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  • 白头豕
    2017/1/28 22:43:05
    超一流的魔幻审美, 令人遗憾的剧情与演技
    先给<伏妖篇>打个分:

    作为中国神话魔幻电影, 审美非常优秀, 结局大战美中不足, 9分
    剧情不流畅, 5分
    演员演技太差. 看在林更新还是演出了一点痞, 3分.

    综合各部分比重, 我还是愿意给它7分, 值得一看.

    <伏妖篇>的剧情节奏和演员演技毫无疑问严重拖了后腿, 再烂一些恐怕就要彻底毁了这部电影了. 我想先谈谈这
    先给<伏妖篇>打个分:

    作为中国神话魔幻电影, 审美非常优秀, 结局大战美中不足, 9分
    剧情不流畅, 5分
    演员演技太差. 看在林更新还是演出了一点痞, 3分.

    综合各部分比重, 我还是愿意给它7分, 值得一看.

    <伏妖篇>的剧情节奏和演员演技毫无疑问严重拖了后腿, 再烂一些恐怕就要彻底毁了这部电影了. 我想先谈谈这部电影优秀的一面, 再重点来谈谈它为什么不够好.

    ===============================

    <伏妖篇>是非常优秀的魔幻风格电影. 这一点肯定会被知乎和豆瓣上的影评人低估. 因为有些影评人偏好文艺, 有些偏好剧情悬念, 有的偏向演技. 大多数本来就不懂"魔幻"本身给人带来的趣味.

    比如<降魔篇>出来后, 许多人都为周星驰的魔幻风格想象力而叹服. 有太多精彩的细节了, 比如猎奇的大鱼, 无定飞环的打斗方式, 猪刚鬣操纵的傀儡人, 驱魔战车搞笑的驱动方式, 空虚公子的神剑等等...... 光看这些场景就让一些观众很过瘾.

    可是一些影评人一直在挑剔<降魔篇>特效不够好, 完全忽略了想要用特效去表达的魔幻场景, 忽略了背后精彩的想象力. 这就属于买椟还珠了. 好比要鉴定美女, 却把注意力集中在衣服品牌和鞋子品味上, 根本不看一眼当事人的身材或长相.

    希望影评人明白许多电影的爽点和自己爱好是不一致的. 好比<致命ID>看的是悬疑而不是心理学; <致命魔术>的是人的执迷而不是魔术揭秘; <导火线>看的是搏击场面而不是爱情故事; <新哥斯拉>看的是工业社会的组织性而不仅是怪兽......

    西游<降魔篇>和<伏妖篇>最用心打造的, 其实还是魔幻场景. <降魔篇>把精力集中在驱魔人的武功和兵器上, 而<伏妖篇> 则把精力集中到妖怪上, 想象力也更上一层楼.

    比如蜘蛛精的人身是傀儡, 变回蜘蛛时是像寂静岭中的护士邪魔一般反关节走路的. 比如红孩儿居然是金属朋克风格. 比如三昧真火像<功夫>里的音波攻击一样拟人化. 比如孙悟空背后的旗子居然像<大内密探零零发>里的帽子一样可以当风扇用. 比如从石头中蹦出的孙悟空本体也是熔岩巨猿. 比如像X照片一样的白骨精。各种奇思妙想, 别出心裁, 不仅在影院里吓哭了不少小孩, 也让魔幻审美爱好者大呼过瘾.

    最后的诸佛大战场景, 也是继承<降魔篇>, 继续去呈现佛教才爱探讨的"大".

    <降魔篇>中如来神掌越来越接近地面, 我们看到的从手掌变成皮肤, 从皮肤变为掌纹, 从掌纹变为细胞, 很强势地提现了"巨大"这种感受.

    <伏妖篇>中用了另一种手法. 首先孙悟空变成了熔岩巨猿作战, 变大了几百倍; 而熔岩巨猿又面对大了几千倍的如来化身; 然后三个如来化身一同出现, 场景又大了几十倍; 最后如来神掌出现, 比如来化身又大了几忆万倍. 这种层层递进的不可言说的巨大感, 应该带给了许多观众以震撼.

    值得强调的是,不是只有场面设计精彩,这些场面都是和角色性格与关系相得益彰的。

    比如孙悟空每次对付妖魔并不愿多废话。只是妖怪变做人类,不好直接打死。于是悟空就会靠近妖怪,轻蔑地撂下一句打我。妖怪不主动现形,孙悟空就反过来利用这点使坏,用脚刺刺蜘蛛精,或是和红孩儿互抽耳光,逼得妖怪恼羞成怒。

    性格必与形象相匹配。孙悟空真身那副无所畏惧的妖王架势,充分表现出那句打我背后的自信与高傲。而那些化作人形口蜜腹剑的妖怪,被逼露出真身后则一身阴险狠毒。这种对比真是帅爆了。


    回想其它的国产魔幻片如<钟馗>, <三打白骨精>, <大闹天宫>, <画皮>, <九层妖塔>这些, 想象力上和<伏妖篇>比真是差得太远了.

    有些人还在斤斤计较<伏妖篇>的一些特效质感像塑料, 却买椟还珠地忽略了创作者的想象力. 我倒是觉得<伏妖篇>的想象力是世界级的, 为中国神话故事中的场面赋予了极其绚丽的现代化视听表现手法.

    商业电影中有些类型片流派服务了无数影迷, 养活了许多人. 例如超级英雄, 忍者, 孤胆英雄, 功夫, 金属朋克等等..... 而有了<降魔篇>和<伏妖篇>连续引领潮流, 中国魔幻题材的电影势必也会形成成熟的独立流派. 就想想你心中有多少神话题材希望周星驰徐克他们去做吧, 孙悟空大战巨灵神? 共工怒触不周山? 后羿射日? 这对影迷和电影行业而言都是有巨大价值.

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    那么, 为什么<伏妖篇>作为电影又不够优秀呢?

    因为它的剧情张力和演员演技, 都未足以讲好剧本预设的主题, 在叙事上是不及格的.

    <伏妖篇>其实剧本有两个主题:

    第一, 玄奘的心路.

    玄奘在<降魔篇>结尾虽然理性上顿悟, 走上取经之路; 但感受上还是不到位的. 毕竟脑海中非常怀念段小姐, 至于偶尔发狂, 但现实中却是和三个变态杀人狂(字面意义)同行, 相互猜疑, 不得不靠着虚声恫喝, 狐假虎威硬撑. 玄奘其实感受上一直活在"异化"带来的焦虑和痛苦中, 是排斥取经的. 他越是反感取经路, 就越思念段小姐; 越思念段小姐, 就越反感取经路.

    而林允的出场处处暗合段小姐, 让玄奘动心; 于是他想借林允的角色来逃避取经的痛苦现实. 这是一处主要的戏剧冲突, 因为玄奘想逃避取经, 于是要和几个徒儿酝酿已久的矛盾激烈地爆发出来.

    最后, 在合力对抗大妖怪的过程中, 师徒几人互相帮助, 又建立了相互理解和友谊. 段小姐死亡在玄奘心中留下的空洞, 由三个徒弟填补了. 于是取经路就不再痛苦, 而是真的在实践理想了.

    第二, 师徒四人的关系.

    开始, 玄奘内心仍把三个徒儿当杀人狂看待, 在降魔理念上也完全不同. 所以管理他们也是用威逼利诱那套. 动不动就辱骂, 虐待. 大家互相之间心情都很糟糕.

    其实这并不符合佛教劝化的目的. 正是因为玄奘一直用凶狠和侮辱的态度, 反而让三个徒儿也回报以残暴顽劣. 他的做法没有给三个妖怪留下向善的空间.

    其实, 三个徒弟虽然依旧顽劣, 但都有向化之心. 尤其是孙悟空, 之所以一直与玄奘对着干, 其实是因为内心对段小姐之死怀有愧疚. 这对两人都是一个隔阂, 使他们没办法像正常师徒一样亲近.

    故事最后在九头大鹏这个大危机面前, 师徒四人同心合力, 化解了胸中块垒. 玄奘学会了尊重与信赖, 而三个徒弟也回报以忠诚和友善.

    应该说剧本设计的这两个主题, 立意不错, 还是有一定禅意的. 要能把故事讲及格, 一方面能很好帮衬电影的魔幻风格, 另一方面可以给观众留下一些值得回忆的小感动. 这样整部电影就会非常优秀.

    然而结果却是剧情拖了后腿. 究竟哪些地方没做好呢? 我个人分析有以下原因:

    第一, 叙事的节奏感不对
    第二, 演员演技太烂
    第三, 剧本也打磨得不够精致


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    <伏妖篇> 的叙事节奏存在明显的崩坏.

    从剧情上看, 蜘蛛精和红孩儿两段都是铺垫. 已经较完整地呈现了两个要矛盾: 师徒四人的紧张关系和玄奘的内心痛苦. 接下来的剧情应该是通过激烈的戏剧冲突, 点燃这两个矛盾, 使之化学反应产生变化, 最后使矛盾消弭.

    因此, 当小善出场之后, 才应该进入主线故事.

    但电影演到这里时已经过去了一大半, 剩下的时间又主要留给大战的场景, 没有多少讲故事的空间了. 于是最该讲好的几段, 反而都被忽略, 或只剩下寥寥数笔, 比如:

    九宫真人为何要谋害玄奘一行?
    九宫真人为何要设计陷害?
    小善如何爱上了玄奘?
    为何玄奘能用如来神掌? 使佛祖出面收伏了九宫真人?

    电影后半部分像这样需要解答的问题很多, 但都被跳过去了. 而前半部分有很多篇幅花在并不重要的桥段上.

    给观众的整体感觉就是, 前半部分节奏正常, 但一直没有主旨, 观众不知道电影接下来会讲什么; 后半部分进入主线, 却又在不断在快进, 让观众没时间注意究竟讲了什么.

    我觉得整部电影的节奏感比<降魔篇>和<美人鱼>都要差许多, 甚至比节奏感奇怪的<食神>都更粗糙了一些; 当然远远不如周星驰<喜剧之王>, <大话西游>等巅峰作品.

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    至于演员演技, 毫无疑问是<伏妖篇>的败笔.

    周星驰的电影只有周星驰自己能演好, 这一点早就人所共知了. 那些与周星驰共事时叱咤风云的导演, 如王晶, 李力持, 刘镇伟; 一旦离开了周星驰, 拍出来的大多是垃圾.

    在<降魔篇>花絮中也可以看到, 从主演到跑龙套, 周星驰几乎指导了每一个角色的动作细节. 尽管如此, <降魔篇> 仍然处处显得不自然.

    然而<降魔篇>好歹有令人惊艳的影帝黄渤撑场面, 有别出心裁的舒淇和罗志祥. 到了<伏妖篇>, 整个主演名单简直让人绝望.

    毫无疑问最主要的角色是玄奘, 而演得最烂的也是吴亦凡. 批评他演技的人想必很多了, 我谈两个具体场景:

    1. <伏妖篇>的玄奘毫无本事, 一直靠狐假虎威来驾驭三个桀骜难驯的徒弟. 他总是表现得凶神恶煞, 其实都是装出来的; 由于自己一点真实力没有, 所以时刻活在焦虑与紧张感中. 在伪装的凶神恶煞中流露出内心的紧张感, 这是非常好的喜剧场面, 非常能体现演员的水平.

    而这种虚声恫喝的伪装因故穿帮时, 内心陷入极度惊恐, 反而更要装得自信, 更要急中生智, 语言和动作控制不住地夸张, 只因为想侥幸唬住对手. 这种表里不一的反差感最能让观众开怀大笑.

    举几个经典的场景:
    周星驰在<苏乞儿>中饰演苏乞儿, 竞选丐帮帮主, 不料当众打断了打狗棒
    周星驰在<鹿鼎记>中饰演韦小宝, 在鳌拜向康熙逼宫时暴露, 临时伪装成皇帝心腹, 各种批判鳌拜
    <大话西游>中, 至尊宝多次自称孙悟空来吓唬人

    要吴亦凡把演技和周星驰这些经典场景比, 自然是强人所难. 但吴亦凡的问题在于, 他完全是认认真真在演一个暴躁凶恶的唐玄奘, 演得比孙悟空他们可恶多了. 以至于我看电影时感觉这个孙悟空好可怜, 这个唐僧就该狠狠揍上一顿才好.

    2. <伏妖篇>的玄奘对段小姐思念成狂. 所以常常不自觉地在对话和动作中迷惑想象与现实. 这一个设定非常重要, 正因为段小姐之事, 玄奘和孙悟空心中都存在很深的隔阂, 两人对此都无法坦诚相待. 这一矛盾贯穿了整个故事. 直到结尾玄奘又把孙悟空看成段小姐时, 孙悟空反而借机调笑他. 这就说明了两人都迈过了心中这道坎.

    那么在演技上, 凡是涉及到思念段小姐的场景, 玄奘应该都表演出一种想象和现实的错乱感. 比如两人对话时目光不在对方; 比如从想象中回来之后令人怅然若失; 比如把小善看成段小姐时, 因潜意识察觉到想象和现实的偏差, 引起微微颤抖...... 这些细节最能引起观众的共情.

    吴亦凡显然还把握不了这些情绪细节. 但令人反感的是, 他和孙悟空的那段戏果然演成了卖腐戏, 这就让人糟心了. 他们身上太多偶像的自觉, 不知不觉中把粉丝的存在感都代入电影之中, 隔在角色内心世界和观众的感知中间.


    我认为吴亦凡的天赋仍无法驾驭周星驰为自己设计的角色, 而且比文章也差了许多. 他并没有把握好这次出演机会, 反而成了接锅侠, 很好地吸收了部分观众的怨气.

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    最后从剧情上看. <伏妖篇>的剧情立意有佳作的高度, 落实到具体结构上却缺失了不少环节, 例如:

    1. 卖艺挣旅费的必要性 ( 用来塑造艰辛感, 烘托出玄奘的异己痛苦)
    2. 蜘蛛精一段和比丘国的关系 ( 让剧情顺利推进 )
    3. 比丘国君作怪, 对百姓的坏处 ( 赋予驱魔一段更强的正义性, 增加代入感 )
    4. 孙悟空决裂后的去向, 和回来暴走的原因
    5. 九宫真人谋害玄奘一行的动机
    6. 小善行为作恶与内心向善之间的矛盾

    由于缺失了这些环节, 剧情不能带着观众流畅的从一段走到另一段, 而是跳跃式发展的:

    1. 卖艺挣旅费居然靠演职表来过度到正片
    2. 蜘蛛精一段过完, 直接跳到比丘国
    3. 九宫真人突然出现, 把师徒带入皇宫
    4. 孙悟空决裂离开时说"他欠我的不必再还", 为何又莫名其妙回到村子大开杀戒
    5. 九宫真人费尽心思坑害玄奘四人, 计划失败后毫无畏惧正面刚, 那要计划干什么?
    6. 九宫真人没有原因地去招惹一个后台如此强劲的取经团队, 费力不讨好
    7. 玄奘喜欢小善是因为对段小姐的感情投射; 而小善既没有真正的善行也没有真正的恶行, 超度她没有感情动机, 只有一句话的设定( 怨念太深 )
    8. 玄奘究竟什么时候能打出如来神掌

    由于各个过渡环节都缺乏内在的关联和情感的推动, 所以观众稍稍动脑筋, 就很难融入其中. 其实剧本再仔细打磨, 肯定可以把故事讲圆的; 最好像好莱坞电影那样设定几个前后呼应的伏笔, 帮观众提醒主题是什么.

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    这里, 在不破坏电影主干场景的前提下, 设想一种调整方案:

    第一场: 师徒四人来一个村庄, 卖艺挣钱. 结果徒弟顽劣, 砸了场子, 没有收入; 小善就在观众之中(打扮平平), 与观众一起指点他们附近的比丘国因妖魔而混乱, 劝他们别演杂技, 还是驱魔挣钱得了.

    第二场: 在一个深山庭院中, 大鹏主演的驱魔团队被蜘蛛精灭团. 之后镜头告诉观众, 蜘蛛精其实是比丘国妖魔的前哨站.

    第三场: 路上玄奘殴打责骂孙悟空, 怪他害的四人沦落到荒山野岭驱魔, 还用如来神掌威胁. 但他自己回想, 只在段小姐死那次才打出过一回.

    第四场: 四人来到山中庭院驱魔, 与蜘蛛精交手. 打斗中孙悟空屡屡试探玄奘的能耐, 有分寸后一个两个眼神泄露出杀意

    第五场: 玄奘感觉hold 不住, 向佛祷告被猪八戒听到, 差点被孙悟空所害, 最后装作如来神掌把孙悟空吓回去

    第六场: 来到比丘国, 一边民生困苦, 一边如童话乐园, 有极大反差. 玄奘一行人因为蜘蛛精功绩得到九宫真人接见, 引荐给国君.

    第七场: 比丘国君性情乖张, 要玄奘表演逗乐. 结果玄奘被孙悟空调戏, 当众出丑.

    第八场: 孙悟空对玄奘说出各种愤恨, 强调玄奘应该信赖他和两个师弟. 玄奘于是向孙悟空示弱认错, 孙悟空心满意足, 当场揭露红孩儿冒充国君, 与之大战. 战胜后解救了真正的国君

    第九场: 真正的国君为了赏赐玄奘, 让他挑选宫女. 小善惊艳出场. 玄奘先是拒绝, 后因为对段小姐的思念, 又回来把小善领走.

    第十场: 小善加入后引起团队分裂. 玄奘与小善私下交谈, 表现了明显的爱意( 把这一段剧情提前 ) .

    第十一场: 孙悟空认定小善是妖精, 在村落中大闹. 玄奘表示要与孙悟空决裂, 并终于说出了段小姐的事情. 于是孙悟空直接大开杀戒, 吞掉了玄奘

    第十二场: 在孙悟空暴走之后, 九宫真人现身, 小善也暴露了白骨精真相. 原来九宫真人才是妖怪的头领, 红孩儿只是她手下. 攻击取经人一行, 一则要为蜘蛛精报仇, 一则除去驱魔人之患. 由于九宫真人唯独害怕如来神掌, 才设计陷害. 孙悟空果然本性难移.

    第十三场: 孙悟空猪八戒和沙僧再次打败了红孩儿, 与九宫真人打得略占上风. 孙悟空抽空放出玄奘, 原来一切只是玄奘和孙悟空的合谋. 玄奘因为信赖悟空, 不惜冒风险被孙悟空吞下肚子

    第十四场: 九宫真人恼羞成怒, 放出如来化身, 眼看就要杀死孙悟空. 孙悟空想让玄奘逃跑, 可玄奘却在最后关头召唤出了真正的如来神掌, 打败了九宫真人的真身九头大鹏. 原来玄奘的如来神掌只有在重要的亲朋陷入极度危难的时候才能施放出来. 这也证明了玄奘对孙悟空的重视

    第十五场: 打败九宫真人后, 小善道出原委. 她本身白骨精, 被九宫真人利用无法超度, 所以才想引玄奘一行与九宫真人对抗, 也间接解救自己. 话语中也可看出她对玄奘虽有感恩敬重, 但并无爱情.

    第十六场: 劫难度过了. 师徒四人继续取经之路, 不过关系却和睦了很多.
    我完全不擅长编剧讲故事. 上面这个方案只是一个折衷的设想, 关键在于以下几点:

    1. 蜘蛛精, 红孩儿和九宫真人三个故事需要有内在联系

    2. 小善只是辅助角色, 不真正爱上玄奘, 类似<大圣娶妻> 中青霞; 她需要得到超度. 这样才能让玄奘超度小善变得合理, 也让玄奘能够回到取经现实, 而不是沉溺在怀念段小姐的想象中.

    3. 孙悟空是否真心向善, 是电影后半部分主要的悬念所在. 他和玄奘吵架时, 应该明确对玄奘说出"我需要得到信赖". 这个诉求将会与后来孙悟空暴走时形成反差, 给观众一种"臭猴子本性难移"的错觉. 在那之后再看到玄奘其实和孙悟空是合谋, 以至于不惜假装让孙悟空吃掉, 就能充分证明孙悟空是真心向善.

    4. 玄奘和孙悟空的相互信赖还需要一个强的证明. 如果加一个设定, "如来神掌"只有在因亲朋陷入危机而绝望时才能触发, 这样玄奘用如来神掌也不突兀, 而师徒两人的关系也可以得到升华
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    总而言之, 西游<伏妖篇>在审美上是非常优秀的中国神话魔幻电影. 可惜缺点也很明显, 剧情节奏失衡, 演员演技不行, 以及剧本结构上存在诸多漏洞, 令人遗憾.

    话虽如此, 仍瑕不掩瑜, 推荐去电影院观看(少儿不宜) !
    【详细】
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  • 张志明
    2007/9/9 17:27:09
    我说贾樟柯的[东]
    在电影节里面,我就选择了[东]作为唯一的一部纪录片来放映。当时只是想借用其[三峡好人]姊妹电影的名号来招徕更多的观众,对于其本身是否适合在这种大众的场合放映并没有作更深入的思考。后来才惊觉,这其实是我最不应该放映出来的一部电影。因为它我开始排斥和讨厌贾樟柯,并且隐隐为中国第六代导演会制作出什么样的中国电影而担忧。
        [东]讲述的是贾樟柯的好友刘晓
    在电影节里面,我就选择了[东]作为唯一的一部纪录片来放映。当时只是想借用其[三峡好人]姊妹电影的名号来招徕更多的观众,对于其本身是否适合在这种大众的场合放映并没有作更深入的思考。后来才惊觉,这其实是我最不应该放映出来的一部电影。因为它我开始排斥和讨厌贾樟柯,并且隐隐为中国第六代导演会制作出什么样的中国电影而担忧。
        [东]讲述的是贾樟柯的好友刘晓东创作画卷[温床]的过程。刘晓东选择了三峡的十二个男人和泰国的十二个女人来做这幅画卷的模特。两个不同的地域,两个不同的人群,两个不同的感觉。
        影片在技法运用上面完全没得说,几乎已经可以到达无懈可击的地步。三峡的男人们面对艺术创作的时候脸上露出不解的讪笑,泰国的女人们面对画家的认真表现出百无聊赖的倦怠。而画家就好像开始的时候一样,一个人孤独而自在的,作者他自己认为重要而有意义的事情。影片一开始,画家一个人走在江边的废墟堆上面,自顾自地蹒跚、骂娘、玩转头。影片用了一个长镜头来表现这一段看似毫无意义的事情,但是看完电影之后我们发现,作为观影者的我们,何尝又不是那十二个男人或者十二个女人中间的一个?在影片的结尾,一老一少相互扶持着走过熙熙攘攘的夜市,背影渐行渐远……年轻的正常人年老的盲人,盲人唱着歌谣,这样的场景不得不让人想很多……
        电影所要表现的事情在我看来十分简单,就是要给大家展现刘晓东创作时候的活动状态,展现出一种贯穿不管是电影还是美术创作中的执著和孤独的精神。就是这样,很简单。纪录片最大的特点就是不会刻意的隐藏镜头,不会刻意让观众感觉到“其实那个镜头是不存在的,是画面自动展现在荧幕上面”。电影中间,刘晓东数次与镜头对话,表述自己的心理状态,这是纪录片的一个典型镜头语法。关于上述这些,[东]都很出色的完成了,作为一部电影本身,它无疑是很成功的。
        既然电影很成功那为什么我给这部电影置予低评?因为我认为,这部电影基本的伦理精神有问题。虽然电影要讲述的东西并不复杂,但是它所期望表达的人文精神还是很有野心的。在三峡,当一个当过模特的民工遇难丧生之后,刘晓东去到那个民工的家里慰问他的家属。所有的成年人、小孩子在镜头面前都表现出了表演的一面,对于亲人的丧生显得非常默然。最开始的时候有点滴眼泪,到后面刘晓东向家属赠送慰问品时竟然已经直接是一幅歌舞升平的“大家乐”景象。所有的成年人、小孩子都在对着镜头表演,都在试图展现出自己灿烂而快乐的一面,完全忘却了这些东西是“用他们亲人的生命换来的”,或者不要说的那么严重,最起码这时候我们看不到任何一个人流露出一丝对亲人的留恋及对其去世所表示的遗憾。只有剩下来角落里的老人在默默抹着眼泪。看到这里的时候,我不禁眉头紧蹙。我开始觉得贾樟柯的过分,我觉得这种事情是不可以拿出来当一个仪式一样在进行的,那么彬彬有礼那么张弛有度。人家家里可是刚刚失去了亲人!也许有的人会说:其实这就是导演本身想要的东西,想要从这种情感的冷漠与物欲的纵横中间震撼观众的心灵。好,OK,如果这么想的话,导演是在欲擒故纵了。那后面在泰国的一段就让人感觉到导演的冷漠和疏离了。女模特的在媒体上得知家乡受到了水灾,联系不上家里,非常焦急得往回赶,这时候镜头就一直以一个沉稳而平滑的态度跟着她,很长的一个镜头,看得我怒火中烧。由此我觉得,这部电影的伦理精神真的存在问题。
        别人家里死了人,哀伤通过贾樟柯的镜头竟然变成了欢乐的海洋;别人家里遭了灾心急如焚,贾樟柯的镜头在旁边带着不闻不问。这是什么意思!他到底在想什么?
        贾樟柯的电影,从[世界]开始便没有了三部曲中间那种充斥于胸腔的壮怀激烈,反而趋于平和温吞,这或许并不是什么坏事情。但是在[三峡好人]里面,我们看到的是一种令人感到不可思议的冷静,这种冷静到了[东],终于发展成为甚至于超乎伦理界限的了冷漠。这是一种绝对客观主义的冷漠,现在看贾樟柯的电影,我分明只是看到镜头记录了什么,而看不到导演看到了什么、思考着什么。这很危险。在[东]里面,我仿佛听见贾樟柯在说:看,这些就是别人的事情,我们不要管,也管不着,就看着就行。或许我真的是水平低下,我不懂得贾樟柯,但是说真的,我并不同意这种伦理观。电影终究是做给人看的,那么观影的人从这样的电影中间都得到了什么?我真的不敢想象。
        最后说一点点中国的第六代导演。现在分为两派。一派是王小帅张元这种反复不断地捣鼓着自己其实并不多的对那个充满伤痕的年代的记忆的人;一派就是贾樟柯这种冷漠地记录着自己身边发生的一点一滴的人。这两种人都缺乏一种沉淀一种思考,而正因为缺乏了沉淀和思索,也就注定他们成为不了安东尼奥尼、基耶斯洛夫斯基这样的大师。作为未来20年中国电影界中流砥柱的他们,将把中国电影的未来之引向何方呢?我真的在拭目以待。
    【详细】
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  • 大聪
    2021/3/5 23:25:57
    怪兽宇宙时间线大盘点,无缝连接《哥斯拉大战金刚》

    yo,回首2017年《金刚:骷髅岛》上映时,哥斯拉在片尾彩蛋出现,怪兽宇宙版图扩张,引起不小的骚动,莫非金刚给哥斯拉核酸检测有戏了?!

    yo,回首2017年《金刚:骷髅岛》上映时,哥斯拉在片尾彩蛋出现,怪兽宇宙版图扩张,引起不小的骚动,莫非金刚给哥斯拉核酸检测有戏了?!

    13305268
  • 汤圆儿
    2020/9/23 10:26:23
    初中的时候看的这个小说

    感觉好像改了很多,已经好多年了,夜君清长的太嫩了吧??支持,但哭戏还是有待提高的,昨晚才知道居然拍成电视剧了,熬夜追了四集,挺搞笑的,小说里刘醒后来成太监了,好惨啊,还有个角色好像叫启沧澜,应该没记错吧,希望开学之前能追完这部剧,快更啊啊啊啊啊啊啊啊啊!!!!!?!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!夜君清真的好嫩好嫩,太好看了吧!!!!!!?!!!!!!!!!!!!!!!!

    感觉好像改了很多,已经好多年了,夜君清长的太嫩了吧??支持,但哭戏还是有待提高的,昨晚才知道居然拍成电视剧了,熬夜追了四集,挺搞笑的,小说里刘醒后来成太监了,好惨啊,还有个角色好像叫启沧澜,应该没记错吧,希望开学之前能追完这部剧,快更啊啊啊啊啊啊啊啊啊!!!!!?!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!夜君清真的好嫩好嫩,太好看了吧!!!!!!?!!!!!!!!!!!!!!!!

    【详细】
    12875200
  • 北辰
    2022/7/2 19:54:53
    other people's money

    几个身份各异的股市韭菜从被骗后开始追讨,一路过五关斩六将,在成功的路上迷失自我,最后又回归本心。金融题材故事和香港都市结合的恰到好处,每一集片头都有独特的设计。编剧对于金融行业的内幕和操作一定很熟悉,剧中出现很多种真实案例。看过这个片子更加退缩了我炒股、买基金、做金融的想法。金融行业和股市除了市场监管外,主要就掌握在手握重金、自信雄厚的大佬手里,只有少数人才能

    几个身份各异的股市韭菜从被骗后开始追讨,一路过五关斩六将,在成功的路上迷失自我,最后又回归本心。金融题材故事和香港都市结合的恰到好处,每一集片头都有独特的设计。编剧对于金融行业的内幕和操作一定很熟悉,剧中出现很多种真实案例。看过这个片子更加退缩了我炒股、买基金、做金融的想法。金融行业和股市除了市场监管外,主要就掌握在手握重金、自信雄厚的大佬手里,只有少数人才能够最终才能从狼口吃到肉,其余的只是被收割的韭菜而已。编剧很懂观众的心里,有好几处擦边球的肉体情节用来吸引流量。剧情多次反转,很刺激又很合理。跌宕起伏的主角们以及不断转换的矛盾冲突双方,高潮迭起,节奏紧凑。通过几个主角的性格心理变化,把人性在金钱面前的真实多样暴露无遗。结局主角找到本心和最初的目标,牺牲自己保全大部分小股民,避免了一场金融危机。

    主角们最开始聚在一起是为了追回投入股市的关乎身家性命的钱财,之后被套入黑帮大佬的圈内为了保命赚钱,后来别高人引上路学会了包装自己的理想吸引民众投资,用理念和想法搭鸡棚吸引官员和财团投资,虽然是谎言和不可实现的理念,但是雪球越滚越大,后来变化了顶端大势力之间的合作竞争。这个过程一环套一环,前一秒是狼后一秒就是别人韭菜,永远没有边界,因为人性永远是贪婪的。

    男主最开始是大有可为的受导师压迫的科研学生,空有学历和理想而没有前途和金钱,依靠母亲和姐姐卖身为生。之后逐渐变得为了目标而说谎、自私、贪婪更多的钱,最后发现自己一直都是为了完成科研目标,放手一搏拯救民众。“一滴血”这个想法是好的,但是目前的科学和医学是不能达成的,只能是一个愿景。

    女主从家庭主妇,一心为孩子、丈夫的妻子,经历丈夫出轨背叛、儿子入学过程中社会的黑暗不公平,阶级差距,钱权势力的打击,走向一个心气高傲、充满算计的狠心女人。但是儿子的扭曲价值观让她重拾良心,最有趣的是2种结局她是完全不同的。

    健身教练是感情用事、真性情的小子,跟boss学了炒股挣钱却没有挽救别股市伤害的父亲,从此心里留下瘢痕。在被师父利用背叛后果断脱身,最后一起帮忙救助小股民们。

    boss在出狱后东山再起,利用不同的人群来为自己牟利,最后被迫立场脱身。古大师和记者都在真真假假的事件过程中迷失迷茫又拨开迷雾重拾自己。整个剧中男女的爱情微妙、若离若和的状态。结局和《东方华尔街》中牺牲自我的老师很像。

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  • 小雪糕
    2022/10/15 10:05:36
    搬一个剧评——微博.六六不是啾啾

    认真写一下剧评。目前来看整部剧的节奏很快,导演对于画面跟全局的把控力很强,演员从主角到配角演技都在线,灾难场景刻画逼真。最重要的我想夸一下编剧,这部剧抛弃了一惯的主角真善美设定,每个人物都有性格上的瑕疵。比如主角罗本,在其他人面前他是精致的利己主义者,但是从他与合作方与同事的相处来看,他是一个圆滑极其懂得人情世故的人,这样的性格刻画其实有时候会设定成反派,但是最妙的一点是罗本的角色基底是善良

    认真写一下剧评。目前来看整部剧的节奏很快,导演对于画面跟全局的把控力很强,演员从主角到配角演技都在线,灾难场景刻画逼真。最重要的我想夸一下编剧,这部剧抛弃了一惯的主角真善美设定,每个人物都有性格上的瑕疵。比如主角罗本,在其他人面前他是精致的利己主义者,但是从他与合作方与同事的相处来看,他是一个圆滑极其懂得人情世故的人,这样的性格刻画其实有时候会设定成反派,但是最妙的一点是罗本的角色基底是善良的,从他一直支持购买老奶奶的东西,再到地震现场的救人,表示他的基调一直都是善良的。展颜则是跟罗本完全相反的性格,做事一板一眼但是业务能力过硬,但是对人情世故一窍不通,但她的基调也是善良的,包括其中的丁丁丁还有那个富二代,熊非等,每个人物都有人性上的瑕疵,但正因如此,人物鲜活起来的,毕竟人性不会那么完美。而最最最让我赞赏的一点,就连几分钟的小角色都有他的戏路高光点,也告诉我们每个人都是普通人,每个人都是英雄,聚是一团火,散是满天星,这就是《追光者》的意义!

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  • 八速
    2018/7/23 9:17:28
    小学生的《兄弟班》
    暑假的星期天下午,带着刚下英语课的女儿和学校发的电影票,看了这部电影。 这个下午小学生专场一共有两部电影上映,除了这部之外,还有一部国产卡通片。女儿不愿久等,执意要看场次靠前的《兄弟班》。 原以为是和《我们的少年时代》一样当红小鲜肉扎堆的青春偶像剧,思忖着如...  (展开)
    暑假的星期天下午,带着刚下英语课的女儿和学校发的电影票,看了这部电影。 这个下午小学生专场一共有两部电影上映,除了这部之外,还有一部国产卡通片。女儿不愿久等,执意要看场次靠前的《兄弟班》。 原以为是和《我们的少年时代》一样当红小鲜肉扎堆的青春偶像剧,思忖着如...  (展开)
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  • 阿开
    2023/1/18 20:01:42
    《读书会》:值得一看的《读书会》

    01 重振旗鼓

    如果你因为自己老了,或是感觉正在变老而心情不太愉悦时,那么,观看《读书会》这部电影应该是个不错的选择,它会打开你的视角,带给你一种不一样的感觉。

    《读书会》是由比尔·霍德曼执导,黛安·基顿、简·方达、坎迪斯·伯根、玛丽·斯汀伯根主演的喜剧片,于

    01 重振旗鼓

    如果你因为自己老了,或是感觉正在变老而心情不太愉悦时,那么,观看《读书会》这部电影应该是个不错的选择,它会打开你的视角,带给你一种不一样的感觉。

    《读书会》是由比尔·霍德曼执导,黛安·基顿、简·方达、坎迪斯·伯根、玛丽·斯汀伯根主演的喜剧片,于2018年5月18日在美国上映。该片讲述了四个年龄60+的女人们在看了《五十度灰》这本书后,重新审视自己的生活状态,继而重拾自信、大胆追求幸福和自我的故事。

    记得一个影评人曾说过,鉴定一部影片是否是滥片的标准之一就是,看看这部片子是否是由“小鲜肉”来担任主角,此方法百试不爽。按此标准,《读书会》完全没有滥片的嫌疑,因为四位女主的平均年龄已高达70岁,是一部完全由老戏骨们撑起的一部影片。

    与女主们搭配的男演员们普遍小其10岁有余,但并无太大的违和感,整部影片看起来依然赏心悦目、妙趣横生,观影后带给人满满的正能量,有种重整旗鼓、奋力前行的冲动。

    02 不要害怕去追求幸福

    黛安娜(黛安·基顿饰演)的丈夫一年前去世,目前独自一人居住,两个女儿不放心母亲独居,建议母亲搬去与其一起居住。

    万般无奈之下,黛安娜带着《五十度灰》登上了去女儿家的飞机,就是这次旅行,抑或是这本神奇的书,让黛安娜遇见了一个魅力十足的男人,一个机长。二人互生好感,开始了约会。

    在女儿家里,面对女儿们事无巨细的唠唠叨叨,黛安娜心生厌倦,谎称家里被盗偷偷地跑去和机长约会。正当二人在充气天鹅上甜甜蜜蜜之时,警察带着女儿、女婿天神天将般地出现在了眼前。

    黛安娜执意离去,她强调道:“我有家人,我也有责任,那就是我的世界。”机长反驳道:“我不理解你现在所经历的一切,但是你的余生不能都绕着孩子们转,那也不是真实的世界。想开心是没错的。”

    一天,女儿们习惯性地又对黛安娜指手画脚,这让黛安娜内心的愤怒终于爆发了出来:“有一个男人让我觉得那些我认为不可能的事情是可以实现的,他让我对世界充满好奇和激动的心情,也许我们之间最后会变得很不堪,也许我会受到伤害,但这就是生活。”

    “我还没有走完我的人生,我有我想探索的东西,我认为我有这个权利。我知道我在慢慢变老,但我也在不断学习,而我学到的最重要的一节课就是不要害怕去获得幸福。”

    黛安娜离开了女儿家,再次奔向机长的农场。对《廊桥遗梦》的结局不能释怀的读者们这次可以大呼过瘾了,因为女主终能冲破家庭的羁绊,勇敢地去追求属于自己的幸福了。

    也许有人会质疑这段感情,一个魅力十足的成熟男人怎么会看上一个60多岁的老女人呢?其实很多事情的成功与否都取决于一个人的内心,一个心中没有激情的人,即使是缘分到了也总是抓不住,看着它悄悄溜走。

    “做自己”是一件很困难的事情,因为这个自己往往会被现实生活中的各种羁绊打得落花流水。但不管怎样,“做自己”没有错,去追求幸福也没有错,这是生活教给我们的最重要的一课。

    03 改变自己

    薇薇安(简·方达饰)是比佛利山庄一座豪华五星酒店的女老板,多年来一直坚持独身主义。不久前居然在自家酒店里遇到了旧爱亚瑟。40年前两人曾经相爱过,亚瑟求婚不成黯然离去,如今两人再次相遇,昔日的美好又重新浮现。

    亚瑟曾经是风靡一时的电台主播,随着年龄的增长,他意识到与上万名不认识的人拉近距离,也比不上走入爱的那个人的心里。亚瑟再次求爱,遭拒后决定离开。

    失去了方知可贵,得知亚瑟走了,薇薇安哭得一塌糊涂,众姐妹力劝去机场追回亚瑟,重拾旧爱,薇薇安还在做最后的挣扎。

    “我知道这种故事的结局,我不喜欢这样,如果他拥有了我,那他会慢慢厌烦的,他会背着我和别的年轻女人偷情,然后我就会失去一切,这不值得。”

    莎伦的一记耳光打醒了歇斯底里的薇薇安,她一路狂飙奔去机场,无奈飞机已经起飞了。心情落寞的薇薇安来到了屋顶,来到这个属于自己的世外桃源。猛然间,发现亚瑟居然坐在躺椅上。

    “我意识到我忘了把你的一便士还给你了。”

    “我意识到我是来要回我的一便士的。过去的40年我都试图摆脱这一切,但我不喜欢这样。”

    薇薇安坚持的独身主义,恰恰也是她一直想努力摆脱的,只是每当爱情来到身边的时候,薇薇安都会因为内心的恐惧,一次次地将其推开。而今,薇薇安终于敞开了心扉,决定要改变自己,接受这份迟来的爱情。

    只要自己决定改变,还有什么是不可以改变的呢?重要的是要知道自己的真实想法,活得真实才是生活的最高境界。

    04 找回失去的感觉

    卡罗尔(玛丽·斯汀伯根饰)持续了35年的婚姻目前陷入了低谷,丈夫住在地下室里不肯上楼。为了挽救婚姻,卡罗尔施展浑身解术,但丈夫始终无动于衷。

    读了薇薇安推荐的这本书,卡罗尔开始心潮澎湃,她决定继续展开攻势。卡罗尔拉着丈夫去学跳舞、拽着丈夫去酒吧用餐,但丈夫总是一副无精打采的样子。

    卡罗尔屡战屡败,心情十分低落,“黛安娜能让一个男人为她飞过一整个洲,而我却不能让我丈夫从车库里出来进屋。”

    身心疲惫的卡罗尔决定跟丈夫摊牌,她承认最近的做法有些疯狂,但主要目的还是想挽救两人死水般的婚姻,并帮助一蹶不振的丈夫重新振作起来。

    听闻此言,丈夫布鲁斯激动起来,“你这是在帮我吗?你为我考虑过吗?总拉着我去做我不喜欢的事情。”

    原来,刚刚退休的布鲁斯难以接受退休生活,他被吓坏了,不知道何去何从,需要些时间重新摆放自己的位置,而卡罗尔的不明就里弄出了一连串的笑话。

    卡罗尔决定放过丈夫,不再“纠缠”他,这也许才是最为明智的做法。正当卡罗尔在舞台上独舞时,布鲁斯骑着摩托及时赶来,并冲上舞台与卡罗尔跳起舞来。虽然两人的舞步并不协调,但跳舞并非只是舞步,也是内心的交流和默契,二人和好如初。

    有时,我们总会犯下这样的错误,总是以爱的名义,把自己的想法强加给自己最亲的人,而不是静下心来,问问他们内心的真实想法,给他们真实想要的东西。这样做的后果就是彼此的关系日渐疏离、渐行渐远。

    05 选择“Yes”

    莎伦(坎迪斯·伯根饰)是位联邦法官,虽然与丈夫离婚十多年,但是心中依然难以割舍。离婚后莎伦养了一只猫,离婚后的18年来,从未有过和异性的交往。

    莎伦在看了薇薇安推荐的这本书后,心有所动,终于决定“让爱发生,改变生活。”莎伦开始在网上寻找约会对象,在约会了两次之后,莎伦退缩了,她说,“正常人不会在网上寻找约会对象的。”并果断地注销了社交账号。

    周围发生的一切深深触动了莎伦的内心,既然别人能做到的,我有什么做不到呢?“谁会对你评头论足啊?你的猫吗?”在姐妹们的鼓励下,莎伦决定放下过去、放下联邦法官的身段,重新激活了社交账户,是的,莎伦要重新去寻找自己的幸福,改变目前的生活状态,不再关注别人的看法。

    人们有时总是太过于看重别人的看法,从而束缚住了自己的手脚。放下过去、放下身段,没有什么不可以做的,也没有什么做不成的。

    06 老去的样子

    有人说,一部好的影片并非只是观影时的欢笑和眼泪,而是当你走出影院时是否让你思考人生。看完这部《读书会》不禁开始思考人生了,开始想象自己60岁、70岁,甚至是80岁的样子。是啊,自己会变成什么模样呢?

    如果从现在开始,努力去改变自己、调整自己,努力地把自己变成自己喜欢的模样,那么,随着时光的流逝,老去的样子也不会太差吧。

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  • 评欣而论
    2021/5/7 23:58:41
    和穷困潦倒比起来,鬼屋又算的了什么?
    这篇影评可能有剧透 2020年,恐怖剧情电影《凶宅怪谈 | 事故物件 恐い間取り》 该片改编自寻找凶宅租住的艺人松原田螺根据真实经历创作的同名小说,龟梨和也饰演没什么名气的艺人山野,他因节目需求被制作人安排去住凶宅,故事就从他住进发生杀人案的凶宅后开始。 虽然是一个喜剧片的开头,却是写...
    这篇影评可能有剧透 2020年,恐怖剧情电影《凶宅怪谈 | 事故物件 恐い間取り》 该片改编自寻找凶宅租住的艺人松原田螺根据真实经历创作的同名小说,龟梨和也饰演没什么名气的艺人山野,他因节目需求被制作人安排去住凶宅,故事就从他住进发生杀人案的凶宅后开始。 虽然是一个喜剧片的开头,却是写...  (展开)
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  • 春阳家的小仙女
    2020/2/7 16:53:12
    《爹妈满院》:宋小宝再次饰演悲情小老头

    上初中的时候,看过宋小宝主演的《樱桃红》,他在剧中饰演苦情老头赵老乐,先是遇见了燕子和小石头两个孩子,两个孩子流离失所,失去父母,赵老乐觉得俩孩子可怜,所以就好心收留两个孩子,同时遭到儿媳荷花和儿子虎子的反对!

    忍辱负重,委曲求全,善良慈祥的老头,最后结局还是不错的,没想到的是虎子也是赵老乐收养的,并不是他的亲生儿子!把虎子抚养长大,老乐一生未娶……!觉得故事很感人!

    上初中的时候,看过宋小宝主演的《樱桃红》,他在剧中饰演苦情老头赵老乐,先是遇见了燕子和小石头两个孩子,两个孩子流离失所,失去父母,赵老乐觉得俩孩子可怜,所以就好心收留两个孩子,同时遭到儿媳荷花和儿子虎子的反对!

    忍辱负重,委曲求全,善良慈祥的老头,最后结局还是不错的,没想到的是虎子也是赵老乐收养的,并不是他的亲生儿子!把虎子抚养长大,老乐一生未娶……!觉得故事很感人!

    宋小宝录制一档综艺节目江苏卫视,郭德纲主持的《郭的秀》,他在里面说到自己一开始接到这个角色的时候,是不情愿演这个老头,后来也是本山大叔让他演的!

    觉得宋小宝演的哭戏特别好……!

    《爹妈满院》里,宋小宝饰演二叔张万泉,也是个可爱的小老头,之前很搞笑,后面的人设跟赵老乐一样,也有着大量的哭戏!

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  • 九命猫@victor-eyes
    2020/8/10 10:27:09
    何时才能超越一地鸡毛的生活?[猫]

    本文发表于《上海电视》2020年7月某期。如需转载,请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接!

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    影评圈又在过度吹捧新导演的新片,《寻狗启示》。寻找丢失的狗只是开头,寻狗的,是一名像“狗”那样卑微活着的硕士毕业生广胜,他鞍前马后地伺候导师,希图一个留校任教的

    本文发表于《上海电视》2020年7月某期。如需转载,请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接!

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    影评圈又在过度吹捧新导演的新片,《寻狗启示》。寻找丢失的狗只是开头,寻狗的,是一名像“狗”那样卑微活着的硕士毕业生广胜,他鞍前马后地伺候导师,希图一个留校任教的名额,他自知下岗的单亲爹带来的家境太贫寒,不敢追求自己喜欢的姑娘,他也像“狗”一样叫嚣着维护不求人、不搞潜规则的自尊心,他爹则希望他像“狗”一样活得自在自然,不强求他所渴望的一切。这里的“狗”,是通常意义上人贴给这种动物的人性化标签。

    此片可跟去年评论圈微热的《学区房72小时》结对看,主角是大学教授,正好拥有广胜渴望的稳定职业、社会地位、美丽姑娘,却同样落入被收割的韭菜命,身不由己,疲于奔命,我们甚至可以把《寻狗启示》认作其前传,直接取名“留校名额72小时”。它们说的是同一个生活平面的男性故事,代表不同年龄段中国男性的现实困境。两位导演同样迷恋长镜头,并把剧情编写得环环相扣,毫无赘笔,有硬朗的男性风格,但镜头都没有欧美某些著名长镜头导演善于表现的宽阔、飘逸或静穆之美,即便心理逼促如《鸟人》,也在飞翔中释放了人物和观众的情绪。

    这些长镜头,只具备很强的叙事和展现主角心理的功能。广胜借醉向暗恋的姑娘倾诉、表白,姑娘在出租车上复杂的表情,引人猜想她到底在纠结什么,为广胜最后发现她赶时间行性贿赂的情节埋下伏笔。幻灭之后,广胜在公交车上吹风又关窗的表情镜头,真实到位。观众全程都能参与广胜在毕业前最后几日为定不下来的稳定工作梦、为不靠谱的父亲焦虑的心理。父子关系是影片暗线,不只展现儿子从无奈、到发现误解、最终拥抱父亲的亲情修复过程,还像其毕业论文一样“偏激”,认定这是“靠爹”社会,请客、送礼、行贿是唯一通行证,“靠自己努力”是骗人骗己的幻想,最后只剩“靠运气”这个童话。

    我们的新导演,真的只能写这种一地鸡毛的表象生活吗?我想起杜琪峰的《夺命金》,写的是人们被股市这个金钱骗局操纵的卑微起伏,杜导也给主角们安排了好运童话,却突破了浮云尘俗里的鸡毛蒜皮。我们看到银行职员在签合约的录音上如何哄骗老人买基金,镜头悄悄牵动我们和小职员一起遭遇良心纠结,也和老人一起战战兢兢触碰欲望和失落的边缘。我们看到,黑帮小混混的举止言行,在众人面前有多不合时宜,便轻轻笑看自己在人世间的单纯迷惑、手足无措。也许,跳出凡尘,站在岸边,能更清醒地书写凡尘。这,就是几位新导演,与同样写过小人物的杜琪峰的距离。

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  • 宗柳伽
    2021/3/1 0:06:07
    帅哥迟暮?不,刘德华比年轻时更动人

    终于去看了《人潮汹涌》,看完很感动。因为刘德华。刘德华有个神奇之处:让人相信他。看电影的时候,旁边一对中年闺蜜,把电影院当成咖啡馆,聊得那叫一个带劲。开场的时候,她俩聊李焕英,很内行地说贾玲和张小斐其实分账没分多少钱;在肖央刚出现的时候,她俩剧透这是一个互换身份的故事。当时我就绝望了……前排的人回头看了她们一眼,她们停了两分钟,接着在刘德华出现的时候,说:这是帅哥迟暮啊。我了个去,只好换到角

    终于去看了《人潮汹涌》,看完很感动。因为刘德华。刘德华有个神奇之处:让人相信他。看电影的时候,旁边一对中年闺蜜,把电影院当成咖啡馆,聊得那叫一个带劲。开场的时候,她俩聊李焕英,很内行地说贾玲和张小斐其实分账没分多少钱;在肖央刚出现的时候,她俩剧透这是一个互换身份的故事。当时我就绝望了……前排的人回头看了她们一眼,她们停了两分钟,接着在刘德华出现的时候,说:这是帅哥迟暮啊。我了个去,只好换到角落去坐,离得远远的。这俩油腻闺蜜的这句话是对的:刘德华老了。连他自己都在电影里自嘲“长了张老脸,名字却叫小萌”;但刘德华,让人服的,就是,他不倚老卖老,也不服老。刘德华60了。以前我们看他的时候,他还叫华仔。那时候在录像厅里看《天若有情》,他骑着摩托出现,每个女孩子都希望后座坐的是自己。那么帅气、那么义气,就算演小混混,也是有情有义的小混混。随他天涯海角,可以的。我并不是他的粉丝,但说到几亿少女的梦,那时候的华仔必须有姓名。那个年代的艺人,个个都有真本事,唱、跳、演,都得来真的。噢,还有脸,也是真的。而在一群有真本事的人里,刘德华的敬业依然是出了名的,爱护粉丝也是出了名的。都说一个人能演一阵子,但演不了一辈子。他是一个用真实行动让人相信他是这样的:敬业、周到、带着老派的坚持和不多话的体贴。而在这部电影里,他演杀手、落魄屌丝、龙套,你都会信他。无论是演技,还是价值观。他演失忆后开始不属于自己的新生活,从不懂表演的龙套,到不惜力演好无台词的小角色被导演表扬,你信。信他的努力。他把垃圾场一样的屋子,收拾得清爽干净,旧床单也铺得整整齐齐,你也信。信他这么用心对待每件事。里面有几个细节:万茜帮他付了房租,他在手账本上称她为恩人,记下她帮他付的2000块、送的手机;没钱还她的时候,哪怕是一个果篮,他也要送给她表心意。刘德华演,你会信。信他这么感恩重情。肖央帮他付了医药费,他认出来,鞠躬致谢、坚持要还钱,你也会信。信他真心感谢每一个帮助他的人,不欠人一厘一毫。万茜喝多了,失落地说:“现在的人,都只谈条件不谈感情,像我这样的,连及格分都不到。”他说:“真正喜欢你的人,是不会给你打分的。”这种温柔的不计较条件的老调子,刘德华说,你会分外相信。信他坚信那个年代的爱情观,不重钱重情;信他哪怕落魄到一文不名,就靠自己的上进、努力、体贴、周到、善良,也不会成为loser,也能吸引到中产女。他没钱,但万茜去片场看他工作的时候,他说:晚饭馄饨还是拉面,我请。你还是会信。信他那种“哪怕没钱,吃得差一点,也要请吃饭”的老派骨气。最后,在他教肖央演戏的时候,一个被捅刀倒下的动作,他分解了N个层次:惊恐、难以置信、愤怒、无力,瘫、软、倒、地;他批评肖央每本书没有看过前十页,而他能说出每一段在书的第几页什么位置,你都信。信他这么多年,就是这样认认真真一步一个脚印走过来。还记得刘德华在2018年开演唱会的时候,已经57岁的他,因为身体原因唱不下去,后续的演唱会被迫取消,给歌迷退票。大家都心疼。因为,做这个决定,最难过的人,一定是敬业的华仔。这次,知道他演的《人潮汹涌》,在最热门的春节档上,初一就想去看,过了十五才终于看上了。没办法,当年在录像厅看刘德华的少女们,已经都当妈了。春节安排好孩子、节后开工,偷两个小时去看电影,已经是难得的奢侈。但看到他,瘦归瘦有肌肉,一笑一蹙眉都是老克勒的味道,一出手就知道演技从没松懈过。真的,从华仔到华哥,优质偶像这个词,他太配得上了。什么叫老呢?自我放弃、倚老卖老的油腻才叫老。这样放得下身段、始终在进取,不固步自封;即便脸上有了褶子,心也是年轻的。他没老,但他让人怀旧。年轻人怀旧,怀的是旧时装里的时髦味、老物件里的精致和沉淀;但有年龄的人怀旧,怀念的是当年青春时的气氛。怀念当年那种车马慢、慢慢爱上一个人,爱一个人就想长久,不多话但就想为她的时光。怀念的是,印刻在青春里的那个人,风雨之后,依然是斯人若彩虹。

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  • 没有昵称咋整
    2018/6/22 14:41:12
    怪物之子

    不一样的神鬼都市奇潭日式动画的台本一直是天,不仅是孩子能看懂,大人能“进一步”看懂的双关,我认为最厉害的是对于物种语言规则的把握,除日本外,其他动画在人类外物种的台词选择上,更倾向浓烈感情,强调性格,观众自然不会带入普通人类,能很快接受设定,但没有跳出人类的范围。而日式如哈尔,无脸男,红辣椒都是大胆尝试符合他们思考方式而创造出的成果。说回电影,不剧透只说下主题的理解,看完之后让我想起pers

    不一样的神鬼都市奇潭日式动画的台本一直是天,不仅是孩子能看懂,大人能“进一步”看懂的双关,我认为最厉害的是对于物种语言规则的把握,除日本外,其他动画在人类外物种的台词选择上,更倾向浓烈感情,强调性格,观众自然不会带入普通人类,能很快接受设定,但没有跳出人类的范围。而日式如哈尔,无脸男,红辣椒都是大胆尝试符合他们思考方式而创造出的成果。说回电影,不剧透只说下主题的理解,看完之后让我想起persona5的一句台词:‘真正的世界’是不存在的,每个人的所看所感而形成的世界,这便是世界的一切。所以才说 世界是‘无限’的,就算眼前感觉一片漆黑,向某人握住手的话,用羁绊连在一起的话,世界,便不会终结;世界,就在你们的心中······”

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  • Honey
    2023/1/18 21:54:59
    儿子有点坑了 本来一家可以直接去的

    先是把药给弄丢了 然后又是在陌生人车里透露他们是被选中的 导致整部片子一半时间一个小时都在填这儿子的坑。最后明明死亡闪回了 又搞个9个月就出地堡了,这么大陨石,9个月就恢复生态了,恐龙估计灭绝不了。

    槽点确实比较多,要是我,我宁愿自己死,也不愿抛下我爸妈走,要走就一个不落。而且截停飞机我也做不出来,再强的求生

    先是把药给弄丢了 然后又是在陌生人车里透露他们是被选中的 导致整部片子一半时间一个小时都在填这儿子的坑。最后明明死亡闪回了 又搞个9个月就出地堡了,这么大陨石,9个月就恢复生态了,恐龙估计灭绝不了。

    槽点确实比较多,要是我,我宁愿自己死,也不愿抛下我爸妈走,要走就一个不落。而且截停飞机我也做不出来,再强的求生欲,也不能建立在牺牲别人的基础上,万一飞机和你撞上了,两败俱伤。政府通知去避难所,居然还有电视投屏,并且还冷静的和邻居一起看完,真的是邻里关系和谐,但凡有个心胸狭隘的邻居,估计当场让你见识人心

    价值观导向和中国人还是有点不一样的,中国人主张的是灾难面前大家要团结一致,共同度过难关,每条命都不能放弃……半路打劫人家小孩,抢人家手牌,关键时刻抛下自己老爹等等,这些事讲真的,有点损人不利己的意味…..

    美国人主张的是先满足自己需求,再考虑别人的感受,政府也是选择帮助对自己有用的人,路上的路人坏人比好人多,但凡大家团结一点,这个片子都演不了两个小时…..

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