



版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。作者:无名仙女(来自豆瓣)来源:https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/9616427先说句实话,
版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。作者:无名仙女(来自豆瓣)来源:https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/9616427先说句实话,我是为了李易峰和这就是系列的口碑才来看,但看到最后我竟然为了杨皓喆最后的绝杀而激动飙泪。下面记录迷妹第一期的心路历程心情的跌宕是循序渐进的第一个节点,郭艾伦毫无预兆的东北话袭来,他绝对是担当整个节目的笑点,拥有很高的篮球技能却在现场开心的像个孩子,用傻白甜来形容最贴切。他曾说:灌篮你问错人了,从来没有这种感受。还要搬凳子灌篮,有够搞笑第二个节点,选手很霸气,从周锐到热狗,无论是从语言还是气势来看都非常的有王者气息,选手一放狠话,迷妹内心的激动就起来啦第三个节点,低段位逆袭,节目剪辑不会让人感觉很无聊,无论是1V1还是3V3都会选择非常典型的比赛来播,有一场蛮励志的,是平常心VS高佳铂,一开始都以为是青铜,但没想到是个有顽强生命力的铂金。最后罚球投进令人惊讶到不行第四个节点,赛事解说,一般女生对篮球不感冒,也不是很懂,不会看,但这个解说很好,个人觉得,不会觉得无聊第五个节点,那就是最重要的!很燃!记忆中林书豪超远的投篮是开始,接着是热狗和杨凯豪的swag, 最后又开始了灌篮大赛,兴奋值要爆表了,很多灌篮招式,惊到人下巴飞起,反身折叠扣篮,单手劈扣,胯下换手,让我不自觉的去百度更多的篮球知识。第六个节点,单拉出来一位选手,杨皓喆,我觉得他就是那场的mvp,也许也有剪辑的因素,他真的超级无敌棒,有伤,队友不给力很多因素,因为他一个人,六次三分,五次中的篮球技能最后绝杀!!!激动飙泪,瞬间哭泣,我自己都震撼到不行。第一次那么投入的看这种体育竞技的节目,感觉上很不错,强烈推荐,最后表白李易峰,很开心杨皓喆选了李易峰,理由是看了动物世界,哈哈哈哈哈哈哈哈哈
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最起码造型没那么雷人。剧情算凑合,适合边玩手机边看的那种。非得凑够一百四十字。我的天啊。大概内容就机器人和一个女人穿越到过去学习武术,最后碰到的大Boss好像是外星人派来的,学习的是西洋拳法,主角还融合了历史和传统文化,最后练成了苏乞儿的降龙十八掌,跟外星人??同归于尽,没想到居然还有续集,估计还得在cctv6播放。这下凑够字了吧
最起码造型没那么雷人。剧情算凑合,适合边玩手机边看的那种。非得凑够一百四十字。我的天啊。大概内容就机器人和一个女人穿越到过去学习武术,最后碰到的大Boss好像是外星人派来的,学习的是西洋拳法,主角还融合了历史和传统文化,最后练成了苏乞儿的降龙十八掌,跟外星人??同归于尽,没想到居然还有续集,估计还得在cctv6播放。这下凑够字了吧
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今天推荐一部英国片,性格冷漠的爱丽丝,因为一个孩子的到来敞开心扉回忆往事,却不曾想,这孩子是她前女友的儿子...很温馨治愈的影片!
文章出自叨叨姐的公众号“les拉拉百合电影社区”一个致力于写les圈原创电影推荐的号,如果转载,请说明出处,谢谢!
今天推荐一部英国片,性格冷漠的爱丽丝,因为一个孩子的到来敞开心扉回忆往事,却不曾想,这孩子是她前女友的儿子...很温馨治愈的影片!
文章出自叨叨姐的公众号“les拉拉百合电影社区”一个致力于写les圈原创电影推荐的号,如果转载,请说明出处,谢谢!
片名:《夏日国度》
爱丽丝居住在一个海岸边,性格孤僻,冷漠,拒人千里之外,所有人都怕她,她也成了别人嘲粉的对象,也没人知道她过去经历过什么?
只知道,她是一个孤独的疯婆子!
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一句话总结本剧三位主角的故事——被自卑病娇受(不是)毁掉的美好大三角。邵氏集团少主邵东江、邵氏集团手下幽精&同为集团手下的惊蛰关系非常好,常言道大家都是兄弟,于是他们每天都在一起过着攻…不,兄友弟恭的生活。
一句话总结本剧三位主角的故事——被自卑病娇受(不是)毁掉的美好大三角。邵氏集团少主邵东江、邵氏集团手下幽精&同为集团手下的惊蛰关系非常好,常言道大家都是兄弟,于是他们每天都在一起过着攻…不,兄友弟恭的生活。
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《法比安》是一部完全贴合我审美的电影。剧情上和费里尼的《甜蜜的生活》有点接近,但是叙事风格更私人更文艺。大部分是夜景,镜头有些摇晃,深邃的男低音做旁白,很多时候都是怼着男主的脸拍,配上又像诗又像梦呓的长句子。穿插着街头的一些看似无意义影像,也想勾勒出一个正在虚无盲从中走向毁灭的柏林。在我遥不可及的精神家园里,生活就该如此,时时刻刻都要分崩离析了,闯了大
《法比安》是一部完全贴合我审美的电影。剧情上和费里尼的《甜蜜的生活》有点接近,但是叙事风格更私人更文艺。大部分是夜景,镜头有些摇晃,深邃的男低音做旁白,很多时候都是怼着男主的脸拍,配上又像诗又像梦呓的长句子。穿插着街头的一些看似无意义影像,也想勾勒出一个正在虚无盲从中走向毁灭的柏林。在我遥不可及的精神家园里,生活就该如此,时时刻刻都要分崩离析了,闯了大祸,失去了所有,都没有关系,随时可以坐火车逃开眼前的一切,一切不过都是电影中一个承启转合的桥段,都会哗啦啦地从眼前闪过,融化在酱一样浓郁跳跳糖一样斑斓的夜里。信念的崩坏,期待的落空,反抗的渺小,任何伤心都不算什么,只够一个镜头,只够凑几秒的剧情。马上,你的生活将再一次发生巨变,你将完全忘记伤心的原因。
电影似乎有探讨投入生活和思考生活的关系,法比安一会儿游离一会儿倾注全部的热情,颇有些《局外人》的影子。而且讽刺的地方在于不管怎么样法比安都得不到最想要的,全力以赴的时候只不过失败得更加惨烈,保持距离的时候接踵而至的都无非是Plan B,“第二选择”。最后的失败也是意料之中。
只有和爱人在一起的时间是鲜亮的。“甜点我想要三个吻”。——“马上来”。
结尾到来之前,我想的是:把电影当成现实吧,去在想象中重构我的生活,跳脱出眼前的无逻辑,努力让它朝预设的方向发展,一切只是为了精彩剧情服务,已经让我开始觉得轻松。结尾的戏剧性给人当头一棒,也许想说个体在宏大的时代背景下无非是一些噪音。我更愿意去实践的是结尾之前的故事。起码可以像法比安一样想,我有追求,我有爱,我有想法,也许还多少有点感知力和才华。如果生活让我失望,那就回到那个让我思考让我痛苦让我沉浸的熟悉的世界里,在那里我将感到无比安全,无比自信,无比正常。
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《忌日快乐2》比前一部更有趣,在“重复死在生日这一天”的基础上,又加了另外一个新的内容:多维宇宙。
女主角小翠被扯进了另外一个维度,在这个维度里,她发现她的妈妈没有死,她的室友人美心善,并且通过不停地死去,她成为了学霸。
这个维度的她,和之前(第一部)相比,完全是天上地下的区别:在第一部里,她的妈妈因为车祸去世了,她无法面对这个事实,她的室友想害死她,在这种无力的生活
《忌日快乐2》比前一部更有趣,在“重复死在生日这一天”的基础上,又加了另外一个新的内容:多维宇宙。
女主角小翠被扯进了另外一个维度,在这个维度里,她发现她的妈妈没有死,她的室友人美心善,并且通过不停地死去,她成为了学霸。
这个维度的她,和之前(第一部)相比,完全是天上地下的区别:在第一部里,她的妈妈因为车祸去世了,她无法面对这个事实,她的室友想害死她,在这种无力的生活里,她只有成为一个婊气冲天的贱人,才能缓解那些伤害带来的疼痛。
所以当她被扯进这个完美的维度的时候,一开始她毅然决定留下来。但是她发现,虽然是她自己,但是却是另外一个人的生活——一种和她完全不相干的生活。
当她发现她完全认不出手机里的照片的时候,当她和妈妈交谈,却完全不知道她讲的她们共同的经历的时候,她才恍然大悟:占据这个维度的自己,这无疑就是偷了另外一种的人生。
她还发现,这个完美的维度里,或许也没有那么完美:因为失去了共同的经历,所以,她心仪的男生,却是她闺蜜的男朋友。
小翠想念去世的妈妈,因为这个维度里,她的妈妈没有去世,所以她不愿意回去,她对男朋友说:“I can’t lose her again.”男朋友回她:“So what? You already lost her once.”
《忌日快乐2》的主题在这个多维宇宙的故事叠加下,主旨变得很明显了:我们的独特的记忆和经历,痛楚的、快乐的、悲伤的、开心的,构成了最独特的我们自己。另一个看似“完美”的维度里,我们的这些独特的记忆和经历,比这种“完美”属性更重要。
《忌日快乐》的定位是青春喜剧恐怖电影。关于青春,“成长”“自我”“失去”“友情”“爱情”都是关键词。这个系列牢牢咬紧了这些关键词,第一部出来的时候,就真的惊艳到我。第二部跟第一部相比,叙述虽然有点混乱,节奏有点拖沓,恐怖感稍显不足,但是仍然瑕不掩瑜,主旨传递得非常到位。
当然,对于没看过第一部的人来说,有点不太友好。和我一起去看的泰国小哥全程懵逼,还以为是女主角在做梦什么的。但是看过第一部的人,在这一部中看到小翠被拽回到生日那一天,完全重复的时候,会会心一笑。
查了一下,导演说会有第三部。我已经迫不及待了。
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说电影前,我想先说我对原著的两点遗憾∶第一,方木的感情处理一团糟;第二,邰伟不是常驻人员电影的故事其实离原著已经非常遥远了,甚至可以说几乎没有关联近二个小时的影片,主线异常明确,从头至尾突出的只有方木和邰伟,感情戏、周边人物全部都是一笔带过,这一点做的非常好,因为犯罪电影最忌什么都想说,那就容易什么都说不好电影没有故弄玄虚,搞那些刻意的反转来侮辱观众的智商电影充分展现了心理画像这门技术在实际
说电影前,我想先说我对原著的两点遗憾∶第一,方木的感情处理一团糟;第二,邰伟不是常驻人员电影的故事其实离原著已经非常遥远了,甚至可以说几乎没有关联近二个小时的影片,主线异常明确,从头至尾突出的只有方木和邰伟,感情戏、周边人物全部都是一笔带过,这一点做的非常好,因为犯罪电影最忌什么都想说,那就容易什么都说不好电影没有故弄玄虚,搞那些刻意的反转来侮辱观众的智商电影充分展现了心理画像这门技术在实际侦查中的运用,总让我想到美剧《犯罪心理》,这部也是超级喜欢呀。夸一下特效和镜头的运用,完全没想到可以用这样的方式来展现画像的过程,追逐戏和动作戏也都干净利落电影修改了邰伟和方木的人设,这个修改极大的丰富了邰伟这个人物,让他完完全全的立了起来,而方木也不再是小说里那个患有PTSD的阴郁少年,反而是一个对自己充满自信但却对生命缺少一些敬畏甚至前期有些欠扁的臭小子我总觉得小说里的方木太苦,这是我对雷米老师最不满的地方,《暗河》里警队几乎全灭,他竟然都没有去找邰伟,我真希望他轻松一点,不要给自己这么大的负担,不要把所有的压力都背负在自己的身上,所以电影里的方木一开始非但不肩负责任,更是看的太轻了书里的方木一开始不想当警察,电影里的方木想当警察但却只是为了探究人性,但殊途同归的是,他们在最后都明白了自己的路,自己的责任,明白了拯救生命的意义,他们都会成为好警察电影里我最喜欢的一场戏是邰伟带着酒去向他吐露心声,方木什么都没有说,只是在一旁不断的流眼泪我想导演所希望达到的碰撞以及化学效应,在那一刻升到了最大值那一刻我真想对方木,不管是电影里的还是书里的方木都说一句,方木,你辛苦了,请你相信邰伟吧从白日焰火开始,廖凡老师在我心里就封神了,选剧本眼光独到又精辟,每一个角色都不雷同,完成度完美而李易峰呢,我觉得他完全理解并在自己的理解上创作了这个角色,他想要赋予了这个角色很多,我从他的眼睛里,他的台词里,他的动作里全都看到了我很高兴这是一个全新的方木,一个我相信可以走出阴霾,为了拯救他人的生命而奋斗的方木方木,我真的很高兴重新认识你以及我好希望可以有原班人马的第二部呀最后,希望你们可以不带偏见,公平的去看这部电影
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8月12日补充一些想法
因为影评第一次被这么多人点赞,特意上来看了看,忍不住想说一些话
诚然这部电影其实还是有很多问题,最大的就是boss站不住脚。这其实是很多犯罪心理题材作品的通病,美剧犯罪心理对罪犯的刻画也是越来越不走心。我一直觉得中国最好的犯罪心理类影视作品是“沉默的证人”,王志飞老师简直全方位360°无死角的完美
所以我对这部作品的喜欢带着我对方木这个人物的私心和不忍心,看了“城市之光”的预告,总觉得超哥的方木又要被虐死了,先哭一个
我看了一些没有逻辑的恶评,真的,这样对中国电影一点好处也没有,作为喜欢电影这门艺术的人,我们可以探讨甚至可以争论,但毫无理由的低分我真的不能理解,抱歉似乎玻璃心了,但这的确是我很早以前就想说的话了
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好看!!開播前本來也有打算看,但後來hzt一系列的事情就一直猶豫到底看不看,最後還是太無聊就看了。結果越看越上頭,一口氣追了24集。甜度滿分啊,全程姨母笑,幾乎是最近看過的所有劇裏最甜最好看的一部。劇本真的挺不錯,也有很多小細節。其他穿越劇絕大多數都是回到了現實就大結局了,但這部劇不是,回到現實后依舊要面對殘酷的現實,並且也把穿越的情節合理化了。回到現實后男女主互
好看!!開播前本來也有打算看,但後來hzt一系列的事情就一直猶豫到底看不看,最後還是太無聊就看了。結果越看越上頭,一口氣追了24集。甜度滿分啊,全程姨母笑,幾乎是最近看過的所有劇裏最甜最好看的一部。劇本真的挺不錯,也有很多小細節。其他穿越劇絕大多數都是回到了現實就大結局了,但這部劇不是,回到現實后依舊要面對殘酷的現實,並且也把穿越的情節合理化了。回到現實后男女主互相試探的情節挺好玩。我期待的雨中告白卻只是男主的幻想真的大無語,雨中告白拉高了我的期待值,會讓我期待之後的陸詢會怎麼表白,沒想到卻只是在咖啡廳因為男二才忍不住表白,而且男女主看起來都好平淡,男主沒有暗戀10年終於說出口的感覺(?)有點失望但不得不說男主確實是暗戀天花板,在女主身邊默默陪伴,默默付出。在女主有男朋友的時候也絕不越界,是尊重的暗戀。陸詢為了錢唯已經走了999步,沒想到最後一步依舊是陸詢踏出,更愛的一方永遠要付出更多......有的時候我真的懷疑錢唯到底是不是真的喜歡陸詢,她仿佛是因為被感動到才想跟陸詢在一起,她喜歡的到底是夢裡的陸詢,還是現實中的陸詢。
人越大就越膽小,陸詢暗戀了十年因為害怕失去更多,他寧可選擇默默付出,願意單身這麼多年也不表白我覺得是真的很正常,更何況這十年里錢唯的世界裏只有李崇文,陸詢不會允許自己踏進別人的感情里的。
不過還是想說27-30集裏除了男女主戀愛的戲份都好無聊,而且劇情裏也有一些不合理的bug,感覺劇情被剪了很多。但3-26集是真的好看!
隨便說一句 ost好好聽
?暫時看到30集
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看完來更新一下
最後幾集瘋狂注水,真的有點無聊,一直在趕劇情,狗血劇情通通都搬出來了,不過起碼是he
前大半部分是真的不錯看,可惜最後低走了。部分劇情很跳躍,有點不明白出現的意義或者是不理解,最後的結局也沒太明白所以那哪些是夢哪些時現實,類似於開放式結局。。。算了隨便吧
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我本来想打2星,但比起某棒球番的PPT,在动画方面《鸭子的天空》真的好太多太多了。加1星给动画。在我3刷完《Eyeshield21》和《灌篮高手》后本来想重刷一遍杀人网球,但点开第一集就有一股莫名的尴尬扑面而来。所以我随手点开了推荐列表里的《鸭子的天空》。。第一集我惊讶了。神奈川高校,混混干架元素,入部篮球挑战,露底,起飞腿挡球,打扫部活?这梗的顺序是巧合?前面2话原创大概也就只有女主做到了
我本来想打2星,但比起某棒球番的PPT,在动画方面《鸭子的天空》真的好太多太多了。加1星给动画。在我3刷完《Eyeshield21》和《灌篮高手》后本来想重刷一遍杀人网球,但点开第一集就有一股莫名的尴尬扑面而来。所以我随手点开了推荐列表里的《鸭子的天空》。。第一集我惊讶了。神奈川高校,混混干架元素,入部篮球挑战,露底,起飞腿挡球,打扫部活?这梗的顺序是巧合?前面2话原创大概也就只有女主做到了赤木晴子练了3年也没当上的女篮球员吧。但在人设方面,可能是因为SD太成功导致同类型的漫画很多都有它的影子。混混军团,超强跳跃,那个黄毛哥不就是高配版的樱木花道吗?我特意打开了漫画看了第一话和最新一话。连载了10多年,作者的画风进步了很多,也算是个SR级的。结果黄毛小哥剃了头我觉他更像樱木。鸭子动画的某些特写分镜做的比slam dunk好。井上老师一直觉得SD动画还有很多不足。SD在一些动作的描述很含糊,鸭子的动画会给特写。但在漫画方面,SD的分镜真的很出色。鸭子则比较混乱。故事方面他可能比那群五颜六色的男子篮球队强。但身高150CM不到的男主,没有比赛经验,以高校联赛为目标但10集过去只打了2场球,一场对(可能是)宿敌,另一场对女篮?其余时间都是不良干架。练球没练几回,教练没有,经理在10集以后才出现hmmm。。我不知道漫画怎么样,动画在故事处理方面挺糟的。。SD都不敢这么演。
我确实偏心《灌篮高手》,毕竟无人能超越96年的那个夏天。
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作者: 连城易脆
金马奖最佳原著剧本获奖者周子陽的第二部剧情长片力作《乌海》,由 金马奖最佳原著剧本获奖者周子陽的第二部剧情长片力作《乌海》,由黄轩和杨子姗担纲主演,讲述的是一对年轻夫妻因为卷入了网贷等套路贷事件中,最终走向绝望、走向毁灭的故事。 《乌海》为导演周子陽与独立制片公司聚本影业合作的第一部剧情长片,是ARRI ALEXA 65mm电影摄影机在华语作者电影里的首次运用,也是知名演员黄轩首次合作青年导演,黄轩与杨子姗的首度合作……种种令观众、业界期待的信息,也为这部从开拍至今刚满一年的新作增加了几分神秘色彩。 这是一部透视人性的电影,而人性也许是电影永恒的命题,这使得《乌海》一开始就站在了一个显著的高位俯视着当下这个物欲横流的世界,对无休止的欲望和扭曲的价值观进行思考和质问。 每个人在工作、生活中都会遇到跌跌撞撞的挫折,有些人会埋怨上天给她的东西太差,有些人就会觉得当前的天地可以耕耘,喜欢和董明珠董事长的坚毅一致,在最开始时一点一点去开启格力的市场,并且对质量有严格的把控,一个企业家是否能把公司养成参天大树,源于他人看不到的辛苦的耕耘,和这个电影传达的精神是一致的,所以给5星好评。 每个人在工作、生活中都会遇到跌跌撞撞的挫折,有些人会埋怨上天给她的东西太差,有些人就会觉得当前的天地可以耕耘,喜欢和董明珠董事长的坚毅一致,在最开始时一点一点去开启格力的市场,并且对质量有严格的把控,一个企业家是否能把公司养成参天大树,源于他人看不到的辛苦的耕耘,和这个电影传达的精神是一致的,所以给5星好评。 都是小白女主有一个网恋多年的网友,二人长期处于恋人未满的状态,还从来没有线下见面过。然后女主就在生活中遇到在自己从事领域中的“大神”,此人不仅正是那个网友,还具有上帝视角,也就是说男主不仅事业开挂,对小白女主的动向也一清二楚,女主对现实生活中“大神”的所有不满都会对他这个网友吐槽,男主开了天眼,每一步棋都看得清楚明了,而女主完全被蒙在鼓里。且两部剧中二人陷 都是小白女主有一个网恋多年的网友,二人长期处于恋人未满的状态,还从来没有线下见面过。然后女主就在生活中遇到在自己从事领域中的“大神”,此人不仅正是那个网友,还具有上帝视角,也就是说男主不仅事业开挂,对小白女主的动向也一清二楚,女主对现实生活中“大神”的所有不满都会对他这个网友吐槽,男主开了天眼,每一步棋都看得清楚明了,而女主完全被蒙在鼓里。且两部剧中二人陷入的是多边恋情…… 虽然这样的剧情乍看起来有点甜,但是经不住推敲,仔细一想就忍不住害怕男主的双重掌控感,不仅在事业学习上,在感情上他也是氪金玩家。这样不对等的关系如果以女主视角展开简直emmmm,让人头皮发麻。为什么现在的编剧还是这么喜欢塑造这样的大男主角色啊,女主的成长完全依赖于男主的剧情能用脑子看吗?女主的麻烦都是男主帮忙解决,她面临的抉择也都是男主帮忙做出决断,女主离开男主还是一个富足独立的个体吗?完全不敢多想啊。 预测后面的剧情也和《月光》差不多,女主发现男主的双重身份后愤然消失一段时间,然后又重归于好。毕竟我们就活在这样一个男强女弱的社会嘛?? 春节期间CCTV6播这个电影正好补了一下,虽然很多人说这个是烂片但我个人觉得还是有不少亮点,其中对娱乐圈这个行业的讽刺还是很入木三分的。动作明星元豹涉嫌一宗案件,侦探铁柱(同时也是元豹粉丝)被??方邀请卧底剧组查案。铁柱在听说元豹涉嫌时的第一反应是:“元豹的电影那么有正义感,他不会犯法的!” 讽刺x1。铁柱来到剧组找副导演走后门,副导演一开始白眼相加,在铁柱送上红包后一边查看金额一边说:“剧 春节期间CCTV6播这个电影正好补了一下,虽然很多人说这个是烂片但我个人觉得还是有不少亮点,其中对娱乐圈这个行业的讽刺还是很入木三分的。动作明星元豹涉嫌一宗案件,侦探铁柱(同时也是元豹粉丝)被??方邀请卧底剧组查案。铁柱在听说元豹涉嫌时的第一反应是:“元豹的电影那么有正义感,他不会犯法的!” 讽刺x1。铁柱来到剧组找副导演走后门,副导演一开始白眼相加,在铁柱送上红包后一边查看金额一边说:“剧组是个最讲规矩的地方”,讽刺x2。元豹的戏份是早上五点拍,下午六点了还没到组,讽刺x3。元豹动作戏出了意外从楼上摔下,担心偶像的铁柱飞奔过去发现受伤的竟然是替身,然后元豹假装受伤,工作人员给拍花絮打造敬业人设,讽刺x4。剧组失误发生了意外的爆破,元豹被困无法逃离,所有围在他身边的人包括经纪人一哄而散,虽然最后被铁柱救了,但讽刺x5。元豹虽然得过很多动作类奖项但一直渴望演技类,铁柱让他试几个情绪,结果悲喜交加和高潮迭起都是一样的表情,讽刺x6。李一桐饰演的童童要和元豹对戏,元豹却塞了个假人给童童代替自己,自己躲一边和豹家班吃火锅,讽刺x7。(这里李一桐的表演很棒,值得一看)元豹、铁柱和童童设计套路反派经纪人泰哥,戏中戏元豹被杀之童童的表演VS童童假装认为元豹真的被杀之李一桐的表演,台词和身体语言完全不同,很有层次感。元豹和泰哥在最终对决的时候,剧组的人都在期待元豹被打死,因为这样镜头就值钱了,讽刺x8。铁柱哮喘发作,??却被打飞挂在高空栏杆上,此时发生了吻戏并缓解了症状,奇奇怪怪的吻戏理由,讽刺x9。虽然这个剧的前半段都在讽刺娱乐圈讽刺人设,但在最后还是给了这些存在一定的合理性:在泰哥制服元豹问他服不服的时候,迅速滑跪的元豹在看到有无人机镜头时马上拒绝服软,泰哥问他为什么,他答:“因为在电影里,我是英雄。” 打败泰哥后的元豹克服了恐惧,在高空帮铁柱拿回了哮喘??并做到了之前没能做到的高危动作,这一刻的他在现实里也是英雄。影视剧包括所有艺术作品中的人物形象,如果它能给观众带来力量那我想它就有其珍贵价值;而明星传递的形象能否一直维持可能取决于其本我和这个形象的契合度,剧中的元豹离自己电影中的英雄更近了一点点,不知道现实中有多少能做到呢。最后想说,剧中有段剧组吃盒饭的戏,那一瞬间李一桐的快乐也太真实了吧,溢出屏幕了! 好可爱! 我还以为是同一部电影,一打开怎么大家都在讲意大利语?男主怎么是个熟脸?然后怎么大家来自米兰?瞬间迷惑,爬上IMDB才发现是翻拍...这是意大利人不想看字幕所以自己搞了一个是吗? 西班牙原版真的很惊艳,听说成本极小,但票房上亿。剧本太重要了,中国几时有人可以好好写剧本啊? 我还以为是同一部电影,一打开怎么大家都在讲意大利语?男主怎么是个熟脸?然后怎么大家来自米兰?瞬间迷惑,爬上IMDB才发现是翻拍...这是意大利人不想看字幕所以自己搞了一个是吗? 西班牙原版真的很惊艳,听说成本极小,但票房上亿。剧本太重要了,中国几时有人可以好好写剧本啊? 意大利版女律师长相和西班牙版很像,所以我有一瞬间以为只是换了男主。女主挺美的。作者: 连城易脆
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一九八四



但也许是职业
但也许是职业原因,我最经总是想起杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》,一部91年的老片子。有同事说,《牯岭街》的叙事方式很值得新闻写作的借鉴。而我也慢慢觉得,原来很多新闻事件的发生机理都与“牯岭街少年杀人事件”有不少相似之处。影像作品与文字作品,似乎有了很多的相通点。
但我认为,影像的表现力要远远强于文字。因为直观的画面和生动的细节更容易激起受众的某种情愫,从而超出作者原本想要表达的内容。巧合的是,《牯岭街少年杀人事件》正是改编自一则短小的新闻,而它的价值却远远超出了这个微不足道的新闻事件。
孤独的青春记忆
我相信很多人都能在“小四”身上找到自己年少时的影子,正统的家教、不错的学业、沉默的性格、敏感的心灵……当张震那张稚嫩而羞涩的脸出现在镜头前时,我忽然有一种亲切感,那种神情像极了多年前的我。
《牯岭街》是张震的第一部电影,那时他只有15岁。没有经验,反而更适合表现小四的青涩。在后来的《麻将》中,张震已经有了些许“风尘气”。而经过侯孝贤的“调教”,他才彻底转变成一个文艺青年。
在杨德昌冗长的镜头下,“小四”多以沉默、老实的形象出现,甚至很少见到他笑。即使在“山东”被honey的朋友砍倒后,“小四”战战兢兢地去收尾时,也是一副若有所思的样子。与其他孩子不同,他无法真正与外界相融,他比别人多的,是对这个世界的观察与思考。但同时,他也必须恪守自己的准则,做一个老实的孩子,可靠的伙伴。
但千万不要被他的表面所迷惑。没有人能够真正了解一个人在想什么,对于一个处于青春期的孩子更是如此。
“小四”的内心世界并不复杂。知识分子的父亲给了他正统的家庭教育,但现实却远不是那套冠冕堂皇的“仁义道德”。邻居蛮不讲理、幸灾乐祸;学校则惟利是图、师德败坏,“小四”不明白为什么会这样,他困惑,他沉默。
他有朋友。但小猫是个人小鬼大、颇有江湖义气的早熟少年;飞机老实、木讷,不足为谋;小马具有侠义心肠却养尊处优、以自我为中心。在这些朋友中,他也无法找到共同点。“小四”的孤独也许正在于此,他要承受经验世界与现实世界的反差,又无法从朋友身上得到感同身受的共鸣。
“小四”说话并不多,但他的台词都隐藏在那双沉默的眼睛里。他要成长,要面对太多超出自己生活经验的事情,他无法用语言表达自己的胆怯、好奇与不知所措,只能低垂着头,眼睛里若有所思。有时,你甚至不忍直视那双眼睛,因为它表现了残酷现实对一颗纯洁心灵的侵袭与污染,当然,你也可以理解为成长过程中的困惑与挣扎。但“小四”究竟领悟了什么?你只能猜测,却不会知道,只有“小四”才知道。
即使在小明面前,那双眼睛仍然是沉默的。但这种沉默中,已经有了故作沉稳的一面。感情是对小四最好的抚慰,然而无论在经济还是所谓的“舆论”上,小明都处于弱势。这与小四在现实生活中的弱势没有两样。
在小明身上,小四清楚地看到了自己。他要小明独立,是因为他自己不够独立;他要保护小明,是因为他自己也需要保护。他把对自己的各种复杂情感都投射到小明身上,即使是刺向小明的那一刀也是如此。
尽管小四杀人还有着更多的深层原因,但那一刀无疑是对过去的自己的否定。在面对成长中完全不同的环境时,小四不知所措,他不愿承认却又无法改变这一点。因此,他对慢慢倒下的小明说,“你站起来啊,快点站起来啊!”小明还是倒下了,小四的心理支柱也坍塌了。
在我看来,每个少年身上都有小四的痕迹。因为在我们的成长中,总有一段挥之不去的孤独与无所适从,在我们向外界寻求认同的背后,必然存在着内心的自我否定。因此,小四杀掉了小明,也杀掉了“过去的自己”。
但即便如此,现实也不会因小明的死和小四的入狱而改变。影片的结尾,当小猫把自己录音带带给监狱里的小四时,狱警在摆弄了一番后还是很不屑地扔进了垃圾箱。这个细节正道出了现实对他人价值的漠视。我想,这不仅是悲剧的根源,也许也是杨德昌的无奈吧。
故事与背景
如果单纯地评价一件事情,我们会很容易得出结论;但如果结合背景的话,故事往往就不是那么简单了。
类似于“少年杀人事件”的新闻在都市类报纸的社会版中比比皆是,只是人们往往只关注事情本身而忽略了它的背后。如果对每个类似的新闻事件都做一番剖析,就很容易得出不同版本的“少年杀人事件”。在媒体的报道中,“马加爵案”如此,“杨佳袭警案”如此,借鉴了该片叙事手法的《少年杀母事件》也是如此。
任何一个事件的发生都不是偶然的,在一个看似极端的故事背后,必然有着复杂的个人、家庭、社会,甚至历史因素。相比各种微小的诱因,一个清晰的时代背景显得更加重要。
“牯岭街少年杀人事件”发生在上个世纪60年代,那时,大陆正在进行一场轰轰烈烈的政治运动,台湾则处在国民党的窒息统治中,但那时的台湾已经有了开放之风。“小猫”只是一个够不着话筒的小孩,却因对猫王歌曲的精彩演绎而在酒吧里小有名气,足见“舶来品”的受欢迎程度。
社会开放,对物质与虚荣的追逐也随之而来。“小四”最经常去的地方,除了家和学校,就是小猫驻场的酒吧,酒吧是灯红酒绿、醉生梦死的场所,不但没有对青少年说不,反而千方百计吸引他们消费。即便是学校,也已变成一个依附权贵、师德沦丧的地方,在电影中,老师的形象是很模糊的,除了对学生的训斥与辱骂,他们没有任何为人师表的表现,而校长更是冷漠、自私、蛮不讲理。与之相对应的是,恪守着传统道德标准的父亲,生活和事业却屡屡受挫,不仅被政治运动牵连,也被朋友出卖。
在这些并不宏大的时代背景的背后,还有更深层的社会和历史因素。大陆移民与台湾原住民的隔阂、阴晴不定的政治环境、帮派斗争的雏形,等等,在杨德昌的长镜头下可见一斑。
放在这些背景下,“小四杀人”的动机似乎就不难理解了。尽管作为一名少年,小四还无法对外界的种种拥有一个清晰的意识,但这种现实对一颗脆弱心灵的打击无疑是致命的。在如此解剖这个事件时,小四的形象慢慢鲜活起来,他不再是新闻报道中冷酷无情的杀人犯,而是一个被社会摧残的悲剧少年。
更重要的是,杨德昌为小四的形象注入了浓厚的知识分子情怀。在看到那篇短小的新闻时,杨德昌也许并不了解主人翁的成长经历。但在编剧时,他必须对故事进行充实。因此,在杨德昌的笔下,小四有了一个籍贯广东的知识分子父亲,有了一个哥哥、两个姐姐和一个妹妹,有了一群讲义气却无法交心的“哥们”,有了敏感沉默的性格。我更愿意相信这段经历取材于杨德昌本人,不仅因为自身的经历可以使故事显得更真实,还因为,小四若有所思的神态使他很像一个“思想者”,而在杨德昌善于摆弄的长镜头中,处处都是对生活的观察与思考。
把一则微不足道的新闻改编成一部教科书般的现实主义影片,可见杨德昌的深厚功力。其实,杨德昌并没有对故事本身做太多改变,而是花了大量笔墨让故事的背景变得清晰。因此,当我再回味这部长达四小时的电影时,感到的是厚重而不是冗长。这也为人提供了一个很好的视角:不要孤立地看待一件事情,放在它原来的背景下,故事的面目就会有很大不同。
在很多新闻作品中,都可以看到类似的借鉴。记者们更倾向于通过小说的笔法挖掘主人公的成长经历和性格来源,以使文章更加生动。尽管这种方式还存在争议,但毫无疑问的是,读者很喜欢。
我曾经认为,在新闻写作中,任何一个独立的事件都可以用不超过3000字的篇幅讲清楚。但现在开始觉得,3000字所承载的内容是很有限的,要真正还原一个新闻事件的本来面目,甚至用一篇小说都不为过。然而,新闻报道的特点决定了它往往无法花费大量笔墨去渲染背景,而只能描述事件本身。
相应地,读者似乎也麻木到只会从单薄的新闻报道中寻找故事离奇而庸俗的一面,而不是关注它背后的现实。从某种意义上说,记者和读者构成的大众漠视了新闻故事的主角,就像电影中被漠视的小四一样。
儒者杨德昌
我的本意是想说“杨德昌更懂中国人”,因为他的叙事背景通常是东方文化。在东方文化的背景下,杨德昌把中国人的孤独、不安、冷漠甚至尔虞我诈表现得如此自然,这一点让我惊讶。更让人惊讶的是,这种描述竟然由一个台湾导演来完成,而不是大陆导演。
是杨德昌更懂中国人和中国文化吗?不尽然。大陆的文化传统显然比台湾更加深厚,相比同时期的张艺谋、陈凯歌、田壮壮等受过正统文化教育的大陆“第五代”导演,杨德昌不见得更懂中国文化,况且他还有多年留学美国的背景。
但也许正是这段“留洋”的经历,使得他更了解东西方文化的差异,进而可以从更新的角度看待中国人和中国文化。这显然影响到了他的叙述方式。
杨德昌喜欢把镜头架在一个不起眼的角落,冷冷地窥视人们的生活,镜头里,人的动作和表情如此自然,仿佛不是在表演而是生活。这种类似于纪录片的表现方式容易让人觉得乏味,但仔细看时却又意味深远。《一一》中,敏敏对昏迷的婆婆叙说每天发生的事情,但很快,她就无法接受生活中表面忙碌下的空虚,“我怎么这么少?我为什么会这么少?”敏敏哭着反问自己的镜头成为影片最具冲击力的画面之一。那么,当我们也每天反省自己的生活时,会不会一样被这种空虚打击得泪流满面?这是杨德昌不动声色的质问。
杨德昌像旁观者一样叙述每一个故事,他讲得完整而细致,不带任何感情色彩,因此你可以做出不同的解读。
也许是受国产电影的太多影响,我更习惯于在电影中得到一个完整的故事,获得一个明确的道理,并拥有和其他人相同的观影体验。因为大陆导演更倾向于把情感投射到主角身上,并围绕他构建故事,这种故事的主线往往很清晰,观众也很容易揣摩出导演的意思。因此,当我第一次看杨德昌的电影时,对这种“散”、“慢”的叙述方式颇不习惯,在观看《一一》时尤其如此。在这部被称为台湾最好的电影中,我试图揣摩出杨德昌到底要说什么。最后却发现他什么都想说又似乎什么也没说,他只是把生活的片段剪切后又重新拼接起来,组成不同的形状,让你自己去想。
其实,所谓的“好电影”只是一种感觉而已。如果非要说出个一二,反而失去了那种韵味。但在电影中,导演的影子清晰可见。在我看来,导演对电影的驾驭应该体现在故事的维护而不是干涉,如果故事中有太多的巧合和偶然,让你“看到开头就能想到结尾”,那必然不是一部好电影。一个好导演的作用应该像一个优秀的足球裁判一样,维持比赛的流畅与精彩,让观众欣赏比赛而不是讨论自己。
杨德昌个优秀的讲述者,但并不是一个彻底的“局外人”,他将自己的某些特质投射到电影人物身上,从而完成与电影的互动。在《牯岭街少年杀人事件》中的小四、《麻将》中的伦伦、《独立时代》中的小明和《一一》中的简南俊身上,或多或少都有一个儒者的影子。这就是杨德昌。
这并不奇怪,反而证明导演与电影已经融为一体。杨德昌并不是想通过这些人的命运变化来说明什么,而是通过他们的困惑表达自己的困惑,通过他们的思考表现自己的思考。生活中,杨德昌就是一个儒者,自然有着自己的思索与感悟,不同的是,他的职业决定了自己对生活的体察更加细致,于是,他会很自然地把自己的体验融入到电影中。像《麻将》中的伦伦和《独立时代》中的小明,就是杨德昌在电影中的代言人,尽管不是主角,但他们的思考却贯穿了整部影片。
最后要说的是“说教”。我谨慎地赞同“杨德昌是一个说教者”的看法,这从两部电影的结尾中可以看出。《麻将》的结尾,台北的晚上,伦伦出去找马提娜,经过一番找寻,两人终于遇见并在街头忘情地接吻……我一直认为,这个结尾有刻意设计的痕迹,“伦伦在没有找到马提娜的踪影后失望地回家”应该是更合理的结果。但杨德昌似乎不想对伦伦太残酷,在失去了朋友之后,杨德昌“慷慨”地给予他爱情,也为他的生活带来一丝亮色。
《独立时代》的最后,小明和琪琪分手后的瞬间又双双有所领悟,最终相约“去喝咖啡”。这同样是个让我意外的结果。按照杨德昌一贯的犀利,他是不可能为电影设置一个完美结局的,这两部电影却偏偏如此。是杨德昌真正解开了自己的困惑并对生活充满信心?我怀疑。我更愿意相信,是他太仁慈,不想给观众蒙上“现实残酷”的阴影,而巧合的是,《麻将》和《独立时代》正是两部以少年和青年为主题的电影。也许悲观的杨德昌对年轻一代仍抱有希望吧。
相比之下,《牯岭街少年杀人事件》和《一一》的结尾则是不着痕迹,浑然天成,让人回味悠远。《牯岭街少年杀人事件》虽是以少年犯罪为主题,却旨在表达对社会的批判,而《一一》更是将目光投向人们的精神层面,在这两个更为宏观的主题上,杨德昌表现了自己的真实想法。
这并不是说《麻将》和《独立时代》中的杨德昌是不真实的,对结尾的“温馨”处理恰恰体现了杨德昌作为儒者的仁爱之心。但我想,在这个过程中,他是痛苦的,像《牯岭街少年杀人事件》中的小四一样,真实的痛苦。
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