也是从这般美好走向巅峰。

因为无法再见你们，却可以走进你们的懵懂、纯真与美好。

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就特么这么说了，能发就发出去，看看豆瓣的宽容度，我实在太生气了，什么狗屁片，白瞎我一个半小时时间，幸好有豆瓣，美团，百度，格瓦拉，微信，都骗人！这片1分都多，白瞎了，白瞎了王自健的幽默，白瞎了艾伦的扭捏，白瞎了大嫂的大胸！

再骂一句：玛丽格逼的春天，翻滚吧，拉低了拉低了中国电影的底线，简直是没有底线，我虽然没有看过，郭敬明的片子，但是我觉得这个片子应该是最差最差的。我觉得他应该是没有小时代4号小时代，毕竟还有些粉丝这种片儿将来，以后就不欠万，不要在荧屏上再有了，我求求了，你们审片的时候一定要走心，好好审审这种片怎么能让它上映呢！！！

《冒牌监护人》是一部标准的动作喜剧片，笑点密集，多数为段子组成密集的笑点，分三个故事线最终组成一个故事线，李万基想领养一个孩子，张一山饰演的子初在机缘巧合之下被迫照顾嘻嘻，慢慢对这个孩子也产生了情感，而另一方孩子真正的亲人，为了达到利益而不择手段为了得到孩子，三方面同时发展最重发展到一起，典型的平行蒙太奇，洪剑涛饰演的妻管严李万基，也是可圈可点，在剧中谢依霖饰演的角色，好像灰太狼与红太狼的关系，平底锅这个重要的道具也起到画龙点睛的作用，是这俩个角色的人物形象与性格更加鲜明，剧中李万基去找人贩子领养孩子被人贩子整那一个段落，在李万基与人贩子交流这个场景上，选择了运用长镜头去表现，再加上人贩子的台词的设计，与大腕里李成儒饰演的精神病的那个片段，有异曲同工之妙，着重体现出了台词在一部喜剧片中的重要性，片中许多运用误会产生的笑点，都起到了很好的搞笑效果，张一山饰演的角色把剧组拍戏的假场景，误以为真时候的胆怯，因为而见面的两波抢孩子的人，最后被城管吓跑的尴尬，这种经典的桥段设计，都能体现出非常好的喜剧效果，在影片的中间在搞笑的同时增添了亲情跟友情的戏份，立人孩子手术需要钱，农民工的工资需要征讨，这些情感的体现都是剧情有一个小的转折的，从搞笑升华到情感，张蓝心饰演的角色在张一山饰演的角色身上放置追踪器，也给影片的最后埋下了一个小小的伏笔，抛开喜剧层面，看武打动作的层面，张蓝心一如既往的简单利落，不拖泥带水，剪辑节奏精准到位，影片中经典的追逐戏，也是动作片中常见的表现形式，连环追逐戏，包括影片最后经典的集装箱场地也是专为追逐戏设计的，紧张的节奏也不乏喜剧效果，包括在集装箱里追逐时众人孩子的传递，同样是追逐戏码，如果换成其它场景下可能没有这种狭小的空间下，更能体现紧张的程度，这样所有动作喜剧所需要体现的动作镜头加上搞笑的成分都得到了充分的表现，影片的最后正义战胜邪恶，打斗中坏人被摔下集装箱坠亡，常见的大团圆，圆满结局。影片整体可圈可点，总体节奏的把控，密集笑点的分布，三拨人矛盾的逐步升级，推动剧情的发展，运用电影这种艺术的表现形式体现出社会小人物身上体现出的社会正能量，主题鲜明每一个人物的性格特点饱满充实不死板，唯一美中不足的可能是剧情设计上相对于来说还是平了一些，剧情发展的起伏稍微差了一下，这点上没有太多的惊喜，不得不承认影片看过之后不足以给人留下深刻的印象，这也应该是这类爆米花影片的通病吧。

看了两个单元我有点迷醉，跟第一部的厚重完全不像。加感情戏不要紧，别黑历史人物啊！！白瞎那么多演技好的帅哥美女。

又看了几个单元，其实第三个单元开始更接近史实了，但好几个都加了莫名其妙的奸情。

编剧文学素养挺高的，能拍出历史悲凉的宿命感，尤其是赵武灵王那个单元。但不是每个故事都适用啊，拍范雎也用这种权力宿命的套路，用多了反而令人疲乏。

而且拍摄手法上，大段的对白没有推动剧情，反而有凑时长之嫌，比如孙膑庞涓的阵前对话。（甚至台词还谜之琼瑶风……）

最后一个单元，演员根本不合适，剧情也把秦始皇黑成变态……

编导似乎是小清新过度，整天就是主角受了权力的腐化最后死于权力，或者要归隐山林而不得这种，过于清高鄙视一切强大的权力，这不是对待历史作品的正确态度。

看完了

不得不说，有些剧情水成太平洋。配置很明显，网络喜剧，基本上可以一口气考完前二十集，有观众说高开低走，意料之中。前两天预告里一扯上皇子我心底一凉，从宅斗喜剧变成家仇国恨了

李昭这个角色很苦逼，结局基本上算是他全剧输出最强的部分，毕竟前三十多集一直兢兢业业的当着工具人，他嘶吼出这句话的时候那些我一愣，心里陡然生出几分怜悯

不知道为什么，这两年古偶似乎对男女二号都很苛刻，我始终不能释怀傅恒死在战场，穗合被奸污吃掉，而在这部剧里最后杜小姐痴呆疯癫，李昭居然会惨死

我突然想起北岛的一句诗：我不相信。我不相信天是蓝的，我不相信雷的回声，我不相信舔狗舔到最后最后真的一无所有，就算亲娘没了，再不济也可以跟舅舅过日子

看到李昭最后死亡闪回的时候我终于坐不住了。我真诚发问：还有什么比这种结局更不济？

前三十多集完美充当工具人角色，用到最后真就用这么潦草粗暴的方式结束

从某种意义上来说，死亡不是重点，如何走向死亡才是重点。《权游》龙母的结局其实没有任何问题，矛盾是：她是如何走到让亲侄子捅死的这步田地？

而李昭的不幸基本上贯穿在他遇见女主之后，原本的他只操心亲爹交给的差事，查查盐喝喝酒。直到女主这个规则破坏者的出现基本上可以说是毁了他，从此被裹挟在皇权，母亲，跟爱人这三个巨大的矛盾之中

所以我丝毫不意外他情感中的恨跟悔，最常看到的就是他在行为和思维中产生巨大的两难矛盾，这个哈姆雷特式的人物，充满了懦弱和痛苦。爱上女孩，可要装醉酒才能去试探，他深深的忠诚于自己的母亲，可又被母亲逼着亲手斩断自己的亲情，他是皇子，却似乎从来没有被好好对待过。就连死后，亲爹的反应也是开会的时候面无波澜的丢了个谥号，然后再无瓜葛。

在我看来，李昭的可惜不仅仅是他的死亡。他的人设从某种程度上违背了我们现代社会的人情伦常。我们是不可能像他这样毫无保留的爱人的，因为有更多的权衡。而在李昭的潜意识中，永远是以一种玉碎的决心来成全爱人，为之生为之亡，这样的情种应该死在女人的怀里，懦弱，敏感，多情。这既成全了他也毁了他，情种生在帝王家，大概率是悲剧。而最让人意难平的是他在生命最后一刻还在充当工具人的角色，这太让人心有不甘，为之不平。他不该是这样的结局

人物的死亡是最偷懒最粗暴的方式，作为人物，他完全可以在编剧的笔下死亡，重生，变娘炮，变基佬没有任何问题。可是我们处于人道主义和人文关怀的角度细想，为什么没有一个更体面的结局。即便是工具人也没有分到一丝的怜悯，并非要他求仁得仁，只是这样，不厚道

傅恒如是，穗合如是，李昭亦如是。就算是穗合，或许经面目可憎过，可对于爱人毫无保留的付出，又让我们有那么一瞬间的恻隐之心，不禁悲鸣，为何要这样对待他们

李昭让人可惜，也让人感动。文学和艺术里让我们感动的生命他往往是现实中失败的生命，因为他绝对。我们看到霸王别姬里虞姬的自杀，看到刺秦的荆轲看到梁山伯与祝英台，都是这样的角色，他们很纯粹，从这些结局不幸的角色身上我们都看到了不曾妥协的自己，我们有多少人能够成为主角，很少。更多的人爱上了主角的爱情，自己又何尝不是李昭。如果爱一个人的结局是如此的潦倒，我们到底还有多少勇气去爱人？我们还该不该爱人？

李昭生命中最汹涌的时刻，就是他看见爱人穿着海棠裙对他微笑的那一天，二十年来在富丽堂皇雕栏玉砌中从未见过的海棠红，没有人主动向他的内心靠近过一步，但是从那天起，李昭找到了除母亲外生命的全部意义

周末追《心灵法医》，网约车的案子非常好看，大晚上看的我心惊。

一个网约车司机钱程，因为在家受了老婆的气，亲密关系受损，因此怀恨在心，但是又不敢表达，属于比较窝囊的性格。

偶然之间，他结识了一个又帅又有钱的小老板张珂。

两个人都非常仇女，所以决定随机杀人，报复社会。

这个小老板从小是孤儿，被姨母养大。姨母又不喜欢他，长期精神折磨。原生家庭极其恶劣，因此养成了他的仇女情结。

这样的连环杀人犯，在美国的案例非常多的。

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从一开始就抱着看“毕业汇报”的心态，点开了这部短剧。果不其然，尽管请来了诸多演员加持，它的水准仍不足以称之为一部合格的影视作品，充其量是一场小打小闹。不过既然是《演员的品格》毕业汇报，那么姑且就抛开剧本、制作等其他因素，单纯来审视这些新人演员在演技上的表现。

遗憾的是，作为看着这些新演员在节目中成长起来的观众，实在无法就他们在这部短剧里的表现给出及格分。

如果要给几位演员的表现排个序打个分，从角色的完成度来说，名次大概是丁禹兮≥姜嫄>杨雨潼≥曾淇＝张舒沦>黄米依＝张开泰>李寅崟（李盈盈）

丁禹兮出身科班，台词之类的基本功没得说，最大的优长在于自然，他和姜嫄的存在稍平衡了整体上汇报演出般的生涩感。从《演员的品格》到这部剧，丁禹兮一直是发挥稳定的优等生，看好他未来的发展。目前的丁禹兮是可以很好地完成角色的80分选手，但再吹毛求疵一些，个人觉得他创造名场面，取得百分的能力还稍欠缺。当然一方面他的路还长，另一方面也有剧本等方面的原因。

姜嫄的表演经验，无论是在节目中还是剧里，都能明显看出比其他人要更丰富。这个无脑恶毒女二，她完成得很到位，足够无脑也足够恶毒。姜嫄最大的问题在于长相对戏路的限制，简单来说不是有观众缘的女主脸。

杨雨潼的角色几乎就是背景板，但因为是对角色的完成度打分，所以把她排在了前面。简单来说杨雨潼在这部剧里的表现中规中矩，无功无过。

曾淇同上（2022/11/08更：几年后由一个贴联想到了这篇评价，原文不太女性友好，所以删除）。

张舒沦是几位新人演员当中唯一的非科班，之前在《芝加哥》里的表现有惊艳过我，但是一旦从舞台表演转向影视表演，他偶尔就会显得不太自然。

黄米依在剧里的表现完全不如节目中的表现，特别是渣男被戳穿醉酒那场戏，整个人的状态很“浮”，且几乎毫无醉态。

张开泰有两场戏的处理让我觉得不够到位甚至有点奇怪，一是被戳破渣男真面目目送黄米依离开那场，二是砸完丁禹兮之后的反应。

最后是李盈盈，题外话一句我还是习惯且喜欢叫她李寅崟。不知道是不是因为第一次挑大梁的原因，李寅崟在剧里的表现大失水准，当然也可能是密集的戏份暴露了她的问题。最严重的是台词问题，有时候与人设无关显得有气无力。她在节目中大唐的表现有惊艳到我，但仔细想想的话，形体是她的优势，台词是她的短板，这样的考核方式实在是天然替她扬长避短了。

综上，尽管有丁禹兮和姜嫄这样始终发挥稳定的存在，但是半数人不如节目中的表现，实在无法让我给出一个及格的分数。

另外虽然与评分无关，还是有些槽不吐不快。剧本老套就不说了，大家都在槽，服化道还总在关键时刻掉链子，几场要表现女主设计能力的戏，总是安排一些丑绝的服装出镜，比如女主凭着全场最丑的衣服获得第一才是最大的黑幕。