剧的题材挺新颖的，范丞丞这次演技不是说很好吧但是感觉没有以前那么尴尬了，剧情讲的大概意思是人性的贪婪和欲望。 “爱和记忆相比，这些心愿根本没有价值，根本不值一提” 记忆是人与人相见的另一种方式。友情这门课她已经能毕业了，但是爱情这门课似乎不一定，最近更新的情节里，她意识到了自己被男友孙张扬典当，过往的记忆回流中，她对这份感情的态度似乎是断舍离。同时，吴恙的记忆铃铛也在褪色，最新预告里吴恙的记忆终于加载完毕，那么凡人恙是不是离he近了一步啊！断更的日子只能刷预告脑补了！

感觉港台艺人这几年都面临着一个抉择，是北上争取陌生却更大的市场（资金也更多），还是留守本土争取更多高质量的演出机会。选择本身没有对错，但是看着许玮甯在“谁是被害者”里的表现，再看看小天这几年拍得戏，不经有些惋惜。曾几何时，他还是那个艋舺，军中少年里面的少年，现在却成了屏幕上的耍帅油腻男子，而当年许玮甯还贴着小天混血女友标签，新闻的重点都是分分合合，现在混血颜值依然能打，也因为角色的复杂性美得更有质感。这么多年她竟然演了这么多的好戏：她可以是“目击者之追凶”里面的腹黑Maggie, 也可以是“谁是被害者”里面不择手段拼新闻却到头来治愈了自己的女记者。借用她说的一句话“我从不介意被说是“花瓶”，就像是一个容器，我的表演是水，会依照花瓶的不同变成不同的样子，这样不是挺好的” 很期待她各式各样的“花瓶”。找时间再来看看“麻醉风暴”，才看了“我们与恶的距离”，对吴慷仁的戏很期待。

再说回到这部戏本身，这个剧的剧眼应该是许玮甯探视林心如说得那段话。一度我也很认同他们帮助有自杀想法的人完成心愿，但是这真的是他们最后的选择吗？也许让他们看到周围多一些人的爱和鼓励，他们能走出低谷，做出不一样的选择。我更加理解安乐死的过程从开始到结束需要一年的时间，因为绝不是简简单单一个自杀动作。很珍惜这个主题，以及剧组人员的各种用心设计。可惜内地看不到网飞，看这部戏不方便，特别希望平台可以引入这部剧，用良币冲走一些劣币。

看在圆满结局的份上给4星，男主虽说有心理疾病，但是很聪明，警察搜查时什么视频也没发现。 女主偷走了移动硬盘，留枪栽赃男主。 但男主的第一备份内存卡仍旧还在。面对女主的陷害，还有女主说她哥哥自杀的致命引导。在经历女人爱情欺骗的打击之下，男主一枪崩了正在播放女主的屏幕，走上街头大胆跟路人打招呼，仿佛一个勇士克服了心魔。 这才是真正的大智若愚！ 总之这片子能看，典型的小成本影片。其实题材不错，聚焦时下流行的隐藏摄像头偷窥话题，加悬疑犯罪，附带温情人文关怀，还有一些爱情哲理，和亲情开导，就像男主母亲说的那样，只要活着，世界每天都会迎接你，这个片子能教会人坚强的意义。影片时间也不长，还是值得一看。

作品来自民间团队，戏剧冲突不算多，但却无比真实，每一次拍摄背后，都可能是生命的代价，背摄影设备登顶珠峰，不是有钱就能做到，珠峰的无人机镜头，真得可以让人沉醉其中。影片没有刻意渲染攀登过程中，那些与死亡擦肩的惊心动魄，去攀登和全员平安返回，就足够让人流泪。2019年，他们是全球第一支登顶珠峰的队伍，全员平安归来。几天后的窗口期，希拉里台阶大堵车，因死亡人数创纪录，震惊了全世界。他们攀上了人生中向往的大山，都活着回来了，真好！

虽然是讲黑帮的，但是有血有肉啊 ！

女主整个给我的印象就是为爱而死的那种女孩，（这里cue一下BTD时期lana！）看的时候就想这不是就是六十年代的lana么 又是sweet sixteen 又是着迷bad man那种（我好爱）在听：This Is What Make Us Girl

Roge和F相遇 两个人分享糖果 （R好帅惹 这里发一下大水） 我这里就少女心爆炸了 就很希望这种情节发生在自己身上啊啊啊啊！

Ron好 可 爱 ！！！！！啊啊啊啊可爱到爆炸！！！

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我一直以为，从北京到长沙两个半小时的距离很近。但是实际上，这条航线有1446公里那么远。原来，我以为我并没有走远的同时，我们之间却隔着万水千山。我没有忘记暖暖的味道纷飞的大雪，也没有忘记你岁月如诗，思念如画，浅唱低吟，轻描细绘，似小雨轻轻如初晴淡淡。上海湖南广州三座城三段诗，韶光已逝，时过境迁，愿我们都不会输给时间。回忆是筒子楼的楼梯上吹来盛夏的风，回忆是放学后的小卖铺，总会等到你。回忆是磁带里单词表后的一分钟告白，回忆是故意坐错的公交车，假装和你顺路。回忆是饼干桶里永远也吃不完的数字饼干，回忆是盛满米粉的大花碗，还有奶奶的叮咛。我看到昏黄的田野，冷漠的夕阳，以及飞驰的工厂。我看到或者看不到熙熙攘攘，我看到许多人跟我一样或者不一样，我看到银色的时间在流淌。我在路上学会了遗忘，只是有些东西你永远忘不掉。像是某个老味道，某个老旋律，某个眉目依稀相识的老面孔，某个被风拂过的瞬间，某个喘不上气的心跳。你总是在向前走，记忆在原地驻足停留。你回头招手时，它轻轻微笑，却永远不会再靠近你了。

两个晚上刷完了这部明知道很沙雕最终真的也很沙雕的剧了。可以说如果不是冲着我家小朋友的颜值，我应该也不会去看的，不，我可能会连这个剧的名字也听不到吧，毕竟应该会挺凉的。说实在的，这剧名和剧情就跟我另一位蒸煮的《超星星学园》有的一拼，都2020年了，还这种特异功能的学院剧，真的……好土啊。当然，我也怀疑，如果不是我家小朋友火了，这部剧能不能被放出来真的是个很大的问题吧。毕竟是部连拍都没有拍完，一半镜头都用替身替我家小朋友来演的剧。剧情没啥好评论的，真挺中二的，某个主角的特异功能分到了好几个人身上，结果制造出了好几个有超能力的人，最终集结在一起对付反派的热血（大概？）故事吧。一句话就可以概括了，然后唯一的优点是虽然是一部沙雕剧，但是几个主演的演技还是在线的，就算沙雕也不出戏。我对于这样的剧要求也就这样了。当然，还有最后的结局……emmm……真的太绝。男主激发了最后的异能——回溯时间，回到了没有碰触那块能给他超能力的陨石的那一刻，彻底结束了后来发生的一切。——所以我看完整部剧大概就看了个寂寞？结局直接是一键重启。当然，我不得不说一句，对于我家小朋友最后孤身一人这样的结局——干得漂亮！不过这是我作为粉丝的私心（仅代表个人看法），我还是相信我家小朋友身为演员的职业的，只不过我更明白最终为嘛他可能会孤独终老而不是跟原来官配的女二在一起，是因为剧组根本没拍他俩最后杀青的场面吧……当然我对这部剧的最大诟病不是这里，而是，我能忍受剧情的土和沙雕，但我真的不能接受一部不完整的作品。虽然不知道具体是资金链断裂还是别的什么原因导致我家小朋友没有拍完整部剧，但是原剧组用替身拍完他所有戏份，并且替身戏份占比非常大，替身一出现就不露脸等剧情bug真的太难无视了。特别是最后一集还使用了看起来就很低廉的AI换脸技术，在最高潮的最后一集都是用替身拍完的，就真的好无语。如果我给这部剧高分，是不是告诉所有剧只要能糊弄过去就随意拍拍就行？哪怕替身上，演员不露脸也行？毕竟现在很多明星都很忙，难免以后真的出现这种替身拍完整部剧的情况（其实之前已经有了，某部太出名的扣图剧，算了，不提了）这种做法实在是很……也会挫伤所有认真做好剧的人的积极性，所以我打了最低分，虽然哪怕真实打分，也最多两星，还是我有粉丝滤镜的情况下了。

挺喜欢猫腻的作品，挺喜欢将夜举世伐唐及之前的剧情，作为一个原著党，知道2出了以后，满怀期待看了将近2集。，，然后，弃了；将夜1上的时候，未报期望，结果还挺意外，庆余年是个惊喜，，

挺失望的吧，简单谈谈我个人感受。。。

1、大家说的最多的选角问题，这次的宁缺貌似是给陈飞宇正名来的。一比较，唉，以前的宁缺还不错哎！当然他不是最大的问题，杨超越也不是，虽然上来和桑桑雪地奔跑，跑得我一头黑线。。。叶红鱼和唐王才是最大的问题，只能说不说话还好，一说话什么鬼？？？和原来的人物感觉完全不搭好吧。。

2、剧情，这个剧情是什么鬼，可以说就是个披着将夜的皮写的另外一个故事。剧情走向变了也算正常，但人物性格全都变了？其他人还勉强能忍，算是必要的改编嘛，，，但是叶红鱼，道痴啊，这里变成了啥了，突破？对叶红鱼是问题吗，她根本不在乎好吗？杀裁决，是这个原因吗。。。后面是不是还要和宁缺谈恋爱呀。。。如果这个剧名和角色没用将夜的，都没问题。但这是将夜啊，这是宁缺，桑桑，山山，李慢慢，君陌，夫子，叶红鱼，陈皮皮…………的故事啊

3、场面，将夜1遗留下来的老问题，不管多大的场面，就几个人。当然2里面真正的大场面还没展开，可能后面会给惊喜吧，但是看前2集及一些花絮来看，估计还是1那个样子。。。一想到举世伐唐青峡大战的时候，寥寥数十人甚至才十几个人的样子，，，

这不是将夜，这是一部披着将夜的皮的另外一个故事。一个不算差但是很平庸的故事

补充：看到有人说6集以后才渐入佳境，今晚我再补补。。。希望真香

本文首发于【MOVIE木卫】（微信公号：movie345）

在西方国家的婚礼上，新人通常选择一支狐步舞蹈或者一支浪漫的华尔兹舞蹈作为结婚典礼上的第一支双人舞蹈，预祝他们从此以后开始幸福的、美好的、浪漫的崭新生活。

而在以色列导演Samuel Maoz的电影中，狐步舞被运用成一个包含多重意义的符号，它不再是崭新生活开始的标志，而是以色列边疆关卡的代号，也是 “总是会回到起点”宿命式隐喻。狐步舞的步法被精心设计成电影故事发展和空间位移的运动轨迹，构成“前进—向旁—后退—归位”闭环结构。

前进

电影开场，两个军人敲开主角家门，带来儿子Jonathan阵亡的消息。噩耗像一颗子弹，突如其来将这个家撕开一道口子，击倒了母亲Dafna，震晕了父亲Michael。军方显然对于如何处理阵亡战士家庭的反应已经习以为常，他们熟练地给Dafna注射镇静剂，安抚其入睡，建议Michael设置闹铃，提醒他每个小时都喝一杯水以避免脱水。对于后事安排有条不紊地进行的同时，死讯却如轰鸣作响的泵机般抽干Michael身边的空气，让他不断陷入与外部世界的撕扯和摩擦以及自身的逃遁和惩罚中。

第一段的绝大部分的场景都在Michael和Dafna的公寓中发生，简约现代的装饰风格、精心布置的空间、不真实的窗外景物和受限的镜头位移触发了一种舞台式的情景，创造出置身其中的剧场式幻觉。而在这幽闭空间之内，压迫性的镜头特写，将Michael围困于逼仄之中，无限放大他暴露在巨大悲伤之下的狂躁不安，由情绪推进而升温的张力，如同尖锐的噪音刮擦着观者的神经。

向旁

电影的第二段则转移至荒芜人烟的北部边境关卡，那里驻守着包括Jonathan在内的四个士兵——他们的主要任务除了例行检查往来的车辆和人员之外，还得对怡然自得缓慢路过的骆驼予以放行。

第一段中几欲崩塌的情绪张力和幽闭受限的物理空间，突然在开阔无垠的沙漠中得到缓释。一时间，由死讯所诱发的悲伤突然转换成超现实的荒诞无稽。

天空如同被颜料染蓝一般不真实，废弃过时的手绘广告牌前，寂寞的士兵抓起来福枪作为舞伴，在空无一人的公路上踩踏起孤独的狐步舞；在潮湿泥泞的集装箱中，他们一遍遍地用滚落的午餐肉罐头测试其倾斜的程度，用咸腥的“最后一个睡前故事”调剂枯燥无味的重复生活。

当然，别忘了他们所身处的战争泥沼和背负的军人职责，以及这一职责所附带的那一点点高于巴勒斯坦平民的权利：经过关卡的阿拉伯旅客总是被迫要接受士兵们漫长乃至羞辱的检查。而这一权利使得这群与普通青年无异的士兵过早地被推上杀伐决断的位置之上，于是酿成一场误杀的惨剧。

后退

也许并不能成为一名优秀士兵，但Jonathan却画得一手好插画，将父亲的故事和驻守关卡的经历记录在笔记本上。这些插画以有趣的动画形式呈现，串联起“最后一个睡前故事”的前世今生：父亲Michael如何用一本种族大屠杀中幸存下的圣经换来一本印着裸女封面的色情杂志，裸女乳房上的黑色大叉引诱着饥渴少年对于女性身体的炙热幻想，同时也像胎记一般烙刻在他的眼睛上，伴随他成长、毕业、参军、工作、结婚乃至生子；在人前，黑色大叉封印起他年少时的怯懦无知，隐匿起战争所留下的创伤，而只有Jonathan看到父亲在这层伪装下的孤独无助和默默流下的辛酸泪水。

这本笔记随着Jonathan一起从战场上被带回，被送到他的父母手中。它架起战场回撤至家庭的虚构空间，避开对于家庭情感的直接阐述，从特殊的切口勾串起父子之间的温情和会意。

归位

电影的第三段又切回到Michael和Dafna的公寓，此时这个家庭已被丧失亲人的悔恨和痛苦的所拆散。曾经充斥着悲伤哭嚎和喧闹争吵的空间变成了默哀的空虚容器，紧张的舞台张力和戏剧冲突消失，眩晕的超现实感被拉回静默的真实。

Dafna无法面对间接促成悲剧的丈夫，而Michael认为他曾经在战场上避开的厄运如同迟来的惩罚降临在儿子身上，正如狐步舞的步法一般“总是会回到起点”。而这场徒劳无益的悲剧背后，更指向了将年轻鲜活的生命送上战场的国家机制。

电影三段式的结构，却完全不同于传统意义上三段式章回的起承转合，每一段都具有独立的影像风格与节奏基调，维持着时间线上的连贯性，但不以线性形式展开，组合在一起却形成奇巧而轮回的结构。就像在前一部作品《黎巴嫩》中，坦克成为绝对的叙事空间和叙事工具一样，Maoz在《狐步舞》中将公寓建构成为主叙事空间，来呈现家庭个体与外部世界的对抗，融合家庭的思想、回忆和梦以及家族的过去、现在和未来。《黎巴嫩》中坦克无坚不摧的沉重外壳所包裹住是的四个怯懦懵懂的灵魂，而在公寓这个远离战场的庇护场所中，个体的痛彻心扉的哀嚎反弹在坚固墙壁上，折回的是沉重而满溢的回忆。

Maoz并不满足于仅仅讲述一个失去至亲的故事，关于死亡、战争和家庭，《狐步舞》试图挖掘地更深。Michael的母亲——一名奥斯维辛幸存者象征着犹太人难以磨灭的创伤记忆，苦难情结的阴霾形成一种扭曲的正义促使着当局持续战局；裸女乳房上的禁断符号却愈发煽动起年轻人对世俗享乐的狂热向往，阴错阳差止步于回家路的儿子却指向另一种深不可测的未来——极力想要逃脱却最终会回到原点的古希腊式宿命悲剧，这同时也是Maoz对于国家和民族当下现状的焦虑。

本来对一部7.4分的电影没什么期待。看过之后，发现不对。

很多影迷乘兴而来，败兴而去。不见网坛双雄争霸，没见史皇炸裂演技，只有寻常小事娓娓道来，波澜不惊。

史皇选择演这样一个角色，并担当制片人，想必是他看到了这位父亲的闪光点，欣赏他、敬重他。 大小威也担当了制片人，想必她们对父亲是体谅的、感激的。咋不拍她们的妈妈呢？有些观众说：“温良贤惠的妈妈才是大小威成才的核心动力。” 哪咋不叫“女王威廉”呢？ 一定是她还没起到那么关键的作用。

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没买会员，只看了第一集，简单说说感受。

首先演技这种东西就不说了，我觉得对于这种甜宠剧大家也该习惯了，演员丑那是剧的错，但要求演员有演技那就是你的错了。

不过演技还是重要的，演员没有演技，观众就无法代入人物，那想解决这个问题怎么办呢？很简单，加快节奏、加强冲突，既然人物无法牵住观众，那就让剧情牵住观众走。不要让观众去思考，只要让一个又一个冲突去维持住他们的情绪就好了。

（当然只要颜值够高，不需要演技也能让观众代入人物）

所以从这一点来看，《奈何boss又如何》的节奏是真快，人物时时刻刻都处在冲突之中，从这一点来说，这个剧本还是不错的。

而失忆本身就是一个非常容易制造冲突的桥段，失忆能够解释人物的动机，给人物所有行为以正当性，虽然俗是俗了一点，不过俗不是罪对吧。

（不过这只是第一集，后来不敢说，因为我想不出按这个节奏不注水怎么拍到24集）

不过这种做法还是有风险，就好像吃饭要先上凉菜再上主菜一样，一上来先来点清淡的，开开胃，然后再上重油重盐重辣。但如果你上来直接端了一盆毛血旺出来，那后面的菜就吃不出味了，所以一部剧就因此滑向狗血或者烂尾的深渊。

（如果第一道上了毛血旺，后面的菜还能越来越猛，那就是神剧了，例如《太子妃》，不过神剧太少，我估计《奈何boss又如何》很难达到神剧的级别）

不过现在人快餐吃多了，也不会那么讲究，就像火锅流行一样，爱吃什么涮什么，你再像以前做满汉全席那样讲究个庄重严谨，反倒没多少人爱看了。

所以《奈何boss又如何》应该也不会太差吧。

工作性质的原因，我大概是最早一批回家过年的，本以为和往年一样，会在家百无聊赖躺上十几天，吃吃零食看看电影，没什么意外，也没什么惊喜。

没想到从武汉疫情的爆发到封城，短短几天内，每天醒来接收到的坏消息甚至没有给大家反应的时间，原本旅游度假、走亲访友的春节，一时间事态紧张到连出门都成了奢侈。

原本想在影院看的春节档电影，也史无前例纷纷撤档，答应好要和爸妈一起去看徐峥的《囧妈》，也只好搁浅作罢。

没想到隔天就听说《囧妈》会作为春节档首部以特殊形式免费与观众见面的贺岁影片，在大年初一线上免费播放，无论是从商业或影视的角度来说，都是从未有过的先例，在微博上几番确认后才知道不是空穴来风，通知了爸妈大年初一在家举家观看。

【原本就是免费的资源，故事情节就不多剧透了，拉上父母一起观看效果更佳。】

关乎亲情的部分并没有过分煽情，前半段通过一路“囧”事多角度展现出了中国式的家庭关系，以及来自母亲的唠叨和操心。

说到旅游，相信绝对多数人都有过父母随身携带保温杯的经历，影片里的妈妈甚至随身携带了泡脚桶和蒸脸仪，你别说，大概是我也年纪大了，还真带给了我不少下一次出游的灵感。

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我看这六集有一半是阿索卡的神力，另一半是讲杜库大师如何与绝地官僚主义决裂，变成黑暗绝地。杜库心怀星辰大海，是个有志向有信念有理想的人，他同情人民的苦难，老早就看不惯共和国官僚们的腐朽统治以及绝地委员会的助纣为虐。杜库路见不平就出手，要不是徒弟设法阻拦，就直接把作威作福鱼肉百姓的参议员掐死了。这总让我想起拳打镇关西的场景。杜库是个好汉，但在上上下下维护秩序和崇尚服从的绝地官僚机关里，显然不讨喜。所以听话的光头绝地被提拔了，而杜库根本入不了委员会的法眼。现实生活何尝不是？官僚说，绝地是为我服务的。杜库说，绝地是为人民服务的。当官僚体系成为人民苦难的来源，杜库很失望，他转向曲线救国，与西斯合作。看完六集，我很敬佩杜库大师，这才是一个有独立思想和巨大勇气的绝地武士，而没有沦为委员会和议会的奴仆。杜库大师与绝地官僚主义的决裂我看这六集有一半是阿索卡的神力，另一半是讲杜库大师如何与绝地官僚主义决裂，变成黑暗绝地。杜库大师心怀星辰大海，是个有志向有信念有理想的人，他同情人民的苦难，老早就看不惯共和国官僚们的腐朽统治以及绝地委员会的助纣为虐。杜库大师路见不平就出手，要不是徒弟设法阻拦，就直接把作威作福鱼肉百姓的参议员掐死了。这总让我想起拳打镇关西的场景。杜库是个好汉，但在上上下下维护秩序和崇尚服从的绝地官僚机关里，显然不讨喜。所以听话的光头绝地被提拔了，而杜库根本入不了委员会的法眼。现实生活何尝不是？官僚说，绝地是为我服务的。杜库说，绝地是为人民服务的。当官僚体系成为人民苦难的来源，杜库很失望，他转向曲线救国，与西斯合作。看完六集，我很敬佩杜库大师，这才是一个有独立思想和巨大勇气的绝地武士，而没有沦为委员会和议会的奴仆。当杜库挥起光剑，向官僚主义宣战，跟已经异化和僵化的绝地委员会决断时，我认为他是个英雄！Long Live Count Dooku!