看到最后一集的第37分钟，我的眼睛湿润了。

在拖沓的剧情中，你简直无法忍受，只能跳跃。其中有一个对自己不自信的男主角，有两个安排在敌人身边的女卧底一个在明处，一个在暗处。就好像被体制卷到的两个人，用自己的愤怒来战斗。

第6集第37分钟到底说了什么呢？原来是表达一种希望。欧比旺望着公主莱雅的眼睛说，你身上有很多很好的素质，他们来源于你的父母，你将来会很好的。表演让人动容。

其实宇宙陷于黑暗之中，你自身也在怀疑自己，那仍然还是有希望的。

这个影片的剧情虽然笨拙，但是他想表现一个孤独勇士的状态。全世界都陷入了维达的黑暗之中，魔手之中，但是还有那么一些人不相信他的理念，在反抗着。

这一点，就叫做希望。人的本能。

开场十分钟，我和我老婆就开始边玩手机边看电影了（属实是不想浪费钱）。剧情太过于老套，2022年还是黑社会拿刀拿棍子；还有杀人的黑社会因为警察说相信法律吧就放下枪的，卧槽，那你之前为了报仇杀别人，到了仇人警察说相信法律就不杀了？那你死刑怎么算。剧情一点不连贯，杀人的黑衣人就凭警察看着像？前面喊的警察要靠证据呢？还买热搜尺度大，卧槽，一个几百亿的公司，最大的保护伞就警察局局长级别？再加外国势力，这势力属实弱了点吧，还有强逼卖淫的窝点呢，就一个人被逼的？没有别人要解救吗？

2018-10-9

王祖贤是在香港出生偷渡来香港找出生证明 蛇头要xo被王祖贤打吕方是个失败的警察上司是小舅子 上司派周润发和他一组 二人去超市抓通缉犯 吕方看到王祖贤超市偷东西大喊警察 通缉犯跑了 王祖贤被烤住通缉犯开车撞来逃跑 王祖贤假装失忆说周润发是她男友住到了周润发家碰到了周母 周母很喜欢她 二人得到情报说通缉犯在按摩店 吕方假装病人 周润发从窗户上跳下来抓住通缉犯 周润发住院王祖贤看完后离开 因为周润发和周母都知道了她的身份 但是周母并未嫌弃 王祖贤投奔亲戚未果 刷碗又被工友骗说移民局来了 王祖贤走投无路睡马路被二人看见 周润发接她回家 周润发女友发现王祖贤而在商场大闹 王祖贤再次要离开周润发跟她谈恋爱了 蛇头发现王祖贤并抓走她威胁周润发拿出三万 周润发给钱 蛇头让他先离开 蛇头打了王祖贤并给她纹身并xo了她 此时周润发吕方前来 蛇头跳窗跑 王祖贤拿了吕方的枪去追 蛇头开枪打中周 王祖贤开枪打死蛇头 周的bp机挡了子弹未死

那会儿的港片很虐 打女的特狠

2021年第一部电影是这部，真的会让人觉得中国电影永远都没希望了。问题太多太碎，不知从何说起。几乎具有过往的中国奇幻电影犯过的所有的问题，很惊讶，直到今天，竟然还有电影会有这些神操作。最大的问题是毫无想象力。几乎是一种滤镜式创作，给现代都市的人事物简单粗暴地加上古代的、日式的、妖界的滤镜，甚至滤镜的效果和美学风格也是不统一的。例如桃树妖化为原身，其实也就是妖怪版的护城墙；妖界都市真的除了恶心没有给我留下任何记忆点，而且其实也就是耳环、刀削面等等换了个样子。要打造一个奇幻世界，并使它具有说服力，我们要做的不是把我们这个世界的东西移植过去，而是认真去思考，在那样一个世界里会有些什么。雪女、妖王、白发般晴明，电影里层出不穷的廉价音效正是没有想象力的证明，因为想不到其他塑造人物的方式了，所以只能用让人听了就不舒服的奇怪声音，来证明这些人是身份不一般的反派。最有想象力的部分是让一群妖怪进行物理战斗。连接人妖两界的桥梁竟然是可以用嘴啃断的，好不容易啃断了人家分分钟又补上了，我都不知道陈伟霆在边上看他们啃那么久是在干什么，明明可以上去一次性横扫的。最烦的问题是对节奏毫无把控力，不知取舍。战前陈词的时候屈楚萧插科打诨，简直像个复读机，仗打到一半再来慷慨激昂，说话的功夫够他死几万次了。我真的很受不了层出不穷的廉价笑点。不是说你不能搞笑，大过年有点笑声挺好的，但是你要想清楚你到底要什么。本来煽情就煽不好，故事也讲不清楚，打斗场面也非常平庸，还要用笑点把它打断……

说郭敬明导的晴雅集比侍神令强我完全信，除了有时陷在煽情不可自拔，小时代的节奏把控其实是很好的，该打打，该骂骂，该撕撕，该笑笑，比这也强太多了。剧情就更不知道从哪里下嘴了。周迅的复活、两个人敷衍而毫无说服力的感情线、领便当匆匆忙忙的陈伟霆、比陈伟霆更匆忙的雪女、黑化还非要配头白发的晴明……我受够了！本片的剧情真是俗套至极，试问有哪个元素是我们没有见过的吗？死去的大师兄是大反派、依靠终极反派的力量打大反派、因为青梅竹马而对ta的人品深信不疑、欢喜冤家共闯妖域误入宏大叙事……我受够了！毫无想象力！毫无新意！甚至由于叙事的基本技巧的缺乏，也毫无说服力！开始还想着，看完了可以分析一下，奇幻题材明明极易发挥，很方便构建一个富有吸引力的世界观，便于打造各种视觉奇观，打斗场面也可以很花哨高刺激性，为什么我们的奇幻题材没办法具有超英题材的影响力。现在真的没力气了，我们连走路都没学会，和人家飞人比什么呢？

冷静下来了，补充一点吧，一些可爱的侍神塑造还行，特效还行，陈坤和周迅就不用说了（但我其实很气他们接这种片）。作为贺岁片的一些基础还是有，但我觉得这些不能掩盖本片作为奇幻题材电影想象力的完全缺失。反正我就是讨厌就对了。说我恰饭什么的可以看看我写的其他东西吧，春节档我看了四部电影每部都写了长评，我觉得我“只出于自己的感受和喜好”的评价标准应该是显而易见的。

看完一周都在回忆孟星魂 出剑帅 轻功帅 陈楚河太帅了！

不得不说刘海这个造型不怎么适合陈楚河 把他好看的眼睛挡了一些 以至于换装陈举人把额头露出来有些惊艳到认不出！武功高强和名字好听太给角色加分了（ps斜刘海造型也同样不适合小蝶 酒楼的装扮真的太美了！所以最喜欢酒楼他们俩初遇的那几集）

律香川真的是我小时候的噩梦 现在再看他是真的不比多此一举 小蝶说骑马是偷偷学想给他一个惊喜 说明曾经还是喜欢律大哥的 老伯又很宠女儿 喜欢就骗过来娶进门啊 何必呢叶翔也是很迷 被韩棠打击了下剑都拿不稳了怎么能做四大杀手的老大呢 又怎会一次次为了星魂去试招 韩棠又怎么会欣赏他 但凡有点胆量跟韩棠过几招 估计就会被带给老伯 韩棠再赞赏一下人品抢过律香川 那不就抱得美人归了没有我们星魂什么事了hh都是古龙为了成就孟星魂的套路呀！不然怎么认识养在深闺里天真无邪的小蝶呢！

说到韩棠和老伯 太有人格魅力了！韩棠忠 义 也爱惜对手 全剧的好杀手可能只有他一个（小蝶耽误了两个） 老伯真的是！侠义得很 万鹏王真的比不过他

啊 星蝶的爱情也很甜 那个树上掉下来接住很老的戏份了 但是他俩笑着真的甜我心里去了 老伯放心的交予女儿 叶翔的不争不抢 也不用去弑岳父 皆大欢喜啊皆大欢喜！

虽然古龙真的很爱写狗血剧 但是想想如何让好多个优秀的男的同时和一个女的有剧情——好吧只有狗血 不是开头狗血就是后面狗 那我宁愿开头狗 后面还我一个he?

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感情和爱是理性解释不了的，ai是否能进化出情感？

看完的第一感觉是想到了大白，这部电影跟超能陆战队一个基调，国内用了这么多年能追上2014年的国外电影，也算是有一些成就了。

在提醒我们的下一代，不要做理性的奴仆，为利而不为义。这样一个话题做成儿童电影，的确很有教育意义。

同时也是在警惕我们这些成年人，童心，最初的衷心是否还存在。在这个只看结果的时代，我们是否还能保持本心？物欲熏陶下的人们，很多很多人都是唯利是图，趋炎附势，忘记了这些物质只是践行自己良知所带来的附加收获…

行之在我，得之在天。

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接盘已经是中国家庭剧的滥觞，就和青春剧的堕胎一样，让人看着反胃。

所以广大观众看到潘金莲和西门庆之后，都会自觉自愿化身武松，大喊一声，“呔。奸夫淫妇，洒家一刀剁了你们。”

这部剧不同，舔狗一开始就知道女神是个带球的，但是不以为意。

不但对老婆一心一意，还把这个没有半点血缘关系的女儿视如亲生，而且在女神要给自己生孩子的时候亮出结扎证明，一脸得意的样子。

这让我们很难从道德层面谴责这个潘金莲，最多嘲笑这个武大郎脑子有病，毕竟这个盘是人家自愿接的。

一家三口自得其乐，舔狗愿意宠，女神享受被宠，就是女儿有时会为这个地位低下的父亲抱不平，充当贴心小棉袄的作用。

我仿佛看到王大山冲着那些叽叽喳喳的网络正义人士一脸无所谓地说，老子乐意。

只是戏剧需要冲突，所以孩子的生父出现了。我不想对剧情多说什么，对家庭剧讨论剧情就是一件很可笑的事。

我想说的是家庭。

维系一个家庭的本质到底是什么。是生物学上基因的遗传，还是几十年点点滴滴的生活细节。

前几天看了一个新闻，说有两口子为了自己孩子姓什么而吵了起来。

姓氏，代表了一个家族的延续，生儿育女，养老送终。

在古代再没有比一个家族拥有继承人更重要的事情，如果妻子生不出孩子，丈夫可以把妻子赶出家门。

早年间你甚至可以看到招娣，盼娣，来娣，有娣等等这种目的性极强的名字。

为了一个可以延续家族的人出现，人们可以做出很多让人觉得恐怖的事。

比如夺取别人的孩子。

前几天刘德华那部找孩子电影的原型真的找到的自己的孩子，但是孩子选择和养父母在一起。

正义的网友们又开始谴责。

回到刚才的那个问题，一个家庭的本质到底是什么。

我认为是情感，毕竟一条染色体带来的并不能证明什么。

之前看陈导的《赵氏孤儿》，全程纠结拧巴，唯独记住一个片段。

在屠岸贾用计想要杀死孤儿时，孤儿那一声干爹救我，屠岸贾最终返回救了孤儿，救了这个可能要杀死自己的人。

那一刻家人的爱压过了死亡的恐惧。

我不知道生活里是不是真的有一个对面女神有了孩子依旧无怨无悔的人，我不知道那个女神是不是真的会爱上那个舔狗而一心一意的过日子，更不知道那个孩子是不是面对富豪亲爹不为所动而选择了爱自己二十三年的养父。

我希望有，因为相互爱着，真的很美好。

我这次看完了，一开始我以为我会看不完，但是少了找肉的期待，多了一些感官的刺激，我把这出不怎么出色的电影看完了。

对的，这出电影不是很出色，起码剧情上面不是很流畅，有些智障的部分，但我还是觉得可以一看。当然我不是对男主那个[吞口水]身材，而是真是镜头拍得太好了。符合我这个肤浅人的审美。把越南的景拍得那么动人，以至于血腥的镜头出现，感觉像画面的点缀般不那么可怕。

故事开头说的是一个幸运的长得还不错，身材更不错的男子从死人窟里，死里逃生。不知道为什么本来打算把他们烧了的日本兵一时找不到火，不是打有打火机吗，再说他们手上不就是火把，不重要，反正导演让他们离开，给了我们幸运之星男子一个爬出来的机会，一个逃跑的机会，一个被人救的机会，一个展示身材的机会。[口水]。简单说就是男主被一个越南小女孩救了，其实我一开始以为是男孩，直到电影快结束才揭示她的性别，当然这个小女孩没有像其他电影一样重要，她只是男主活动线条的一个补给包，给了男主补血后，就消失了。

过了好长一段时间，男主恢复了，作为一个普通人我以为他就要回国了，写一本战争中的幸运儿，然后成为大作家之类的，当然没有，他很有脚力的，从大山里走出来，一尘不染，一点都不饿只要一碗汤地走了出来，本来他还不需要汤的，是女主硬塞给他的。他去的地方是法军快活的地方，见到男二第一句，我要加入你们。男二大吃一惊，哥们白嫖吗。当然不是，我们的男主哪是这么肤浅的人，他的伟大目标是复仇，他要让杀的哥哥嫂嫂的越南头头受死，即使不是越南头头杀的人，可是他一定是罪大恶极，他怎么可以让底下的越南游击队怎么干。所以，他的目的是再次参军。

镜头一回，男主通过审查，身份什么都不重要，会说法语就是入门证，总不可能有哪个越南人整容成法国人再加入当卧底的。何况我们法军自己就收容了好多越南卧底，俗称越叛？反正有钱有饭，对于人来说，那边适合生存就投向那边。

接着男主就开始他的再次进入战线的旅程，而且还在一次游击战中发挥自己的幸运特性，只是胸部中枪，很快就恢复那种。我想不通子弹怎么没在他美丽的胸上面留下疤痕。不重要。重要的是他开始在一个士兵酒吧认识的女主，那个给他喝汤的女主，都说泰国多降头，越南似乎也会，这是一个迷魂汤，迷得男主一眼就忘不了，上前跟女主套近乎。哦，可爱的小姐，你认识我吗。不认识，请走开。哦可爱的小姐，你再看看，我喝汤的。一晚200。嗯。你没听错。是晚了。接着他们就去了女主家。然后进行了一场生命的探讨，让子弹飞得慢一些，让枪杆再强势一些。男主还想白嫖就离开，女主提醒，大哥，消费了就付费。

男主美滋滋地回到军营，男二问他舒服吗，眼神带着嫉妒。男主微微一笑。

过后，男主三天两头就找女主讨论越南春卷和法国春卷的味道差别。

当你以为这个要走爱情浪漫路线的，可是导演还是记起男主是带着复仇的线路的。所以男主就暂时脱身去再次游击战。中间夹杂很多生猛的镜头，例如论人体可以切成几块，论头倒挂好看还是连着脖子好看。当然这些镜头语言都是十分冷峻，让人一种没有血让心寒颤抖的感觉。过程男主又收了很多倒戈想吃饭的越南人，他们这只越南雇佣军越来越壮大。

终于有一天，男主收到了越南头头的线索，他不顾其他人反对，带着他的越南小队就出发。在此之前，女主已经拒绝了他，她说，我不是人民艺术家，我连活着都要用力呼吸才支撑住，你以为我不像去看法国的铁塔吗，我可以吗，我不行，我只能这样活着，请不要再来白嫖的，爱情没办法让我生活。男主心灰意冷，更加大对越南头头的愤恨。势要将他摆盘得沙西米一样。

然后他们不停登山登山，过水过水。

突然，男二跟男主在经过山腰的时候，大叫一声，啊，我被蛇咬了。挂。

我们往回倒一点点。男主在前面以为男二跟女主有了交易，一直心里不爽，不停问他是不是已经跟女主SHE了。到这个抓越南头头的关头，男主还放不下，又逼问男二。男二大吼，你是电，你是光，你是我唯一的最爱啊。

男主楞了。他没想到，但我想到，之前就觉得男二就是一个不停用调戏的心态在挑衅男主，而且还那么傲娇又容易吃醋，现在就剩下他不离不弃。

可惜，男主还没回过神，男二就挂了。他哭了，我不知道他哭是代表什么，是觉醒还是失去。

电影完全没有任何大场面，但是福利还是发了一些。

电影色调冷峻，绝望，传达出，战争，生存，爱情，没办法合在一起。

但，这不是一出好电影。不过，又不会完全觉得浪费了一个多小时。

唉，要是男主能跟男二来一次，左岸的咖啡，塞纳河畔的船，这是你唇印的美就好了。

《倾城绝恋》其实是一部优点和缺点都很明显的电视剧。确实，这部剧称不上特别好，但评分决不应该这么低，应该是在6.5左右(主要是因为原著党和黑李晟的人刷了恶评)

先说优点:剧情确实感人，我看这部剧，不知掉了多少眼泪，几乎是从头哭到尾。不少人认为原著更虐，电视剧把原著改坏了，我却认为恰恰相反。我也看过原著，说实话，写的真不咋的，具体到后面再说。要知道，拍电视剧是必须对原著小说进行合理化改编。有人黑李晟年龄大(二十多快30岁)，而原著中美璃出场才十三四岁。那我问你，可能不可能找十三四岁演员演虐心的爱情剧？就算能找到，国家也不让播这种早早恋电视剧。原著中男主渣得要死，开始冷落女主，后来占有欲上来强要了女主但不对她好，全程为虐而虐，那讲得根本就不是爱情。剧把男主改得痴情，与女主相爱，这才是爱情剧；前几集两人相爱喜庆，后因误会而虐，前喜后悲，将美好撕给人看，这才是真正的悲剧。像小说那样从头虐到尾，只能叫虐而不能叫悲。剧中两人郎才女貌，门当户对，却因婆婆以及坏人最终以悲剧收场，根本原因还是两人性格的缺陷以及封建制度，令人深思，主题内涵也多了起来而不仅仅是女权。演员演技出色，李晟扮相最好看也是演技最好的一部戏，何晟铭虽然长得不算多帅(鼻孔太大)，但演技真心不赖。田家达、邓莎演得不错，王柯、王希维反派塑造都不赖，老戏骨潘迎紫以及戴春荣演得更好。

然而缺点同样明显:剧情有许多不合理之处，许多处为虐而虐；配音有些处口型对不上；演康熙演员实在太差了；静妃王希维扮相太差，素莹脸不对称，导致颜值忽高忽低；战争画面人太少……但总体上说，应是一部不错的剧，评分决不应该这么低。

西班牙电影大师佩德罗·阿莫多瓦似乎从未停下创作脚步，哪怕是在新冠爆发的年份里：去年，在欧洲疫情最严重之际，他与蒂尔达·斯温顿一道拍摄了短片《人类的呼声》（_The Human Voice_），为永恒孤独的人类作注；今年，他的长片《平行母亲》入围威尼斯电影节主竞赛单元，并最终帮助佩内洛普·克鲁兹获得最佳女主角奖。还有媒体报道，阿莫多瓦改编自已故美国作家露西亚·伯林（Lucia Berlin）的短篇小说集《清洁女工手册》的同名电影接近完成，预计在不久的将来也会与观众见面……

惊人的创作力来自他对各种生命体验的极致调用，而这一点在这部最新的《平行母亲》里有着非常生动的体现。

想要理解这部影片，不得不提到的就是西班牙的《历史记忆法》及其背后的弗朗哥时期独裁历史。1939年西班牙内战结束之后，以弗朗西斯科·弗朗哥为中心的西班牙国民军和长枪党等右翼集团获得胜利，由此开启了长达30多年的弗朗哥统治时期。二战期间，弗朗哥作为终身元首，对内以恢复国家秩序为借口，取缔其他一切政党，实行法西斯独裁统治，对西班牙共产党进行清洗，制造了大量血腥屠杀事件，对外则保持所谓“中立”，暗中帮助希特勒侵略苏联。70年代弗朗哥死后，西班牙议会推出《历史记忆法》（或称《遗忘法案》），试图以立法的形式促进“社会和解”，但对于独裁统治期间的无数受害者来说，这种法律的本质无非是禁止后人对弗朗哥本人及其他政权分子的追诉，是给弗朗哥统治遗留下来的利益集团套上了一个坚韧的保护罩。

西班牙内战和弗朗哥独裁统治在西语电影中一直以来都是一个重要题材，因为它既与西班牙国内极右翼崛起的政治社会现状密切相关，也无疑从属于欧洲社会经久不衰的战争及大屠杀反思语境。就在前年，纪录片《沉默正义》（_El silencio de otros_）获得了西班牙电影戈雅奖最佳纪录片奖。影片主要记述了弗朗哥统治时期遭遇迫害的人们如何在新世纪寻求正义，他们或被弗朗哥的支持者虐待，或在独裁统治期间失去了亲人，或在弗朗哥统治时期以“种族再生”之名被调包了孩子。由于《历史记忆法》的效力，这些历史遗留问题自弗朗哥死后始终无法在国内得到追究，于是他们便在律师的帮助之下前往阿根廷，在普遍管辖权下以“危害人类罪”对曾经的施暴者进行起诉，希望能够将施暴者引渡到他国绳之以法。然而这个举动却遭到西班牙政府外交层面的阻挠，随后国内法庭又以“危害人类罪不成立”或“超过追诉期”等理由拒绝引渡施暴者。

在六年的漫长追诉中，这个群体虽然一点一点取得成果，但申诉人也随着时间的流逝不断离世。曾经施行暴力的人依旧逍遥法外，而正如片中原告人们所说，“遗忘”历史恐怕并不能让被害者更好地生活下去，仇恨和暴力也只是被隐藏起来，从未消失。

之所以花费这么多笔墨来讲述《沉默正义》，是因为这部影片的确与《平行母亲》之间存在着非常明显、直接的关联：纪录片正是由阿莫多瓦担任监制，而其中一些段落更是被阿莫多瓦直接借鉴到《平行母亲》之中。应该说，透过这部纪录片，我们可以反观一位电影创作者是如何将历史问题作者化、情节剧化，让虚构与现实发生若即若离的奇妙关系。

纪录片中，一位老妇讲述了她的母亲如何被弗朗哥的支持者迫害并被埋于乱葬坑，这条线索被阿莫多瓦引入《平行母亲》，构成了一条重要线索的背景：女主人公雅妮丝（佩内洛普·克鲁兹饰）的曾外祖父正是在弗朗哥统治时期被害并埋在乱葬坑，在此基础上，阿莫多瓦为她虚构出一名职业为法医人类学家的情人，后者在帮助前者获取基金会资助的过程中渐生情愫，令雅妮丝诞下一名婴儿。

接着，阿莫多瓦把纪录片中弗朗哥时期的婴儿调换丑闻进行了较大幅度的改编，将之放在了当下社会，以情节剧的方式展开：雅妮丝与另外一位母亲同时在医院生下婴儿，但在结束监护之后被抱错。值得玩味的是，阿莫多瓦虽然在此进行了大胆的虚构，却保留了一个非常重要的细节，即两位母亲都是非婚生子，而这种道德伦理上的所谓“不洁”正是历史上某些信奉纳粹优生理论的医生调换孩子的原因：他们希望将孩子分配到纯洁的家庭，以起到“净化”孩子的效果。显然，对于经历过弗朗哥统治的西班牙观众或者非婚生子的西班牙女性来说，这样的历史纹理看似微末，但绝对会有一种似曾相识的感受。

至此，影片内部形成了两组所谓的“平行”关系：雅妮丝和安娜（米莱娜·斯米特饰）两个母亲，以及寻找亲生孩子和寻找曾外祖父两组事件，女主角雅妮丝就是这两组平行的“交汇”处。影片还对《沉默正义》中的一些细节进行了非常有趣的变换，比如在纪录片里DNA检测是乱葬坑认亲的一个环节，《平行母亲》将其移植到了两位母亲与自己孩子关系的确认上。由此，我们也能够看出阿莫多瓦如何将两个看似“平行”的线索纽结、缝合在一起：个中关键正是“血缘”。对雅妮丝而言，血缘是与生俱来且永远无法接受遗忘与欺骗的，找回血缘不仅意味着自己对于家庭的责任，更意味着对待他人的良心，也正因如此，她才会一面执着于挖出亲人的遗骨，另一面将孩子抱错的秘密告诉安娜，尽管揭穿这个真相可能会对她造成毁灭性的打击。

意味深长的是，在影片距离结束还有30分钟时，两个母亲的冲突就已经完全揭开并化解，观众最关注的结局就已经提前到来。可见对他来说，性别权力、性向流动等话题的探讨固然重要，也固然是阿莫多瓦叙事风格的基石，但《平行母亲》又有绝不止于“阿莫多瓦”。相比以《痛苦与荣耀》为代表的那种个人的、内部的精神分析，《平行母亲》更倾向于群体和外部的愤怒呼喊，更在于揭示血缘背后的历史纵深；它是一个超乎个人创作一般规则的变体，恐怕也是恢复“历史记忆”呼声之下，阿莫多瓦近年以来最具政治性和话题性的作品。

事实上，拉丁裔电影创作者从来不吝于将“历史记忆”这一问题搬上世界电影舞台：吉尔莫·德尔·托罗的两部作品《鬼童院》（_El espinazo del diablo_）和《潘神的迷宫》（_El laberinto del fauno_）便都是以西班牙内战为背景，在这些影片中，我们可以看到编导是如何以童话的笔触对残暴的法西斯军官和右翼分子进行集中描绘。而国内方面，两部以西班牙内战和弗朗哥统治为主题的影片均在去年戈雅奖的评选当中获得诸多奖项：《无尽的战壕》（_La trinchera infinita_）讲述一名男子为了躲避独裁政府抓捕而在地下生活30年的故事，《战争未了》（_Mientras dure la guerra_）则为著名作家米盖尔·德·乌纳穆诺作传，讲述他如何从支持弗朗哥走向反对独裁。相较这些作品，《平行母亲》显然走上了另一条道路：避免讲述真实事件，以更加作者性的方式映射过去，架起一座雕刻着夸张花纹的、通向历史的桥梁。

于笔者而言，《平行母亲》的高潮甚至在最后一幕的最后一秒才终于到来：一个孩子严肃地凝视着乱葬坑，反打镜头里，凭吊者躺进了坑中遗骨本来所处的位置。这种从骨到肉的视觉溯源产生了巨大的视觉冲击力，让人意识到生与死之间的联系竟然可以如此紧密，我们与历史中的血缘至亲竟然可以跨越时空的约束紧紧相拥；而如果说遗忘确乎就是人类的天性，那么彼时那些曾经发生的事情，如今也未必不会发生。

《宝贝老板》电影，和笑笑看了几遍，可能是因为影片中小婴儿的样子很治愈，婴儿，圆乎乎的脸，圆乎乎的眼，圆乎乎的头部和身子，可爱，萌，激发了心中的柔软。谁都有天然的爱意，面对初生的孩子。

这电影讲二胎，讲爱，兄弟爱、家庭爱，我对电影有一些精神分析。

宝贝老板来自上面——生产宝宝的公司，宝宝下线时需要做测试，坐在传输带上，用羽毛轻拂他们的身体，咯咯笑的被传送到家庭去，变成父母的孩子，不笑的进入则另一个通道，被穿上制服，坐在格子的工作间，变成正式的工作人员。

这场景很有意思，会痒暗喻家庭是情感开放的地方，而工作需要情感隔离，工作体现的是工具性一面，要用理性掌控情绪。家人，用感情连在一起，不笑，无感，不适合进入家里。

宝贝老板就不会笑，他严肃、进取，有很好的自我管理力。被上司派到天普顿的家里完成重要任务，完成就可以晋升，进入上层，管理部门，拥有单独的办公室。

七岁的天普顿在窗前看，看到一辆出租车，一个全套职业装备的小婴儿下了车，迈着小短腿过来了。天普顿飞奔下楼，爸爸妈妈正好进门，抱着刚出生的小BABY，告诉天普顿是他的弟弟。

天普顿知道小BABY来路不明，有意试探，他们在餐桌前暗暗角力，小BABA十分厉害和机智。天普顿想在父母面前戳穿他，可是，弟弟善于伪装，父母只能看到小婴儿的样子。

婴儿整天哭，一不合意就大声哭闹， 父母日夜不能休息，天普顿受到冷落，心生恨意。以前只有他一个孩子，睡觉前父母温柔的陪伴，唱几首歌讲个故事，现在被弟弟累得没精力。天普顿说 “婴儿会召开会议，用哭声谋求关注，掌控整个家里 ”。

小婴儿就是如此，稍不如意就哭闹，让全世界为他服务，他是至高无上的神，不能质疑。

这就是人本来的样子，不如意就发泄情绪，通过情绪施加压力。

有两种基本能力保留下来，于女人是哭泣，于男人是发怒，哭和怒是情绪的表达，对正面意义，但是用于情感勒索就带有婴儿的意味，有些原始。有的人四五十岁哭起来像个孩子，抽抽噎噎，充满委屈，潜台词是 “你对我不让付，不照顾 ”，退行到母婴模式。还有人暴怒，不合意就暴怒，像婴儿那样要求无条件满足，对他人很小的错表现出极大的失落，想用愤怒掌控一切。

婴儿的伎俩很好用，常常能达到互相控制。还有隐藏的模式，比如讨好和撒娇，把自己放低位置，把对方推到高位，以让他为自己做到一些事。

曾经我一直不明白为什么欧美女人很少撒娇，鲜有娇气，这可能和发展阶段有关，到俄狄浦斯期人就少了孩子气。从小尊重让人有独立主体。东亚文化重男轻女，女人处于劣势，造成女人停留在幼儿期。

问题不是残余，而是停滞，因为没被满足，缺乏空间，不能展开自己，造成成长停滞。这是件悲哀的事，因为人格发展不足，会在后面的角色中带来问题。

天普顿和宝贝老板展开竞争，竞争父母的爱，就像雏鸟啄伤兄弟，父母的资源有限，个体都想用于自己。兄妹之间有竞争关系，在竞争关系中，他们会着重发展某些能力，弱化某些能力，像长在一个盆里的植物，用互相弥合的形状活下去。竞争使某些能力得到增长，某些受压制。原生家庭提供养分，也造成限制，人在独立之后仍要完善自己，这是一生的课题。

宝贝老板告诉天普顿自己的使命，他对家庭生活不感兴趣，只要完成任务就离开这里，回到天上，那时他会晋升到管理部门，有单独的办公室，还有一个独立马桶，金光闪闪，是身份的象征。

他们结成合作关系。在飞机上混到头等舱，天普顿害怕飞机起飞，做为一个小孩子他第一次单独坐飞机，宝贝老板握住他的手，给他支持。飞机正常行驶后，天普顿时开始做游戏，宝贝老板在严肃的读报纸。孩子的世界不和成人在一起，孩子活在当下，在即时的快乐里，成人则思考这些事那些事。成人的心很拥挤，容不下无用的东西。

天普顿邀请宝贝老板一起玩，这让他很局促，天普顿同情的问：“你没有父母和童年，不遗憾吗？” 宝贝老板说 “ 没有得到过就无所谓失去 ”，这话真悲凉啊。

童年，我只是路过，并不代表得到过，谁像爱孩子那样爱过我，温柔和爱，于我是个传说。很多人是一个人长大的，爱这个东西太奢侈了，以至于多说被认为矫情，虚弱，不干正事。有那么多事情需要做，哪儿有心思谈爱呢。

没有被爱的人怎会有爱的能力呢？像宝贝老板，大部分情感是隔离的。只追求现实的目标，心不能柔软、脆弱。

他是一个小大人，这世上小大人太多，就好像没长好的果子催熟了，嚼起来生涩。

后来宝贝老板有了爱，在他为救天普顿的父母奋不顾身的那一刻，爱就来了，只是他不知道罢了。

完成任务后他回到上面顺利的晋升，高高的办公椅，金色的马桶，一个团队的人供他差遣。他拥有一切，心却孤独了。

人可不可以以在没有情感的状况下活？除非他的心麻木了，宝贝老板体会到什么是爱，知道真心的在乎自己是什么样的，现在他有些空虚和落寞。

天普顿来信了，这封催泪的信这样写的：“我在学校学会了分享，也知道了备忘录是有多么重要了，我希望你回到我身边，如果父母的爱不够分，我可以把我所有的爱全都给你。” 天普顿准备好了，相比于独占父母，更希望奉献自己，得到一个弟弟，用爱连在一起。爱像水，独占会发臭，流动是它的本质，通过流动滋养彼此，能收也能付，收和付一样幸福。

宝贝老板迅速跳下椅子，脱下制服，变成真正的宝宝朝传送带奔去，羽毛拂过的时候他没笑，因为不痒，不怕挠，可是人怎会不怕痒，痒是心中的脆弱，每个人都有的，只是没被找到罢了。天普顿告诉过他的脚会痒，于是他把脚伸到羽毛前，这回他咯咯的笑了，被选入家庭的通道带下去，天普顿的父母带来了弟弟。两个孩子狡黠的笑了，他们知道彼此是谁，只是大人蒙在骨里。

他们一起长大，爱让他们永不分离。

主人公红绫与张珍，红绫本是一条在东海修练了500年的鲤鱼精，张珍是个凡人。本来人妖殊徒井水不犯河水，因为红绫要一跃龙门成为龙族的龙，为了成为龙，让龙王开心红绫必须去凡间寻找红绫。但是这个红绫又没有这么好长，必须有人结婚才行。于是红绫去给有情人搓和，红绫搓和的是张珍的父亲与兰姨的婚事，可是没想到张珍父亲结婚的前一个晚上不幸遇害。红绫拿着张珍父亲送的红绫向东海游去，只可惜晚了一步红绫越到半空时已经迟了龙门已经关闭，不能在有机会了，想成为龙必须在等一千年，一千年之后才可以一跃龙门。

双世宠妃3的主要演员基本没变，大哥和姐姐换了人，由于是平行世界，大哥和姐姐的名字也换了，所以看起来也没太大影响，镜心依然可可爱爱，于皓演的实在太好笑了，委委屈屈畏畏缩缩的，过于小女人了，流千水变成流百水，还是搞笑的存在，哈哈哈哈哈，结局穿回来了还挺好的，不让孩子就有爸爸妈妈了，看完觉得应该还有下一部吧，毕竟镇魂珠和离魂萧还在，大BOSS也没死，期待下一部编剧怎么写。

在女主方糖（孙莉饰）盛大的生日宴上，她的丈夫高家为（袁文康饰）当着所有亲朋好友的面，向她再一次表达自己的爱意，送上自己的承诺，当然还有昂贵的生日礼物，爱马仕经典款constance包。

盛大的生日宴是高家为送给方糖一年一度的仪式感，足以让在场所有人艳羡不已。

高家为事业有成，是知名情感专家。方糖是全职太太，是他的“贤内助”——不光是生活上的，也是事业上的。实际上，高家为的发言稿和发表的文字观点，都来自于方糖的代笔。

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