这部剧把我气到什么程度呢？

气到我特意下个豆瓣就为了写个差评！

千万不要被剧名和开头的四集给骗了，这就是一部甜里带着??三观不正的剧。

首先女主大男主10岁本身就挺有争议

女主又不是不知道，还是选择很快，嗯，4集就以身相许了，还是她第一次，嗯……

然后，女主的骚操作开始了……

1，谈恋爱为什么选择保密？难道不是为了害怕面对周围人的压力而选择只谈恋爱，不担责任吗？呵呵，渣。

2，卖了男主给她的项链？美其名曰觉得他经济压力大，想把钱还给他。喂，你一个新时代独立女性连4000都拿不出，非要卖了男朋友给你的礼物？最骚的是，卖了又后悔，最后没告诉男主，反而拿了男二买给她的同款？什么鬼！

3，同学聚会你让男二送你去，还故意在班长面前拥抱男二让班长误会他是你男朋友，无非是觉得元宋年纪小带去会被同学议论。我已经无力吐槽这个绿茶了！

4，口口声声要跟男二绝交你怎么又主动打电话给他了？你不知道他追你？最骚的是无缝对接要跟男二试试？说你是绿茶别不承认！

不罗列了，累了，女主人设崩的一塌糊涂！

如果说，这就是编剧要给我们传达的爱情观，那么我不接受？不要披着甜剧的外衣感慨爱情的现实，三观不正就是不正！令人作呕??！

心疼像个舔??一样卑微的元宋！

【详细】

12226776

几乎没有炫酷魔法特效，全靠台词塑造魔法背景，情节依然 预言中被选定用魔法打败魔君的兽人和身份本来就特殊的光灵一同保护魔杖阻止魔君再次降临。“至少女角色颜值声音在线” 有种族纷争的成分，暗讽不同种族间无法和平相处的现状，但最后人类 兽人 精灵一起拯救这一切，还需掩盖真相。不论外在，内心善良的人不会因种族而枉杀好人，在这样的环境也只有说谎才能保护别人，而这一善举也再次像致敬一般在紧急关头挽回一命。

【详细】

13529400

钟丽缇真的是神颜，即便是现在已经五十多岁了，在我心里仍然是美丽的，具体可以参考乘风破浪的姐姐第一季那个样子，真的是虽然能看出来年龄已经大了，但是一看底子还是在的，她的整个人的气质，整个人经过岁月的打磨更美丽的样子，都让我看着非常佩服的。我们普通人虽然确实没有明星能保养，但她那个样子真的很美

造谣一张嘴，辟谣跑断腿。起初是被这份正义感吸引，后来人物的关系渐渐托出，亲情，爱情，友情交织，讲述了一个温暖的故事。整体氛围不至于压抑，时不时来两句金句让人绷不住，和主人公一起经历这些故事更能体会这种潇洒乐观的生活态度。其中也有很燃的动作场面，值得期待。“当你开口说一个女人是坐台的时候，那她不是也是了”道出了网络世界的难题，让我想起《想见你》中描述90年代的校园欺凌，编造别人难听的谣言，侮辱女性。本人在单位工作期间也遇到过这种情况，上级莫名其妙被传出和实习生的不检点行为，很多人一时真假难辨，当时身边人谈起竟然都信以为真，还说一句毕竟也不是没可能。还好最后查出造谣的人并给予了处分。

谣言猛如虎，不信谣不传谣，冷静吃瓜从我做起。

【详细】

14838495

想了很长时间怎么来写这个评价，虽然超点刚开那天就已经把6集看完了，但这几天仍然反复在剧集的世界里久久不能走出，如果真让我想这个世界是什么样的，那就是青春成长最好的样子。

丁羡在遇到周斯越之前，其实是很多很多个普通的我们，有学业上的压力，没什么目标，在家里总是被妈妈偏心，导致性格内向，家境和长相都一般，除了埋头学习也没有什么其它的闪光点。但是那个夏天，她遇见了光——周斯越，让她在高中生活里多了一丝向往，也在相处的过程中，慢慢有了自己的目标：成为更优秀的人。她从怯懦、忍让、自卑的人，逐渐跟着自己的光一起变的耀眼，而那些点点滴滴的成长，也成了青春情愫最美好的回忆。

上了大学之后的丁羡，也依旧在成长。一开始她认为自己已经成为优秀的人了（考上华清），所以勇敢追爱，在面对拒绝后也依旧向着周斯越奔跑的方向追赶着，但周斯越告诉她：你不该为了追着我，而做自己不喜欢做的事。所以，她最后能说出“爱情应该是势均力敌”，在自己的领域做到最好，并骄傲的站在他的身边。（私心认为这是改编的最好的一部分，让丁羡的爱情变的不再是单方面的依附）在结尾丁羡对过去的自己那一回眸，也正是感谢过去的自己，没有放弃努力。

再说一说周斯越，他在高中时期作为光一般的人，剧里是相当完美的。学习好、体育好、人际关系好、家世好、做什么事情都可以做的很好。他看见了丁羡努力的样子，那种骨子里倔强的要强，才慢慢被吸引，发现了这个一般外表下女孩的可爱之处。高中的情愫是心照不宣的，是一个眼神，一个笑容，一个不经意的靠近，他的喜爱，是带了那么一些骄傲的。

在大学后，经历了家庭变故、学校里也因为各种议论让他的骄傲受挫，生活不再是一帆风顺，而是乘着孤独的小舟，在大海里寻找。只是心里永远有一片岛屿，岛屿上有所有跟她有关的记忆和对未来的梦。当那天丁羡考上华清，他就仿佛又看见了那片岛屿，看见了自己和她的未来，只是久久不敢靠近，生怕自己的舟还不够大，如果带她一起，会不会因为舟太小而被大海的风浪打翻。

在拒绝和接受的边缘，周斯越知道自己不能没有丁羡，而自己的舟不会因为多一个人而经历风险，反而会因为相互的陪伴让他更乘风破浪，他勇敢的踏上了自己追爱的旅途，那个时候他有了更鲜活、更明亮、更温暖的样子。

这时，两个人已经真正成为了彼此的光，是温暖心动，漂浮着五彩的云朵，所有美好都交织着。年少的相遇，成就了两个人最完美的成长。

写到这里，虽然已经过了做梦的年纪，但他们的爱情，也留在了我的心底。双向奔赴原来是如此美好的事情，只能感慨为何我已不再年少。

对于整个剧来说，个人认为瑕不掩瑜，剧方保留的东西构成了一个很好的架构，并且最大程度的将“真实”带给了观众。高中的部分尤其拍的细腻，少女少年之间的互动非常动人，又有比较土土的剧情，也有欢乐搞笑的部分，心照不宣的爱情是所有人看他们都觉得是情侣，但又并没有在一起。篝火舞简直是我心头最喜欢的一幕，牵手的瞬间，整个星空仿佛都明亮起来。

对于其它支线上的部分，剧方也表现的十分温情，所有的人物支线都有一个主题，就是勿忘初心。温暖，而有力量。

最后，感谢所有演员的入戏，尤其是徐梦洁和陈哲远，徐梦洁的丁羡真的让我感受到了为什么“明明很一般，但却越看越好看”，“明明倔的让人想发脾气，却又觉得她是全世界最可爱的”，“明明知道她在说谎，却又不忍拆穿她蹩脚的演技”，“明明每次都哭的脏兮兮，但还是很喜欢”，她的表现真的是非常自然，高中时期的倔强自卑和大学时期的勇敢明媚，是真正有层次的变化。恋爱的时候自然的撒娇也相当可爱，几场哭戏也能感受到不同的情绪变化。尤其是两场被求婚的戏，真的能感觉到是深深的入戏了。陈哲远也是一样，从骄傲的少爷到各种红着眼眶的孩子，他的表现力也相当可以，剧方没有让周斯越像原作里一样痞，而是成为了一个更温暖的人，陈也很好的表现出了这种温暖。两个人的CP感就更不用说了，就是因为这自然的感情流露，让人觉得他们两个就是世界上最好的丁羡和周斯越。即使是被不少人诟病的台词问题，也感觉是那么真实。

最后的最后，二搭吧，别让我跪下来求你们QAQ。

1、通常来说大家对男人的白月光??都抱有很深的厌恶（正确的、合理的、明智的），一提到学生时代的那个她就开始烦躁，而且网络上一旦有人发布类似的言论多半是要受到攻击的。

2、那么、那么为什么，换做是女性心里的白月光就可以说他们两个是两情相悦的啊？这难道不算是一些双标吗？看到有评论说“如果我的初恋是想君，怎么样我都要追回来的时候”??????，你那是图他们两个是灵魂伴吗?不，不是的，你就是馋他身子??

3、而且，很多人会把静雪归纳为纯爱耶，所谓的纯爱就是吃着碗里的看着锅里的，搞着三角恋的关系然后披上我们本来就是两情相悦的糖霜外壳吗？？？我可去你的吧。

4、你们难道没有一点时候觉得，男女主的感情基础很薄弱吗？无非就是有话题（关于音乐）可以聊一聊，而且他们的对话设定可以看出编剧水平不是很高，局限在“嗯，这个我喜欢”“啊对对对，我也听过这个”……大家都是学生时代走过来的人，你会对这样的人心动吗？你们那叫有共同话题吗？这难道不就是单纯的附和吗？我是看不出来男女主有什么世界线频率相同在共振的感觉。

5、总的来说现在的评分有点虚高，要看后续编剧怎么把三角关系圆回来。不过大概率就是男二牺牲自己成全他们了?????，为什么非要谈恋爱呢，以朋友的关系互相救赎和释然不好吗??

1997年7月1日，香港回归。回归之前的香港，笼罩着一层末日的情绪，谁都不知道历经百年的流浪回归祖国之后的情形是什么样的。当是时，很多有门路的人选择了移民。的确，在九十年代，中国内地的经济发展还比较缓慢，而两种社会制度的根本不同更是港人心头大忌。

而游达志的这部导演处女作就是在这个背景下的一部电影作品。从头至尾，尽管电影中出现了很多戏谑用来调剂的音乐，甚至有些残忍的故事情节也经过了淡化、黑色幽默的处理，但是末世的情绪依旧弥漫影片始终。

最经典的一句台词是：我们如果走散，要什么时候才能再碰头？

前路未卜，只有同命相连的人才能握紧双手互相取暖。阿城和阿雯是两个亡命天涯的人，也同样是被抛弃如同浮萍一般的人。这大抵是创作者的一种潜意识的投射，即便是不回归祖国，香港也依然不是大英帝国的嫡子，黄皮肤与白皮肤，永远也无法做血缘上的亲弟兄，而离开自己的祖国已经太久了，即便回来，也是挥之不去的疏离，然而，这是香港的命运。

并未介绍阿城的过去，但是，大抵这样混世界的小混混，是不会有一个温暖的家的。而阿雯，是因为爱上了不应该去爱的人，年幼无知，最终自绝于自己的亲人。不管主动还是被动，他们都成为了社会的边缘人，他们没有未来。

这也是为什么阿城从一开始就表现出了一种“作死”，明明打他的人已经收手，他却倔强地站起来，不是战斗，而是挑衅。他的眼中没有光芒，空洞、僵死，因为没有未来，所以也就不在乎现在。

在正常人看来，赌博其实是一件很不可思议的事情。明明知道最终的结果可能是被剁手、剁脚、被暴打，殃及家人，为什么还要去做呢？一个偶然，我进了百度贴吧，看到了一些老哥的发帖，才多多少少理解了一点。这些人首先是边缘人，他们不是不知道自己令人失望，也令自己失望，他们不是不想好好去活，可是，已经走到这一步，干脆就孤注一掷。对于这样的赌徒来讲，生命已经不是值得珍视的东西，要么获得一切，要么干脆就此自绝。阿城眼里的暗淡，就是这些老哥的暗淡。他是一个失败的赌徒，是因为首先，他是一个失败的人。

大多数这样的人，在真正的生命结束之前就已经死了。这种生理意义上的死亡不过是咽下了最后一口气而已。只要少数像阿城一样的人，真正的扳回了本。也只有这个时候，他才开始珍惜自己那曾经被弃若敝屣的生命。

阿城又遇到了另一个赌徒，和他殊途同归的阿雯。在与阿雯的接触中，阿城的人性一点点复苏，阿雯也从幼稚的失败走了出来，开始成熟。两个已经成为“人”的人，是无法不珍惜生命的。那些生命中的光、暖、爱，都让人更珍惜“活着”，所以，他们都不想死，但是，两个人只能活一个。

这是一个艰难的抉择。阿城最终选择了死亡，而这个时候的“死亡”已经和最初的死亡完全意义不同。当一个人心中有爱，有想要保护的人，决然赴死的时候，死亡并不可怕，生命也有了质感。也许二十年后，我们忘记了港人那一段迷惘的历史，但是不管什么时候，人就是人，能打动人心的，也还是人约人之间的情感。

城市暗夜烟花四散，到处都是狂欢的人群。那是末日的一场图景，在未知到来之前，要尽情的放纵。可是这未知，也未必是恐怖，也有可能，两个都不死。

只是，他们要过多久才能再遇见呢？

此去经年，好好地活着，只要好好地活，在什么样的天空下，都是美的吧。可以去日本卖拉面，可以去一个有雪山的地方，这样的生命才是最美好的，才可以称之为“生命”。

港人走过了97年，时光还在往前走。

人走过了幼稚的“生死无畏”时光，尝到了活着的滋味，就会更加珍惜生命。

大的悲欢都不要，走到最后才是天堂。

多年后，看这部游导演的处女作，觉得他有情怀，懂生死。而李若彤在电影中对第一段感情的诠释，简直就是她后来人生里遇到的感情的翻版，我也希望她，能像阿雯一样，点燃一支烟，轻蔑的笑了：不值得，然后离开那里，去那个有雪山有电车的美丽天堂。

“以女性视角切入疫情下的生活”首先，我是因为看到阵容才买的票：张艾嘉、陈冲、周迅、李少红……基本上是集结了华语影视圈里的女性影人，这都是两岸三地的杰出女电影人/导演/编剧，看到片方给的名单的时候，我就知道：女性的声音有了。至于质量如何，一个个来说。先说三个短片质量在我心中的排序：张艾嘉＞李少红≈陈冲先说说张姐的片子，发生在香港地区的这个疫情之下的故事。我只能说不愧是张姐

姜还是老的辣。

只能说是主旋律的题材/又红又专/伟光正限制了她的发挥。“以女性视角切入……”她是切的最好的，把女性真正的困境：在职场、家庭、社会关系、家庭关系、男性化思维的问题暴露无疑。特别是那场郑秀文和冯德伦饰演的丈夫在客厅争执不下，唾沫星子乱飞，最后搞得两人都是狼狈不堪以泪洗面，狰狞的面貌收场时。真是觉得太绝了！因为现实生活就是这样，甚至还有更甚，且不论女性的维度，当曾经的亲人/恋人不再互相理解、价值观念有了偏差时，就是会相互怨恨，互相伤害……大家只能是争个头破血流，然后骂骂咧咧去收场（睡觉)……谁也不听对方的话，只觉得自己最正确。这种典型的亲密之人的愤恨、针锋相对只有亲身经历过才会觉得如此生动，生活化。只剩下埋怨、诋毁，和不信任了……

再说回这个短片的女性向问题了，为什么说就算是命题作为“疫情”这个话题也不违和，切入的也很好。

疫情放大了这一切矛盾

郑秀文饰演的妻子同时也是一位女记者，善于拍摄，她也很喜爱自己的工作并且和丈夫是同行。由于疫情的原因，各方面物资紧缺并且两个孩子停课在家，家里更需要有人照顾。这个时候，担子就落到了身为女性的妈妈（郑秀文）的肩上。按着传统的男性化观点来说，尤其在香港，妈妈/女性婚后应该在家养育儿女，而本片中的郑秀文并没有，她有一份和丈夫一样的工作，甚至比周围男性做的更好（吵架中有提到)她抓拍的照片更多、更快。这就引起了身为丈夫极大的不满，自尊和身为男性的传统观念。一方面是：他害怕身为女性的妻子工作能力水平超过自己，但他又不得不承认老婆就是比自己优秀，自尊心受挫。另外一面是：疫情下本就艰难，老婆又不愿抛弃手头工作去照顾家庭，男主外女主内的思想自始至终都主导着他，在他看来是妻子自私添乱的表现。由此，才有了片中我们看到的那场客厅吵架大战。既没有偏题，也不牵强，紧扣“疫情/女性”两个唯独展开讨论，合情合理，很生活化。郑秀文的演绎也是很精彩，那种蓬头垢面心力交瘁的感觉对了，作为观众局外人而言很有代入感，把我拉回现实生活，以至于观望反思。总之，不冗长不啰嗦，是我最喜欢的短片，尽管时长短很有电影质感。希望此类题材张姐有更大的发挥，期待??

接下去是周迅的短片，也是排在电影的第一个。感觉中规中矩，疫情之下老公和孙子离开，当婆媳共处一室的故事。讨论婆媳关系、稍微涉及到厌女（指的是女性自身以男性化价值观来审视女性，以男性价值观衡量自身处境、命运、遭遇)。但是，最终这些指向也没有更深层面的探讨，可能受限于时长，也或许是创作者才能的问题 ，只是以妻子感化婆婆，婆婆救了妻子一命，婆婆感染新冠两人最终和解的大团圆结束，而且还是以婆媳关系的和好来结局的。短片最开始涉及到的问题最终也没有再次提及，比如：婆婆的厌女价值观问题（认为儿子孙子更重要，自己便是为他们而活，投射到儿媳身上也一样。指责儿媳没有完完全全和自己一样，一心扑在他们身上，不给他们送带鱼……等等。还有这个家庭中丈夫在婆媳关系中的失语状态，处于一个巨婴被照顾的位置。在面对妻子的指控和母亲的过度关爱保护时，两人矛盾拉扯时用一句：“让着点。”草草应付，只能说，这样的丈夫在现实生活中可能就是所谓的“妈宝男”。但是，个人觉得这个家庭在疫情下暴露的问题实际没有得以解决，可能在婆婆出院痊愈后，当他们再度共处一室该发生还是会发生……

不过，也有可能是我格局不够了，可能在生死面前可以化解一切，婆婆在经历和儿媳的共患难之后，一切矛盾都不复存在了吧。

或者，再往黑暗处拍，婆婆/儿媳有一方真的因为感染而丧命了，这个家庭又会发生怎样的更大的矛盾?可以试想一下，比如说婆婆没能出来的话。不过这可能就是家庭片了，我或许会更想要看到接下去围绕着（周迅)媳妇的生活会有着怎样的变化，会有着怎样的算计与波澜，周围和家人的态度。

这里面着重要说下我迅姐的表演，之前在网上看过一句话：如果不是内娱没有与之匹配的剧本，可能她就是中国的于佩尔吧。对她表演的评价，放在本片也不为过，这也是我的心声。

最后一个是陈冲的短片，讲实话个人是比较失望的。演员演的很动人真挚，尤其是饰演女友的黄米依，非常不错，代入感最后那段哭戏层次很不错，优秀演员！本来就是隔着手机屏幕演戏，又是情侣，还要演出种末世情侣之感。那种是男友的救命稻草，活下去的希望，但又不能太用力过猛，显得过于做作。她拿捏的刚刚好，张弛有度。角色的难度也是几个短片中最大（个人认为），如果说周迅的好是意料之内的好，郑秀文是属于一位演戏多年专业演员的经验性、丰富性，那么黄米依带给我的是属于意外的惊喜了。对她最开始的印象就是《隐秘的角落》里张东升的老婆，只是对她嘴角的痣格外深刻，剧中没有太多戏份，只是感觉这个形象很冷漠，看不起丈夫出轨的女人。除此之外就没有了。

不过，现在回想起来果然好演员是不会大于角色的。

冷漠妻子演的一点不拖泥带水，和本片的痴情女友完全是两面。也就是网友评价的共情能力强，她的哭戏意外想到《少年的你》周冬雨了，期待她未来的表演。

好演员总会被看到，只是际遇问题。

除开这位黄米依，我想具体说说观感上几处不适的问题：1、她和易烊千玺的CP感真的弱，不知道为啥尽管演的很动情，怎么说呢，就有一种姐弟感——北京大飒蜜和她沉默寡言的弟弟。不管怎么代入，怎么看都是这样。刚刚说了，表演悲伤难过痛哭流涕和周冬雨有点像，但就是和易烊千玺搭不起来。希望以后导演选角不要因为谁火又风评好，还是那句话：演戏水准+与角色贴合度?? 2、片中易烊千玺原声词问题！！！我真是惊了，不知道有谁和我有一样的感觉没有，总是听着难受，也就是他们之前吐槽过的“气泡音”。我不知道这是他本来声线比较飘的问题，还是确实是台词基本功问题。不管哪样，我还是觉得他去练下台词吧或者改善下，先不说台词是为了怎样为角色剧情服务，就是非常普通的层面：听着难受。3、不谈演员，浅聊本片的剧情和试听语言方面。说比较失望是因为它写了疫情之下一对小情侣的故事。聚焦隔着手机屏幕实际是生离死别，最后男友也不幸感染去世。是以女方也就是女友的角度来叙述的。

但是我想说的是女方≠女性向

我并没有看到更多更有价值的在这个情况下探讨性别、困境的议题。可能时长有限，所以深度不够。如果作为疫情下的爱情片，那当然很真挚感人，陈冲老师自己说过：电影就像小说，而短片则更像诗歌。她用黑白影像很浪漫，也隐喻结局。但作为女性向题材，可以说是不如另外两位，如果说在这个方面张姐是优秀，李少红是勉强及格，那她的就是跑题了。在我心目中，陈冲一直都是一位有传奇色彩的优秀女性电影人，从上世纪远赴重洋到惊艳世界《末代皇帝》再到自编自导自演的优秀佳作，某种程度上讲和张姐履历颇像，甚至还有海外经历。而这又是跨界，又是跨国的传奇经历也应该决定了她对性别困境的思考维度之深、广、复杂而全面。换句话说，我对她的期待是高于其他两位导演的。张姐不出所料会一如既往的稳、李少红有周迅也差不到哪去，但这个短片只让我看到了一个生离死别的爱情故事，并且选角违和甚与剧情（某些片段还有种春节广告的既视感/ipone广告手机镜头感。)并无其他东西。所以，有些失望。正所谓期望越大失望越大。

以上，是三部片优劣的逐一看法，不论孰优孰劣，对于本片中集结的所有女性电影工作者致敬并持续抱有期待。我相信是时长和题材限制了你们的发挥，望有生之年能继续看到诸位的合作，创作出一部真正的女性片，为性别发生，不拉不踩，反应现实??希望本国也能出现像《我的天才女友》这样具有启迪教育的女性题材影视作品。

还有比这个三观正不正的电视剧吗？扶弟魔也就罢了，最后还和好。你是不是告诉大家没关系扶持弟弟家啃老啃姐啃哥到后面不好啃我改了就可以了。已经没法再啃了，等以后他们和好，以后找机会再继续啃。但是看了三观实在不正才下载豆瓣了上来说的。因为你们这些三观不正的电视教坏了多少无知的人。导演和编剧你们的三观是很不正啊。是不是因为你们太有钱了，所以家里有个扶地魔无所谓？

虽然美中不足，但感觉比上年不少剧的评分要好。剧集是个人比较喜欢的灵异题材，但是灵异的设计方面感觉不够好，不够吸引。故事内容大概是主角跟一家二手店有联系，一些回收回来的旧物件会有一段旧主人的记忆甚至力量。而男主则是能读取这些旧物记忆的媒介，甚至带gps导航。

开头以为是一些比较有年代性的旧物，第一个故事的鸡公像还可以，但之后出现的旧电脑和球杆就逊色很多了。鸡公像大概有一点点灵异的力量保佑着那家人还有之后的团聚，但如果有用的话为什么那家人会失散呢，所以说是一点点吧。之后的电脑就一般般了，然后是那个球杆还带了个打架的buff。最后的花瓶和图画就更加离谱了。虽然广告一直强调旧物什么什么的，但是剧情这样写，实际上或许只是男主有种特别的力量而已，充当了一个读卡器。换言之没男主这些只是废铁，并不能表达本身的概念。

贴吧不少人说这剧还行，大概是主线剧情比较好，也没有怎么烂尾，该讲的都讲了。不过如果要挑缺点的话感觉还是挺多的。个人感觉而已，并非讨厌，只是讨论。1就是主线比较巧合，男主父亲zisha的真相就跟女主的父亲，和女主旧男友的母亲有关。2是女主人挺好，不过有男友还跟男主经常接触没有避嫌，可能是单纯，但可能观众不是这样看。再者为了凑合男女主，女主的旧男友无端端一个意外车祸直接就拆散了。3是凶手（女主旧男友的母亲）也算败于缘分了，儿子也坐牢了。其实故事的真相没证没据，全是男主“猜测”，凶手和帮凶自己随随便便就露出破绽，毕竟凶手之前还蛮拽蛮理智的。这样的结局某程度上感觉有点儿戏了？

整体下来，感觉主线（家人隐瞒男主失忆的原因和男主父亲的死因真相）的悬念比旧物要吸引一些。

在观看的过程中，这部剧对我的内心冲击力是丝毫不减的

好巧不巧，最近看的两部剧都有类似的元素——多元爱情。只不过区别在于之前看过的那部是抉择方，这部则是更多地从被抉择方的角度。

从抉择方的角度看是十分挑战本人之前的“如果你两个都爱，那么可能你最爱的还是自己”的观点。从旁观者的视角是很难理解这个选择是否有人物表示出来的那么艰难，因此其所有的周旋和谎言都格外让人煎熬。我们大可以很轻易地把自己的所有道德观念凌驾在人物之上对其评头论足，但是这部剧是不同的。

它没有给我道德审判的机会，不论是对哪一位人物

滨海湖的风光，Veronica的不羁...沉溺是多么理所当然的结果；

但是Alex同样有她的骄傲、勇敢、善良和才气，我毫不怀疑Oscar在信中说的“你是我此生挚爱”这句话。

Alex曾陷入的三角境地，我很高兴中尉最后选择的放弃，不是因为回归了我一直相信的exclusive love，而是终于明白，无论如何都需要做出选择。

如果像Alex最后说的，爱并不会因为被分发而变少，那么也许也会像Oscar说的，双份的爱情已经将他的自我意识挤压得无处感知。他为这两位女子献上的爱不容质疑，但是为了延迟选择而选择的欺骗以及最后踏入的洗钱泥沼仍在折磨着这个为爱奉献全部的人。

Oscar死于迟迟不愿做出选择。

Veronica在最后一集说，其实什么都没做，也是一种做法。她受童年的影响，不愿保有占有欲，不愿别人受占有欲的折磨。所以她也从不逼迫Oscar去做出选择，不让他有被任何一方占有的念头。最后的结果我们就可以看到，Oscar用死亡最后一次逃避了选择，而Veronica也终于有了占有的欲望，她终于催促着Alex在她和中尉之间作出决定，而我认为，这是她们最终HE的重要原因。

无法作出选择的人，也许生活永远无法向前。

在这部剧中，我们可以听到许多故事讲述的视角。有Alex在治疗小组中的讲述，有其母亲在书中的叙述，有Alex最终提笔写下的坦白，最后还有母亲在签售会上的娓娓道来。

她们的阐述给这部作品作出了一定的阶段性或全局性总结，让我们能短暂地跳出对这些角色实打实所在的困境的代入，有意识地对这些情节和人物的思考。

直至今日，我仍在努力控制自己不把荧幕上或者文字中人们一字一句说的话下意识地准备奉为圭臬，尽管在一部优秀的作品中，这些说教都有着引人入胜的背景故事和触动人心的情感表达，使我们明白也许最后这些人所经历的事情所换回的道理于我们而言也将有大用处。但是当看到多部类似的优秀作品而传达出截然不同的哲理说教的时候，我才会恍然明白“道理万万千，但脚下的路还是自己在走”

我们在别人的故事中感叹喜怒哀乐、释怀自己生活中的不顺意、寻找解除自我困境的良药，但是移开视角，这些似乎对于我们自己的问题又不再具有任何意义。

说回这部作品，Alex也许就是那个不破不立的人。她或主动或被动地跨过曾经制定好的许多底线，发现有些底线确实重要，有些又是毫无道理。她有自己的惊慌、挣扎和头脑发热，她“关上这扇门，打开新一扇门”的努力，也并非我们下意识会以为的全部正确：有看似下定决心其实是闷头乱撞的行动，有顺其所欲又写下自己对此的深深反思（是的我又自以为是地评价了）。这样的真实让我看到了这个角色骨子里的坚强，不论陷入怎样的境地，都不曾忘记向外、向内的探寻。

老实说，看完这部这么优秀的作品，心里想说的话似乎有很多。但是最后写出来的东西又不像心中所感的一般波涛汹涌。

这里面的每一个人物都在一定程度上让人内心触动，但其实我所有的感慨还是“选择”二字，而所谓的选择更不可能是绝对的正确和错误，有些选择使人饱受煎熬，有些选择让人迷茫空洞、有些选择鼓足了勇气，有些选择是落荒而逃。

但是最后，我们都要承担所有这些的一切后果，一切责任，只要从来不要害怕去做出决定。