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  • linglin
    2005/8/10 19:51:31
    我很想很想下载这部电影,请问谁可以帮我吗?
    好心的朋友们:我很想很想下载这部电影,请问谁可以帮我?
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  • water0
    2022/3/7 19:10:54
    这是什么神仙告白教科书?

    香薰蜡烛里藏钻戒。玻璃荧光画里藏告白。讨论宇宙星辰、西方神话索吻。一言不合,先扑到,二话不说送亲亲,壁咚、反撩……我赶紧去给自己充了个会员,中国人不骗中国人。

    香薰蜡烛里藏钻戒。玻璃荧光画里藏告白。讨论宇宙星辰、西方神话索吻。一言不合,先扑到,二话不说送亲亲,壁咚、反撩……我赶紧去给自己充了个会员,中国人不骗中国人。

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  • 寒暑假(已丧偶
    2016/2/23 11:20:48
    历史流淌后真正的红色
    迎着影片透过来的带有沧桑感的昏黄的光,我们仿佛亲临历史。以前只能通过历史书与前人既定的结论来评判的历史,此刻作为第一手历史材料搁置于我们眼前,任由我们自己的眼睛去观察。
    我们看到,尽管目所尽处充斥着贫穷落后:破旧的房子,生产力低下的农田,被小农意识阻塞大脑的农民……尽管人们生活贫穷,而历史也即将从日常生活中漫漶出一场政治思想风暴,但那确乎是一个阳光灿烂的日子。农民在地里干活,快乐地流淌着黑色
    迎着影片透过来的带有沧桑感的昏黄的光,我们仿佛亲临历史。以前只能通过历史书与前人既定的结论来评判的历史,此刻作为第一手历史材料搁置于我们眼前,任由我们自己的眼睛去观察。
    我们看到,尽管目所尽处充斥着贫穷落后:破旧的房子,生产力低下的农田,被小农意识阻塞大脑的农民……尽管人们生活贫穷,而历史也即将从日常生活中漫漶出一场政治思想风暴,但那确乎是一个阳光灿烂的日子。农民在地里干活,快乐地流淌着黑色黄色的汗水,这日子,恐怕不比二战后在咖啡馆里忧郁的一代迷茫青年难过。背景设置在这样一个村庄里,而李双双这样一个农村劳动妇女作为一个浓墨重彩描摹的正面人物形象占据了我们的视线。
    很巧妙,这部电影运用了许多对比。李双双和人她的老公喜旺哥,一个大公无私,铁面无情;一个富有人情味,贴近凡人生活。李双双有着男人一般的刚毅和勇气,而喜旺哥却会耍性子、使小心眼,显得有些像女人的小家子气。这种性别的错位,颠覆了传统,张扬了个性。使整个电影的生活画面顿时丰富充实起来,也使人物,尤其是喜旺哥的形象鲜活起来。喜旺哥那些让人忍俊不禁的行为、眼神、动作,使我们感受到了那个年代乃至现在,人们生活中一些易于捕捉和感受的情感。正如我们所知,历史不是朝代变更,不是王侯将相自叙一生,而是沉淀在历史底部因为千百代人的生生不息而越发从尘土中焕发神采的平凡普通甚至卑贱的生活。
    在文学历史的长河和文艺批判史上,自然涌现出各种各样的反面人物。我们发现,历经时间考验的文学作品往往拥有个性极为复杂的人物,如《红楼梦》中,几乎没有一个人是单一个性。却是心肠辣度、精明能干的凤姐,敏感多疑的黛玉和城府极深的宝钗等百年来一直受到持续不断的关注、研究而越加富有生机和活力,而也一直是读者津津乐道的人物话题。我有时感觉,人物形象是在文艺批评中不断延续下来而深入人心的。艺术有它扎根的土壤,人物形象的塑造自然要扎根在人性深处,或者以匍匐的姿态与生长出人们赖以生存的粮食、衣物的黄土地共生共存,才是迸发出汩汩活水的源头。并且成为艺术形象本身的人物形象不是静止的,他/她的价值将在人们反复的阅读体验中得以拓展和升华。单一的形象即使塑造得再辉煌,也终将被历史风干。这就是历史与时间在艺术中的关系。艺术作品需要放在它诞生的时代考察,也需要时间的考验检验它的普适价值,从而才有资格成为人类心灵的甘霖。
    在电影《李双双》中,光辉高大的典型正面形象倒塌后是什么在站立呢?什么东西拥有穿越历史的魅力呢?是真正的个性。有个性的东西有灵魂,不管是什么形式和艺术,文学、电影、或是舞蹈音乐色彩,必须有自己的个性和灵魂,才能去浸染他人的灵魂。《李双双》是否拥有自己的个性与灵魂呢?显然,《李双双》这部电影不同于我们今天所看到的各种商业影片或文艺片,由于诞生时特殊的时代背景,它带有浓重的政治色彩和明显的政治教化意义。但将其置于当时的时代背景中,如果当时人们的政治生活确乎如此,那么《李双双》可称是扎根于人民生活的土壤中,虽然是以一种略带讽刺的形式。它虽然没有描写出彼时中国广阔的农村生活画面,但是居于一隅地反映了农村当时日常生活中的茶米油盐酱醋茶,他们的吵吵闹闹,各自怀揣的小心思,乃至一些沿袭千年的小农思想,都在一幕幕鲜明活泼的生活场景中生动地反映出来,并由此折射出当时中国广大的乡村生活画面。所幸,影片并没有以教条主义的形式条条框框地教育人民。不仅如此,影片还具有一定颠覆性,站在当时的文化角度,应该是“反封建”的体现吧。首先,影片颠覆了中国农村传统妇女的形象,传统意识(尤其是在相对更封闭的农村)里的妇女应该顺从丈夫,可李双双却经常和她丈夫“对着干”,对丈夫的所作所为提出质疑甚至否定;传统意识里的妇女温婉柔弱,可李双双却好强泼辣甚至有些刚硬;传统意识里的妇女相夫教子,主管内务,李双双却好关心大家的事;传统意识里女子无才便是德,李双双却能在政策指导上提出建议;传统意识中的妇女眼界狭小,而李双双却能把眼界放开不被家庭琐事拘泥。诚然,作为一个正面典型人物,李双双被尽量塑造得理想化以达到统治阶级的教化目的,但我们也能看到她温柔贤惠的一面,看到她因丈夫的出走而流下的泪水,人物形象正因此而较为丰满了。因此,随着历史的沧海桑田,典型正面人物形象倒塌时,该人物本身有血液流动的肉体会留下,或是一种“非典型”的精神会留下。而正面典型人物轰然倒塌时,或许留在人们心中的却是一些非典型人物。因为真正的个性拥有穿越历史的魅力。文学既可以是熊熊燃烧给人温暖与方向的火炬,也可以是幽暗的使人害怕惊悚的鬼火,但它唯独不能是一堆死火。死火燃尽,只剩灰烬。
    最后再说一下主流倡导与大众意识的变迁。我认为一个社会,对于一件事物是好是坏,评判标准和观点因人而异,千姿百态,但往往有一种占上风成为主流意识。比如,我认为所谓现代的服饰就是由欧美国家工业革命后的服饰演变过来。撇开日渐高效的现代社会对服饰便利简单的要求而言,我们可以把不经时代变迁的欧美服饰拿过来直接穿在身上。因此忽略它的改变,从欧美服饰到现代服饰,只做了空间转移而非时间转移。为什么世界各地的人们穿西装打领带,而不着旗袍、和服做为日常的服饰?这正是因为欧美在经济上占了主导地位于是在文化的传播(包括潜意识里的)上也就有了主导权,于是他们的文化也成为主导意识影响和改变着世界各地人们的生活方式乃至理念。主流倡导并非永远屹立不倒,大众意识也并非永远不变。也许有一天,大众意识会变成小众意识,小众则会变成大众。历史流淌后真正的红色,是太阳,火焰,还是红旗,是只有在历史河流冲刷后才显露出的真正颜色。而艺术作品随着主流倡导和大众意识的变迁将如何沉潜改变,则是又一个有趣的问题。
                                                          2011年春大一
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  • Ting
    2022/10/29 14:56:00
    《我们这十年》|《一日三餐》观影感
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  • 嗑学家
    2020/1/13 21:51:57
    对不起并不是万能的

    《那年夏天的秘密》这部剧是部短剧,每集10分钟,一共16集,导演说是为了方便大家利用吃饭挤地铁的时间来看,更是为了使剧情不拖沓。但我更建议大家一口气看完,一集十分钟的无拖沓剧情总是让人觉得意犹未尽。我觉得这部剧其实可说的点挺多的。题材其实是属于校园暴力,算是2019的热点了,我觉得他说的可能不止是说我们不能成为校园暴力的施暴者,更不能成为它的旁观者。因为是校园剧,所以感觉演员的妆都很蛮淡的,

    《那年夏天的秘密》这部剧是部短剧,每集10分钟,一共16集,导演说是为了方便大家利用吃饭挤地铁的时间来看,更是为了使剧情不拖沓。但我更建议大家一口气看完,一集十分钟的无拖沓剧情总是让人觉得意犹未尽。我觉得这部剧其实可说的点挺多的。题材其实是属于校园暴力,算是2019的热点了,我觉得他说的可能不止是说我们不能成为校园暴力的施暴者,更不能成为它的旁观者。因为是校园剧,所以感觉演员的妆都很蛮淡的,加上演员本身也很年轻,带给我们一种青春的氛围。我看到豆瓣上说这是悬疑,其实我觉得还达不到吧,除了前期用了一些镜头和声音制造了一种恐怖氛围,但是还不至于悬疑。说说内容和主角吧,可能涉及轻微剧透。整部剧都是在衣柜里进行的,说起来我觉得这件事情还挺奇怪的,那么大一衣柜,又锁住了,四个成年人在衣柜里叨叨了16集,真的不会缺氧吗??梅小九,是个富二代,也是转学生,人生地不熟加上父母长期不在身边,我觉得他是个缺安全感的小孩儿吧,所以我觉得这是为什么他至始至终都宁肯被尤杨欺负,以及看着尤杨欺负别人却不敢说的一个重要原因,他害怕失去朋友,害怕失去那来之不易的友情。但好在他最后领悟了,在丁哥的帮助下让自己以及让朋友都意识到了错误。梅小九的扮演者是黄子弘凡,就像导演在采访中所说的,虽然说他是第一次表演,但在刻画梅小九这个人物上完成度还是很高的,通过微表情,把自己心中的不满,愤怒刻画得淋漓尽致。黄子弘凡本人有说过如果他能跟梅小九可以说一句话,把他会说,别怂。是啊,梅小九家境富裕,其实不愁找不到朋友的,既然这个关系维持的很艰难,不如趁早放手,去寻找那个能让你感到舒适的伙伴吧陈青,是个学霸,在剧中他爱着袁薇,但直到毕业才表达出来。我想我可以把他理解为是要面子吧,他害怕袁薇拒绝,所以一直不敢表露,也嫉妒着万维,他无法认可一个处处模仿自己的万维到最后不仅学业有成,甚至跟自己喜欢的女孩儿你侬我侬。袁薇可以说是学校女神级的人物,加上自己平时也不是非常检点,到处撩男孩子,使得她跟女孩子之间的关系变得非常不好,其实我想不明白的是那么多男生围着你转了,你为什么还要去搞其他女生吗?尤杨,是个典型的校园暴力的施暴者,因为没有人敢管他,所以他变得无法无天,总是认为弄不出人命就行,但其实有些时候心理伤害比身体伤害更难治愈。万维,在这部剧里是个彻头彻尾的伤害者,他太自卑了,原生家庭的不幸造成了他有什么想法也不敢说出口,班里也只有陈青和袁薇看起来对他好而已。我一直想说你既然抛出了这根橄榄枝,为什么不试着真正地对他好一点呢。其实,我觉得校园暴力这件事情,不光是学生,老师和家长都有问题,丁哥其实在这个问题的处理上已经算很好了,但是我一直在想这个处理为什么不来的早一点呢?这个教育为什么不来的早一点呢?这部剧没有出现父母,我觉得尤杨的原生家庭可能也是造成尤杨校园暴力的原因吧。

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  • 嘎嘎嘣嘣-smile
    2023/1/31 23:34:13
    从梅根身上看教育

    梅根耐心的陪伴

    4星主要给前半段的梅根,很喜欢梅根这个角色,尤其是剧中对凯蒂的陪伴,这是很吸引我的点。

    在对凯蒂的陪伴上,梅根和姨妈洁玛形成了强烈的对比。凯蒂不吃蔬菜,姨妈洁玛强制命令式要求凯蒂吃,最后甚至动手强拉凯蒂。梅根在于凯蒂相处过程中,除了梅根暴走外,都是倾听、感受情绪、无

    梅根耐心的陪伴

    4星主要给前半段的梅根,很喜欢梅根这个角色,尤其是剧中对凯蒂的陪伴,这是很吸引我的点。

    在对凯蒂的陪伴上,梅根和姨妈洁玛形成了强烈的对比。凯蒂不吃蔬菜,姨妈洁玛强制命令式要求凯蒂吃,最后甚至动手强拉凯蒂。梅根在于凯蒂相处过程中,除了梅根暴走外,都是倾听、感受情绪、无条件接纳、很有耐心。我以为凯蒂会玩物丧志,没有想到梅根还辅导凯蒂数学。

    在梅根身上体现出来的这种陪伴,大部分人做不到,所以也就只能在梅根身上体现出来。如果父母可以做到梅根这样,或许和孩子之间的关系会变得更好。

    缺乏教育的引导

    梅根的黑化也反映出教育的问题。这一点,从姨妈洁玛和同事的交流中有体现。同事认为梅根会替代父母,但洁玛觉得梅根解放了父母。正如孩子的成长需要成人引导一样,人工智能的学习也需要设计者的不断修正。不能让它好的坏的什么都学。

    看到梅根让我想到《西部世界》的德洛丽丝,德洛丽丝在设计之初做了大量的测试,还有大量的对话交互进行校准。而梅根呢,丢给凯蒂,让其自己学习。也许会有数据的检查和程序的校准吧,不过影片中没有体现出来太多。而结尾梅根与洁玛大战时,梅根也说了,洁玛给她安装了洁玛自己都不懂的学习模型,还指望梅根自己学明白。这不就是,家长不知道怎么教孩子,直接把孩子推给学校吗。

    剧中梅根对那个霸凌小男孩说,不懂礼貌的坏孩子长大后会变成坏人。梅根说的这句话不一定100%正确。但缺乏合适的教育,这个小男孩很容易误入歧途。小男孩在对妈妈说脏话时,妈妈不仅没能指出问题,而且还在自我安慰让其合理化。

    缺少教育的引导,导致其变坏。最后梅根也没能逃过这一点,最后被凯蒂和姨妈洁玛消灭,Happy Ending。但却感到有些可惜。

    其他生硬的剧情和有些搞笑的恐怖元素就不吐槽了,期待第二部。

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