电影本身：

这部电影或许带着我自己的一点情绪在里边，兴许站在一个普通人的角度来说，会没有我说的那么差。

首先来说，我看了十几分钟我就知道，这部电影不是我想看的类型，自从第四阶段开始，就再也没有了以往的那种感觉，可以说没有一部电影是我满意的。

开篇格尔丧女，讲述他的仇恨来源。这本是一个常规操作，但是我怎么看都觉得不痛不痒，甚至觉得有些草率，像一杯白开水一样不咸不淡，我根本感受不到格尔的痛苦，个人感觉有很大一部分原因是BGM的感情没有渲染到位。另一个锅是格尔所求之神的敷衍，神所应有的态度根本感受不到，我明白你是喜剧，但你也该有个度吧，开篇渲染仇恨，你却来搞笑？？矛盾冲突严重不足。

其实开篇这一段我就开始为克里斯蒂安·贝尔委屈，因为之前忘记在哪里看到一个评论说，这部电影中，除了贝尔之外，基本上没有人在认真拍，好像他们都知道一个事实：漫威的电影无论怎么拍都有人看。

这部电影我实在没有办法把他当成一部漫威超英电影，把暴风战斧当扫把骑，暴风战斧吃醋耍脾气，希芙妄想进入英灵殿，阿斯加德戏剧演出，宙斯……这些，我看的出是因为雷神3和银护的欢乐风格的成功，想要把这些当成一个卖点大肆发展，但是说实话，这部电影没有一个镜头和剧情能让我笑得出来，反而觉得，漫威这场青春，结束了。

接着说电影。阿斯加德被当成旅游景点我也能接受，可是我接受不了这场戏剧演出，极尽敷衍，喜剧不代表就可以随便玩闹，也不是把观众当傻子，“雷神”“洛基”就不说了，“海拉”是什么情况，海拉是谁，凯特，凯特·布兰切特，你找一个肥duangduang我不知道是想要表达什么，连电影中的观众都一脸懵逼，到底是什么意思。还有在格尔把孩子带走之后，阿斯加德一片大乱，两个演员还跑来问能不能拍成剧，是你脑子进水了，还是觉得观众脑子进水了，不分场合的拍喜剧？

以前我总觉得漫威拍个尚气是来晦气我们的，现在我知道了，人家就是想把各种神话都给霍霍一遍，宙斯这个形象，我觉得让谁都没有办法接受，好歹是希腊主神了，位同奥丁，竟然是个女装沙雕，毫无远见，毫无气质，甚至还承认自己怂了，真是把喜剧贯彻到底了。宙斯打不过索尔，我姑且接受，但是你宙斯知道自己打不过格尔，而索尔又刚刚把格尔搞死，然后宙斯就崛起了，就支棱起来了，打不过格尔，打的过索尔？脑回路堪比马桶下水道。

简·福斯特这条线也如同隔靴搔痒，知道你癌症了，知道你拿锤子了，但就是没意思，像个小学生的流水账，而且我理解不了为什么用了雷神之锤会加重病情。

这部电影排除它成了喜剧电影这一点，我最大的感受就是剧情草率，很多细节和情感，都没有认真去打磨，仗着观众的包容肆无忌惮，情感渲染差了不知道几个级别。

公众号：边缘库珀

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Breaking News

张玉环回家了。

回家，等待着他的，是凋敝的老宅，孱弱的老母，被夺走的人生。但好在，他还是回家了。

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热血青春，虽然现在看有些中二些。终极三部曲，这是我看的第二部，我知道它槽点满满，可我就是喜欢，也会重温，大东好帅，想喝珍珠奶茶，想有一帮小弟，想有一个身材火辣而又武力值爆表的班导，想拯救世界，幻想我的父母是不是隐藏的绝世高手，而我在外面打天下?????????哈哈哈！可能这些剧已经很少人去看，但我还是很喜欢，推荐！

以上

我第一次面临分别，是小学毕业。离毕业的时间越近我越发觉得不舍。虽然实际上班级里我没有最好的朋友，但是我还是觉得舍不得。我甚至设想过将手机放在桌箱里录下老师讲课的声音，以为这样分离就会慢一点。

后来我又想，假如一直这样呢？假如我和大家，和老师同学永远在一间教室上课，永远只是单纯的六年级，假如真的这样呢？

后来我又想，假如我们毕业后多年又回到课堂，如当年那般坐在教室里，大家坐在原来的位置听老师讲课，是不是我们还是原来的我们呢？

于是我终于发现了，人是会长大的，就算多年后我们一如既往回来，我们也是会变的。

于是毕业的那天，我只是用5毛买了一颗冰棍，跟初恋擦肩而过，一个人回家了。

原来人生的路，本来就是孤单的。

车晓给观众印象最深的，是从《非诚勿扰》跟葛优相亲的相亲女一年一次的“性冷淡”开始，到《我爱男保姆》中高贵典雅的女会计高雅文，随便穿件看似普通的蓝西服都十几万，为了掩人耳目找男保姆来充当孩子的爸爸，让男保姆学习交谊舞在公司聚会上大出风头，最后贪污行径暴露进了监狱。又到前段时间非常火爆《生逢灿烂的日子》出演胡同里最漂亮最叛逆的姑娘裴小云，特立独行为了追求自由跟梦想，只身闯荡广州经历南下生子、吸毒戒毒、情感纠葛等一系列挫折后，终于脱胎换骨，成长为职场精英。

《江河水》是导演李小亭的作品，秦昊、郭涛、车晓、阚清子、张粟主演的都市剧。该剧改编自杜卫东、周新京的同名小说，讲述了一个老港口在新局长江河带领下不忘初心，在时代浪潮中通过“破”、“立”、和“创”三个阶段大刀阔斧推进改革创新的故事。在剧中车晓扮演的是港务局局长江河的前妻丁薇薇，那么我们来看看车晓（丁薇薇）为了稳固好自己的“王城”都做了哪些事情：

丁薇薇（丁氏家族企业接班人中国区总裁），是公安局副局长江河的前妻，两人离婚后丁薇薇带孩子出走海外。此次回国表面上是为了孩子上学，实际上丁氏是最大的走私集团，随随便便的一次海上交易就是5万吨的柴油，他们先是在出发地申报运输柴油，但他们出发的时候装的是海水，等快到跟走私船汇合的时候，把全球定位系统一关往公海开，走私船在公海，公安没法定他们的罪，在公海走私犯再把海水排出，装柴油回来，走私油就变成了合法油。当丁薇薇从江涛（江河弟弟）口中得知江河在东海，马上给叔叔丁槐打电话说我们有一艘海轮要出公海是吧，江河也在海上，丁槐马上吩咐要交易的船撤出。

丁薇薇以外资身份跟常务副局长秦池，谈丁氏集团要入股东江港最优质的版块煤码头，为了赶在了港务局新局长江河（不可动摇的遵守原则，黑就是黑白就是白，就算离婚也要当警察的人）上任之前签订合同，秦池要求加价一千万，丁薇薇也同意了，给前来签约的朱三才副局长在茶叶里放了银行卡。省市领导放着在港务局工作多年的秦池不用，空降了公安局副局长江河，可见东江港的重要以及江河可信任程度。

丁薇薇做了这么多的事无非就是想把丁氏的走私生意，她所谓的王城稳固好。丁薇薇一直尝试找到江河的突破口，包括让江涛当煤码头管理团队的总经理，还是被江河拒绝了。不论从女人还是物质包括利用孩子，丁薇薇无所不用其极，现在想想当初离开江河，也是因为江河的守原则帮不上丁氏生意不说还会坏事吧！丁薇薇这一场末路繁华又可以持续多久呢？

对于目前市场的记录电影来说该片确实不缺市场的竞争优势，珠峰、西藏、探险等元素也有刺激感官观影的需求。片子有几点弱势我说说我的拙见.1：海报创意是宣发策略的定位，也就是和《攀登者》仿效，但后期宣传物料没有很好的去辉映，让这个宣传策略变成阉割版。2：找大象来做点映策略也就是放弃了走献礼或者主旋律通道，那么为何又要去定在红色7月，市场低迷，观影需求太弱。3：纪录片类型走点映渠道是个双刃剑，没有强大的粉丝支撑或市场需求是很难走所谓的长线放映的。所以提前点映这一搏，结果只有片方会懂。。。其实片子可以择9月开学季，点映范围进高校校园联动，想打海报模仿这套路就走到底，一定不提前看片，博一把神秘感。校园后期点映做沙龙和见面会，这样才是长线放映的通路，不然现在影院估计盘都退回去了，哪还有长线放映这一说。

片子里居然有一句“《东邪西毒》就是欧阳锋的《半生缘》”，导演本人亲自认证王家卫宇宙与张爱玲宇宙的梦幻联动，那岂不要继续往下开开脑洞??

有情皆孽，千疮百孔，《2046》之于周慕云和白玲，是前者的《留情》，后者的《封锁》；“莫欢喜，总成空，喜乐喜乐，暗中摸索，水月镜花，空中楼阁”《花样年华》堪称体面版《多少恨》。前期近乎纯爱的试探，经不住他人作贱的高自尊，到一人出走双双天涯的结局，只不过虞家茵的人格分配到了两个人的身上，“却以为天长地久，彼此已经认识了多少年了。原来都不算数的。”以及用一个时代迎来一个重逢，《一代宗师》绝对是宫二的《倾城之恋》。

还有想起次数最多的不是小说，而是一篇短短的散文。《重庆森林》里的阿菲和伟仔，《堕落天使》里的李嘉欣金城武，《阿飞正传》里的哥哥Maggie，都非常的「《爱》」，以为要发生的，过了很久才发生，或者根本没有发生，只轻轻的说过一句，“噢，你也在这里吗？”

p.s.朋友听我说完，缓缓道：《春光乍泄》，早二十年的布宜诺斯艾利斯版Call Me By Your Name

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特地为《侠探简不知》注册的豆瓣账号，因为这个剧实在让我忍不住想来夸一夸

我给了十分。在我心里，它值9分（一分缺在部分情节生硬、推理细节遗憾、以及宣传不到位上）

剧情基本无槽点。唯一容易坏好感的情节是男主男二闹掰那场戏，解释起来有些莫名其妙，转折的也很牵强。

除此之外，其他所有演员演技和服化道都是可以好好夸一夸的。

男主男二的演技就不说了，吊打现在顶流艺人，看得出来是走实力派路线的，很认真的两个新人。

女主女二女三都值得好评。这年头，很难看到不脑残不玛丽苏的女主人设了。这部剧女角色的人设太棒了！

这个江湖不论男女，都有自己的坚持，自己对狭义的理解，自己的原则，自己的苦衷、善良、思考和不得不做的理由。看完了很舍不得，它描述的是一个活着的江湖，这个江湖里挣扎求生的人物无论大小高低贵贱，都是活生生的有血有肉。

好剧。7.9分都太低了，它值得更多的人看。

（文/杨时旸）

当人性被置于不同的环境，它就会被挤压成不同的形状，这是被无数次验证的事。而当面对恐惧、暴力和绝望的时候，人性中所散发出的幽暗与光亮，即便有着充足的心理准备，还是能够让人觉得不可思议。这部《战争天堂》以深切的悲悯意识以及独特的结构方式做出了一次人性逼问。

1942年的欧洲，一位移居法国的俄国贵族女人奥尔加因为担任抵抗组织成员保护两个犹太儿童而被捕，她遇到了两个男人——一位盖世太保手下的法国警察朱尔斯和看管集中营的德国军官赫尔穆特。故事围绕着三个人展开。他们的前世今生，他们的意外纠葛，他们的生以及他们的死。故事展开的中途，总被穿插的一场场访谈打断，三个人不停地面对着一位不明身份的“审问者”叙述着自己的想法、动机，有时在叫嚣，有时是辩解，有时也游移。最终，人们才知道，那是导演高度抽象和象征化的安排，三个人的灵魂在另一个世界接受“终极审判”。

这种结构方式让整个故事变得迥然不同。它向人们决绝地展现了一种后果。总有作恶者说，我死之后哪管它洪水滔天。但《战争天堂》用这样的方式告诫人们，终极审判总会到来，善恶皆有代价与报偿，没有人能逃避那一切——那审问来自他人的眼光，来自自己的内心，来自道德的重压或者来自高于人类的、某种不可言明的力量。

有关于集中营内对于人心、人性拷问的优秀作品汗牛充栋，《战争天堂》之所以能够享有如此口碑，不只因为它呈现了既定又分明的善与恶，而是因为它直视了人性的捉摸不定和闪烁不明。这一切不确定让人悲叹。

被抓之后的女人奥尔加想以色诱的方式，换取自由和孩子们的安全，但警察朱尔斯尚未得逞，就被反抗者终结了性命；女人被送到集中营，偶遇的军官却发现，这个女人曾和自己在一次聚会上一见钟情，后来莫名离散。三个人在极端的境遇中偶然扭结在一起，曾经颐指气使的贵族和底层警察，如今调转了身份，曾经两情相悦的情人现在成为了狱卒和犯人。这其中的况味又何以言说。

故事中的每一个人，几乎都兼备了黑暗与光明。如果说，只陈述邪恶的嚣张和善良的泯灭，这一切就不可避免地落入这类题材的俗套，但是《战争天堂》呈现着嬗变，那个警察朱尔斯原本一直拒绝向家人承认自己为盖世太保服务，他知道这工作的肮脏，但他面对女人的色诱也开始流露出某种虐待狂的狰狞；而那个女人——一个善良和正义的化身，但当她陷入牢狱，照样会为了一个烟头和一口食物和其他女人以死相拼，她受到旧情人的照顾，自己也会偷偷藏起一截口红，想用肉身换取特权；年轻的军官放弃了家业，对于自己服务的权力系统是真正的信仰，但最后，却也不得不承认，那一切都是谎言。你看，谁是彻底洁净的，谁又是绝对脏污的？谁能永远保持清醒，又是谁一直装作糊涂？

人性像水，遇到怎样的容器，水就因时就势出暂时的形状。那女人得知自己可能被解救后的疯癫，跪拜于曾经戕害自己的邪恶的权力，这是她被篡改了吗？可最终，她又宁可把生还的机会留给他人。这又说明曾经的勇敢和善良还魂了吗？或许什么都说明不了，人心中有时会莫名划过一道闪电，有时又会长久地遁入黑暗。一切叵测。

《战争天堂》的导演是安德烈·康查洛夫斯基——曾经著名电影《伊万的童年》的编剧，他这一次的成功在于，怀揣着悲悯但又毫不留情地逼视每一个角色，故事中的三个人都是立体的、复杂的、动态的。那些人心嬗变，最后都形成了拷问，到底是环境造就了这一切，还是我们人性深处就一直潜藏着这一切，只是被环境激发？

电影有着黑白的影调，空气中布满尘埃和颗粒，犹如炭笔涂抹。当人们看着那三个人不停地追忆、陈述自己的过往，每个观众都成为了上帝或者死神，凝视着那些被审判者的供述，但是我们配得上审判者的身份吗？我们自己在面对那样极端的境遇时，是不是也都会扭曲成那些人的样子？谁能逃脱终极审判，谁又有权充当判官？