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  • 一叶知秋
    2020/10/29 18:10:09
    用几年前的眼光看《亲爱的设计师》

    最近在看《亲爱的设计师》,剧情老套,女主角服装土,配音音量时高时低。把女主角拍得丑,男主角怎么看就像坏人呢。

    不过张佳宁的灵气还是看得出的,个人觉得张佳宁最有特点的是她的嘴巴。当然更喜欢何赛飞张口便是戏的部分。女二疯疯癫癫夸张的表演,也比较好玩。

    本剧就是肥皂剧嘛,随便看看,不挑剔了。不论多狗血,都让我记住了:影子设计师??

    最近在看《亲爱的设计师》,剧情老套,女主角服装土,配音音量时高时低。把女主角拍得丑,男主角怎么看就像坏人呢。

    不过张佳宁的灵气还是看得出的,个人觉得张佳宁最有特点的是她的嘴巴。当然更喜欢何赛飞张口便是戏的部分。女二疯疯癫癫夸张的表演,也比较好玩。

    本剧就是肥皂剧嘛,随便看看,不挑剔了。不论多狗血,都让我记住了:影子设计师??

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  • 琉璃猫电影
    2019/5/22 14:13:21
    大姐姐与小男孩的恋爱,世界尽头的想象力,你不能错过这部日本高分神作
    这篇影评可能有剧透 “为什么大姐姐的脸是这个形状的呢?为什么看着大姐姐的脸我就感到高兴呢?为什么让我感到高兴的脸,会由基因完美的制造出来,并存在于此呢?" 我想了很久如何介绍这部电影,虽然身处近乎包场的影厅,依旧不影响我作为观众看到热泪盈眶。只因为它足够单纯,足够美好,也足够引...
    这篇影评可能有剧透 “为什么大姐姐的脸是这个形状的呢?为什么看着大姐姐的脸我就感到高兴呢?为什么让我感到高兴的脸,会由基因完美的制造出来,并存在于此呢?" 我想了很久如何介绍这部电影,虽然身处近乎包场的影厅,依旧不影响我作为观众看到热泪盈眶。只因为它足够单纯,足够美好,也足够引...  (展开)
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  • 超级电影迷1973
    2023/2/7 10:23:22
    这就不是加入了动作戏的《中国机长》吗?

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  • 织毛衣
    2017/6/30 11:31:23
    《秘密森林》细节(至第十六集)
    看剧时太认真,在看有些不走心的剧的时候是一件很痛苦的事情,但是在喜欢埋伏笔的剧里,找细节是一件十分有意思的事。《秘密森林》开场第二分钟男主角把头疼表现得我都替他疼这一点,就已经征服了我,让我愿在此留下我认真观看此剧的印迹。 (因为是边看边记录,可能会存在之前...  (展开)
    看剧时太认真,在看有些不走心的剧的时候是一件很痛苦的事情,但是在喜欢埋伏笔的剧里,找细节是一件十分有意思的事。《秘密森林》开场第二分钟男主角把头疼表现得我都替他疼这一点,就已经征服了我,让我愿在此留下我认真观看此剧的印迹。 (因为是边看边记录,可能会存在之前...  (展开)
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  • 2022/10/29 0:13:39
    这必死剧情我get不到

    男1穿越回去就为了在凶手家门口哭晕过去,真素孝鼠。

    男1努力回想了一集路线图,然后男2直接在男1房间墙上看到粘贴的新闻,也素孝鼠。

    男2最后救小孩都时候就不能带一波人去或者报个警咩,甚至说把那破小孩堵死直接送回家。真素侮辱智商惹。直接站着被捅还不如脱了裤子勾引犯人惹。

    最后结局既然穿越成了现实,男1真的应该去逝世。之前救不了内疚了15年,带着15年的智慧和

    男1穿越回去就为了在凶手家门口哭晕过去,真素孝鼠。

    男1努力回想了一集路线图,然后男2直接在男1房间墙上看到粘贴的新闻,也素孝鼠。

    男2最后救小孩都时候就不能带一波人去或者报个警咩,甚至说把那破小孩堵死直接送回家。真素侮辱智商惹。直接站着被捅还不如脱了裤子勾引犯人惹。

    最后结局既然穿越成了现实,男1真的应该去逝世。之前救不了内疚了15年,带着15年的智慧和讯息竟然救一了一个自己爱的人。

    还有想问问男2,为什么你们一定要死一个?一起好好活着不行吗?excuse me???

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  • 旅行中的瓶子
    2015/1/18 23:28:48
    陈界仁作品:《帝国边界II——西方公司》
    转:
    作品背景脉络与简介

    近年来台湾大量出现以“历史回溯”之名,将1950至1979年美国宰制改造台湾政治、经济、文化结构的时期,描述为台湾之所以能迈入“现代化”和“经济高度成长”的核心原因,这些由美国在台协会、台湾政府和大学研究中心主导的宣传活动,借由精心选择过的“实证式”史料、数据、文物,以及美国在台湾代理阶层的口述历史和温馨、感人的小故事,广泛通过电视、报纸、书籍、纪录片
    转:
    作品背景脉络与简介

    近年来台湾大量出现以“历史回溯”之名,将1950至1979年美国宰制改造台湾政治、经济、文化结构的时期,描述为台湾之所以能迈入“现代化”和“经济高度成长”的核心原因,这些由美国在台协会、台湾政府和大学研究中心主导的宣传活动,借由精心选择过的“实证式”史料、数据、文物,以及美国在台湾代理阶层的口述历史和温馨、感人的小故事,广泛通过电视、报纸、书籍、纪录片、展览等宣传活动,将美国宰制改造台湾的时期,塑造为一个充满“美好回忆”的时代。

    如同每次帝国国家机器对历史记忆进行“再编码”和“再植入”的治理工程时,都不仅是借由掌控历史解释权,以建构其统治权力的合法性,同时亦是一次对当代个体生命的思维、欲望与想像进行新的“再改造”运动。

    从“人民记忆”观点所书写的台湾历史﹝注1﹞,1950至1979年的台湾,并非是一个充满“美好回忆”的时代──1950年韩战爆发后,原本在国共内战后期已放弃支持国民党的美国政府,除立即派遣第七舰队封锁台湾海峡,以继续维持其在太平洋地区的霸权,同时为防止中共抽调解放军部队支援韩国战场,美国中央情报局(CIA)另以民间贸易公司──“西方公司”﹝注2﹞的名义与从中国大陆败退至台湾的国民党重新合作,共同成立突击中国大陆的反共救国军﹝注3﹞。

    随后,在“中(台)美共同防御条约”下(1954─1979),美国政府不仅借由支持国民党独裁反共的戒严体制(1949-1987),对左翼人士和异议者进行全面性的残酷镇压﹝注4﹞,并结合之前由其主导的“旧金山合约”(1951)── 把台湾的主权悬置为“主权未定”的例外状态,以及“美援”的军事经济援助政策(1951─1965),把台湾整编为美国的军事后勤基地,和资本主义国际分工体系下高污染业与廉价密集劳力业的加工出口区,同时借由国民党的反共教育和美国“文化冷战”的宣传洗脑,把台湾塑造为亲美反共的基地与资本主义化的社会。

    1978年中国大陆开始实施倾向新自由主义的经济“改革开放”政策后,美国随即于1979年正式承认中华人民共和国对中国的主权,并与中华民国(台湾)断交,同时另以其国内法所制定的“台湾关系法”,将已被改造为亲美反共的台湾的政治地位,规范于类似美国的一州或属地的新例外状态。1984年,台湾政府在美国强大的贸易报复压力下,开始加速实施“自由化、国际化、制度化”的新自由主义政策。1987年随着冷战局势的改变和美国持续压迫台湾成为彻底对美开放的“自由市场”,以及台湾民众为争取民主而不断抗争的多重压力下,国民党被迫解除长达38年的戒严统治。

    1995年由美国主导的世界贸易组织﹝WTO﹞正式成立,而已被美国长期规训、治理与附庸化的台湾于2002年加入WTO,继续作为新自由主义全球化结构中的从属区域,以及一个在帝国国家机器长期对历史记忆不断进行“再编码”与“再植入”的治理工程下,已被“删除”在地历史、社会脉络、人民记忆与丧失人民想像的“无记忆无档案”的空洞化社会。

    《帝国边界Ⅱ─西方公司》的构想源起自陈界仁父亲的经历,他的父亲曾是反共救国军的一员,2006年初他父亲过世后,留下了一本半虚构的自传、一份反共救国军突击中国大陆时,突击舰在海上被解放军击沉的阵亡名单,还有一件老旧的军服和一本空的相簿,相簿上曾经贴有反共救国军接受“西方公司”训练时的照片,这些照片后来被陈界仁的父亲烧掉。

    影片中,陈界仁以诗学辩证的形式,将“西方公司”这个具帝国寓意的大楼,凝塑为台湾战后60年历史缩影的迷宫般空间,以及一个失去人民记忆的荒芜场所。

    影片以父亲忌日时,“儿子”借由重新审视父亲的遗物──无法见证历史现场的空白相簿、真实却又无从考据的阵亡名单、在自我审查下所写的半虚构自传,以及父亲肉体消亡后所留下的老旧军服──于焚烧银纸烟雾缭绕的家中,儿子穿上父亲的军服,在恍若与父亲合为一体的想像中,开始一场重回“西方公司”的旅程。

    在“西方公司”内,儿子父亲游走于杳无人迹、四处散落“美军顾问团”(注5)标志的不同空间里,与回来寻找自身档案却遍寻不着的反共救国军、始终未能离开这栋大楼亦无档案纪录的白色恐怖受难者,以及被废弃机器围困的当代失业劳工与派遣工们(注6),在大楼的不同楼层中陆续地相遇。这些被帝国国家机器的宰制史观所排除的人群与幽灵,相互搀扶地来到“西方公司”里“美军顾问团”过去的聚会大厅,并陆续聚集在大厅的讲台上──如同一次将与帝国国家机器的宰制史观进行“对质”的人民记忆与人民想像的“再聚集”……。

    至目前为止,历史上真实的“西方公司”总部,尚未有任何影像资料出现。影片中虚构的“西方公司”,是拍摄于1950年代“美援”时期建造的旧化工厂大楼,大楼内代表不同历史时期的“场景”,为陈界仁与参与拍摄的演出者、工作人员利用现场剩余物所搭建而成。

    注1:关于从“人民记忆”观点所书写的台湾史,可参阅由劳工运动者集体撰写的《劳工看的台湾史》,高雄市政府劳工局劳工教育中心出版。

    注2:“西方公司”﹝Western Enterprises Inc.﹞隶属于美国中央情报局主管全球地下活动的政策协调处(Office of Policy Coordination),于1951年2月在美国宾夕法尼亚州匹兹堡正式注册成立,总部设于台北市中山北路圆山﹝现台北市立美术馆﹞附近,活动基地则在金门、马祖等外岛。1955年“西方公司”结束其阶段性任务后,中央情报局另以其它机构名称继续执行在台任务。

    注3:“反共救国军”由“西方公司”与国民党于1951年共同成立,主要任务为韩战时期对中国大陆进行军事突击与干扰任务。但美国官方与国民党政府从未公开承认其存在,“反共救国军”的中低阶成员主要招募自贫穷的中国农民与渔民青年,他们在部队中的前5年甚至领不到薪饷,直至2011年,台湾国防部以查无“反共救国军”档案为由,依旧不愿补发积欠近60年的薪饷。

    注4:由于台湾戒严时期“白色恐怖”受难者的档案资料,尚未被全面清理,仅以现有官方公布的资料估计,被杀害的政治受难者至少约有八千人,受军事审判而被牵连、关押的政治犯约有十四万至二十万人。

    注5:美军顾问团(Military Assistance Advisory Group─MAAG)最主要的任务是在台湾建立控制台湾政治、军事与财政的监督机制,以及实施符合美国利益的军事部署。

    注6:影片中的演出者,为台湾实施新自由主义政策后的失业劳工与派遣工,以及不向台湾政府登记立案的“自主工联”。
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  • 雨田2545
    2022/1/17 1:18:34
    题材是好题材,但确实没拍好

    纳粹集中营的黑暗历史已经有很多文艺作品从不同视角呈现,但是从普通人逃离集中营角度展示,在我的记忆中是第一部,而且是成功逃离最黑暗的奥斯维辛集中营之一的比克瑙,这确实是个好题材。

    影片的集中营场景搭设也确实用心,看得出来导演也很认真,想拍出一部思想深刻的好电影。但是看完影片,感觉确实没拍好。

    纳粹集中营的黑暗历史已经有很多文艺作品从不同视角呈现,但是从普通人逃离集中营角度展示,在我的记忆中是第一部,而且是成功逃离最黑暗的奥斯维辛集中营之一的比克瑙,这确实是个好题材。

    影片的集中营场景搭设也确实用心,看得出来导演也很认真,想拍出一部思想深刻的好电影。但是看完影片,感觉确实没拍好。

    从个人角度,想看此片的动机就一个:这两人如何在魔窟生存下来并成功逃离的?这其中有太多的东西吸引我。至于纳粹的罪恶残忍、毒气室、一直冒烟的焚尸炉烟囱、堆积如山的尸骸……这些在无数影片甚至纪录片中都展现的很充分了。

    遗憾的是影片在叙事上依然将两人逃离过程蜻蜓点水,一带而过,将重点放在了试图揭露和探讨纳粹罪行这些历史定论上面。

    作为普通人,多数并不知道这种灾难何时降临,更不知道灾难面前如何自保求生,南京大屠杀时束手走向万人坑的中国民众、麻木的走向毒气室的犹太难民,坐以待毙,待宰羔羊,这才是灾难面前最普遍的人性。这两人的抗争其实是很好的范例,是人性最珍贵的闪光点,也是最能吸引观众的地方。但是却被导演忽视了。

    1938年,臭名昭著的慕尼黑协定瓜分了捷克斯洛伐克,捷克也沦为德国法西斯的后勤基地和兵工厂。1940年,德国在波兰建立奥斯维辛集中营,1942年,海因里希在万湖会议确定了犹太人最终解决方案,有组织有计划的种族灭绝开始实施。本片故事是1944年,德国已经加快了种族灭绝速度,并试图销毁犯罪证据。

    此时,两人逃出集中营,是在德军占领的波兰,逃回捷克,依然是德军占领之下的捷克。此时,欧洲基本还在德国铁蹄之下,全世界都不知道德国在集中营的滔天罪行,直到1945年胜利前夕,苏联红军和盟军发现一个个尸骸遍地的集中营时,纳粹的罪行才由战地记者的影像传播到全世界。

    影片只是简单交代了两人身份是犯人抄写员,哪年进集中营?如何认识?如何活下去的?如何计划逃跑?实行连坐的其他犯人为何要帮他们?他们怎么就知道要收集材料带出去?在纳粹阴云笼罩世界、家乡沦陷的背景下,他们又能告诉谁?谁会相信?波兰对他们是异国,家乡已沦陷,他们计划的逃跑路线是如何定的?

    这些我最想看到的越狱细节通通没有,导演只是努力想把两人拔高到拯救世界的英雄的高度,或者辛德勒那种煽情的感觉,可惜看的我直呼遗憾。

    对观众来说,这两人不愿坐以待毙,不愿屈服,勇于抗争,并且最后逃出生天,这已经是我们这些羔羊心中的英雄了。

    至于揭露纳粹罪恶,将纳粹钉在历史耻辱柱,那是纳粹垮台、纽伦堡审判时由国际社会做的事情,普通捷克人、红十字会在1944年根本做不了什么,能保存好证据并且活下来已经很难得了。

    即使今日,依然有少数群体和个人在否定纳粹集中营和南京大屠杀的滔天罪行,本片这种普通人的亲历其实更有说服力和感染力,但是这种题材要拍好还是有难度的。

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  • 141461434
  • 方聿南
    2013/12/8 20:19:10
    穿越自50年代的怪兽
    熟悉欧美动作片的朋友,都不会对《史前巨兽》抱有什么幻想。两大主演斯考特?阿金斯和杜夫?龙格尔,他们最近五年单抗的片子有几个能进院线的?人气摆在那里,电影质量稳稳的堪忧。这剧本基本上是照着90年代那一波老少皆宜的怪兽片炮制的,按部就班毫无追求,开头来点小刺激,接着召唤英雄出山,到一个湖光山色的地方搞动物科研,打怪兽的过程掺杂点阵营斗争和保护环境的崇高题旨,东拼西凑整出个这么个90分钟都不到的电影来,
    熟悉欧美动作片的朋友,都不会对《史前巨兽》抱有什么幻想。两大主演斯考特?阿金斯和杜夫?龙格尔,他们最近五年单抗的片子有几个能进院线的?人气摆在那里,电影质量稳稳的堪忧。这剧本基本上是照着90年代那一波老少皆宜的怪兽片炮制的,按部就班毫无追求,开头来点小刺激,接着召唤英雄出山,到一个湖光山色的地方搞动物科研,打怪兽的过程掺杂点阵营斗争和保护环境的崇高题旨,东拼西凑整出个这么个90分钟都不到的电影来,故事生硬生涩,人物扁平无趣。

    作为故事重心的怪兽,说难听点,连基本的动静自如都达不到,和实景的结合更是一塌糊涂,阿金斯拿枪顶着它脖子的那几个镜头,压根就没碰上,唬小孩子都不够。在陆地上爬行还凑合,游在水里跟个吊着线的玩具没区别,电影没劲到连个小船都不舍得让它破坏。总体来说,还不到国产片《百万巨鳄》一成的水准。

    有人说,这特效啊,简直是70年代的。我诚恳的请求他们别侮辱70年代的电影工作者。当时模型制作和控制技术已经相当成熟,场景合成也逼近天衣无缝,以假乱真的本事远超本片里这头二货。如果你留个心眼,会发现怪兽和真人很少出现在同一个画面,在高潮的笼子戏表现尤为明显。以笔者的经验,这顶多属于50年代的档次,而且还是50年代的B级片,好莱坞60年代比较精良的的怪兽片就抛弃这么偷懒的方法了。这怪兽用CG做是亏本生意,又贵,效果又次,要是用特摄,说不定还顺眼刺激些。

    这片绝不适合进影院,它不值得你拿眼睛对着它90分钟。如果在家庭影院播放,一群老友喝着啤酒聊着天,有一搭没一搭看上几眼,倒还有点娱乐性。比较喜欢的是片里的黄奕,说英文的调调很像我的一个学生,而且年初《毒战》里黄小姐的出色表现仍记忆犹新,好感换来加分。本来勉强可以给个及格,但不可原谅的是,阿金斯、龙格尔,两大真功夫傍身的动作明星,居然连个腿功都不秀,只在地上滚了几滚就完事,不扣分才有鬼。(文/方聿南)
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  • 斑斓指甲油
    2015/1/12 10:12:39
    惋惜
    故事的氛围营造可以说非常成功。人物的一举一动,举手投足间满是那个年代的风情,精致的戏服之下缓缓流淌的是惆怅与感伤。这出戏在一九二四年的深冬开场,京城闹市,媚态盈盈的妓女抱着一清秀男童,在寒风人群中穿梭,来到敞亮的戏园子里,仿佛这一遭势在必行。成长中,缺乏父性角色引领的小豆子从未由孩童到男子顺利过渡,他拼命为真正男性身份的认同而挣扎抵抗,没有人理解,包括小石头,这才是最残忍的。不论袁四爷的其他劣性,
    故事的氛围营造可以说非常成功。人物的一举一动,举手投足间满是那个年代的风情,精致的戏服之下缓缓流淌的是惆怅与感伤。这出戏在一九二四年的深冬开场,京城闹市,媚态盈盈的妓女抱着一清秀男童,在寒风人群中穿梭,来到敞亮的戏园子里,仿佛这一遭势在必行。成长中,缺乏父性角色引领的小豆子从未由孩童到男子顺利过渡,他拼命为真正男性身份的认同而挣扎抵抗,没有人理解,包括小石头,这才是最残忍的。不论袁四爷的其他劣性,单从京戏这一点,对艺术的痴狂是值得敬仰的,在看戏时,他恍惚了,犹如看到虞姬再世,可见蝶衣对他而言是意境完美的化身,此生的终极追求。可惜了一片情真意切!
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  • pengbin197
    2012/10/30 18:14:23
    后VCD泛滥时代
           据说李婷宜当时为了这部戏推演了《还珠格格》的小燕子,造化弄人。这么多年过去了,全中国都认识赵薇,李婷宜已淹没人群。当时爱音乐的我还找到了她的专辑《伤过心的人》。后来和张卫建、樊少皇合作了《少年英雄方世玉》, 张卫健倒是焕发第二春,可惜的是李婷宜依然不温不火,再之后就没有她的消息了。
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           据说李婷宜当时为了这部戏推演了《还珠格格》的小燕子,造化弄人。这么多年过去了,全中国都认识赵薇,李婷宜已淹没人群。当时爱音乐的我还找到了她的专辑《伤过心的人》。后来和张卫建、樊少皇合作了《少年英雄方世玉》, 张卫健倒是焕发第二春,可惜的是李婷宜依然不温不火,再之后就没有她的消息了。
           如果有和我一样观影经历的80后,每一年一定会期待一部成龙的电影出现,这部片子绝对是当年最为火爆的看的人最多的,就如同香港电影里面讲述70年代绕不过去的看李小龙电影,这是我们少年时代的企盼。印象最深刻的还是里面的巨型工程用车,还有很多的门,横冲直撞的动作戏。当时的声优男周华健在里面客串了一把。
        就是这1年,从电影院出来,影院旁边的商铺里居然发现电视里面也在放《一个好人》,走近了看,一个唤作VCD的东西进入了我所在的城市。当时不觉得有什么,想当然的以为会和录像机一样,没有料到后VCD泛滥的时代就是电影的没落倒计时。以后,再也不会有齐家去电影院观影这种其乐融融的情形了。后来,人们习惯了租碟看电影,再之后,网络替代了VCD/DVD,5年后,我所在的小城电影院倒闭,直到10年后才再现电影院。只是每次去电影院就零星的以个位记数,惨不忍睹。时代的进步代价是把双刃剑,贫富差距的拉大,人们已经习惯在网络上看电影,电影院也成了一种奢侈。
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  • 我头像是透明滴
    2021/7/25 11:10:52
    敦煌:生而传奇 死而不朽

    翻了豆瓣看了演员表才终于明白为什么旁白的声音那么熟悉那么让我出戏哈哈哈,声音和有剧情的地方不太搭,感觉差点什么似的,可能太具有个人特色???为什么中国的瑰宝敦煌莫高窟的故事要让一位外国导演拍摄剪辑???故事挑选的没的说,只是总有些细节让人好出戏。虽说五集挑选的人物各具鲜明特色,可故事的展开大同小异,明显感觉导演对博大精深的中国文化了解不多吧应该。最后一集我真的不敢看,一边看一遍心急一遍生气一

    翻了豆瓣看了演员表才终于明白为什么旁白的声音那么熟悉那么让我出戏哈哈哈,声音和有剧情的地方不太搭,感觉差点什么似的,可能太具有个人特色???为什么中国的瑰宝敦煌莫高窟的故事要让一位外国导演拍摄剪辑???故事挑选的没的说,只是总有些细节让人好出戏。虽说五集挑选的人物各具鲜明特色,可故事的展开大同小异,明显感觉导演对博大精深的中国文化了解不多吧应该。最后一集我真的不敢看,一边看一遍心急一遍生气一遍骂人呜呜呜 没文化真可怕 这破道士格局太小把中国的瑰宝就这么出卖了 在我心里他就是个卖国贼!当时初中学历史的时候就对王道士恨得咬牙切齿!虽说也让世界知道了敦煌的美丽,也让世人对敦煌这个美丽的地方产生了好奇,可我们自己的东西流落在外回不到家了啊!可恨!唉,整体看下来对敦煌的故事有了更深的了解,除了班超和武则天的故事了解些许,其余的都是从这部纪录片知晓的。

    对先人的智慧和远见由衷钦佩和骄傲,我泱泱大国五千年的历史,敦煌也算是见证者之一了。造纸术印刷术世界第一。先人太伟大了!

    唉,感觉自己要知道的还有好多。加油吧少年!

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  • Little.C╭?
    2008/6/8 3:28:01
    我的最爱——最爱自己

    从《独家试爱》《十分爱》到这部《我的最爱》,时间穿插了几年。而叶念堔也完全成为了浪漫爱情的刽子手。他善于制造美好的表象,而这些表象下埋藏着无数欺骗的暗涌。

    在前两部戏之后我几乎给自己的心穿了铁布衫来面对《我的最爱》。

    我常与朋友笑说,看叶念琛啊,你会知道什么是爱情。
    什么是爱情。到底是否应该相信爱情。我的最爱又是什么。我从来没有问过自己。


    从《独家试爱》《十分爱》到这部《我的最爱》,时间穿插了几年。而叶念堔也完全成为了浪漫爱情的刽子手。他善于制造美好的表象,而这些表象下埋藏着无数欺骗的暗涌。

    在前两部戏之后我几乎给自己的心穿了铁布衫来面对《我的最爱》。

    我常与朋友笑说,看叶念琛啊,你会知道什么是爱情。
    什么是爱情。到底是否应该相信爱情。我的最爱又是什么。我从来没有问过自己。

    爱情。

    究竟是浓的化不开的一句我爱你,还是欲擒故纵的暧昧游戏,抑或只是相互折磨的一个过程。
    和他从年少开始的一段爱情终究逃不过一场蓄意的抢夺。用钱买一个复仇,最终买了一场爱情。阿宝始终是太单纯。
    每一次的爱情里,我们都可以说一千遍我爱你,最后或许只有一遍对不起。风教会敏用国语说喜欢你,最后她告诉他,喜欢跟可不可以在一起是两件很不同的事,他们经历的只是一次后备情人的游戏。
    而敏也在和风的相互折磨中学会如何爱一个人。

    相信。

    《十分爱》 曾经说过。爱是必须存在相信,最终极的相信,是尽管所爱非人也仍然要信下去,那是一个人对自己最后的支持和执着
    《我的最爱》却告诉你。不可相信你的男友;不可相信你的女友;不可相信任何承诺;最后,连自己也无法相信。
    相信与不信,每个人都有自己的选择。有人相信了得到爱情,有人相信了被抛弃。有人不相信而失去,有人不相信却始终得到。
    背叛。猜忌。欺骗。报复。
    这样赤裸的爱情。每一秒钟都腐蚀着你的信任。
    琪琪说。这个世界上没有人可以相信,最靠得住的是自己。
    阿宝说。我相信你。所有人都说你会骗我。我相信你不会的。
    其实。现实的爱情里。相信比不信更需要勇气。


    我的最爱。

    阿宝哭诉说。他对我说,我是他的“我的最爱” 但原来最诚实的话语,却是最虚伪的谎话,他的“我的最爱”根本就不是我,就好像电脑一样 “我的最爱”永远有很多,喜欢就KEEP 不喜欢就DELETE。
    每个人都会对自己喜欢的人说。你是我的最爱。
    阿俊告诉阿宝,她是他的最爱。然后他却在欲望下和琪琪在一起。最后还有不知情的敏。
    没有人发现。其实,“我的最爱”永远是自己。之所以爱那个人。因为他赋予你在爱情里最爱的样子。
    阿蚊的台词很感人。
    我们整天发脾气是想对方了解自己。有时我说不好,就是好。说不要,就是要。 我说不想,就是想。这样没有安全感都是因为我爱你。

    安妮宝贝说过。
    要过很久才明白。爱,并不是一个事件。一种追寻。也不针对任何一个确定的对方。



    今夜,借此结束我流水的叙述和凌乱的思绪。





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  • 小马发光
    2014/7/10 14:55:41
    《午夜计程车》:治愈深沉范儿 网剧新篇章
    《午夜计程车》,单从名字上看,你会想当然的在脑海里出现惊悚片的画面,因为“午夜”惊悚系列已经在观众心中深深的扎根。而这次,它不是惊悚,却深沉起来,甚至有一种治愈系的风范。有幸成为最先欣赏到它的50名观众之一,虽然只欣赏到短短两集故事笔者依稀已经看到未来网剧发展的新思路和新方向。
    网络剧从博眼球到走心,迎来新篇章
    无数视频网站上的网络剧大都以露骨图片来吸引网友的点击,然而并不能跟观者留下
    《午夜计程车》,单从名字上看,你会想当然的在脑海里出现惊悚片的画面,因为“午夜”惊悚系列已经在观众心中深深的扎根。而这次,它不是惊悚,却深沉起来,甚至有一种治愈系的风范。有幸成为最先欣赏到它的50名观众之一,虽然只欣赏到短短两集故事笔者依稀已经看到未来网剧发展的新思路和新方向。
    网络剧从博眼球到走心,迎来新篇章
    无数视频网站上的网络剧大都以露骨图片来吸引网友的点击,然而并不能跟观者留下印象,无非以博眼球的方式来赢得点点击,这样的剧是不会走脑过心,也就没有什么内涵。豪华的观影厅看着《午夜计程车》,随着剧中的人物和故事你会不自然的把心放平和,迅速从一天紧张的工作中抽离,一部时长20分钟左右,剧情简单,平凡又真实,饱含情感的剧集,成为午夜下班路上,或回到家中放松自我,驱走寂寞的“良药”。
    从《深夜食堂》开始土豆提出了一个“深夜档”概念,让终日上班的都市白领在枕边有了能满足心灵需求的精神食粮,《午夜计程车》还未播就已经被旅游卫视抢先购买跟播权,一方面能体现出该剧的制作水准,另一面它标志着网剧传统模式被颠覆的新篇章,它改变了以往电视剧制作、购买、播出的传统模式,网络反哺电视台将逐渐成为制播分离改革的新模式,并开电视台随网络跟播的先河。
    金牌团队打造精品深耕土豆深夜档
    《午夜计程车》由日本Amuse事务所携手土豆网合作不仅启用了治愈系精品深夜剧《深夜食堂》的原创制作班底,总导演萩生田宏治亦是执导了《乐园》、《神童》等多部作品的日本知名电影导演。电影级的金牌制作团队则让《午夜计程车》在画面和后期制作上更专业、精细。
          作为土豆网推荐的“深夜档”重要的组成部分,《午夜计程车》的上线也标志着土豆深耕发掘“深夜文化”,为都市夜归人打造抚慰心灵的独特深夜慰藉。让深夜的“流浪者”提供了一个心灵停靠的港湾。
    网络剧不只提供娱乐还能提供治愈的力量
        《午夜计程车》同样是人与人在那么一个特殊的时间特殊的地点,在一程车的时间里,在一辆车的空间里,彼此成为“最熟悉的陌生人”。虽然剧中计程车司机只是遭遇了生活中最寻常的小事,但是影片却从另一种角度挖掘了乘客的喜怒哀乐,并描绘出冷漠都市中的细微温暖。现场观众对于每段故事的温暖解决,都可以清晰的感受到内心被治愈的力量。
          看似平凡的开头,逐渐深入交叉的人生,文艺大叔成泰燊变身心灵治愈师,通过在计程车里邂逅的各种神奇的人与事,挖掘人间最真挚的情感。当你看过,你会发声,“互联网不止可以提供娱乐,还可提供走心之作。”
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