不说其他的，仅仅说说为什么我不讨厌逸龙和凤卿这一对。首先虽然凤卿是翟世年代白眼狼的女儿，但是她长那么大和翟世年有关系吗？如果说她从小到大都是翟世年用自己做坏事得来的钱养着的，那么两个人或许真的不能在一起。就像我理解的特别一些古代大户人家的少爷小姐为了家族牺牲婚姻，既然你享受了这些带来的好处，就要承担相应的责任。蒋凤卿从小和母亲逃走和翟家一点关系都没了，更何况后面吕俊杰直接帮助凤卿脱离翟家（小声说要是真的要给翟世年那么多地，我也不乐意）。至于逸龙，感觉这就像我和你妈掉水里，你救谁的问题。这种问题每个人都有自己的答案，在逸龙看来他不能抛弃凤卿，这是他作为一个男人的选择，只能对不起自己的父母，这也算是一种担当了。如果仅仅因为父母和上一辈的仇恨就抛弃凤卿，难道这种选择就是正确的？要是他真的抛弃凤卿了，我才看不起他。（想起来以前看过的小说，男主在有家族安排的未婚妻的情况下和女主在一起，都有孩子了，结果因为离开家族没有自己生存的能力又回去和未婚妻结婚了，又没有和女主分开。这样的男主留着过年吗。）

有的人一边歌颂罗密欧与朱丽叶的伟大爱情，批判逼死他们的人，一边又觉着一对虽然有世仇却依然相爱的男女不应该在一起。想想死去的罗密欧和朱丽叶，庆幸他们遇到了吕俊杰和鹊喜这一对好父母吧。

不得不说，很失望。

这个电影开始是惊艳的。从珠江新城拉近入画的大片城中村，冼村，再到破烂的房屋，自得其乐的村民，拆迁的废墟。全部实景拍摄，一下子就将人带入了新旧交替的广州。作为一个新广州人，我曾经在离冼村仅有一站公交的地方居住多年，这片废墟是每日都要经过的，我还在电影中出现的艳芳照相馆洗过照片，上下九吃过小吃，还有猎德大桥、小蛮腰、农林下路、北京路等熟悉的地标，甚至他们后来杀人焚尸的马路，都是我曾经练过车的，以至于有一种穿越感，觉得这个故事是真实发生在我身边的。电影的前半小时很成功，节奏紧凑，高潮迭起，悬疑惊悚，很有代入感。来广州实景拍摄的电影实在太少了，完全代入广州这个城市的更是没有，更何况是如此敏感的题材，直到这一刻，我还沉浸在感动和紧张之中。

但是后来就渐渐不对了，故事渐渐朝着高官、富商、少妇、女助手四角恋的方向发展，还夹杂着谁是我爸爸的狗血。冼村和那个官员的情节完全隐形，没有人关心冼村被强拆到底怎么回事，解决方案是什么，也没有人关心开发区主任莫名其妙死了要怎么跟公众交代，更没有人打算去破案，本以为这是有更大的黑手在操纵，结果居然真的没有！都是房地产开发商搞出来的鬼，还特么居然是情杀！姜老大，你特么这么多年就培养了这么一个就职于权力部门的人脉，连女朋友都让给他了，正用得着他，还不赶紧抱紧了大腿，作什么啊？到最后冼村居民幸福快乐生活在废墟上的镜头出现的时候，真TMD日了狗了！冼村搞成这样，根本不是因为故土难离好么！在废墟上玩耍的是本村居民么？早就只有租户了好么！最后的结局不就是不了了之么？而且这个故事，这个唐主任的死，跟冼村本身到底有一毛钱关系没有？！

你要拍人性、权力、金钱和欲望的纠缠，没问题的，这个四角恋故事本身挺好看的。从小被欺负的小胖子娶了美貌娇妻，美貌娇妻不忘初恋，但初恋是个渣男，发达后脚踏两条船又勾搭上了交际花，小胖子功成名就不甘头顶草原，又去勾搭交际花，企图让渣男也尝尝绿帽子的滋味，最后叛逆的女儿出来吼了一嗓子，到底谁是我爸爸？！还有那个警察！特么最后坚持查案子还是以报私仇为支撑的，而且从始至终孤立无援，同样的美色陷阱，中了一次还能中第二次，之后能活下来完全靠导演开挂，这也太看不起广州警方了，天河分局的形象完全被败坏了好么？！

你要拍冼村风云也行，但是你要把资本和权力的关系正确表现出来啊，不要太看得起开发商那几个臭钱好么？根本没挖掘到问题的本质。而且开发商也是够可怜的，杀人、焚尸、连TM斗殴都亲自下场撕，敬业精神直逼薛之谦好吗？真实的商人是怎么样的？永远是客客气气的笑面虎，就算拿捏住了把柄，也要给足了官员和权力面子，哪有那么横，在人家面前就搞人家老婆？更何况在片中，是彼此都有把柄握在手里。个人认为，商人的形象刻画最生动形象的是《大明王朝》中的沈一石，那才是成大事的人，片中的姜紫成就是个有点钱就膨胀的傻叉。

反正这个故事就是两张皮，明明跟冼村没啥关系的，也不一定要架构在旧城改造这个设定上，非要生拉硬扯在一起，拿冼村，拿曹…啊不，唐主任做噱头，碰瓷404 not found的题材，其实这个故事本身有什么敏感的呢?而且你既然借用了真实事件，又高度还原了某位官员，还实景拍摄，就不要瞎TM编故事，至少有三分真相吧！胡扯了一堆，万一有人信以为真了，那是把这个错综复杂，影响深远的事件的整个逼格都降低了。

真是可惜了唐主任扮演者的好演技了，在一干明星中鹤立鸡群般的真实。那一口标准广普，那气质神态，那种淡定自若，处理应急事件那种情真意切，那种骂人也像在开会的气度，绝对是有生活有观察的。以后要是广州市要拍《铁窗忏悔录》之类的警示教育，记得还找他主演，一定很有说服力。只是由于故事本身的分裂，导致他像是在演反腐廉政片，其他人像是在演悬疑爱情片，不在一个频道上，以至于他一跟宋佳搭戏，我就很出戏。

怎么说呢？这个故事本身有4 个星，但是加上冼村就只剩两星，我以为娄烨是好好讲故事的人，不需要噱头，现在看来也不能免俗。

但是，或许非广州人，没有场景代入，就感觉不到这些吧。

最后说一点，手摇拍摄快给我晃吐了就算了，为什么女性的打光都那么糟糕，那一个个脸上坑坑洼洼的，钗横发乱，歇斯底里的，就像没修图的照片，注定成为片中那些以美女著称的演员的黑历史。

有些片子 被低估了 比如家族荣誉1 好多年前就看过 这次看 应该是十多年之后了 感觉依然不错

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生活中不乏真实的感动，好故事也不需要刻意煽情，就像炎炎夏日里的一口冷饮、一股清风又或者一阵急雨，总能治愈当下不安的思绪。所以冲着深山的孩子和曾经年少，也要给这部作品一个大大的赞，感谢这些花朵唤回我童真的心。不一样就代表错吗？非也。但是他们小小年纪加之教育条件有限的情况下，身上藏着多少怯懦和畏惧？渴望鼓励又失去自信的瞬间、纠结着要不要放弃的时刻、面对家长老师的期许的目光，能够坚持下来，就足够本人哭的稀里哗啦了。最后，献给信念和勇气的小树苗：每一个梦想都值得看见、每一张笑脸都能够铭记、每一份付出都会有收获，愿你们茁壮成长，不负此生。

白色强人第二部有一点和第一部很像，就是某些具体的人所体现的「正」，但不是「正确」的「正」，正确令人感到无聊，恰恰相反，最吸引我的是他们「不够正确」，在他们心目中，有比死的规矩更重要的东西，就是活着的人。所以他们踩界踩线，他们挑战某些权势，为了一个个跳动的心脏。叶晴和YT在开放药物名册草案议题上完全不是同路人，在这个议题上斗得你死我活。换作别的电视剧，一旦两个人在某个事情上有分歧，那么这两个人就是「敌人」，从此在所有事情上，他们都必然敌对，必然在任何可以歪曲、陷害对手的时刻都踩上一脚，加多几把力。白色强人显然没有选择这种设定。当和阿Yan同级别的男医生因为不能当某个手术的主刀医生，而跑去叶晴面前说闲话，指责一切都是因为YT公私不分，把主刀医生的位置给了他的女朋友阿Yan。叶晴没有利用这个机会，顺势让YT背这个黑锅。她说:「让阿Yan做主刀，是我的意思」。看到第五集，目前来说，叶晴可以说得上磊落。By the way，白色强人真的相当长情，借了至少三个人的口说出Kennis的名字。

之前他在别的剧里演男二就关注了，后来又追了他演的扑通扑通，真的是绝世小甜剧?? 之前他在别的剧里演男二就关注了，后来又追了他演的扑通扑通，真的是绝世小甜剧?? 之前他在别的剧里演男二就关注了，后来又追了他演的扑通扑通，真的是绝世小甜剧?? 之前他在别的剧里演男二就关注了，后来又追了他演的扑通扑通，真的是绝世小甜剧??

其实还不错。欢乐喜剧人。真真假假，假假真真，也有深度。其实还不错。欢乐喜剧人。真真假假，假假真真，也有深度。其实还不错。欢乐喜剧人。真真假假，假假真真，也有深度。其实还不错。欢乐喜剧人。真真假假，假假真真，也有深度。其实还不错。欢乐喜剧人。真真假假，假假真真，也有深度。其实还不错。欢乐喜剧人。真真假假，假假真真，也有深度。其实还不错。欢乐喜剧人。真真假假，假假真真，也有深度。其实还不错。欢乐喜剧人。真真假假，假假真真，也有深度。

如果说

中华民族的历史是

源远流长、星河璀璨的5000年

那么

新中国的历程就是

日新月异、翻天覆地的70年

中国是农业大国

自新石器时代开始

农业就是这篇广袤土地的基础与支柱

农民

才是这个国家与民族的基石

农民的富裕之路才是国家和民族的富强之路

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真要感激及时出现的歌舞环节，将几乎就要昏昏欲睡的我从恍神状态中拉醒。镜头下女人风情万种的掀裙摇摆，男人欲迎还拒的扭捏，这妖艳浮夸的舞风，差点以为正在看云南山歌。影中插曲全部采用葛兰的老歌，时而奔放撩拨，时而深情沉醉。五段歌舞在风格上层层推进，恰如其分的表达了男女之间从互生情愫，踌躇不前，到突破障碍心心相印的过程。1998年，蔡明亮的第四部电影。水的世界的延续之余，更建立了一个半真半幻的寓言舞台，充满末日气息的废土伊甸园。名字叫“洞”，用来形容两性颇为传神，暧昧得来让人遐想连篇。“洞”和“穴”又是有区别的，洞会贯通，穴可筑巢；穴能纳物，而挖洞可以逃出生天。上下两层楼的男女因为一个小洞相识结缘，互相窥视对方的生活，身体从未接近，心神却在幻境中云雨。不明的瘟疫在蔓延，女人的房间浸透了水，墙纸破损斑驳。她像蟑螂一样蜷缩于黑暗里，用卫生纸堆起障碍，在绝望中苟延残喘。楼顶的一只胳膊带着圣洁的光芒从天而降，宛如神灵搭救。黑屏之后，两人衣冠楚楚的楼上相拥而舞，一系列操作显得相当的闷骚，看得我哑然失笑。蔡明亮的电影闷得使人心慌，回味起来让人中毒。

出发点是好的：东北民俗符号、三代人情感纠葛、爱的救赎、久违的家庭喜剧、观念冲突

内容不扎实、没情感共鸣、布景不走心、把资本描写得太美好、廖然角色虚浮、三观跑偏

可见主创对东北的了解还是太少，从海南到东北从第一部到第二部，地域造成的文化差异巨大，但还没有摸透或者是没有找到更好的呈现方式。

不过贺岁片来的很讨巧 无厘头家庭喜剧 不用太带脑子观看 图一乐就好

二手玫瑰来得很妙 龙姨再上一分

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（多图预警）对于偶像剧，我从来不吹毛求疵，故事有趣、感情动人也就足够了。加上我太喜欢男女主演，并且此剧的片头曲、主题曲、两首片尾曲都太好听太贴合剧情，主观上对这部剧加分不少。最终给了四星。不过，我这个人向来比较纠结，看完还是纠结了一下其中的各种设定和疑问。一、日记的存在穿越回到过去的只有穿越者的灵魂，日记本并没有穿越，2018写下的日记，回到2016就会不见。剧中何之洲每一段时空的记忆都有记录，并且9岁时就有一大本日记。能解释的理由就只有一个了，每次经历一段未来后，回到9岁，再穿越回十几年后，再回到9岁写下前一段日记之后，不断叠加时间。可是按照剧中的设定，这又不合理了，因为何之洲回到过去的这个过去存在于不同的空间，他每次回到过去的空间不同，如何做到将各个轮回的记忆记录，并在任何空间的后来的时间节点都能看到这些记录记忆的日记？二、死后的灵魂去了哪里死亡应该是灵魂的离开，不会再有下一次穿越，下一次轮回了。那么15集经历多次轮回的男主死去后，何以16集又出现经历多次轮回的男主？要解释通的话，就是女主在16集的时空中遇到的不是经历15集时空的男主，好比15集的男主经历31次轮回，最终灵魂逝去，而16集的男主是第30次轮回的灵魂。按照多平行世界的说法好像也说得通，每次轮回进入的是不同的空间，那么就不会有灵魂的叠加问题了吧。也就是说，15集的轮回第n次的何之洲和轮回第x次的沈熹正好穿越进同一个空间遇见了。而16集的是轮回第x＋1次的沈熹在同一个空间找到了轮回第n－1次的何之洲。按这样说，其实何之洲的日记是不全的，起码他无法记录自己死亡时空的故事。然而，就算到目前为止这些勉强可以说通，剧中何之洲的自杀式死亡不只一次，那么第二次是如何做到的？灵魂已经逝去，为何又可以回来制造自己的第二次死亡？而且从16集最后何之洲的留言“放我走吧”可以看出他的灵魂是经历过很多次死亡的。那么，我们想的前提错了？灵魂逝去依然可以回到时间轮回？那么男女主角互相拯救的意义又何在？这样和前面甚多剧情设定产生了太多矛盾。三、何之洲的穿越节点从剧中可以看出每一个时空节点管家都是知道何之洲穿越之事的，因为第二季开始的第一个时空男主多次轮回的灵魂并未进入，所以管家会将他推下高楼，也就是说，在这个时空男主经历过轮回的灵魂进入过9岁的时间段，来嘱咐管家杀了自己，而后面的时间段并不在。那么问题回到了我在上述第一个问题里提到的，何之洲如何做到在所有时空的9岁都告知管家穿越之事的？四、一堆乱七八糟的疑问月圆之夜的快进时间是随机的还是恒定的？快进的这段时间轮回的灵魂是否存在？回到过去的时间是随机的吗？各个时空的管家对事件的了解程度分别为多少？为什么我把这些乱七八糟的疑问全都归到四并且没有再推敲了呢……不是我懒，是我发现这些根本就不该去细想了……本身编剧的设定就不够完善，在本身就充满矛盾的设定上推敲，得到的结果也必然是充满矛盾的……最终我的结论是，作为一部偶像剧，大家还是不要把精力投入对不完善的设定的思考了，专注品味感情，感受自己泛滥的或重新萌发的少女心就好。

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氛围、布景、剪辑、角色的演技都不错。但剧情真的不够好。

二个想法开始的一部剧。工作（工作和人生的意义）+人脑记忆分割（分割工作和人生）。由这两个点出发完善剧情，不过编剧的功力实在不敢恭维。

很多对话和场景都不必要（减掉也不会对这部剧有什么影响），有些冗长和浮夸。前三集的剧情完全可以控制在20分钟，第一季如果是一部电影的第一集，我想会更好。

剧里角色思想的转变，感情的转变，剧情冲突点有些奇怪（情节设置得不够细致，对角色思想、情感转变的刻画太浅薄）。可以一瞬间突然怀疑自己，一瞬间爱上一个人，这些是可能的，但在剧里就给我一种“剧情需要”的感觉。还是编剧处理的不够好。

前四集剧情如水，我就想为什么不让他们下班进电梯就直接麻醉，睡到上班。因为人权？那记忆分割不应该是反人权的技术吗（没记忆的时候不知道发生过什么）。这让我很矛盾，甚至盖过了编剧想让我们思考的点（工作与人生的关系）。直到第八集，近300分钟，剧情对角色的刻画还是不够（太多无效的剧情），冲突又僵硬，我是耐着性子看完的，因为我想想看看为什么这是部高分局。

第九集还不错，剧情推进的节奏总算正常了，但也结束了。

第一季结尾都没把主要问题（他们的工作到底是什么）说清楚，恰恰也说明编剧故事情节上的匮乏（或者野心大到不考虑观众的想法）。

这部剧国内外分都很高，我不是太理解。仔细想想，确实是一千个读者有一千个哈姆雷特吧。

总的来说，细节支撑不起主创们想说的宏大主题。

第二季我不会追，接受不了这么慢的叙事节奏和粗糙的剧情。但我还是会看“五分钟带你看完人生切割术第二季”，不得不说这种耍流氓的留悬念方式确实挺吸引人的。

设想剧情的两个方向。一，他们的工作就是间接杀人。找出感到恐惧的数字（代表有暴力倾向的人）。二，他们是克隆人，因为名字里都带字母。找出感到恐惧的数字（代表不好的基因，完善下一个克隆体）。但这两个方向和已有的剧情又不合。

看了几集《师爷请自重》，虽然对国产甜宠剧一直没有太高的要求及期待，但看了《师爷请自重》后，还是想说，师爷你是得自重，可编剧导演制片方也得自重啊，你不能欺负咱观众的智商了。

就想借此聊聊《师爷请自重》的契机，也聊聊甜宠到底要怎么甜才能行。

首先，咱们就先从这剧的剧情逻辑上进行第一步的剖析吧，就不说朝代背景符不符合历史情况，女性能不能当师爷了吧，毕竟这也不是历史正剧，这都无所谓了。多说一句，我对女性可没任何歧视，女性现在别说当师爷了，就是当个主席都行，不过几千年前咱老祖宗咋想的我就不知道了。

那男主唐天元算的上是古代的国民老公思聪哥吧，可在下就想不明白了，你说古代妇女迷他得有个契机吧，就算古代微博微信不发达，也总得有挺多人知道这人长啥样，长多帅吧，传两张画像吧（多好的周边产品啊），不然你让姑娘凭啥迷你啊。

这剧一开始，女主不认识也就算了，你带个挡不住脸的头巾，咋就没人认识你。

从剧情另外一个角度来讲，剧情前三集发展也太慢了吧，男女主角自身压根没啥危急。男主查案的困难，女主离家的原因，你倒是多渲染点，而别总靠天天摔入男主怀中撑剧情吧。

我还有一个世纪性的问题，为什么甜宠剧的女主腿脚都不大好呢？每个甜宠剧的女主，如果一集不摔到男主怀里几次，她都不好意思说自己是甜宠女主。

编剧得想点办法啊，别总凭空摔到啊，哪怕你两认在厨房，地上洒油我也认了，那青石板地，你得考虑下演员，别总让人家尬摔，演员也是要面子的啊。

咱在说这人物塑造，女主典型傻白甜，说实话，女主当这个师爷，我真没看出她有多高的智商。男主呢，编剧可能是不想完全写个霸道总裁吧，但结果弄了个不伦不类。

甜宠剧的甜度，除了情节搭建外，这男女主的人物塑造也是很关键的一点。首先，欢喜冤家吧，你得让两人有强力的反差，和一上来不可调和的矛盾吧，这样两人才能冤家上吧。

男女主角有吗？答案是没有！两人上来的矛盾完全是强行设定，观众根本就接受不了。

你说人物对立关系你做不到位吧，你总得在人物性格上点功夫吧。女主姑且还能说是活泼可爱，你说男主有啥讨喜的人物性格，你要真把他设定成一个自恋事妈就不喜欢别人话多的霸道总裁，我觉得也比这个好。

再说女主，单纯的傻白甜真的不行了，你得傻白甜的有点新意高度，然后把聪明、元气、接地气、不屈才这些特点像揉面上的揉里才行啊。反观现在的女主，智商没看出多高外，也就只能撒个娇装可爱了，但如果撒个娇就能可爱了，凤姐其实也是可以考虑的。

如果你能明确加强女主前史，给女主一个危急或压力，然后女主再通过自己的聪明、乐观等人物性格去解决这些问题，从而在剧集初始确立女主人物性格，也不至于现在这样。

另外，女主腿脚得好啊，高空摔马就算了，毕竟危险。

其实，甜宠剧没有什么不好的，毕竟在繁重的工作压力之余，能让大家放松一下又何乐而不为。但前提是你得真甜，真宠才行，而不是总靠摔跤+不可爱人设+无脑剧情来欺负我们智商啊！

终极建议，架构好男女主角人物性格，让他们成为真正的欢喜冤家，然后加强核心事件危急性，求你节奏快点，然后既然要破案，推荐还是看下《名侦探柯南》，看第一部就行！