明石さん：先輩、さっきから考えていたことがあるんです。タイムマシンを使っても、過去は変えられないじゃないかと。 私：まさか。過去が変わらなかったのは俺たちが必死で辻褄（つじつま）を合わせたからだ。 明石さん：でもみなさん、結局は好き勝手なさってました。それで...  (展开)

不是不在意正義，也不是人人憑自我信念去做就是正義，而是相反。這個結局，或著說《超人幻想》整部作品想訴說的是：

「正義是幻想的一種，幻想不是現實，但幻想也不會消失」

很多人，包括我，在看第一季時會以為這是一部類似watchman或復仇者系列那樣探究正義倫理的故事，但其實不是。這是一個關於「超人幻想」－－「超人」與「幻想」兩件事情的故事，正義只是其中之一。

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前言：关于形而上学的超人
感谢友人焚纸楼的邀请，虽然评论各自的有用无用差距颇大，但是能回答如此一个问题是荣誉的，也是很让人愉快的。倒不是说感觉到了什么自我价值的实现，因为要回答如此巨大的理念【超人与幻想】之间是否存在一个相互的通道路径，要肯定回答这个通道路径存在，深信不疑地走在这个通道上，则必须要陈述通道的边界，两侧那无边的深渊。
深渊是什么？假面骑士起源的【恐怖】。
也就是——石森之章太郎的恐怖——【为了毫不相识的读者而破坏自己创造出来的世界，这种痛苦太多了，不久这种痛苦就变成了惯性，互相重叠，就再也感受不到了，不久就变成无法痊愈的伤痕，当发现这种被侵袭的感觉时，自己也感到恐怖。】
一种破坏和无法治愈的伤痕的恐怖，描述着‘此时此刻的我’所确信的恐怖。

可以说，这个恐怖丝毫不亚于尼采在战壕里归来撰写《悲剧的诞生》，我必须跟他同样地去体悟战场，甚至带有更高的觉悟。尼采在当时感觉到的尚且只是上帝的自由，这个自由驱赶他走向拒绝，并且是神学意义上的拒绝(deny)甚至是诅咒（curse）：
【最不信神的言论来自永恒主，——他说“只有一位神！除我以外你不当有别的神！”——老拧恶胡子的神，一个嫉妒者，永恒主如是忘却了自己。】
【如果永恒主存在，我怎么能容许自己不成为永恒主？】
可以说，这里尼采的诅咒和拒绝都是活生生的，他冒着沦落为空无的危险，承载着无边恐怖和想要【消失】的欲望提出了，但是这里绝不是【幻想】，使用如果这个卑鄙的字眼在内容上是表示【表示拒绝而否定】恰恰是确认了显示的问题的真实性，这种真实性在于对于【上帝的存在】这一问题的假定，也就是上帝和世界的同一性，于此也就很容易转向了【诸神式的无神论】，请注意这个上帝与世界的同一，尼采是不可能像对上帝提出【如果存在，我怎能允许】的问题一样对【世界提问】，【如果世界存在，我怎么能允许自己不成为世界】？而这个前问题已经在叔本华那里提出【世界是无】，而在超越叔本华这样的观点之上，尼采将这个形而上学的【神的存在】的问题内化为个人的伦理美学问题，从此借以用统一的【神性的超人人格】出现来代替纷乱的各种人类的人格，那些只是想作为个体的人格。
我想，我也必须超越尼采这个问题，而不是绕过这个问题，才足以回答在我面前显示的【超人与幻想的通道路径】。这里必须说明得益于一些访谈言论，我们首先得承认每部动画作品都是关于作家自身创作训练，而超人幻想这种有着明确历史指涉的更是带有针对【行动】的问题进行训练的。
同时我也他一样地是面临着同样的问题，对于我来说，你提到的问题正是对于【高贵的希腊问题】的仿写，单与之不同的是，我却在一个更为危险的角度，我必须冒着成为瓦格纳（而不是尼采）而把这些作品当做更高的，甚至整体的艺术为之辩护。
【我是诸部分的部分，那部分在严格意义上就是全部！】——这是一次梅菲斯特式的尝试，请允许我必须冒着沦为空无的危险，这样废话连篇的开场白是有必要的，因为你是公开要求我写，那么我也必须公开回答，并且以我理解的公开之姿态来撰写这些文字。



1. Q：「正義是幻想的一種，幻想不是現實，但幻想也不會消失」
A：正义不是幻想的一种，幻想不是现实，幻想会消失，但是祈祷不会。

超人幻想这个标题似乎大家都很喜欢，很超人，很幻想，但是就其内容来说呢？

‘很多人，包括我，在看第一季時會以為這是一部類似watchman或復仇者系列那樣探究正義倫理的故事，但其實不是。這是一個關於「超人幻想」－－「超人」與「幻想」兩件事情的故事，正義只是其中之一。’
“但其实不是——正义（的伦理）只是其中之一。”想这是很多人对这部动画的内涵那种欺骗性的丰腴感到满足的原因，以往对于正义的伦理，至多只是一种通过哲学思考在伦理上【把握】人，甚至只是作为【人格】的人，这种把握是一种不可能的努力，相信任何有一定思考的人都已经感受或者确认了如此情况：一旦哲学思考在伦理学上把握了人，人就注定会消失在这种把握中沦落为【空无】，特别是在美式英雄中，智性原则与意志原则融合的叔本华式道德论，即意志为世界的本质，并且让世界消融在意志中（可以说他隐瞒了意志消融在世界中的危险，而这一点可以说是以中国儒道佛（这三者在内容是一个东西，暂且并未发现区别）哲学身上显示得特别明显，即【无为而不无为】和佛教的【如来者，无所从来，亦无所去，故名如来无相是一样】的东西，一种原始的对于【无】的期待，意志消融在世界里）这样，就取消人的存在和世界的区别。
而美漫的超人以及各种超宇宙，多元宇宙论宇宙能量设定之类都可以视作是世界消融在意志中的尝试，他们都是原始的英雄，尚未达到超人的领域。
所以对于这种轨道的必须超越英雄这个话题，关于正义的讨论并不需要超越英雄而来到超人的领域，正如中国近代主流文学所写的各种大众形象皆可作为英雄而理解，过去探究的英雄甚至【伟人】都是在伦理学观念上，让过去的精神成就对它完成的每一件事情有所价值，但是这种伦理学观念常常如同上面所言的意志消融在世界的危险一样有其反面，也就是在盲目的破坏性中毁掉了过去每一件事情的价值和精神，可以说中华文化之所谓断层论的实在就是这个反面，即作为形而上的伦理学的反面，世俗（现实）的伦理学掐死所有精神和事件的价值论。
但是超人（【神性的超人】）的形象不同，他意识到了自身可能会毁掉事情和精神的价值的危险，所以任何超人都决不能只是单单为了自身的欲望而行动，必须清楚意识到自身和盲目的暴乱之间有多么接近，面临的恐怖有多么巨大，也就是身为超人首先要将看世界的方式和看生命的方式区分开来来建立新的伦理学观念。
前伦理学角度的正义尚且在这样的角度：人们的人生观问题是真正的世界观问题。而超人的伦理学角度已经变成了通道路径：在世界为中性的观点的伦理部分中，人们倾向于把人生观问题设定为真正的伦理学问题。

到这里我们再回到最初的论点：正义不是幻想的一种，幻想不是现实，幻想会消失，但是祈祷不会。
暂且搁置【正义是否是幻想的一种】在这里请允许我提出观点而不回答，因为提出这个观点来说，正义恰恰是作为幻想中的一种概念来处理的，而这里幻想明显是真正的主语，必须先处理关于幻想的问题
而在前一种语境中，也就是前伦理学中，正义是幻想的一种，但幻想可能消失，也可能不会消失，在这里来说幻想和意志在是同一的东西，前面已经证明了在前伦理学这里是不可以明确回答是否消失的问题，因为会面临【意志和世界的溶解】这样的危险。
而一旦试图要明确回答幻想是否消失的问题，那么就必须来到后一种伦理学的语境，将前一种伦理学视作是出发点，而看见关于幻想和超人的路径——在世界为中心的观点的伦理部分中，人们倾向于把人生观问题设定为真正的伦理学问题。
超人幻想的路径是什么？：从世界的中心伦理学观点出发，到人的地点面对一片巨大的恐怖海洋（即清楚这只是倾向，而不是真实，只是诸部分的部分，在严格意义上就是全部！）
这里才能够真正回答幻想是否会消失，如果所谓的幻想是这片海洋，也就是确信自身的纯粹的人生观问题是不需要依靠其他方式的纯自我问题，那么就是会消失的幻想。相对来说，作为金蛇的执有者的帝告就是这样真正地消失了，他沉湎于自己的【哲学】和【计划】，忘记了自己仅仅是设定，而不是真实的问题从而他真正消失了。
而不会消失的幻想是什么，那么清楚这只是倾向而不是真实，可以承认的真实只有前半部分，个人的人生观的部分很轻松找到了历史中完成的事件，甚至成为了书本艺术来奠定了自身的根基，但真实情况就像最后超人的幻想的结局一样，人们可以漠不关心超人幻想的艺术作品里到底有什么，而超人们也允许隐藏自己，表现自身对世界的漠不关心。但是这也是有代价的，超人必须对世界（人们）表示镇定和包容。而不是作为同等的对话的人员，在这种意义上无论是高达00，还是武装机甲，都打破了这一结局的僵硬，高达00是以剧场版的对话来超越战争，而武装机甲漫画的结局则是以机械神Deus Ex Machina宣布【由衷地恳求……用你的想象去缔造无限的可能性吧……】【早濑浩一，你的存在正是我们的存在的证明……所以现在……我将会……珍视你……】承认【早濑浩一是正义的伙伴】来打破这种僵硬。
而在关于超人和正义的伦理话题上都远胜过这有着倒退危险的超人幻想，很明显会川升作为老一辈脚本家是知道这个危险的，所以在超人幻想里帝告宣告的世界尚且是如此一个世界【secure against gods】即不受诸神侵犯的世界，但最后的结局则宣告了【神的降临】的新危险即将到来，就结局来说，同样展现了【新危险的到来】的《大铁人GR》则以好得多，在大铁人GR中，这种倒退的危险（V:地球的人类是以自己的意识生存着，这或许是唯一的路）被主角以（GR-1已经破破烂烂了，不过一定能修得好）加以拒绝，在这里必须解释一下，那个【或许唯一】是和尼采的如果存在同一的否定，尼采否定的神，而Vee否定的是人类的意志的路，主角的回答必须视作是寓言，可以视作同一于武装机甲的结局的回答（早濑浩一并未回答）【我将用我的想象力来缔造可能性，我将用我的存在证明GR等古代人的存在，我将珍视此刻的Vee到整个世界……我的祈祷……GR-1已经破破烂烂了，不过一定能修得好】。

所以，幻想会消失，但是祈祷不会，必须让幻想成为祈祷。



Q2：幻想無罪，因此，超人無罪。《Concrete Revolutio 超人幻想》這部動畫的本質也是如此。為什麼這部作品要大量捏他戰後到昭和年間的特攝、動畫與虛構作品？只是為了好玩嗎？當然不是，不，是因為這些作品就是 幻想存在過的證據。神化年間與昭和年間沒有分別，劇内與劇外也沒有。

A：只要在世界里，超人有罪，幻想有罪，有灵魂的一切都有罪。
前面的问题已经暗示了这样的回答，有罪论决定其是否能够存在于此方世界。
而要成为无罪的，要么离开这个世界到新的世界，要么成为诸神的神话一样，存在于虚无的历史中。
这依然是个旧问题，奥古斯丁回答依然现在有效【只有在彼岸世界，得到赐福的人才会获得一个不朽的肉体，才得以欣赏彼此肉体上纯粹的美。】正如丘比特在乔托笔下堕落为淫魔一样，只要存在于【世界】就是有罪。
这种无情的回答似乎让我显得像是宗教裁判里的神棍一样，但是这里我要解释罪是什么，无罪又是什么。
先回到无罪是什么，焚纸楼的语言里提出了这样的观点：只要里見支持且生活的現實生活仍舊存在，超人的幻想就有繼續存在去「對抗現實」的理由。人類需要幻想，人類會繼續幻想，幻想的需求仍是所有虛構作品的靈魂。——可以说，只要对抗现实（而不是成为现实）那么就没必要羞愧，因为你是幻想的灵魂也是人类的灵魂。
当然作为独一的，孤独的灵魂我们确实好像没必要羞愧，为了生存和自己所坚信的正义我们更要舍弃犹豫。但是真的没必要吗？世界真的是拿来对抗的吗？又或者说世界带来的仅仅是恐怖吗？
卡尔施密特在教会的可见性里谈论了关于【人之孤独】的问题的设想，他是如此回答这种幻想的无罪论的：一个人或许会拒绝一切正式的东西，因为正式的东西不可能真实。但是，他却到达了比一切正式的东西更不真实的结果，即对正式的东西的正式的拒绝。
对于幻想的罪的拒绝，对于灵魂的罪的拒绝，恰恰是到达了最不真实的结果，也就是【人的完美】【幻想的完美】，也就是很多人认为的【内涵的丰腴感到满足】。在这里暂且放置关于罪的价值论，我们继续深入无罪论的回答。
如冲方丁的《苍穹的法芙娜?出埃及记》里有过对这个问题更为直接的回答：
一骑：如果有需要的话，由我跟人类军战斗。
司令：你们认识到的只有人类的恐怖之处吗？人类有时候会成为恐怖的存在，但是即便如此，我们还是应该去相信他们。我从来没有命令过你们去攻击人类，你们要作为一名法芙娜的驾驶员完成自己的使命。

首先要解释下，因为在法芙娜里明确有外星人（外星的神），所以这里人类等同于世界是没问题的，在这个语境上，【法芙娜的世界观】和【超人幻想的世界观】的伦理倾向是同一的。从司令的回答里我们也可以找到关于上面我设定的一连串问题的回答。
人类有时候会成为恐怖的存在，世界当然也是，但是即使如此我们还应该去相信他们。幻想就真的意味着对抗世界，攻击世界吗？并不，幻想，即人类作为法芙娜的驾驶员要去完成自己的使命。
或许有人会说，这不就又回到了前面所言的每个人有每个人的正义的庸俗回答了吗？当然不是，幻想是可以的近切的，正如灵魂之间的靠近，超人里有各种各样的超人驾驭着自己的超能力和大量已经存在的作品表示着灵魂的近切（各种史料梗），法芙娜里也有迥然的驾驶员，另外没有哪个法芙娜的驾驶员会有合体成为一个人，虽然彼此之间存在着近切的关系，和那种完全的融合还是不同的，融合吞噬始终是原始的，异教的，从天而降的菲斯特姆或者人类所有拥有的邪恶的有罪的……甚至恐怖的。
直面恐怖，意识到不仅仅只有恐怖，这就是坦白了罪，承认了有罪。
罪是什么？回到那个最不真实的结果，也就是【人的完美】【幻想的完美】，在旧约里，有人试图前往西奈山面见神，全都毁灭了，上帝是如此说的：我是神圣的，至高的，你们这些不洁的看见我就会毁灭！
罪是不洁，是不神圣，是不完美的。这是推论的第一步，再回到【法芙娜的回答】司令质问的‘只有人类的恐怖之处吗？’有着一个沉默的回答，一个不是回答的回答，也就是一骑的羞愧，和随后的行动。
到这里或许可以用最简单的语言来表述罪是什么了：罪是羞愧，是精神陷落于唯一且独一的纯粹虚假世界，一个无神（准确而言是无神圣）的虚假世界中。
超人幻想的幻想之所以存在，不是因为其无神，恰恰是如同旧约里民众对上帝的渴慕一样，知晓神圣，如幽魔视尔朗为神圣，决定帮助它，尔朗视天弓为神圣决定效仿天弓等等，幻想在这里无罪的意义上是因为其拥有神圣性，哪怕只是部分的神圣性才被视作存在，而作为完整的神圣性的幻想，是不允许存在于世界的，也就是有罪的，当然这也是很多迷人的超级英雄作品里的回答。

灵魂为什么有罪？意识到神圣，而觉得羞愧。
这个简单的结论是有必要，如果没有罪，对于羞愧的清洗？我们何以见得神圣？可以肯定说见到神圣的同时就自我毁灭了，就像笑美和辉子坦白自己的爱慕之罪一样，完全立足自身而脱离了所有世俗的冲动——也就是帝告的计划和游戏冲动——见到了真正的尔朗，和真正的尔朗同行一样，灵魂也是同样，放弃灵魂的戏耍冲动，严肃地通过立足于自身站在天空之下，对神圣的渴慕说出自己的祈祷，然后在世界上迎来该有的光照，才是幻想有且仅有的唯一存在方式。
写作是一种祈祷，卡夫卡如是说。
但是祈祷存在狂热的祈祷，诸如世界和平的安拉胡阿克巴，就是这样一种狂热的祈祷，也存在有罪的祈祷，祈祷他人去死，他人成为自己的牺牲品的祈祷。
这样的祈祷在内容上是没问题，也就是说作为祈祷的内容是无罪的，但是作为祈祷是有罪的。同样，一切的幻想作为幻想的内容，自身的内容是无罪，但是一旦要成为幻想，就必须要面临同胞坦白自己的羞愧，可惜超人幻想并未超越这一点。
这也是我为什么视超人幻想为二类作品，他并没有对待内部的作品【坦白】，他只是把那些历史中存在的幻想当做素材和棋子来处理，这种游戏冲动让其他角色丧失了应有的严肃，而这种严肃的落差，恰恰在两位外部执笔者，虚渊玄和辻真先的脚本中尤其凸显。
我依然是如此观点，如果这部作品没几位外援，或许会像波点女王草间弥生的美术作品一样有着整齐一致的美感，这也属于动画演出风格所允许。但是无论是辻真先还是虚渊玄两者对待故事角色的坦白和严肃上和充满游戏冲动会川升表现出不一致的，就这样，超人幻想哪怕作为动画作品，自身内部尚且存在这样的裂痕，所以只能作为仿作模仿【电影英雄】的角色来视之。

【关于幻想的那些如果，我们必须要拒绝】
这或许是超人幻想让会川升使用了那么多素材，并且缺少考量的情况下就和历史结合的动因吧？在表达对【如果】的拒绝上，会川升的超人幻想确实做到了有效，因为这是历史的，正如你所说的，【神化年間與昭和年間沒有分別，劇内與劇外也沒有。】，但是在作为面对动画本身的最高内容上，其本身的素材使用得并不够成熟，相比小中千昭，黑田洋介，辻真先和出浏裕还有仓田英之和本乡满来说，他只能是二流的，突出特点的脚本家，而不是这几位确立形式，或者突破形式的一流脚本家行列。
当然我也热切渴望看见足以匹敌一流的作品的新脚家的作品，或许这是我的超人幻想吧？只要动画的形式得以存在，哪怕这些脚本家都逝去了（很多人都已经快六十好几了，而辻真先已经八十有余了），那些热慕动画之人终将正视这些作品。
是啊，我也沉浸在这样的幻想中，才会几年如一地去学习吧？
哦，是哦，正义之门是什么？不是幻想的正义是什么？就是学习，就像犹太人学习摩西五经一样，我们也要相信自己知道的神圣而不断去学习，提升自己。
至少不要像《血界战线》最后一话里的术士一样发出感叹：让一个小孩自称为绝望王的世界，实在是太悲伤了。
同样作为中二少年过来的我，也要学习着到那个世界，至少不要让小孩的嘴巴里再坦白绝望，并且侮辱绝望，就像现在的网络舆论嘲笑那些少年之为中二一样。
写到这里我必须要停住了，确实这里并未超出我最初的构想，甚至比我最初的构想还小得多，对于尼采的问题的超越，可以自信地说，我已经做到了，但是要表示羞愧的是，这份实证的自行并不足以成为大家的实证的真实。
正如一开始所言，我只能像是梅菲斯特一样说着：【我是诸部分的部分，那部分在严格意义上就是全部！】
虽然我深知不会沦落入空无，但是我也有着担忧，这样公开地发表这些，是否太过于激进了？仅服从于我对于友人你的提问的坦白吧，这里请允许我结束了。


而我是相信魔龙院光牙最后的战斗是存在的。

PS：关于世界和羞愧。
黑田洋介在撰写完高达00后撰写了军火女王，如果将这两部动画视为一部动画（讲同样的故事的动画）里面会发现一个有趣的事实：COCO也是一个不知耻的英雄，一个怪物，一条巨龙。最后几话原创中世界也被称为耻の世纪，作为COCO平衡的【爱人】，约拿是选择了逃走，世界并未因为COCO的大计划而陷入没有武器的和平，同时在羞耻的约拿身边，COCO也再一次出现。


题外话，对于超人幻想不满足的朋友，可以去看看月光条例这部漫画，网上已经有28卷，应该能让诸位继续感受幻想的魅力。

这篇影评可能有剧透 在巴西看的不多的国产电影，原因是想不借助字幕看看自己能懂几成，另外就是，剧情看着就比较容易懂。 父亲在主流家庭之外另有一个做裁缝的妻子和女儿，当她发现和自己同父异母的姐妹也叫艾琳时，该如何面对？要不要揭穿父亲？ 父亲也已经是两鬓斑白，是三加一四个孩子的爸爸了...  (展开)

前半段还是挺好的，演员演技在线，氛围渲染得也好，只是之前宣发太多，透露人物背景和反转，悬疑一般；后半段杨医生回来后，反而没那么吸引，可能是对杨医生这个角色的塑造还不够，就用1，2个秘密来塑造他杀人的原因也没有那么强的逻辑，关键是他和阿宝的夫妻之间那种你瞒我瞒...  (展开)

男主角还有外国帅哥还是挺有男人味的！男色可以看看，内蒙古的景色也挺美丽的，当风景宣传片看也不错。其实作为一个小成本电影个人觉得还能看。故事以争夺刻有地图的骨片展开了一段夺宝护宝的故事，通过悬疑、斗智、追捕等等跌宕起伏的剧情，联系蒙古乌审旗萨拉乌苏大草原的异...  (展开)

急诊男女 不是冤家不聚头
第八篇 好事多磨

在第十五集播出之后，收视率略有下降，比起第十四集播出时那样的气势如虹，节节上升的情况，第十五集不但出现两位母亲在负责医师办公室偶遇，继而彼此看不过眼，大闹医院，彼此被儿女拉走劝说的情境之后，还出现了吴昌敏有可能出席与韩长官夫妇见面的晚宴这样的剧情，这可怎么得了？难怪收视会有小幅下降，可见观众还是喜欢有希望的故事，居然出现吴珍熙断然拒绝吴昌敏提出的复合要求，还说不可能在一起，可见复合过程中没有反复也不太可能，可能有可能与国医师谈恋爱的消息对期待复合的观众还是个不小的磨折。

毕竟，想要看到心满意足的故事，就得经历重重波折，主人公才会考虑在一起，若是在第十五集就在一起，后面的戏还要怎么演下去？观众毕竟不想看一眼望得到底的故事。可是，太多波折也容易让人失望，更容易让期待看到幸福粉红剧情的观众失去耐心，所以，如何掌控节奏，这还真不好办。就得看观众的运气和编剧的定力，不过本剧的编剧是有写出期待以上剧情大纲却最终播出让人失望连续剧，又写出过出人意料剧本这样的编剧，能出什么大招，还真不好预料，可以预见的是，既然此前都宣称是喜剧，怎么看也该是大团圆喜剧才对，只不过主人公要多吃一点苦头才对。

这会儿的各种麻烦和波折真是免不了，因为故事里的主人公在经历艰难的成长，谁说年过三十就已经是大人，即便结婚好多年，如果该懂事没有懂事，也还是长大未成人。可是，波折重重的生活却会让人慢慢理解从前不能理解的事，也会让人明白别人的苦楚，懂得并不是所有事都尽如人意，人生就是一个充满伤痛和伤害的过程，但懂得就是伤痛后的礼物。所以，故事里的主人公其实是在面对这样一个问题：

-吴珍熙医师，让你心动的人，感觉亲切的人，你会选谁？

这是一个有意思的恋爱心理问题，被问到的人多半都会根据自己的喜好做出选择。不过，从剧情来看，那么多从事医疗工作，还在努力进行实习的年轻医师们，大都会选择心动的人，还有依然期待美好爱情的人们，相信爱情会有奇迹的人们也会选择心动的人，不过对于被问及这个问题的吴珍熙医师，虽然剧情还没有明示她到底选择什么，可她的选择多半都会是亲切的人，因为，习惯是最可怕的东西，还有，吴珍熙面对的有可能与之发生感情的国天秀医师，恰好是一个心智还不够成熟的人。

恋爱中心智不够成熟并不是特别麻烦的缺点，可是面对一个心灵曾经受伤，又努力振作的人，却不能只是心智不够成熟的人，想要包容这样的人，要和这样的人生活在一起，心智不成熟会造成很大的问题。

或者，吴珍熙的温柔体贴，成了她不幸的来源，这样的她特别容易吸引期待母爱，或是习惯依赖母亲的人，在年轻时她的纯真温和吸引了习惯依赖母亲的吴昌敏，那时候她对自己的评判是：

-我就是在还不懂事的时候结了婚，还没懂事之前离婚！

可是现在呢？懂事了又如何，她还是没有多少看人的眼光，因为她有好感的男子，在听她亲口说出：

-我也是离婚的人，难道人生就没有失误吗？

这样的话之后，甚至对申教授表示：

-我跟她就是急诊室医师和实习医师之间的关系。

什么是，急诊室医师和实习医师之间的关系？意思是说除了工作关系，啥也没有。要是啥也没有，国医师会有这样的在意和尽心？怕也不是，他只是在笨拙地掩盖自己的好感还有面对女方公开的过去根本无法接受也不肯体谅的态度而已。说到底，国医师是因为童年不幸经历，变得更为自我的人，这样的他不懂表达真实感受，甚至隐藏真实感受，会引起不少误解，也会给对他不够理解的人带来不少伤害。

看来，吴珍熙还是吸引了一个看似冷漠，其实别扭到有些龟毛的家伙，虽然表面看起来生硬冷淡，其实是个渴望爱又害怕伤害的人。因为饱受与家人离别之苦，变得惧怕家庭生活，又对婚姻产生恐惧感，所以总是对周围人说没有结婚打算这样的人。

从国医师的态度来看，吴昌敏并非完全没有希望，因为吴昌敏因为与吴珍熙的重逢，逐渐变得成熟包容，而他的对手国医师是一个根本不知道自己要什么还在下意识拒绝否认的人，他只是因为不愉快的童年生活，下意识地抗拒与家人和解，更不肯理解有伤痛人，最麻烦的是，他把离婚当做是麻烦和问题，下了这样的结论：

-但凡离婚，都是没有对自己行为负责的人。

可是，如果事到临头，轮到他自己呢，又如何？难道他喜欢的吴珍熙也是不能对自己行为负责的人吗？

当时在病室内，国医师亲眼见到了吴昌敏的母亲是如何责打吴珍熙，态度恶劣到了连他站在旁边都看不下去，只能用自己有距离的言辞隔开与此位病患的距离，并且有节制地表示不满意，可是当时尹女士的行为的确是给国医师留下了深刻印象。所以，剧情发展至十五集，离婚事实这颗炮弹终于要在医院爆发的时候，爆发地点居然是在国医师的办公室。这又是为什么？难道国医师的办公室是个是非地？

看来也不是，说白了就是吴珍熙的母亲一早就看好急诊室担当医师国天秀，她借口为初孙小国痊愈，带着女婿和外孙来送吃的，志不在送，而在相女婿这里。所以，唠叨又婆妈的吴妈妈才会看着国医师的样子，一个劲儿乐呵，临了还问上几句：

-结婚……

-什么？

-请问您结婚了吗？

看，这不是来相女婿又是来干嘛的，只可惜两位想要各自撮合儿女婚事的吴妈妈都没想到上天就是有意成全他们的孩子，非要这二位死对头在医师办公室碰面，这下子可爆了脾气，两位都是心疼自己孩子的家长，都在为自己家的孩子可惜，觉得结婚是自家孩子吃亏还吞了大苦头，所以心情都很不好，态度也特别差。最搞笑的是吴昌敏的母亲尹女士甚至还说错了话，开口就来一句：

-亲家！

话一出口才发现不对劲，赶紧住口，改称呼，再掩饰尴尬，来一句：

-好吧，这也算了~

这到底是什么意思？这说明离婚到现在，就连吴昌敏的母亲尹女士都没有适应过来，还在把对方当做亲家来对待，改口都没改过来，可是见到对方以后，想的就是自己孩子吃亏吃苦的旧事，还在苦苦计较，甚至还算起了新帐，认为吴珍熙没实力，不该待在医院，她来办公室，其实是对负责医师兴师问罪来的，可不巧遇到的竟然是吴珍熙的母亲。这下子好了，不要说两位母亲生气到在大厅里高声叫骂，全医院的人都知道吴昌敏和吴珍熙从前的关系了，结果，护士站这里就跟管道疏通一样在流传着这样的消息：

-你说谁是离婚夫妇？

-吴昌敏和吴珍熙呀~

-嗯？

从第一集就期待看到全医院的人都知道吴昌敏和吴珍熙是离婚男女会是怎样状况的观众，这下子可满意了，因为这在科室里传开，简直是爆炸性新闻，毫无预料，完全劲爆，听到消息的人都吓一跳，其中还包括拿吴昌敏医师当做理想型的人们，也伤心到不得了，所以韩亚凛才会预先瞅出不对劲，提前跟吴昌敏打了招呼：

-不，为了自尊心，还是我先说吧，总要让两家父母的面子过得去才好。

可是吴昌敏并不想参与这样的见面，一方面说明他人品好，为人干脆，既然没有这个心思，就趁早打消对方这样的念头，免得给对方会错意，造成不必要的伤害，另一方面则说明吴昌敏的意志坚定，即便被拒绝也不希望选择自己不情愿的路，哪怕女方条件再好，他也不贪图，只想要选择自己爱的人，这无疑是对自己和别人负责的态度。可是，毕竟拗不过舅父尹院长，说到权威，尹院长可是让吴昌敏欠了人情债的人，君子一言快马一鞭，逼到吴昌敏面前来，他能不为难吗？

不过深究下来，尹院长倒并非为撮合外甥吴昌敏和韩亚凛，而是顾及到双方家族的体面，即便妹妹东拉西拽，惹出这么大的麻烦，作为家长，他也得圆这个场，当然是由他亲自出面劝说外甥吴昌敏去吃饭，对双方家长都交待得过去，做到得体处理，至少在人情世故方面过得去。否则他绝不可能对吴昌敏说：

-你至少让我和你妈在韩长官面前过得去吧？

从这句话来说，尹院长似乎比旁人更清楚外甥的心思，否则他不可能顺外甥吴昌敏的意思，帮助他跟院方商量，留下吴珍熙不解雇，只是这会儿他也有自己要考虑的地方，这才不得不做这样的周旋，可愣就是这样的周旋，也没周延得了，理由也很简单，要是编剧非要吴昌敏和吴珍熙逐渐理解，并且彼此体谅对方，一定还会安排其他可能性，比方说此前埋设的一众伏笔全部浮出水面：

@吴珍熙本是被母亲拖去做脸，要探查竞争对手的情况，结果在诊疗室内接到吴昌敏询问父亲情况的电话，想来想去还是不放心，这才急忙赶去吴教授办公室，赶上了抢救这一幕。

@吴昌敏找去医院，和父亲的主治医师沟通，本是为了询问父亲的病情，可是听到对方说起实际情况，非常担心，又听母亲提到吴珍熙和父亲依然有来往，还写过卡片送过礼物，这才打电话问了吴珍熙。他也不是想要母亲和舅父难堪，确实是想要参加聚会，本已答应吃饭，正走在去饭店的路上，突然接到吴珍熙的电话，说父亲在农场里昏倒，于是急忙赶去父亲住的办公室。

@吴珍熙送给吴昌敏父亲吴教授的听诊器在此时派上了用场，既然是礼物，可以随时拿来用。

当昏倒后被儿子和前儿媳唤醒的吴教授睁开眼睛，再次见到含泪注视的二人，他甚至微笑了，但仍然气息微弱，需要抢救。实际上吴昌敏在与教授谈话时，就已经说明吴教授的病情不容乐观，继发性糖尿病，肾衰竭并且伴有冠心病，也就意味着患者身体虚弱，不适宜手术治疗，在目前体力衰弱的前提下，只能采取保守的药物治疗办法。此前吴珍熙在看到吴教授办公桌上分好份的药丸时已经意识到了不对劲，这才会担心。

吴教授的病情公布，从另一面也解释了那一天为什么他会跟妻子约定聚餐，专门邀请尹氏家人吃饭，还去吃尹家人们最喜欢的螃蟹，其实他自知去日无多，想要在身体还好，能走动的时候给大家一个念想，对照顾妻子的家人表示感谢，也正说明吴教授对家人不是没有感情，对于这个经常给他带来麻烦，让他难堪又苦恼的妻子，他仍然抱持着宽容退让的态度，只可惜他身体不好，又不能说，怕妻子担心，又怕拖累对方，于是同意离婚，独自一人承受了很大的精神压力，在身患重病，无人陪伴的情况下独居农场。

隐瞒的事实终究要揭晓，隐瞒的病情也会一并爆发，当面对需要开刀的父亲，吴昌敏将会如何面对，这是一次医师执业旅程中最为艰难的判断，还好他身边有自己爱的人，吴昌敏和吴珍熙这对医家情侣究竟要如何面对抢救危机，预知下情如何，且看下篇分解。

难得晕到今天这样还能无意中发现这样不错的片子
开始是为了吴辰君而看，这个女人，动静皆宜，有风骨，她演的武打一定好看，结果不是太妹，文戏自然流畅是她的水准；萧淑慎，今天的她已经毁了但戏还在，怀着这样的心思，看那个上蹿下跳的太妹，毁灭的疯狂是否早有影子了；最惊喜的是杨谨华，一个在今晚前我不认识的长相酷似李俊基的女人，原以为就是那种脸谱型变态，谁知这个人物愈后愈丰满，她任性的冷酷、痛楚，即使认亲姐姐也用一句不带感情色彩的讽刺，讽刺自己还是命运。
    我一贯爱女人片，演出水准的却不多，这个，难得了
    节奏松紧有度，对比镜头用得好，细节够震，比如鸽子去太平间那段。
    我亦最爱杨谨华

菜刀为父，锅为母； 食材为友，食谱为哲学； 蒸气是生命的喜悦，香气是生命的骄傲； 完成的料理正是你本人，享用料理的是你思念的人。 用美食拉近彼此距离，不得不说是11区的高招。 N先生的戏路也真的宽，各色人物都能来去自如。 他擅长扮演的小人物，这一次终于成了领路人。 ...  (展开)

看过几集《镖门》后，发现里面有不少江湖的黑话，镖门的行话行规，形意拳的术语，也有一些鲜为人知的历史事件。查找过资料之后，更是为这部剧的历史和江湖气氛所折服，也被编剧们折服，故而将剧中出现的一些江湖黑话，镖门行话，术语，以及历史事件做了简单的资料整理。
本文有剧透，会根据播出内容慢慢更新。

一、江湖黑话
1、达官爷
出处：第一集一片云称呼刘安顺为达官爷。
达官爷是江湖中人对镖师的尊称。

2、瓢把子
出处：第一集中，赵秀一直叫山猫为“瓢把子”，而后第二集中，崔九也称呼山猫为“瓢把子”。
瓢把子意为头领。

3、蜂麻雁雀、老合
出处：第二集中，佟哈深夜去找赵秀，想要骗她的钱。
赵秀不屑地说：“蜂麻燕雀，您算是哪一门啊？”
佟哈吃了一惊，抱拳说：“原来是老合啊。”
蜂麻雁雀，也做风马雁雀，是江湖中的门派，属于骗术门。
蜂，是指许多人蜂拥而至进行行骗。
麻，同马，是指单枪匹马，一个人进行行骗。
雁，同颜，指人通过美貌引人上当。
雀，同缺，指官缺，通过花钱买官捞钱。
由此可以看出佟哈是马门中人。
老合是同道中人之意。

4、彩门
出处：第七集贾克木遇到杜载山，指责杜载山是在拿他当猴儿耍。杜载山说：“我是走镖的，耍猴那是彩门中的活儿。”
同蜂麻雁雀一样，彩门也是江湖中的门派，常常与金、皮、挂合称金皮彩挂。
彩门是指变戏法、卖艺的人。
金，是指卜卦、看相、看风水的人。
皮，是指卖药、卖糖为生的人。
挂，是指看家护院、打把势的人。
蜂麻雁雀、金皮彩挂、平疃调柳、穷（乞丐）娼等都是当时社会上的各种各样的门派。

5、嘎杂子、三青子
出处：赵秀与额尔顺在会元楼吃霸王餐，嘎杂子头袜爷说：“你跑这儿耍三青子来了。”
嘎杂子与三青子都是京话方言，嘎杂子是指混混，三青子是指耍无赖，狡诈之人。

6、点子
出处：路瑶婷被山猫劫持，刘安顺去三礼镖局找杜载山帮忙。杜载山问：“跟点子照过面了？”刘安顺答：“照过面了，是我的故人。”
点子即是对手，对方的意思。

7、西北悬天一块云
出处：山猫将路瑶婷绑架，路瑶婷得知山猫也是土匪，便说出:“西北悬天一块云。”山猫对答：“不知白云是黑云。”路瑶婷又道：“黑云过后是白云，白云黑云都是云。”这是土匪的接头暗号之一。
这个接头暗号与《林海雪原》中杨子荣与土匪老北的接头暗号十分相似，摘录如下：
老北说：“西北悬天一块云。”
杨子荣答：“错把黑云当白云。”
老北又说：“白云黑云都是云。”

8、茬口
出处：第一集，戴海臣说“碰到了茬口”，指的是一片云。
江湖黑话中，茬口是指势力很大的帮派。

9、春点
出处：第二集赵秀戳穿佟哈身份后说：“你甭在这儿给我春点。”
春点，也称作切口，黑话，行话。是一种特殊的语言讯号，是民间社会各种集团或群体出于各自文化习俗与交际需要，而创制的一些以遁辞隐义、谲譬指事为特征的隐语。

10、拔香头
出处：第十五集，山猫要救马胡子，路宗山许诺如果山猫挂甲不死可以拔了马胡子的香头。
土匪入伙叫“挂柱”，退伙叫“拔香头”。

11、挂甲
挂甲，是东北土匪惩处犯了帮规的土匪的一种手段。即是在冬天将人脱光衣服绑着，往受刑者身上不停地泼冷水，直至将人冻成冰棍死去为止。
挂甲适用于冬天，相应的夏天也有夏天的处罚方式，即“穿花”。将人绑在树上，夏秋季节会有蚊虫，一到黄昏蚊虫如雾，吸附在人身上，一夜之间就能将人吸干血液，致人死亡。
最常见的则是活埋。

12、空子
出处：第十五集
江湖中人对不熟悉江湖事理的人称为“空子”，对江湖事务一知半解的称为“半开眼”，对熟悉江湖的人成为“攒儿亮”。

13、打镲
出处：第十五集
打镲是方言，意味胡扯，或拿人开涮，也有让人难堪的意思。

14、炮头
出处：第十五集李二奎。
炮头是匪帮中负责抢劫任务的小头目，属于里四梁。
土匪最核心的领导者叫大当家的，或瓢把子。大当家的下面是里四梁、外四梁。里四梁指炮头、粮台、水香、翻垛。外四梁指的是秧子房、花舌子、插千的和字匠。
里四梁中，炮头负责抢劫、执刑，持有枪支。粮台掌管后勤，翻垛出谋划策，水香负责卡子放哨。
外四梁中秧子房管看守人质，花舌子管联络，插干负责侦察，字匠负责文书。
有的匪帮也设有“马号”，专门管理马匹和马车的。

15、储头子、拖钱孙
出处：第二十三集，火车上刺杀者刺探了情报，回报说：“前面储头子旺，旁边跟着拖钱孙。”
储头子或有钱财的意思。
拖钱孙是指护卫。

16、光棍门
出处：第二十集。
光棍在黑话中与现代意义相差甚远。在青洪帮中，光棍是指反清复明，打光棍意味参加了反清复明的活动，也有耍光棍，混光棍的说法。


二、镖门行规
1、合吾
合吾谐音“黑五”，即镖行的祖师爷张黑五的名字。也有与我相合之意。
镖师押镖上路之前喊“合吾”有开路之意，故有“合吾一声镖车走，半年江湖平安回”。
镖师押镖走的是既定的镖路，路过一个山寨喊“合吾”以示感谢与友好，从这点看也是一种礼数。

2、规矩
第三集刘安顺出镖，剧中已经说出走镖应该注意的事情，如：三分保平安，三不离，三不住。笔者查找资料之时查到一个“三硬”，一并摘录如下：
三分保平安即逢人接物带三分笑，让三分理，饮三分酒。
三不离即晚上睡觉武器不离身，衣不离身，车马不离院。
三不住即不住新开之店，不住易主之店，不住娼店。
三硬即官府有硬靠山，绿林有硬关系，自己有硬功夫。
另，第一集中也有镖师不得私自改变线路，押镖不得夹藏私货的规定。

三、形意拳术语
1、形意拳三劲
出处：第三集刘安顺说：“这额尔赫的功夫，明明和我是同门，形意门的三种劲道，他只得一个刚劲。”
形意拳有三种劲道：明劲，暗劲，化劲。剧中所说的“刚劲”应是“明劲”。
明劲主刚，暗劲主柔，化劲主随。明劲不愁发，暗劲不愁克，化劲不愁沾。
明劲是三种力道层次中的第一层，是硬碰硬的打法，也是额尔赫一贯的打法。
额尔赫在与戴戎比武时看到自己的兵器随着戴戎的剑走，自己无法控制，直叫“妖法”；后在与刘安顺比武中手中的长棍也不听使唤，只随着刘安顺的摇环刀走，也直呼“妖法”。这个“妖法”就是化劲，是形意拳三种劲道中最高层次的。
后来刘安顺在与张端和的比武中胜出，靠的也是化劲。

2、鹰捉
出处：第六集刘安顺与杜载山相互拆招的时候，曾发两次“拗步鹰捉”。
鹰捉是尚氏形意拳的基本功之一，被尊为母拳。

3、五行拳
在第六集刘安顺与杜载山的较量中，共发出二十个招式，通过这二十个招式可以看到形意拳的基本拳法五行拳，即劈、崩、钻、炮、横，是实打实的形意拳招式。
现将二十个招式摘录如下：
白鹤亮翅，履手横掌，拗步鹰捉，转身翻拳，燕子抄水，顺步炮拳，并步盖掌，退步钻拳，提步横拳，金鸡扦米，并步马形，青龙出水，金鸡报晓，落步劈掌，乌龙绞柱，白猿献桃，拗步鹰捉，捋手掖掌，燕子翻身，进步崩拳。

4、摇环刀
出处：第十集，为了与张端和比武，刘安顺解开心结请一位匠人给自己打造了一把摇环刀。
根据编剧徐皓峰在2011年时采访的资料得知，“它在北方叫做摇环刀，这并不说刀上有环，而是从使法上讲。在南方叫作苗刀，但是其实不是苗族人用的刀，这是一个谬称”。摇环刀资料甚少，但苗刀却算是我的旧相识。
苗刀因形似禾苗而得名，刀身狭长，兼得刀、枪之利，以劈、撩为主，单双手皆可使用，利于防御也利于攻击，是极为厉害的一种兵器。刀法简单凌厉，实战性强，这与形意拳是相通的。

四、一些考证
1、达木苏王
出处：额尔赫自称是千斤神力王的后人，并在比武之前大声呼喝“达木苏”，以此祭奠神明。
在清代小说《彭公案》与《施公案》中都有达木苏此人，而且都是康熙年间的王爷，力大过人，曾与大象比力气。其中《施公案》第176回名为“达木苏王抗旨比武，康熙佛爷归罪含嗔”。根据小说，达木苏是康熙的儿子，而历史上康熙并没有这样一个儿子，故而这是虚构的人物。
因此剧中额尔赫这个“铁帽子王、千斤神力王的后人”也是“查无此人”的。

2、京城八大镖局
历史上的京城八大镖局分别是：会友、源顺、永兴、志成、同兴、义友、正兴、万胜。其中会友镖局为京城第一镖局。
剧中八大镖局分别是：三礼、会友、原顺、永兴、镇威、平兴、长风、开泰。其中三礼镖局为京城第一镖局。

3、捻军
剧中与捻军出现关联的剧情非常多，是一个绕不开的话题。戴海臣、路宗山、夏爷、山猫，都和捻军有非常深的渊源。
捻军的前身是捻子，是反对政府统治的秘密组织，成员主要是农民与手工业者，活动在北方。
1853年，捻子在太平天国影响下发动大规模起义，起义后被称捻军，与太平天国起义军并称为“发捻”，强盛时兵力达二十万众。
1855年秋，各路捻军会盟，联合后的捻军建立五旗军制，用黄、白、红、蓝、黑五色旗区分军队，各旗之间互不统属。首领沃王张洛行，黑旗旗主为苏天福。1863年雉河集失守，苏天福与张洛行同清军僧格林沁部决战，失败后被杀害于亳州。后赵浩然担任黑旗旗主。
第十集中，张端和提到过沃王和胶莱河一战。
起义后期捻军被李鸿章及左宗棠围剿，分成了东捻和西捻。1868年1月，东捻军在胶莱河一战中全军覆没。而张端和所说的沃王张宗禹为西捻军首领，在1868年8月溃败，全军覆没。张宗禹下落不明，另有说法投河自尽，自此捻军起义失败。

至于剧中“黑旗老帅”的原型到底是苏天福还是赵浩然，其实并不重要，也许是其中一个，也许都不是。也正如达木苏王和京城八大镖局一样，真假虚实，都是为了讲好故事，而不是去考究成一部纪录片。毕竟，历史本来就是挂小说的钉子。

4、片子
出处：第三集刘安顺拿着拜帖、片子和请帖去三礼镖局。
片子即是我们所说的名片。
成书于1903年的《官场现形记》第三三回有：“管他妈的礼拜不礼拜！我到他门口飞张片子，我总算到过了。”
同时期的《二十年目睹之怪现状》第十四回有：“要来求见，说是姓陈，又没有个片子。”
刘安顺离开太谷镖局来到京城的时间是1911年，所以出现片子是十分正常的事情。


5、感冒和开除
这两个词都出现在第一集，之前看到有人说“那时候哪儿来的感冒和开除这种词”，现一并例证。
感冒同类词产生于南宋陈鹄，请病假理由写为“感风”。及至清代，官员请假休息，例称请“感冒假”。
清代学者俞樾在《茶香室丛钞》中写到:“按今制官员告假，辄以感冒为辞。”
开除作为除名的意思，在元代已经出现。
元曲《一枝花·辞官》中写到：“御史台开除我。”
因此感冒和开除都是已经使用数百年的词汇，出现在剧中也是合理的。

6、北京地名
会友镖局：会友镖局是北京八大镖局之首，在前门一带。
会元楼：会元楼是北京八大楼之一，也在前门大栅栏一带。
广和楼：北京四大戏园之一，建于明末，初为茶楼，后改为戏园，也在前门一带。
六国饭店：由英国人建于1905年，位于东交民巷。由于是英、法、美、德、日、俄六国合资，故名六国饭店。
大栅栏：位于天安门广场以南，前门大街西侧。兴起于元代，建立于明朝，从清代开始繁盛至今。
今雨轩：北京没有今雨轩，但是有一个“来今雨轩”，建于1915年，以“红楼菜”著名。

7、京剧
号令一声哪，绑帐外：《锁五龙》，又名《踹唐营》，单雄信。
将身儿来至在大街口：《三家店》，又名《秦琼发配》，秦琼。
我本是卧龙岗散淡的人：《空城计》，诸葛亮。

8、滦州起义
出处：闫金水第一次请刘安顺押镖，运送枪支去滦州。
1911年12月30日晚，王金铭、施从云、冯玉祥3人给清廷发通电申明主张共和，并和天津的革命党组织——北方共和会（会长为白雅雨）取得联系，秘密筹饷并策动起义。1912年1月，王、施等接受同盟会指示发动起义。1月3日宣布滦州独立，成立“北方革命军政府”，推王金铭为大都督，施从云为总司令，冯玉祥为总参谋长。
然而，在清廷的分化和破坏下，清朝通永镇总兵王怀庆率部于1月10日镇压了滦州起义。王、施等率部西进，在雷庄与清军遭遇，王、施被诱至清军营地谈判，被伏兵逮捕后遭枪决，白雅雨等兵败突围，也遭到枪杀。自此滦州起义失败。
虽然剧中只提过一次滦州，到达滦州后有一场革命党与清廷的枪战，但这些不多的信息背后却是一段惊心动魄的历史。

9、宋、蔡专使
出处：第二十一集。
1912年2月13日，孙中山辞去临时大总统，并要求袁世凯去南京就任大总统之位。并派出了蔡元培、宋教仁、汪兆铭（汪精卫）等人为专员到北京迎接袁世凯南下就职。2月29日晚发生兵变，专使住所被洗劫一空，不得已住进了东交民巷的六国饭店。
因此剧中出现的宋、蔡专使是宋教仁和蔡元培。

10、北京兵变
出处：第二十一集。
1912年2月29日，曹锟的第三镇以索要军饷为名在北京发生哗变，随即波及保定、天津等地。乱兵“放火行劫，通宵达旦”，京津一带一片混乱。因当时正是农历壬子年，故又称“壬子兵变”。
帝国主义国家驻华公使根据《辛丑条约》，纷纷调集军队进入北京保护使馆的“安全”，北京局势一触即发。于是商界人士吁请袁世凯“万勿南下”，北洋将领通电全国主张“大总统在北京就职”。
这次兵变有人指出是袁世凯授意，也有人说袁世凯并不知情。虽然众说纷纭，但袁世凯是最大的受益者。因为这次兵变，南京临时政府再次做出让步，同意袁世凯于三月十日在北京就任临时大总统。

11、孙中山视察京张铁路
出处：第二十三集。
1912年9月6日，孙中山就任全国铁路督办，后又到京张铁路和张绥铁路视察，并与欢迎者在张家口车站月台上合影。
孙中山非常重视铁路修建，曾说过：“夫铁路者，今日文明富强之利器也。古人有言，工欲善其事，必先利其器。予为转一语曰：民族兴其国，必先修其路。”并提出”铁道立国“的治国理念。

12、留得心魂在，残躯付劫灰
出处：第二十三集。
此句源于汪精卫所作的《慷慨篇》：
衔石成痴绝，沧波万里愁。
孤飞终不倦，羞逐海鸥浮。
姹紫嫣红色，从知渲染难。
他时好花发，认取血痕斑。
慷慨歌燕市，从容作楚囚。
引刀成一快，不负少年头。
留得心魂在，残躯付劫灰。
青磷光不灭，夜夜照燕台。
1910年3月31日，汪精卫和黄复生刺杀摄政王载沣事败被捕，清法庭判汪精卫“大逆不道，立即处斩”。汪精卫在狱中写下此诗。其中以“慷慨歌燕市，从容作楚囚。引刀成一快，不负少年头”最为经典。


《镖门》是一部极具文学、历史、武侠底蕴的电视剧，情节跌宕，气象磅礴，不负“民国武林的《清明上河图》”之称。《镖门》剧本过硬，班底过硬，品质过硬，值得硬气推荐。

若有舛误，万望斧正。


2014年12月18日

黄秋生说,我讨厌吴宇森的电影,他总是表现同性恋的东西.

很多人觉得这评价够无聊的,我倒是理解.估计黄sir看到周润发和李修贤四目相对时,浑身鸡皮疙瘩.要知道吴宇森曾说过,他童年的最爱是<绿野仙踪>,而最近我听到的最有爆点的电影台词是某gay movie里,某gay恶狠狠的说,你敢以朱迪加兰的坟墓的名义发誓吗?

虽然王非在唱,一个个偶像不外如此.可谁都知道,这个世界是不能缺了gay icon的.有电影以来,同性恋导演和gay icon,有多少will and grace的组合,就有多少又美丽又变态的故事在上演.所以眼看着ozon的这道大餐,大多时候我是边看边笑,这死基佬啊,果然还是这么Gay的风格,少gay点你会死吗?

Douglas sirk所谓"把矫柔造作升华成艺术"的风格,几年前被tod haynse(抱歉,很多人名可能会拼错)借尸还魂了一把,立刻被捧上了天.Julianne Moore可怕的假发居然为她得奖无数.<远离天堂>聪明的地方是它还是剔除了可怕的舞台腔,而索德伯格原封不动照搬遥远的黑色电影拍出的<德国好人>被骂的狗血淋头,理由大多是:这和gus van sant一个镜头一个镜头的临摹psycho有什么区别?客气的人则说,这大概是索导的又一次行为艺术....

所以angel注定不会有太多掌声,这是在干什么?女主角拿腔拿调说台词的方式?她以为自己是凯瑟林赫本还是贝帝黛维丝?虽说cate blanchet的模仿为自己带来小金人,刻薄鬼迈克还是会挖苦,<飞行家>里的赫本一家,简直是在模仿"阿达一族".......angel的头半个小时里,我坚信这是ozon在向George Cukor致敬,无论是虚假的好笑的外景还是每到"高潮"处气势磅礴的弦乐奏起(每到这个时候我就狂笑).我们的女主角是<小妇人>里的乔不成?

但常识告诉我,ozon这家伙还没这么斯文,angel的故事不淋点狗血,可不是他大人的本色.IMDB上一篇可爱的文章说,An utterly melodramatic present-day "Gone with the wind", 倒是有点一针见血.男主角有几分神似卫西礼不说,那位很有喜感的姨妈,也酷似那位白蝶姨妈.只不过,我们的angel,就是彻头彻尾的bitch一个,比思加利更bitch.ozon的gay icon不会仅仅是亨利詹母斯小说里那些受尽男人骗的女人,也不仅是法斯兵德的那些怨气冲天的女人,更不会是一生讨人厌的松子,而是bitch,a total bitch~~~~~自私冷漠虚荣只会在镜头前频频更换艳丽华服遇到帅哥立刻花吃的如同帅哥面前的ozon的摄影机(每当出现帅哥特写我仿佛听到ozon在摄影机背后轻呼,look,camera loves you.....)一般的妖女!

蒜蒜说,关锦鹏改编<长狠歌>最失败的地方,是把一个不那么善良的女人完全变成好女人一个,仿佛一切都是时代的错.还好有ozon,帅帅的ozon咸湿的ozon,第一次用两个多钟头(这好象是他最长的一部电影?),表现了一个bitch可歌可泣的一生.

直到末尾,贱人angel面如女鬼穿着如妖后(怎么看怎么象那条思加利用绿色窗帘做的裙子)大摇大摆来到丈夫情妇家中兴师问罪时,这部只有矫柔造作并没有什么升华的电影终于出现打动人心的一幕,angel终于知道了真相,她的一生,原来什么也没有得到,眼前这个偷走丈夫的心的女人,早在多年前,她的童年时代,就是她所向往的大房子"paradise"里真正的主人.......

她从来没有真正得到她想要的,一切都是幻影.






顺便引用一段个人认为精辟的评论:

yes, it's a melodrama. but look!, 10 August 2007

Author: scarlettraces from New Zealand

http://www.imdb.com/title/tt0783767/usercomments


first, go read some rags-to-riches 'women's fiction' sagas of the type popular in the 60s and 70s (it's better if you've read them in childhood, when it's possible to take them with the utter seriousness with which they take themselves, but not everyone has that advantage). then go watch some sirk & minnelli & some of howard keel's fine 50s musicals. then go read some reviews for the source novel to see what elizabeth taylor was actually on about (clue: it's an affectionate take on populist romances, with a fair leavening of satire). *then* watch the film.

one of the great joys of 'Angel' is watching the way ozon conveys all this by the dynamics between the characters and their respective acting styles. and also by the costumes. oh, the fabulous costumes. is that a pheasant on angel's head at the end there? on second thoughts, it's probably a peacock.

谢邀，编剧自家兄弟。当初接戏的时候，跑我店里哀嚎。跟死了亲舅舅一样。我问他嚎啥？他说 家里揭不开锅了，要为五斗米折腰了。然后给我看了原作大纲人物小传以及第一任编剧的剧本。
   我问他：这是啥缺德玩意？

   他 说：制片不是人，说好改台词，打开一看，完犊子了。
   我问他：那咋整啊？
   他撸着我们的大花的毛，望着天空，说：收人钱财与人消灾，推翻重来吧。
   后来剧播了，他屁颠屁颠跑来，娇羞地塞了一封信给我。吓得老子差点以为要表白了。等他走了， 居然是一张优酷年卡。
   勉为其难地看一下吧，看着看着就笑了，笑着笑着又哭了，随着身体的颤抖，忽然就觉得不能白看，要来顺便谈一些纯粹的东西，比如感情。比如那些被忽视的细节。
      ————————————————————————————————————————
     以上都是前史。下面是正文。
1.先谈人设。拍的时候，看不出来。人设有十八米长。首先阿部察察肯定不是什么根正苗红的好同志，类比一下，就像你们胡同口卖猫卖狗的二道贩子，张铁蛋。他们浑身小市民的智慧。你说善良吗？不存在的，知法犯法。你说大奸大恶，那自然也轮不上。
   为什么呢？为了生存。
   阿部察察，一个没爹没妈，在朵星平民窟滚大的孩子。她就像那些张牙舞爪的流浪猫，抢着街角的那口冷饭，舔着尚未结痂伤口，想着活下去。
  所以说，她被舰长抓的那一刻，给跪了，瞬间给跪，内心没有丝毫犹豫，官老爷们得罪不起啊。换成你，也不能拿着键盘上去刚正面，对不对？毕竟没有玛丽的命。

2.坠落地球时，她迅速地选择了一棵树融合，为什么呢。因为这是大自然中的奇迹。他们枝繁叶茂，根茎发达，早在人类文明出现之前，这些古老的生命便已覆盖地球。即便枯死百年，待到春风拂过，仍有绿枝抽头，生命力顽强。
  比较讽刺的是，人类毁灭它们，只需眨眼。

3.她救女主未果，反被砍了触角，毁了肉身。活过来也没哭着喊着报仇，这娘们心是真大啊。拼死拼活就为了回家。这跟我们小时候，在幼儿园被老师打了屁股，敢怒不敢言，红着眼睛，望眼欲穿，等着回家的模样，根本没有区别嘛。小可怜！
  那么，使她得以改变的事，使她得以成长的人，在哪里，是谁？傻子都知道，唐青风。
 从嫌弃，到痛恨，到无视，到观望，到谅解，再到喜欢。这其中的漫漫心路，等我健身回来再聊。
 PS.就算置顶了，我也不会剧透你们大结局的。
                                                                                                    ——未完继续——
  
  
  

文/满囤儿


        在等待观影《北漂鱼》前被人抓住临时采访了两句。当回答对于本片的期待时，我说道希望本片能够有大量黑色幽默性质的自嘲。因为就我个人在北京漂了几年的亲身体验而言，北漂一族最有特点的便是其敢于自嘲的精神。这种自嘲精神可以支撑着他们忍受猪狗一般的生活状态长达数年甚至十数年，只为厚积薄发等待证明自己的那一个机会。令我欣慰的是，随后播放的电影《北漂鱼》的确把握住了这一特点。片中几位北漂的生活确实有够艰辛，甚至个别人的生活会令有洁癖的观众起鸡皮疙瘩，但是在故事发展到高潮时刻，所有人团结一心去完成同一个梦想的时候，那种人格魅力就不再被外表所禁锢。


        《北漂鱼》在表现北漂的生活和精神状态时，重点采取了两种典型手法----以点带面和欲扬先抑。在北京，各行各业中都有北漂，那如何才能凝练地用90分钟就把他们的生活给表现出来了？导演采用的方式就是集中于一个最具有代表性的北漂群体。《北漂鱼》选取的便是一群电影圈里的北漂。电影圈里的北漂比其它行业的北漂更具代表性，因为他们的流动性更大、收入更加不稳定、接触的人群更复杂、得到机会后的飞跃也更高。


        在选定这个群体之后，导演非常细致地对几个角色进行了选取，以免视角单一狭隘。主角那几位职务、性格、选择各有不同的朋友们，成为了大家审视北漂群体的样本。他们有勤奋型、有聪颖型、有天赋型、有外貌型、有诡计型，但都是靠着自己的本事，艰苦地漂着的人儿。这样一种以点带面的方式，让我们通过一个主人公连带数个朋友，就看出了庞大北漂群体中所存在的各种现象和心理。


        在塑造角色的时候，《北漂鱼》导演余治林比较中规中矩，尤其偏爱传统的欲扬先抑的方式。片中出现的几位北漂，刚出场时的生活状态都相当惨淡，可以说很容易就能引发观众“哀其不幸”的同情。随后走入他们的精神状态，我们会发现他们在经历了数年的北漂生活后，都多多少少产生消极的情绪，于是便自然生发出“怒其不争”的慨叹。不过这些都是铺垫，在当余小宝的女儿要来北京，大家亟需帮助老友渡过难关的时候，大家最终都伸出援手，贡献微薄之力，也要实现梦想的劲儿头，让我们真切体会到了北漂一族表面之下的精气神。


        如果只是写这些北漂的奋起，那就励志得有些理想化浪漫化。《北漂鱼》里还有另外一个群体，就是以大明星范菲菲、狗仔娱记、群头老六、贾主任、老板、金融才子和疑似做“卖肉”生意的美女二房东为代表的一群非主角好友的角色们。他们由于不是主角小宝的好友，因此他们在影片的初期，展现的都是社会身份。比起小宝的朋友们，算得上是事业有成，貌似已经脱离北漂，过上了不愁吃穿的好生活。他们在和小宝的接触中，总会表现出一些令人反感的行为。也就是，在初期，观众会觉得这些角色类似于“反派”。可是随着故事的发展，主人公余小宝发现这些因为不慷慨解囊或者有些不良习惯而令观众略有反感的人，也都同样有着艰辛的北漂经历。这些角色立即变得不令人反感了，甚至有了亲切感。这便是欲扬先抑的效果。


        正在经历北漂的鱼儿，以及那些看似跃过龙门的曾经北漂的鱼儿，大家其实都在走着相同的道路，经受着相同的考验，做出着相同的牺牲，以及收获着相同的回报。在面对困难的时候，他们都敢于自嘲。他们的自嘲就是《北漂鱼》中所描述的那样，可以在平时忍受自己的“不如意”和“很得意”，但是却在关键的时候，必须直视自己的伤口。

去年这个时候，我跟柯永权两人都忙得昏天黑地。毕业、答辩、找房子、实习、签合同、出差，两个人都是这种状态。答辩前，柯永权不得不去四川出差一个月之久，那时他把他的破电脑装上我妈给我们买的固态硬盘，白天跟着剧组风（chi）吹（xiang）日（he）晒（la），晚上在宾馆里熬夜剪2306。每天晚上我在宿舍阳台上给他打至少长达一个小时的电话，商量要用什么不用什么，结构哪里要调整，吸了相当多的雾霾。我总是很烦躁，柯永权总是对对对你说得有道理。就是这样一个状态，匆匆忙忙地赶出了39分钟版的也是第一版2306。

第一次放映当然是在清影，跟刘晶、孟孟、凯云和岳廷的片子一起。虽说条件算不得好，但那是我第一次关了灯在大屏幕上看2306。真的不一样，天空之城响起时，至少我自己觉得很感动。那时2306还是当成柯永权的毕业作品来说，所以在映后交流时我尽可能地去阐释他的想法和观点（其实他真的没想什么）。也是那次放映完，莹姐的一句话提醒了我们，为什么不当成两个人的联合作品呢？

后来去参加了CNEX的提案会，说实话依然对2306的所谓意义和主题什么的不清不楚。原本真的挺简单的，就是觉得人有趣，有些说不清道不明的酸酸的感觉，所以就拍了。要我们俩生生掰扯明白，柯永权当场投降，我也是被他赶鸭子硬上。都是怪我平时老是嘲讽他逻辑能力太差，碰到这种答辩的场合留给了他可利用的口实。我俩应该是最小最没经验的人了吧，所以心态特别好，所有人都是老师呀。那次真开心，看到査老师的佳作，不仅见到真的胡杰，还见到他们一家人，还能跟顾桃喝酒，哈哈，有一种突然走到大明星圈子里的感觉。

再之后是去杭州青年影展，第一次看到国外来参展的片子，立马就感到自己实在是弱爆了。从那时起，我们真的明白，为什么从今往后的很长一段路都要好好努力地学才行。还是得感谢单佐龙和影展的一大波志愿者，邀请我们到杭州去，让2306有机会与观众见面，他们做影展是真的辛苦，很不容易。

冬天的时候到一亩三分地放映，那次是第一次有影院的放映体验，太不一样了。很多画面的细节，简直自己做的时候都看不到。还记得有一位阿姨，给了我们特别大的鼓励。我们放映下来一直受到各种观众毫不吝惜的鼓励，感觉实在幸运。不然，我们可能从来都不去想让2306被更多的观众看到，至少柯永权从不去想。我可能想过一点吧，哈哈，我更不现实好做梦。曾经的工科男从来不去幻想不切实际的东西，只会做手边的事。

这一年以来，2306带着我们去参展、去放映、去跟观众交流，每一次都特别快乐。因为我们俩都没见识过嘛，特别好玩。当然也有很多时候会有建议和批评，那更好。在moma放映完跟加拿大导演Gary聊到十点多，特别受启发。也有意外收获的时候，比如腾讯给了我们3万块钱的奖金，极大地提升了生活水准。我当即批准柯永权去买了个500多的脚架，一改此前天天蹭同学脚架的愁苦状态。

总的来说一年来攒了很多修改的建议，自己的想法也有了一些变化，应该是有些能力也加强了些吧，所以我俩把2306重新剪了30分钟版。做了新的海报，甚至做了一点DVD的壳子，嘿嘿。有种把之前匆匆忙忙搞出来的东西再重新打磨的愉快感。

片中的四个主人公也跟我们一样变化不小。有的人已经离开了2306，甚至离开了这个国家；有的换了工作；有人有了新的女友，有人再次分手。幸运的是，我跟柯永权依然在一起，依然有着共同的兴趣和梦想。虽然身份边了、住址变了、发型都变了，不变的东西还是不少。想到这些，心里还有些小激动呢。

好像一直也没什么机会去说这些。还是要一如既往地感谢老雷，从不间断地给我们帮助和建议。还有学院的老师，金兼斌老师、张铮老师、梁君健老师、楚亚杰老师，不仅宽容我们俩毕业生仍老是混在学院，在所有方面只要是跟我们沾边的，就全力地帮助我们。还有在搜狐工作期间的亚当师兄、丸子师傅、多多老师、王健老师、小强老师等等同事，不仅从不批评我弄2306占用工作时间，还永远鼓励我不要放弃自己的梦想。还有张晏慧、洪英东、王一、徐如馨、刘典典、刘晶等一帮狐朋狗友，常常吐槽我们，但永远超级慷慨地让我们随便刷饭卡蹭饭。最后当然是我们俩的家人，尤其是父母，一直给予最大的支持和帮助，为我们分担了相当大的社会压力。

就是这样吧，努力成为厉害的人，不断奔跑才是人生啊！

（初写完这篇影评 为起一个耸人听闻的题目费了一番心思，所以在今天读完了英国报纸the guardian的新闻后 想着可以达到我的目的了）

（我发现自从我前两天给这篇影评改了名字“这有可能是你看过的最好的一部007电影”后 这两天评论的豆友瞬间有了从0到5的飞跃 这对于我这样一个女屌丝来说是十分满足的 但是满足感过后我又开始严肃对待这件事情 有人反驳我说这一定不是最好的 还有人问我是不是托 我想说我的标题起的叫“可能”好嘛？连可能性和确定性都分不清的同学们还是回家补习下语文课本或新华字典再来吧 我只说我的观点 人家豆瓣也问的是我对这部影片的评价 我觉得它很好 我觉得它"可能"是我迄今为止看到的最好的一部007 所以我又不是电影界大拿 说一句“好片”票房能狂涨三个亿的那种 大家谈谈感想好了 所以那位怀疑我是不是托的同学也请你放一百个心 任何一个电影营销公司都不会雇一个我这样费尽心思的写手在这部电影还未在中国上映的时候 特意来豆瓣这片土地为影片灌水的== 所以我的目的很简单 就是为了给——大——家——剧——透！并且吐槽下这位帅气的身材帝和精彩的情节）

以下是正文



如果问我心中的詹姆斯邦德是谁 在大学时候的我一定会毫不犹豫的告诉你是皮尔斯布鲁斯南

从高中的样子开始看007 几乎皮尔斯帅哥的每一部007我都看过 虽然不能如数家珍 但对这个英国特工的故事还算情有独钟吧

皮尔斯帅哥的身上总是有着一种流里流气的味道 像极了美国人 以致于我直到大二时才明白过来原来军情六处和CIA分属于两个系统 汤姆克鲁斯和詹姆斯邦德也不是同事==

所以当有丹尼尔克雷格第一次出演007时 我对他充满了不屑 心想 不就是古墓丽影里面和安吉丽娜一起洗澡的那个身材帝嘛

我执着地固守着皮尔斯帅哥给我营造的“美式邦德” 但是当我半懂不懂地看完了这部“Skyfall"后 彻底被丹尼尔克雷格征服了

棱角硬朗的脸写满了故事 克制隐忍却又有些放荡不羁的眼神 宽阔的肩膀和还有那可爱的小翘臀 简直符合极了英国男人的形象 以至于我开始怀疑自己当年到底哪根筋搭错 竟然喜欢美国式的奶油派

再谈其他几位演员 朱迪丹奇这个老戏骨自不必说 超级喜欢她的涉外大饭店 她把M女士必需的果敢决断演绎的很到位 同时又呈现了M的另一面类似于“Mammy”的自责与愧疚

另外就是哈维尔巴登 也是一个超级实力派的演员 丰满的人物形象因为他的一头金发而更显立体 他把这个反派的疯狂偏执发挥到了极致 他因为对M女士” Mammy"的爱与忠诚遭到背叛而心生怨恨 他讲的那个关于老鼠的故事很值得玩味 但无奈听力能力有限 实在不敢做太多解释

其他几位男演员也各有风采 比如拉尔夫·费因斯的凛然正气和一点儿的小毒舌相得益彰 本卫肖的小gay气质让他成为最养眼的Geek(90后一定会很喜欢他==）女演员方面 不出所料 两位邦女郎依然出色的完成了花瓶的任务

这部电影的导演之前不熟 甚至没听说过这个人 但是后来查了他导演的多部英剧 终于了解了为何这部电影从骨子里透着浓浓的英伦腔调

尤其是最后决战场景中的skyfall城堡和途经的高地 是那种萧瑟冷漠中又带着一点儿倔强的高傲 我实在是找不到更合适的词汇来形容这种感觉

有趣的是到导演将几种颜色处理的反差巨大而又准确鲜明 幽蓝色的夜上海 艳红色的澳门 还有灰色和金色掺杂的伦敦 这几种颜色掺杂交织 为整体影片增色很多

之前看到有网友吐槽说动作戏不够精彩 我想如果你把用吊车推土机铲断一列火车和一列地铁脱轨直冲到地下还不够精彩的话。。更别提最后场景整个爆炸燃烧的城堡把黑夜都映出了火烧云。。那么好吧。。 你赢了。。

因为没有字幕 所以只能用有限的听力去试图理解台词 看懂了大半部分 所以剧情方面可能会不太准确 大体就是007在一次失败的任务执行中 被M女士下令开枪射击 而这是M女士在当时的情况下基于整体考虑所能做出的最有利的决定 事实上007并不是第一个被如此对待的特工
影片的大反派哈维尔巴登曾经是M女士的得力特工之一 但也被她遗弃了 因而他疯狂地想要审判报复M 于是引发了一系列故事 最终M女士死在了邦德的怀里（啊。。这个是大剧透）

最后只得一提的是片头 这是我见过的最有艺术气息的片头 虽然每部007的片头传统一直水准不低 但这真的是我看过最好的 依然集结了影片当中每一个重要的元素比如象征Skyfall的鹿角 比如邦德胸口的伤疤 在阿黛拉质感十足的声音衬托下 造就了这部50年的纪念版电影