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动物本来不该是受人类支配的。首先我觉得万物有灵是真的,我们本该互相尊重。我好能理解米娅对查理的感情,当小白狮崽第一次出现在自己面前,就算心情再烦躁,也难在第一眼去讨厌这个软软糯糯看起来十分想去保护的小家伙。身边没有朋友,青春期的孩子多孤独啊。小白狮的出现化解了米娅的孤独,虽然它身形成长的巨快,但它还是那个粘人的小猫咪鸭。米娅拼尽全力的保护最爱的小白狮,而小白对她也爱之深切。这种感情真的好感人
动物本来不该是受人类支配的。首先我觉得万物有灵是真的,我们本该互相尊重。我好能理解米娅对查理的感情,当小白狮崽第一次出现在自己面前,就算心情再烦躁,也难在第一眼去讨厌这个软软糯糯看起来十分想去保护的小家伙。身边没有朋友,青春期的孩子多孤独啊。小白狮的出现化解了米娅的孤独,虽然它身形成长的巨快,但它还是那个粘人的小猫咪鸭。米娅拼尽全力的保护最爱的小白狮,而小白对她也爱之深切。这种感情真的好感人(呜呜呜为什么我家猫不是这样的(;`O′)o好在影片最后爸爸站出来了,大猫猫真正自由了。我也好想养狮子啊(不是)太可爱了呜呜呜呜
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之前一直不喜欢看开心麻花的系列电影,觉得搞笑有点勉强了,强行讲段子,让整个剧很尴尬,而且之前看过的如西虹市shou富给人的感觉就是整部片子很浮夸,带给人的整体的寓意很肤浅,很没内涵。但这部李茂扮太子,一改我对开心麻花的刻板印象。最开始是在抖音上刷到的,一直想去电影院看,但是吧一直没时间也没来得及约上小伙伴。看完之后觉得有笑点也戳泪点。马丽的演技也是杠杠的。
之前一直不喜欢看开心麻花的系列电影,觉得搞笑有点勉强了,强行讲段子,让整个剧很尴尬,而且之前看过的如西虹市shou富给人的感觉就是整部片子很浮夸,带给人的整体的寓意很肤浅,很没内涵。但这部李茂扮太子,一改我对开心麻花的刻板印象。最开始是在抖音上刷到的,一直想去电影院看,但是吧一直没时间也没来得及约上小伙伴。看完之后觉得有笑点也戳泪点。马丽的演技也是杠杠的。男主的话就还是有那么点点帅的。其中太子说的,你不管到了什么官位其实都是蝼蚁,大概类似的句子挺有深意的,折射到现实的生活中,引人深思。
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为了追求实事求是的态度,我确实在电视机里看了几眼,讲几点感受吧
1.杨洋真没辜负我的期望,一如既往的油腻,表情很浮夸,演的很用力,并不是说演的用力就是演的好,看得出来他想演好,可是表演他明显没天分,努力方向也不对 ,给我的感觉不是痞帅,就是个智障,粉丝还拿他跟星爷比较,exm??与胡歌的景天媲美??星爷表情是夸张,可是并不妨碍我们观影,我们会觉得很自然,胡歌的景天让我觉得他是那种
为了追求实事求是的态度,我确实在电视机里看了几眼,讲几点感受吧
1.杨洋真没辜负我的期望,一如既往的油腻,表情很浮夸,演的很用力,并不是说演的用力就是演的好,看得出来他想演好,可是表演他明显没天分,努力方向也不对 ,给我的感觉不是痞帅,就是个智障,粉丝还拿他跟星爷比较,exm??与胡歌的景天媲美??星爷表情是夸张,可是并不妨碍我们观影,我们会觉得很自然,胡歌的景天让我觉得他是那种聪明的痞帅,而杨洋的林动给我的感觉更像是他是个智障!!
2.服化造型,一如既往的丑,吴尊是得罪了造型师吗?那么难看的装扮??
3.剧情与小说情节有很大的偏差,好想说一句,名字能改成武动苍穹吗?
杨洋从4s到现在的武动乾坤,磨了2年的电视剧结果是这个水平。。。劝君一句,不要天天想着摆帅,也不要浮夸的像个小丑,更不要刻意为了突出自己的演技而扮丑,演技不是这么来的。。。
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讲的是消防员,接线员,警察的故事,以消防员为中心,处理各种日常事故引起的小故事。看了之后,发现这里的消防员都需要丰富的知识,处理各种现场疑难杂症,会急救处理,尽自己最大努力,去帮助每一个需要帮助的人。消防团队就像个大家庭,队长是大家长,每个队员都有不同的性格,但都是热心善良的人。 剧情紧凑又不凌乱,值得一看的一部剧。
讲的是消防员,接线员,警察的故事,以消防员为中心,处理各种日常事故引起的小故事。看了之后,发现这里的消防员都需要丰富的知识,处理各种现场疑难杂症,会急救处理,尽自己最大努力,去帮助每一个需要帮助的人。消防团队就像个大家庭,队长是大家长,每个队员都有不同的性格,但都是热心善良的人。 剧情紧凑又不凌乱,值得一看的一部剧。
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剧情就是一帮人齐聚荒野加油站。每个人还都是有故事的人。神奇的加油站有超市能加油还能住宿。于是,大家上演了一场不恐怖、不惊悚、不悬疑的神奇一夜。上演了大团灭的结局,皆大欢喜。
小成本不代表质量差。
前有《疯狂的石头》、《夜店》、《钢的琴》等等。这部片子成本可能还要低,毕竟那些小成本还能请得起几个明星。
这也不一定,可能本片的某些演员未来大红大紫,留下这么一部
剧情就是一帮人齐聚荒野加油站。每个人还都是有故事的人。神奇的加油站有超市能加油还能住宿。于是,大家上演了一场不恐怖、不惊悚、不悬疑的神奇一夜。上演了大团灭的结局,皆大欢喜。
小成本不代表质量差。
前有《疯狂的石头》、《夜店》、《钢的琴》等等。这部片子成本可能还要低,毕竟那些小成本还能请得起几个明星。
这也不一定,可能本片的某些演员未来大红大紫,留下这么一部粉丝向作品,如同《孤岛惊魂》,亦有可能。
影片和它的同类一样,充斥着莫名其妙的情节,莫名其妙的对话,莫名其妙的人物,怎么看都像一部洗钱向的作品。
导演还采取了倒叙的方式来介绍人物的生平。可惜,我们并不想知道呀。我们只想赶快结束这一场观影噩梦。
说我们可能都有些僭越。我怀疑朋友圈里可能只有我看了这部羞耻的电影。
本片可以说是立FLAG大片。
超市红衣妹子说,加油小哥你是逃犯吧。
砰!加油小哥真就是逃犯。
加油小哥说,晚上穿红衣不好。
呯!红衣妹子就挂了。
……
总而言之,看着心累,浪费人生。
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女版兰博,剧情也是几乎照抄第一滴血的套路。
1982年史泰龙弄了他的第一滴血,有板有眼的好象挺唬人。这么多年来美帝的动作片也算得上是它们的文化输出了,看着《阿甘正传》《真实的谎言》《碟中碟》系列。。。我们几乎全信了这就是欧美的日常,而当中国人也开始拍上点写意的影视作品如《战狼》《流浪地球》什么的,跪族可忍不了了纷纷PTSD毒发作邙。
以至于李子柒在外网赚了点眼球及美刀
女版兰博,剧情也是几乎照抄第一滴血的套路。
1982年史泰龙弄了他的第一滴血,有板有眼的好象挺唬人。这么多年来美帝的动作片也算得上是它们的文化输出了,看着《阿甘正传》《真实的谎言》《碟中碟》系列。。。我们几乎全信了这就是欧美的日常,而当中国人也开始拍上点写意的影视作品如《战狼》《流浪地球》什么的,跪族可忍不了了纷纷PTSD毒发作邙。
以至于李子柒在外网赚了点眼球及美刀后,和菜头、王志安此等货色开始呼天抢地的哭丧着这完全不是文化输出,想了想也对,李子柒一介歌女居然混得比它们这样的思想大家还飞目,乍忍?特别是和菜头这傻西,天天在WB口嗨操粉好象它的生殖器真的通了灵一样把炮,稍想想,李子柒的视频浓缩了多少劳动人民的生活智慧,在工业文明主导的年代这尤为可贵,我们把其作品当纪录片来看未尝不可,而和菜头,除了早期相对认真的写写文字,现在的社会贡献为负,王志安之流自诩社会良心,其实与港废相差无几都是废柴而已
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电视剧破晓东方
轻声软语却有力量万钧!锁定cctv-1黄金档,微光初现,大亮东方! 左小青演张茜
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电视剧破晓东方
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近几年来,流媒体大战愈演愈烈。
前有网飞独领风骚,后有Apple TV+、HBO max等奋起直追。
作为拥有迪士尼、皮克斯、漫威、星战等优质资源的Disney+,自2019年末诞生后,一跃成为后起之秀中的“顶流”。
上线两年,Disney+就拥
近几年来,流媒体大战愈演愈烈。
前有网飞独领风骚,后有Apple TV+、HBO max等奋起直追。
作为拥有迪士尼、皮克斯、漫威、星战等优质资源的Disney+,自2019年末诞生后,一跃成为后起之秀中的“顶流”。
上线两年,Disney+就拥有了超过一亿的订阅用户,更推出了《曼达洛人》《旺达幻视》等高分作品。
最近,Disney+又为观众献上了一部惊悚刺激的开年好戏,刚出就口碑爆棚。
今天就来为大家聊聊它——
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看到评论里说,一个电视剧出了一个app来播放,一开始听到觉得有点好笑,直到看到了该剧官方的申明,才知道现在巨头垄断已经到了这么吓人的地步,如果以后版权费用都是爱优腾拍板定价,好看的电视剧应该会越来越少了,希望行业可以正向发展。现在视频平台各种广告时长,还有花钱提前观看剧集套路频出,希望可以更多尊重原创
看到评论里说,一个电视剧出了一个app来播放,一开始听到觉得有点好笑,直到看到了该剧官方的申明,才知道现在巨头垄断已经到了这么吓人的地步,如果以后版权费用都是爱优腾拍板定价,好看的电视剧应该会越来越少了,希望行业可以正向发展。现在视频平台各种广告时长,还有花钱提前观看剧集套路频出,希望可以更多尊重原创
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时间会证明一切
新版注定因为乱七八糟改而遗臭万年
_______________________________
我看了二十多的金庸剧,从未如此愤怒过。
一路追剧过来,一路不断更新,看到最后,心如死灰。
其实,我早在40,41,42集后就对这部剧死心了,要不是腾讯自动会员续费我也不会看今天的大结局的。
可怕
时间会证明一切
新版注定因为乱七八糟改而遗臭万年
_______________________________
我看了二十多的金庸剧,从未如此愤怒过。
一路追剧过来,一路不断更新,看到最后,心如死灰。
其实,我早在40,41,42集后就对这部剧死心了,要不是腾讯自动会员续费我也不会看今天的大结局的。
可怕到什么程度?就是我已经抱着零的期待,我对这部剧已经绝望了,但看最后两集的时候仍然让我气得暴跳如雷,心烦意乱,就差掀了桌子!
如此恶心的明教全员教众!
如此恶心的张无忌!
如此恶心的导演蒋家骏!
如此恶心的编剧关展博!
心疼自己,也觉得自己真是贱啊竟然一直看完了到最后!
就像吃了屎一样!
而我前面所写的一切,也都变得像屎一样!
屎!屎!屎!
都是屎!!!!
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94版以前那几个不列入考虑,连我80末都没看过,更别提更年轻的了,而且那个年代的剧对于现在来说,真的可以不用看了。我本来不想把邓超版列进来,但估计列了也应该一个也评不上,史上最差倒是一大票。电影版和电视剧比不公平,因为篇幅的原因,电影版如有角色产生第一不能单独列为第一,必须要有一个电视剧的角色并列第一。
全部评选仅为个人观点,任何人心中的最佳都是独一无二的,看就看有多少能和他人心中暗合,也颇为一大乐事,欢迎一起讨论、争论。
最佳张无忌
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Z:素食主义者,计算机科学专业出生的剧作家和演员,目前正在筹备出版科幻小说。
H:资深戏剧编导,不多说。
地点:一家中华料理餐厅。
Z:我要多吃点,今天看的我非常累,能量消耗巨大,我昨天就感觉到了(看完很饿)。
Z:素食主义者,计算机科学专业出生的剧作家和演员,目前正在筹备出版科幻小说。
H:资深戏剧编导,不多说。
地点:一家中华料理餐厅。
Z:我要多吃点,今天看的我非常累,能量消耗巨大,我昨天就感觉到了(看完很饿)。
Z:这部剧给我最大的启发就是它的表达技法。一个核心概念或者主题该如何表达?《Who’s afraid of Virginia Woolf》是一部颠覆性的作品,它完全淡化乃至完全舍弃了传统现代主义中“结构”的概念。这是一部没有结构的戏剧作品,没有场景的切换,所有故事全部发生在新迦太基的一间客厅;没有情节(的发展),事件的发生似乎完全随机,仅从随意的对话中衍生出来;鲜有人物,仅仅host和guest两队夫妻。这些所有的情节和思想,也是这部剧最厉害的地方,都由人物的对话支撑和构成——语言,最直接的媒介。但同样也是最难的,他(Edward Albee)真是个天才。而且这部剧的主基调相当直接,开门见山,从乔治和玛莎从party宿醉归家,玛莎质问乔治“垃圾堆”是出自哪部电影之时,Edward Albee通过刻意戏谑《芝加哥》嘲讽了美国电影/戏剧产业等典型的美国派或者好莱坞派的剧(《芝加哥》大概是30s美国最热门的戏剧之一,而《Who’s afraid of Virginia Woolf》在1966年初次上演)。当时,包括现在好莱坞所弘扬的一直是幸福,爱,英雄主义,美国梦,美好。如果是好莱坞执导的《Who’s afraid of Virginia Woolf》,历史系副教授乔治一定是一名从底层奋斗上来的励志人物,而大学的工作与生活有是多么的美好。但这就是Edward Albee的独道之处,这部剧里乔治只不过是个活在谎言里的可怜虫,毫无才能可言,校长兼历史系主任的岳父完全不认为他能胜任继承学校的工作,私下生活也凌乱十足。贯穿整部剧导演都在试图说明这样表面风光的中产阶级生活背后到底是什么,至少在这部剧中Edward Albee似乎给出了一个消极的答案,即我们都生活在谎言之中,人们把幻想和现实混为一谈;生活也早已离不开谎言,我们就在谎言的游戏中半梦半醒。而为了使观众浸入无章法和不符合逻辑的对话,导演Edward Albee天才般地使用了另一个手法:酒精。众人从始至终都没有离开酒杯,因为醉意导致人物的神智不清和几近疯狂完美地将散乱的对话拼凑;因此观众看来,一切无逻辑都顺理成章。酒精带来的醉意也有另一层的重要隐喻,它使整部戏都像冰块一样处于浸泡之中,浸泡在一个不愿醒来的梦。夫妻二人用游戏一般讲述自己和客人的糟糕人生,乔治杀死母亲害死父亲,把此写成小说还未果;年轻生物学家(老师)和妻子结婚的真正目的;以及,他们儿子的死亡。戏剧也被推向了一个高潮,一个现实与梦境重合的最高境界,乔治和玛莎不愿意面对儿子死亡的真相,始终幻想他仍然活着,并会在明天回家过21岁的生日(至于为什么是21岁,一说21岁是英联邦国家中的成人礼,一生中最重要的生日)。这也是为什么每次提到儿子玛莎都如此抵触,几近狂怒,其实他们内心深处都知道现实到底是什么,只是不愿意从幻想中爬出来。而最后乔治直接开始吟诵圣经内容也不难看出导演想表达我们本身已经无能为力了,救赎,祈求上帝,也许是唯一的解决方案。到最后人物也都淡化了。
Z:这部剧的人物也相当复杂,乔治和玛莎相互憎恶却又深爱着彼此。
Z:解构真的太费功夫了,你得把这些所有元素一个个拆开,你还得理解——还有作者的创作背景,这个倒是自己查查就懂了。但建议用维基百科,百度太狗屎了。
Z:《Who’s afraid of Virginia Woolf》的对话乃是这部剧的精华所在。锋利。残酷。藉由对话把整个现实扒个精光,正如台词所说,把皮肤扯开,把肌肉撕裂,看到四肢和躯干还不够——五脏六腑也要一并移除;骨头看的一清二楚,还不够,必须深入,直到骨髓。剧中相同程度的隐喻,对白或独白数不胜数,但他们都担任同一职能,这些言语最后都指向一个大母题,即Edward Albee想透过戏剧传达给观众的信息,警醒我们,让我们思考。
H:这样荒诞派的戏剧哈罗德·品特也尝试过。《法国中尉的女人》啊,《情人》啊,特别是《情人》(不是杜拉斯的《情人》),把荒诞藏在一个美好的女生故事的外壳之下。
Z:不过我第一次获取这种颠覆式的体验是从一个日本导演那里,叫三谷幸喜。
Z:Edward Albee这种戏剧的形式可以被称作后现代主义。这帮人当时就想,为什么我一定要遵从严密的结构,遵从戏剧对情节、人物的固有设计呢?于是一种近乎反叛的后现代主义戏剧诞生了。效果如同《Who’s afraid of Virginia Woolf》,震撼。整部剧都服务于一个思想,而不是在剧情最后才显露道理。哈哈,不过他们之后发现这样的戏剧观众并不买单,偶尔来个一两部还好,一直看就不行,有时候也看不懂。
H:就像吃苹果一样,现代主义是帮你洗好剥皮,观众只要负责一口口吃就好了;后现代主义就是一课苹果放在你面前,你胡乱地啃食,左一大口,右一小口...喔,应该说直接给你吃维生素药片了。但就像人不能忍受服用药片来获取营养的方式一样,作为戏剧导演必须要注重在这个空间里和观众的互动,和戏剧的整体效果,吃苹果的过程也是很重要的。
Z:所以后现代主义剧作家发现了这个问题,他们也开始更倾向把戏剧改编的更大众化。比如Edward Albee的作品《山羊》,当然这个有点猎奇,讲述一男子爱上了一只山羊,但也同样深爱着自己的妻子,不过就难免参杂了商业气息,所以精彩程度也明显次于《Who’s afraid of Virginia Woolf》。之后,师从Edward Albee等后现代主义大师,许多能完美兼容后现代主义的荒诞和较高大众接受度于一体的大作家出现了,也活跃于好莱坞。像是一个轮回或者回归,电影和话剧又变回和我们更熟悉的模样。这么看来,《复仇者联盟》这类电影的出现也是必然(inevitability lol),哈哈。
Z:Anyways,好莱坞完全不能和英国老牌戏剧相提并论,文化底蕴差太多了。
记于2018.9.15晚
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