第二部超能力者感觉和第一部实力不是一个量级的，第一部那群人有超能力但打斗场景多半还是体术在打，第二部这些人动不动就操控一大片物体进行攻击，女主在结尾大战里更是连动都不动一下就狂虐其他人，最多走几步、挥挥手什么的，不说女主，我感觉一个配角都能秒了第一部的具子...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 喜欢进击的原因就是因为它融合了多种元素，现实、唯美、热血、亲情、友情，还有一个不简单的故事，第三季结束，还是有许多未解之谜，这个故事在不断演变，总是有各种意想不到的地方。 首先一直很喜欢的希斯特利亚，这一季是一个重要性角色，也更深地看到，在众多责任和压力下的...  (展开)

Title: The Beguiled Year: 1971 Country: USA Language: English, French Genre: Drama, Thriller Director: Don Siegel Writers: Alert Maltz Irene Kamp from the novel by Thomas Cullinan Music: Lalo Schifrin Cinematography: Bruce Surtees Cast: Clint Eastwood Geral...  (展开)

            1982年是什么概念？星战仅仅诞生两部，威廉 吉伯森还在构思他的《神经浪漫者》（普遍认为是赛伯朋克的开山代表作），并计划这两年后发表。电脑在多数人印象中还是那个庞然大物（值得一提的是弗诺 文奇的《真名实姓》在一年前发表，这是一篇中篇小说，不太花时间且非常之精彩，不知道电子世界争霸战有没有受到它的影响，建议找来看看）。还有，我还不存在。这时，一部奇异的电影上映了，当然，在当时看来，导演只是在自说自话，这不怪观众，21年后的黑客帝国2在很多人看来还是晦涩难懂呢！
        一部电影的成功离不开公众意识和集体经验，82年的群众明显没什么程序空间的幻想，这是电子世界争霸战票房失败的根源。
当然，电影之所以在艺术和科技上蓬勃发展，靠的是许许多多的从业人员的个人思考和独立探索，在这个过程中，缺失了集体思潮是不可避免会发生的。而即使遗弃了这些，由于自身的超前和奇妙，电子世界争霸战还是流传下了自己的风骨。17年后的异次元骇客、黑客帝国三部曲都继承了这种风骨。


        故事简单，很容易就讲清楚：程序员富林的游戏作品被以前的同事盗走，为了证明那些游戏是自己的作品，富林需要进入现在的高管以前的同事的主控程序取得游戏的源代码（或者记忆体），但是主控程序（以下称MCP）已经从原来的下棋程序变得非常强大，非常聪明了，它可以随意入侵克里姆宫、五角大楼的系统，可以四处逮捕程序，可以用游戏来折磨这些抓回来的程序，可以违背它的使用者的命令，甚至在程序空间里命令使用者，应该说电影中人工智能凌驾于人类之上的种子埋下了，并且在后来的黑客帝国中被发扬光大。富林需要同事艾伦的帮助，艾伦设计了一个监控程序名为真空管（以下称Tron），它可以监视甚至关闭MCP。在女同事尤莉的帮助下富林潜入公司内部准备和艾伦联手获得游戏的源代码，可是不想公司里研究了一种物质转换仪器，MCP为阻止富林用这种仪器把富林转换成一段程序并放在自己的管辖范围（游戏里）。富林就此进入了程序空间，有幸进行电影史上的第一次赛伯空间一日游。在这里他遇到了Tron（哇塞！和艾伦长的一模一样，只不过和现实中文质彬彬戴眼镜的艾伦比起来，这个Tron是个搏击高手，以一敌N不是问题），不但如此，几乎每个人都在程序空间里有对应的自我程序投影（这个解释怎么样？来源于黑客帝国，嘿嘿），老程序员是灯塔守卫，那位盗取专利的同事是程序训练员（在这里成了MCP的手下，悲哀！）。不但如此程序的个性和使用者本人完全一样，现实中的男女朋友艾伦和尤莉在程序空间继续谈情说爱，中间富林还不太地道地插了一腿（看来作为使用者有朋友妻可以欺的权利）。使用者富林在这里充分发挥人类的创造性思维和主角开外挂能力，和Tron一起击败了MCP，消灭了这位程序空间的暴君。富林回到了现实，夺回了专利权，成了老板。


       有趣的是今天来看电子世界争霸战，恐怕也不会有太过奇妙的观影体验，也真难为它了，当时看太怪异，今天看太粗糙。里面的特效镜头跟金刚狼露出版中的特效未完成的画面模型有异曲同工之妙。不过作为续集电影：电子世界争霸战：遗产的热身运动，绰绰有余了。
       2010年12月17日，时隔28年之后，号称史上最贵制作的续集将汹涌而来，热身之后，我们一同期待。

这篇剧评可能有剧透 人应该相信命运吗？应该接受命运的安排吗？ 在我的成长历程中，一直被教育要相信“人各有命”，要接受命运的安排。而对此，我一直深表怀疑，因为我始终觉得，宿命论这种东西，是人们发明出来宽慰自己的麻醉剂，譬如出身不好、时运不济，一旦都归结于命运，便顺理成章，可以坦然...  (展开)

英文译作the way we are
看完后再看简介，相信港人的观影感受绝对大于其他
因为媒介视野里的天水围因聚集平民和凶案频发为民众所知
那么这部片子的社会效应便自然不简单

the way we are,你并不知道我的世界，那么让你看看我的生活
so warm, so sweet.

友人说剧本是港大还是哪个高校就读大学的女生所写
言语里充满显而易见的夸赞和欣赏
那时我还没看电影 许鞍华三个字带来的期待无法具象表达

感觉却是像极了《女人四十》和《一一》
看《女》之前我还期待那是个文艺气息浓厚的卖弄心思的女性导演作品
一两个小时过去后期待的都没有 想不到的却很多

她们就是你身边的大妈大婶婆婆
上有老下有小
在家里会把头发用发卡别起来
会穿白色宽松的内衣洗衣服 用衣架撑起来挂在晾衣绳上
会烧菜做饭不很多话 看到人都温柔的开朗的笑
为身边的丈夫儿子婆婆兄弟姐妹表亲忙碌
从工作到家庭不停歇的劳作

没人夸过她们
只是所有人都时刻需要着她们
她时刻都在 打理所有琐碎的事情 不吭声 好吃的东西孩子先吃 不谈论政治文艺 家庭生活里开心之处笑的由衷和欣慰

我想起了家庭主妇的妈妈
因为其实你们的付出如此的心甘情愿
受益的人像我之类都只记得理所当然

就像 你买保险 我也和你一样觉得受益人是我和爸爸
你也会在我其实都不太明白的幼时就告诉我你在哪里藏了私房钱
叮嘱我要记得只有我们两个人知道的密码
你温柔的笑温暖的拥抱是我走到天涯海角都会纠缠的牵挂

所以我从来不假设你不在的境况 并且旷日持久的忽略这件事的必然
片子里的女人们已为人母多年
她们接受生命的循环坦荡看待生死

虽然 在随便哪个时刻被回忆冲击怀念旧爱和故人时 还是会抽搐不止的放声大哭

学编剧的我从来都眼高手低
或者说 年轻的我们尚且不懂生活
我们爱看戏剧冲突明显的情节 爱看场面火爆的好莱坞 沉浸两男两女爱恨纠缠的韩剧 追捧怪异陆离幻想神奇的美好少年的脸
即使是看故事
我们也追求大悲大喜 起承转合 构思精妙 大彻大悟

却始终无法相信并深刻的了解
生活 纵使没有开始没有结尾 没有故事没有情节 而其本身 就是莫大的意义

开始看的是阵容觉得这部电视剧看这个阵容都是实力派应该也错不了，的确看前几集的时候真心比那些烂家庭剧好多了，后来发现导演意欲在发生出轨以后就明白了点，可是后来这个赵明齐也是太优柔寡断了吧，当断不断一会儿这个吧一会儿那个吧。还有那个华沙标准的小三做派，“我不会给你添麻烦的”（一个白眼过去）“我实在没有办法才麻烦你的”（有一个白眼过去）“万家灯火却没有一个属于我”（你自己点一个不就好了）。典型的第三者。还有华沙的母亲就是第三者，然后华沙又是第三者，而且她自己都觉得自己做的没有错，这难道不是家庭观念就不正吗？她母亲都生病那样了都要过世还叫来了赵明齐她妈妈既然都发现了她女儿的男朋友是赵，难道她没有察觉她女儿也是第三者吗，既然知道了那为什么临走还拉住2个人的手在一起？三观实在不能苟同

《幸福马上来》这部电影，我早有耳闻，只是我没有去电影院观影的习惯，直到现在才在优酷上看了这部电影。 我也不爱看相声小品和春晚，虽然我认识冯巩，但也只是因为那张脸太有特色而已。但我对情景喜剧是情有独钟，《我爱我家》、《闲人马大姐》、《武林外传》、《家有儿女》这...  (展开)

作家王小波曾这样描述一个热血的男儿：那一天我二十一岁，在我一生的黄金时代，我有好多奢望。我想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云。 电影《少年班》中的麦克（王栎鑫饰演），王大法，方厚政，以及吴未，就是这样四个智商超群的天才少年，年未满十八，却已满腔热血如斗士。 四人唯一的不同之处在于，吴未（董子健饰）无意得知，自己是为保护珍贵的天才少年同学们才被选入少年班。就如同将鲶鱼扔进金枪鱼水池里以保持金枪鱼的持久新鲜一样，老师周知庸（孙红雷饰演）如此比喻。至此，故事以略微诙谐的基调展开的同时也埋下了忧伤的伏笔。由于讲述的是90年代的故事，影片搭配音乐，呈现出一股浓郁的怀旧风。而除了与故事契合度极高的背景音乐的运用， 电影的另一大出彩之处在于对角色的塑造。几个少年主角形象栩栩如生，一方面被赋予了充满戏剧张力的跳脱感，但同时又具备自然的生活气息，十分鲜活动人。尤其是吴未一角，将不适感发挥得淋漓尽致，使得情感的饱和度在影片结束段水到渠成地得到一个升华，成为电影的一大记忆点。

近年来，青春片适逢高潮期，以少年班群体为中心视角而展开的故事在琼瑶式青春片中可谓独树一格。导演肖洋，作为曾经西安交大少年班的毕业生，结合自身真实的经历体会，给观众制造了一场亦幻亦真的天才少年之旅。 《少年班》属于渐入佳境的那类电影。导演恰如其分地在满足观众具有的“天才情结”的窥视企图心与电影作者的自我表达中找到一个平衡点。《少年班》既不属于无病呻吟、娱乐至死的疼痛青春日记，也不是那类坚硬晦涩、文绉绉的自我独白。影片的巧妙之处在于在架构出一个理想乌托邦的同时又悄无声息地撕裂出一个开口，向观众展示了鲜血淋漓的人生，既浪漫又沉重。这也是沉溺于故事的诗意氛围的观众在观影后，仍能够产生强烈真实感和代入感的关键。不论是热切地想要融入到天才小团体的吴未，抑或是小心翼翼地怀揣着对周兰（周冬雨饰）爱恋的吴未，确如一条被放入金枪鱼罐头的鲶鱼，格格不入。尴尬而真实，正是影片所映射出的大多数人的青春与生活日常。无疾而终的暗恋，身处集体而无法摆脱的无力感，伸出手想得到热烈回应的那颗炙热的心，焦虑、窘迫且无奈。这些借助集体回忆而构筑的情感共鸣，强烈而有力。电影看似讲述的是天才少年们的故事，归根究底，还是一个关于你我他青春成长的轨迹道路。

天下无不散之筵席，离散悲欢无法避免。回归到电影于观众的意义上，影像的力量不仅在于能够提供人们畅游于诗意的诺亚方舟的空间，还在于与之相匹配的源自生活的切身共鸣感。在两者的调和下，才能恰好构建出一部影片的魅力，人们才能在光影中可以找到释怀的情结和被治愈的能量。

在《少年班》片尾，有一首歌唱着“没有不散的伴侣，你要走下去，没有不终的旋律，但我会继续”，面对这样一种洒脱感和释然的情绪，就如同影片结束时，古板的教师周知庸释怀后的那份云淡风轻，试问，当大屏幕里的光暗下来时，谁不是一条被治愈的鲶鱼？

《匹诺曹》是韩国SBS电视台于2014年11月12日起播出的水木剧。由赵秀沅、申承佑导演，朴惠莲编剧，李钟硕、朴信惠、金英光、李侑菲联袂主演 。该剧以记者群体的生活为背景，追求真实的年轻社会部记者们为主人公，讲述以假名生活的男人和无法说谎的女人之间青春成长爱情故事。
“匹诺曹综合症”中一说谎就打嗝的症状，事实上在现实生活中并不存在，是“被笑恐惧症”的别称，症状是患者一旦感到自己被嘲笑，就会如临大敌，恐惧得肌肉紧张、全身木僵，仿佛变成了木偶。《匹诺曹》中的假想症，虽然与前两者有所不同，但同样是一种焦虑应激反应。其中还以倒叙和穿插的叙事方式呈现内容，在快速进展中埋下了不少待解释的伏笔。总的说来，《匹诺曹》是近年来看韩剧看的最舒心的一部，就算问题不少，却也瑕不掩瑜，情节对比其他韩剧已经十分紧凑，演员选取每个都没什么可以挑剔，剧情所讨论的话题严肃而不矫情。家庭这个小话题设置和可口的感情戏，让这部暖剧更有加分，从各方面都可以谈优秀了。

        首先我能默默地说：等这戏等足两年半吗？
        在几乎所有古装都在宫斗穿越玛丽苏，所有近现代都在婆媳抗日金手指的大环境下，我其实蛮佩服主创们能静下心来做这个项目。并且功夫不负有心人，它总体没让我失望（虽然有些缺憾）。
 
      《盐商》说的是乾隆年间的盐业官场，至于其中的路数和招式，大家都没吃过猪肉也见过猪跑，就不借古了。
       我想要说的，是它所展示的丰富性。以盐商为主角，切入官商、庙堂、乃至民间不同群体，得以见社会百态，生旦净末。而扬州，作为一块繁艳浓烈的布景板，成为不可替代却没有喧宾夺主的舞台。
 
       本剧的侧重是男人戏。当男人们凑在一起却不卖腐，很多孩子是不是都不知道该怎么办了？那就来说道说道吧。
       张嘉译塑造的汪朝宗，以一己之力挑起扬州盐业的半壁江山，基本整剧的基调是“总商很忙”。捐输、行盐、账册、接驾、救灾、及至最后面圣陈情弊政……这些关键词一刻不停，期间还要应对来势汹汹亦敌亦友的阿克占，帮衬各种掉链子的两位同行好基友，招架见缝插针念叨“把婉儿收了吧”的原配……外人只道他锦衣玉食好不快活，却不知他一心兼济天下，并不愿独善其身。若有心无力，忧国忧民反而是一桩悲剧。但汪是个有办法的人，他在名利双收一箭双雕这方面颇有心得，堪称人生赢家。他为鲍以安抵押康山草堂，因为太懂一家独大不如数花齐放；他救马德昌却坚持要他当面“非己”，可见既有胸襟且有原则；他忠君却冒险为史可法求平反，更是有勇有谋正直慈悲。姚梦梦说他“有情有义”，倒是一言蔽之。
       至于儿女私情，另说。
       而阿克占和他，某种程度上是一个硬币的两面。好久没看到这样让人回味的角色——阿克占，卢德恭、马德昌。实在值得大写。
       让我想起刘恒的《少年天子》，每每读到岳乐和济度，都难免连番感慨。
     
       知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。
       滦阳驿站的十年蛰伏，看似藏住了阿克占不可一世的锋芒。但用他的人熟知他的长短，时候到了，这把刀还得出鞘。徐皓峰写老猿挂印的关隘在于回头，阿克占是没领会自己的关隘是什么，可细想明白了又如何？明白者像尹如海，知己知彼，无能为力，也只徒增悲剧而已。
        大家都是棋盘上的棋子，不同之处在于，有的子用来攻防，有的子用来牺牲；有的子来往纵横，有的子困锁界河。
        他对乾隆忠心不二，却始终没明白人家要什么，这也让原本就困难的差事变得更为繁复揪心。虽然前期的他颇为讨人厌，但当最后直面关山险阻时，看客们才体会到，世间的汪朝宗固然难得，阿克占也不会很多。
        有些人的关隘是不懂回头，而更多人的关隘是没种。以卵击石，鱼死网破……只有先把自己填在回不了头的路上，才能坦然去做回不了头的事。这是个行伍出身充满戾气的汉子，不管主动或被动，在最紧要关头放弃明哲保身，没有曳尾涂中。然而他又有分外细腻的个人感情，懂得感恩、示弱和疼惜。对皇帝、对曾经的何思圣、对紫雪。
   
       剧终他被刺配伊犁，开始新一轮的等待，等有一天受到召唤，再露黑色刀锋。而此时的汪朝宗正与王陈情，殊途同归的两人终于共同担负起盐制改革的前途。一如溃堤之上，同守扬州。
       虽然所处立场和段位不同，结局乍看也一成一败。但我还是愿将汪阿视为对称的存在——互为警醒，相互援手，须知生无对手，最是寂寞。
   
       如果说阿克占是难掩锋芒，那卢德恭便是深藏不露。他一介穷苦书生，一朝权力在手，怎能不苦心孤诣如履薄冰？可叹他又是这样谙于学问的真正风雅之人，他憎恨那些巨贾的暴发户面目，可惜了他们所拥有的却欣赏不了的珍宝。他也是真心栽培和理解汪海鲲，虽略带利用成分，却未尝不是在他身上看到年轻时的自己。而卢德恭的倒下，也是汪海鲲生命里的巨变，偶像坍塌，他再无处求告，于是选择了一种更决绝的方式来测试理想的硬度。
 
       还有马德昌、和珅……就不一一写了。而我不太能认同的是对何思圣的处理；还有权五（尤其是卢德恭居然如此信他），略潦草。

       当然最后还想说一个人——乾隆。看片花时对这版乾隆是有疑虑的，但整剧看完，觉得人设实在是妙。最妙的，是巡幸扬州时对两件事的处理。前脚是姚梦梦刺杀未遂；紧接着是账本亏空。
       他对这两件事的态度与多数人的预料相反——大事化小地教育了吓傻了的姑娘，头都没砍一颗；却雷霆万钧地问罪阿克占，悬刀于其颈。
       这哪像个皇帝会做的事？！可这才是个高明皇帝该做的事。
       那是已近暮年的乾隆，十全老人，早已处变不惊。再动辄因为一个柔弱姑娘的意图行刺而方寸大乱失了威严，也不合适了。既然要收复天下人心，那头一个要紧的，是自己的滴水不漏。
      说到底，行刺只关乎个人生死，而亏空却紧系民生社稷，他的态度坚决地昭告了天下孰轻孰重。不管有意无意，这步棋走得太高明。
      也无怪乎，当着天下最难的差，怎能不长一颗天下最复杂的心。

       《大清盐商》最大的好处，是呈现给我们一个可幻化并寄托的人世，纵然不是乌托邦，不是桃花源。这世上千万个立场，绝不仅有黑白、是非。青史也从来只记功过，不问初衷。
        所以我们也渐渐不再简单地以“好坏”评判一个人，一件事。那些孤独老辣的权臣，说不定也曾有过“信仰有天价，不能遂我壮心，何如一刀断头”的岁月。正如和珅、卢德恭们，谁能断定他们的昨天不会是另一个汪海鲲、马大珩。
       当然自带主角光环的汪老板是真正的人生赢家，两全。
      
       扬州春秋时属吴地；汉代称为“广陵”；隋炀帝被杀于此；南唐定东都于此；朱元璋筑城于此。
       再后来，多铎连送五封劝降书至城下，明守将史可法未看一眼，以致名节完满，血流成河。
       接下来呢？接下来也许就是我们在剧中看到的那样。
       繁华深处，可知风波。如今再走在这个城市，桥还是这座桥，水还是这片水，两百多年已经过去。

艾米 布伦尼曼那个大罗圈腿太让人惊叹了，中间可以空心过一个篮球。加上驼背，哦我的上帝，我猜她的本职是赛马骑师，业余爱好是客串个电影角色。 至今为止她所有的影视剧里只有闪亮女孩的妈妈角色还蛮出彩。而盗火线里她的出现实在是一个败笔，不禁让人怀疑德尼罗的审美。 很佩...  (展开)