电影的主题是“每个人都是蜘蛛侠”，而这，恰恰就是蜘蛛侠这部漫画那么多年的唯一主题。

2018年sony在PS4上推出了《漫威蜘蛛侠》，成为有史以来最成功的超级英雄游戏。在12月，又让一部《平行宇宙》拉开整个索尼影业蜘蛛宇宙大企划的序幕篇章。这个以迈尔斯为主角的动画电影非但在超级英雄电影里面是成功的，同时，在2018年的动画电影里面，也如此与众不同，独树一帜。

在迪士尼主宰下有一点欲振乏力的动画电影市场，你会觉得每一部动画的规格都很高，很没有明显的缺点，整个工业流水作坊掐时间点设置的爆点，低谷与高潮，标准的主题（诸如永远政治正确的励志来源，“独立个性，失败者的胜利精神法哲学，怪咖的成功之路”）复制，满目高分动画，但真正提得起的点越来越雷同，既不儿童，也不成人，总是介于安全地带，保险是第一要义。

当然，《蜘蛛侠 平行宇宙》既然是商业动画，一定也没法违背市场的准则，所以在模式上依然是主流的，安全的。

但是你会惊奇的发现索尼（哥伦比亚）在人物建模上面非常注重细节，特别是迈尔斯与蜘蛛格温电影前半部分出场的画面，相比蜘猪侠，潘妮.帕克的2d卡通建模立体的多，而彼得.帕克与暗影蜘蛛侠则介于二者之间，包括电影里面其他角色，比方主角这边的关系人与普罗大众的路人与同学，都有比较3维与平面的差别，这在主流动画里面比较少见，这种同幅里面的层次差别构成里一种不严肃但非常特别的画质感。

索尼近年的蜘蛛侠作品，从超凡两部到毒液到游戏《漫威蜘蛛侠》，到如今的《平行宇宙》，回馈给漫画虫粉的惊喜越来越多，这并不是说需要完全按着漫画剧情来，而是一种气质上的接近，比方说话的方式，比方性格的塑造，比方细节的打造，不问是不是对影片或游戏有实际功效，只问出现在电影里是不是会令粉丝激动。从《漫威蜘蛛侠》游戏里你能找到夜魔侠的名片，到《平行宇宙》里格温告诉你在另一个世界她救了她爸，但彼得帕克死了（神奇蜘蛛侠里死的是谁？），索尼越来越加重了一些和故事无关可是和粉丝有关的展现。

在平行宇宙里，虽然反派依然是金并，绿魔，章鱼博士，毒蝎这些（游戏也是这些）险恶六人组是索尼雷打不动的蜘蛛侠对头，但是，此前的蜘蛛侠电影，有哪一次对金并这个漫画里面极具个人魅力的反派有个背景与内心世界的描绘？看到给了金并那么多回忆杀，并且将平行宇宙的形成完全归咎在金并的一缕执念上，虽然烂俗到家，但对得起金霸王这个人气反派，对得起小虫粉和夜魔侠粉。暗影蜘蛛的出现是另一个惊喜之处，要知道《nior》这个系列其实是一个短篇的合集，每个角色一点点故事，描绘在一个平行的暗影世界里面的故事，故事是相当残酷与扭曲的，黑色而决绝。当然，这部作品如果拍成电影，一定要分R级，但索尼依然没有忘掉暗影蜘蛛，让他来客串一回。

除了角色上的选择，画面语言也是另一个爆点，时不时入框的心理独白文字，镜头一转就漫画化的切换，已经故意弄得个个独行其事，对主角漠不关心的冷色调路人，片尾字幕时略显迷幻风的画面，在在显示出时不时就想放飞一下的欲念。

这些合起来，才是最蜘蛛侠风格的不是吗？哪怕来来回回对抗六人组好没新意，好普通平凡中庸，就像彼得帕克和迈尔斯和格温的背景加起来也只是布鲁克林尴尬的群体加3，但是哪怕是这种平凡外观底下，那颗冲破禁锢的狂野与生俱来。

每个人都在说“能力越大，责任越大”，仿佛彼得帕克因为自己这宿命自讨苦吃，殊不知彼得帕克也许比曼哈顿更需要蜘蛛侠，曼哈顿至少还有《号角》始终在攻击蜘蛛侠的行事风范，但彼得.帕克不是一直嘴上不要不要，但内心始终焦灼不安的等待一次警笛，一次蛛感，，然后从派对脱身，换上蛛服吗？

那个抛出蛛丝在林立大厦间悬冲跳跃的感觉，说实话，会上瘾。那十几二十套蜘蛛服，穿上脱下好麻烦的感觉，会上瘾。这就是彼得帕克自我的难以调解矛盾，他有他的责任，这同时也是他没办法摆脱的欲望，但他同时也必须维持一个正常的内向青年形象，以不泄露身份作为对家人的保护。

两面人，外在与内里，自我认同，在一面压抑维持，在另一面无所顾忌的爆发，而这不才是蜘蛛侠成为每个人内心希望拷贝模板的真正原因吗？不是蜘蛛侠漫画那么多年一直经久不衰的真正原因吗？嘴炮是真爆发时爽到家的武器，你没办法让彼得帕克在真实生活里面那么说话，不是吗？那会让他失去现实生活里的一切。那么自嘲呢？自嘲是让穿上蜘蛛服的自己紧紧握在手上的缰绳，让自己不要忘记要回到现实生活的柴米油盐，要回到或者美满或者糟糕或者苦难的生活里。

你说超级英雄的美漫离普罗大众距离好远，夸张，模式化，以前我会说你不懂美漫的写实，但其实你也没有说错，普罗大众通常就一个个距离好远，夸张不切实际充满幻想与野望并偷偷时不时拿来用在一些地方，也一个个今天穿这件明天穿那件，仿佛改头换面，但其实抛不开穿上蛛服脱下蛛服的模式化。

所以电影说的没有错，我们每个人都是蜘蛛侠。

坐标台湾台北，贾静雯是独自抚养高中女儿的离异女性高管，在疫q经济下行、公司业绩下滑、高管集体减薪的背景下，迫于房贷、车贷、女儿、家庭、工作各方面压力，贾静雯精神破防患病住院，最终失业。生活就是这样突如其来、毫无征兆的要把她按在水里淹死。

出院后，母女位置转换，高中的女儿王静担起了照顾妈妈和家庭的重任，并不得不接受缺失父亲的事实。贾静雯逐渐康复，找到了新的工作，交了新的男友，母女变卖房产换了一处新的小家，女儿考了大学且有惊无险的躲过了泄洪事故。生活的另一面又将水中即将停止呼吸的母女救起，虽然二人身上都湿漉漉的，但好在天已放晴可以晾干。

这便是钟孟宏讲的关于《瀑布》的故事。一个大厦崩塌又建起陋舍的故事。

人类社会高速发展太久也病了很久，社会里病态的人们都在勉强支撑，一次wenyi引发的连锁反应会使本就病态的人彻底崩溃，应该说任何一件小事都能引起这样的连锁反应，这就是人类社会体系或单个人生脆弱的地方。

钟孟宏就是利用这个社会大背景下，病态的调调去窥探一个破碎家庭里的母女。起初他手拿大棒用阴森惊悚的调性一下下将母女击倒，然后又开始拿着狗血喷洒温暖，一次次救母女出生活的泥潭。从此母亲为了女儿活，女儿为了母亲生。

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你的眼睛在追问 的确在最后十来分钟煽情了，看豆瓣有小朋友评论说叫狗血。有点不太懂，为啥能为死妈煽情三十分钟哭的稀里哗啦，却要说爱情是狗血。难道都是有过同样生活的共鸣？是个很工整的青春片，好女孩坏男孩，男孩有缺陷的性格被女孩温暖，为了保护女孩牺牲了自己。少年的你 能入围奥斯卡，大概也是因为这种工整的东亚青春片格式吧。青春片是个大概念，其实节奏脱胎于西部片。因为青春总是伴随着荷尔蒙，于是放大爱情或者发泄，就能变成很好的爱情片或者运动题材。当然，把演员换一下，老夫聊发少年狂也未尝不可。日本的爱情青春片在制作上有个优势，片场师傅教的就是固定机位，于是文戏画面都是稳稳当当的。节奏是慢点，可爱情不就是一点点的深入对方的内心嘛。上来就晃来晃去赶节奏的，那叫霸王硬上弓，出了结果要被判刑的。

电影翻拍小说《蝲蛄吟唱的地方》，开头你会以为是一部悬疑片，中问你又以为这是一部爱情文艺片，结局他又变成了悬疑片…原以为是kya杀了chase，但也有人说是jumpin大叔杀了chase。

kya是勇敢的，却又是孤独的，她以为她注定孤独终老，一生守着那片沼泽地。但人生就像自然界一样，唯一不变的，就是一切都会变。曾经抛弃她离开的tate终究为了她又拋弃了一切跟她在沼泽深处厮守终生，而只想占有她，欺骗她，改变她，伤害她的chase 却不知道到底被谁杀了。

结局反转又反转，但这也不重要了，重要的是这两个男人都带给过 kya对爱情美好的幻想，也教会了她成长。

影片告诉我女人得自己搞事业，不依靠任何人，美好的爱情，完美的情人可以当作锦上添花但不能强求…最美好的爱情也就是最上头的时刻，Tate教kya识字，一起研究自然，他们在漫天 飞舞的树叶中拥吻，在大海中拥吻…但再美好也抵不过 Tate的学业和事业，男人永远都是理性先行，利益先行。

但编剧又是如此仁慈，能让他们有 happy ending,现实生活中可没那么多长情…有些人散了就真的散了，从此不再相见，相忘于江湖…

有些人住在了心里，却告别在生活里…

看见很多人都在说，20年后的小青如何如何厉害，能够与白素贞相比等等。其实不然。小青这二十年后，提升的是武术的造诣，法力方面没有见得有太大的提升。比如，她见到媚娘和采因这样低等级的妖怪，还和她们近距离交谈，都没有立刻看出来，还要请白福去凤凰山查探，这证明小青至少连阴阳论算的法术也都还没练成。而金拔法王却可以不在场就知道小青是什么而且还知道她来过。要是换做白素贞，不用说看透媚娘这低等级的妖怪，连她们的来历和阴谋，也可以掐指一算便知。就算是当年十月怀胎将至，法力几乎快要全失的时候，也还能算出残害儿童的是蜈蚣精。还有一点不知道大家注意到没有，水漫金山时白素贞和法海斗法的时候，法海刚开始使用金钵，娘子做了个施法的动作，几道白光出现，还稍微抵挡了一阵，可是小青面对金钵还是立刻就被罩住了。

还有一点是关于青蛇为什么听到是蜈蚣精后很害怕，在面对蜈蚣精的老爹的时候却大占上风。我认为，小青一开始听见是蜈蚣精后害怕，是出于惧怕天敌的本能，所以第一次交手的时候处于下风，还被击中。而娘子说过，两敌对阵，首重机智，胆量，若先气馁，便已经输了一半了。于是第二次我们可以看出，对战蜈蚣精和王道灵的时候她是如此生猛，而且两人最终还都是死在她的剑下。也就是说，在有了第一次的经历后，小青知道虽然是天敌，可是道行差距摆在那，也奈何不了她，她有了信心，当然就可以发挥出正常水平了。20年后武功大进，自然也不怕面对金拔了。有人说青白二人先后对决金拔，小青明显要厉害些，我觉得那是因为两人动手时候的风格不一样，与性格有关。白素贞主要以“降服”为主，不愿伤害生灵，从她第一次遇见小青跟其战了这么久才将之打败，而小青被法海几下解决，可是白又能占法海上风也可以看出来；而小青则主要以“击杀”为主，走的是凶残的路数，两人自然不可同日而语。

鐵拳英雄劇評，8，基本和城寨英雄打平。城寨之後，經過了反應並不算太理想的時裝動作片同盟(收視冠軍但評價一般)，又回到了60年代懷舊片風格，其實從預告片來說，大概就知道基本是城寨英雄的復刻版啦，換言之是部不是續集的續集。期望驚喜不一樣的人可能失望了，但作為像我想找回當年城寨看首播的感覺來說，本片做到了。場場大戰，快速節奏，而且比起城寨來說本部多了警察這一勢力。劇情來說個人覺得比城寨更好。當然，城寨三不管地帶沒有警察是符合歷史背景的，但本部多了警察這一勢力去中間平衡調停抓捕，再也不是單純主角對抗惡勢力黑社會，隨便行俠仗義小心警察請你吃牢飯。因而產生山聰這種有魅力警察角色，又有像姚子羚這種有情有義俠女角色，在城寨基礎上更為豐富，潤色不少。武學招式更多，城寨主要是八極，本部除了八極，八卦掌，詠春，洪拳，十二路潭腿，武學招式更為豐富。劇情更為合理，城寨有時候說切磋武功就打起來了，本部打架大部分都是救人，擋住人，大部分都是必要的打。在大boss設定上，上部最後boss死穴還會變動有動畫如同科幻一般太誇張了，而本部路師傅後頸受過傷穴位有隱患，就要正常合理的多。懸念也不少，當你以為君馨跟城寨一樣是妹妹時候，居然就反轉是路師傅女兒暗戀青雲了，還是看的出來在城寨基礎上增添不少創意潤色。造型服裝角度，本部三女類似上部刁蘭皮衣挺好看的(應該參考了漫威黑寡婦)，final boss也有點像漫威鷹眼黑社會狼人裝，參考動漫看起來更熱血帶感。本部山聰姚子羚的泰國裝扮也很好看。

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经典反特谍战老电影怀旧系列第十五期之《古刹钟声》。

林中怪物现身引出迷案，深山古寺沦为特务巢穴。

侦察科长卧底打入敌后，大雄宝殿佛台暗藏玄机。

抗日战争时期，华北某地，八路军的一座兵工厂突然发生爆炸，侦察科王科长在搜索途中，发现在一座古庙附近有一具尸体和两把刀，认为古庙里大有文章，他以养病为由带警卫员虎子进庙侦察，奇怪的是庙里只有一老一小俩和尚……

【迷影映画】64年前的经典反特片，深山古寺沦为特务巢穴，解读《古刹钟声

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公众号：边缘库珀

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Breaking News

张玉环回家了。

回家，等待着他的，是凋敝的老宅，孱弱的老母，被夺走的人生。但好在，他还是回家了。

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该笑的都能笑了，所以就还是鼓励一下吧。捉妖记2讲述的是，胡巴寻亲，遇见并感动了梁朝伟，终极大boss没有出现还（所以我猜还会有3），大boss是一个卧底天师的妖怪，还有几个孕妇妖，都卧底在天师堂里，为的是听从了开始终极大boss的命令，带回去胡巴，看看到底是什么样的小妖，可以让人妖颠覆。So…然后…就这样了……

这一部的问题我觉得是，目的性都不大明确，立不住脚，所以一切剧情笑完了之后就太表面了。本来柳霍二人是去天师堂找父亲，但是因为霍一天晚上看到了胡巴的踪迹，就变成找胡巴了，之后父亲就没再出现过了。后面柳的那把剑，我以为和大boss大战的时候，会有妖来认个亲之类的呢，结果都没有。反正父亲就没再出现了。

梁朝伟和笨笨有cp笑点，梁朝伟和李宇春有cp笑点，霍和大鹏有笑点，然后，笑点就仅仅是笑点而已。还有，一个天师堂，卧底了那么多妖怪，期中还包括一个大boss，感觉天师堂好像没啥人了，只有妖了。而且大boss云天师，给人感觉，一会儿是有善心明辨是非的（对待刺妖），一会儿又盲目听从军令（硬抓胡巴）。所以，这些细想，都觉得解释不大通。

然后第一部，在想的问题是，人妖能不能共存，最终暂时答案是不能，所以让胡巴走了。这一部考虑的问题，是妖能不能生活在人间，答案又是能了。就因为，看到刺妖女子在牢里都很快乐。so……？这是因为你们柳霍二人，自己思念胡巴呀，并不是因为有什么改变。妖界发生了什么？没交代。人间发生了什么？没交代。所以感觉，一切都是凭柳霍的情感波动而定的，有点点飘。

好啦，我去吃水饺啦，先写到这，以后再想到继续写，欢迎大家补充。

我给五颗星，就因为我喜欢，喜欢就是喜欢呗。

一次次推翻偏见的一部番，追番过程也确实一波三折，几次弃了又看，后期展开终于平稳，大幕即将拉开。

最初的偏见来自于对三观的强烈冲击。无罪推定原则可以说是现代社会法制保障基本人权的一块基石，然而令人大跌眼镜的是，在这里直接不问根据的判死刑了，而且不是个体，是睿智地对整个族群判刑，更别说此前所刻画的温馨校园和第一个能力者领便当之迅速碰撞出来的粗暴的违和感。但还想着人可能还没凉透，且看反转，反而迫不及待的追了2集，直到发现是真凉凉了，而且一集一个小朋友，鲜活且青春的生命啊，情绪真的跟不上剧情，这是本番的第一次的劝退体验。

后来当季追番补完，本着此番就算三观不合，至少制作、节奏都还不错，智斗可圈可点的想法，还是继续补完吧。到白毛与娜娜有来有回的对手戏回目，心想复杂了，变有趣了哦。然后这集看完就又弃了，红毛一言不合杀四方，白毛证据怼脑门上了还要退一步海阔天空哇，这打个毛线，这小子可能不是群演，是个龙套！

谁也没想到看了几期罗老师的刑法视频，还真有点冷静下来的味道。所谓的无罪推定，所谓的三观，大抵是排在情绪之后的。口口声声说是因为这些而被劝退的，但当白毛一本正经的为娜娜做无罪的合理性推测的时候，为何会如此不满，这不是最基础，最根本的无罪推定吗？归根到底，是情绪引导了思考。朴素的善恶观，以血还血，以暴制暴，这不是法制，但却是观看时的真实想法，既然一方不讲武德，残忍无序，那另一方再谨慎退让真的让人窝火。然而这一切剧情，确是十分严谨的。合理补番啊！

由此还揭开了此番的另一个亮点，这群被人类社会肆意践踏法律所流放并将被杀害的“死囚们”却在严谨的遵守着秩序，在已有了种种合理的怀疑的状况下仅因为没有实质性证据而退至守备方。

再说三观的纠结也不再重要，因为后来这展开明白无误的告诉你这个世界即使不是黑深残，也至少大有阴谋，卑鄙者的洗脑三观能有多正常。接下来几个能力者的回合都十分精彩，无能力者靠智斗几次反杀，同时还得不被隔壁大侦探发现线索，剧情刺激且引人入胜。多处分镜的运用也大有风范，悬疑系数拉满，大部分绝地求生也结伴上合情合理。后续剧情推进和世界观展开也恰到好处，唯一美中不足的是结束在十分尴尬的地方，戛然而止，诚然期待值拉满，但是娜娜的人设到底还是没立起来，个人感觉再有小半集的剧情就足够了。

说回剧情，无心杀手不再无心，经典商业带点艺术大电影的剧本啊，没什么好喷的，娜娜只不过是被洗脑了的一颗棋子，而现在棋子终于要觉醒自己的意识了，且等看第二季发展吧！

这部电影讲的是在美国监狱中囚犯们的生活故事。从影片结尾的彩蛋可以看出，编导拍摄这部影片的初衷仅仅是展现美国监狱的现状，情节只是根据这个思路安排出来的。而并非是通过影片申明某个观点。

路易斯马上将获得假释，这意味着他将告别24年的铁窗生涯。早已万念俱灰的他将迎来新的生活，这自然是令人可喜的事情。他固然希望尽快获得自由，可是在这段不长的日子里，他碰到了许多乱七八糟的事情，需要他认真对待谨慎处理的。出狱之后该怎样生活？怎样面对他以前伤害过的人？对新来的狱友比奇，该怎样帮助他不要堕入狱中帮派的掌握之中？等等，稍有不慎，他就会面临加刑或者被帮派陷害的可能。就这样，路易斯熬过了狱中的最后几天。

全世界的监狱做为国家机器的一部分，已经存在几千年了。监狱的条件大同小异，有的严酷一些，有的温和一些。都是拘押、惩罚和改造罪犯的地方。在现代国家中，监狱的各种设施和管理方式已经有了很大的改善。如影片中所描述的那样，在监狱内的范围内，囚犯的生活基本上是宽松的。路易斯在长期的监禁生活中，篮球技术有了很大的长进，学会了修车。阅读了不少书籍，可以帮助进行思考。

几年前曾经看过这样的新闻报道，某国建立了一个史上最豪华的监狱，设施、待遇都堪称五星级。许多罪犯争相犯罪，以便进入这个监狱。监狱人满为患，不得已，狱方悄悄在围墙了挖了个洞，鼓励犯人逃跑，几天下来囚犯人数没有减少，反而增加了，引起犯人的不满，结果犯人又悄悄把洞补上了。

这个类似八卦的新闻不知是真是假。至少说明了人们习惯性的看法，即监狱不是酒店。监狱的作用一是限制囚犯的自由，二是对罪犯进行惩戒。有些人权组织曾经提出许多批评，说这个太残忍那个不人道。如果真像他们所要求的那样，囚犯在监狱里舒适的生活，坐牢如同度假，那岂不是在鼓励人们犯罪？当然，剥夺自由已经是非常严厉的惩罚了，但是仅仅是剥夺自由是不够的。唯其让囚犯在里面感到不舒服，感到度日如年，才能让人们对坐牢心生畏惧，对法律心怀敬畏。

影片中有一个情节，也是即将出狱的人所必须经过的一个程序：和昔日的受害人见面。这个规定或许是为了让彼此消除仇恨。动机是不错的，但是我很怀疑最后的效果。因为这个方式只考虑了良好的社会愿望，却忽视了人的感情。在路易斯和受害人的妹妹见面时，她并没有因为时间而减少仇恨。她说：“我对你有很多仇恨和愤怒，这些年来我一直想办法让它过去，今天在这里，即使这些感觉仍然存在，我只是不再被它吞噬。我不希望你出去，我认为你不应该出去，我不是想报复，我知道法律，也尊重法律，但是我不认为这是一个正确的决定。你杀了一个人，你应该为此留在监狱里。”我想，受害人永久的仇恨是刻骨铭心的，路易斯当初的罪行曾经毁了一个家庭，那么作为受害人，对加害人可以原谅，但是不会忘记。背负人们永远的愤怒，这就是路易斯为当初的残忍行为所应该付出的代价。

影片中我们看到，监狱如同一个小社会，尤其是一个肮脏的社会。邪恶在这里展现的更加无耻，在摧残着人们仅存的善良。帮派林立，互相争斗。如影片中的塔里和辛迪加。路易斯将这种邪恶看得很透，为了保护自己，他想尽办法置身事外，已经很不容易了。路易斯在吐露自己心声时这样说：“我试着用这些年从中学习，不再是以前那个人，做一个更好的人。”或许路易斯是少数决心弃恶从善的人之一。可对于年轻的比奇来说，却不是那么容易的。帮派胁迫他去做坏事，路易斯力求去帮助他摆脱这些。这种努力的结果是，使他不得不面临这样的选择：或者不闻不问，任由比奇陷入火坑，自己平安出狱；或者替比奇出头，这将使自己加刑，永远不会出狱。

人的一生中会面临许多选择，尤其是在人生的关键时刻，对于那些凭一时冲动的人来说，这种选择并非难事。可是对于路易斯这样心存善意渴望新生的人，真的是很难。忍受身体的折磨换取心灵的解脱，舍弃物质的诱惑而得到精神的升华。这些选择是对他最大的考验。考验着他的良知和勇气。不仅仅对路易斯，对我们每个人都一样。可惜的是，在当今这个非常物质的世界上，许多人都做了错误的选择，而使自己的灵魂一辈子遭受鞭挞和拷问。想想我们平时所遇见的那些风光的人吧，外表光鲜，笑容灿烂，犹如一个甜美的苹果，可里面也许是一颗苦核。

本人评分：6.5。

这次因为疫情之前带着俩娃去旅行，回不去中国，投奔了新加坡，结果一下子呆了大半年，暂时决定留下给孩子在这里上幼儿园。好久没去电影院了，我跟老公决定去看一场戏。新加坡院线现在只有几部不入流的片子，我们看时间安排选了马上要开始的Greenland，结果，没有想到，全程泪奔了。

我知道绝大多数来看世界末日的观众都会像我老公一样失望了，因为既没有外星人，也没有打仗，穿插在全片彗星划过的画面加起来也不到十分钟。可是，这个片子非常真实，想象一下，如果彗星真的意外撞击地球，你和我将会如何面对？这件巨大的事件与我们每个人琐碎的日常生活将会发生怎样的撞击？在死亡与毁灭面前，还有什么是重要的？这难道不值得思考？不值得讲述？OK，这不是《2012》或者《后天》那种灾难片，更不是《流浪地球》那类的科幻片，这其实算是一部伦理剧情片。倘若你对人性感兴趣，这是一副好药。

对我来说，Greenland非常好看，首先，剧情上尽可能做到了合理。主人公John开篇看上去是一个标准美国三好老公，事业有成努力工作，顾家疼孩子，还是个妻管严。他们的豪宅在富人区里鸟语花香，但这位人生赢家却和漂亮的老婆在闹分居，老婆对他怨气十足。儿子精灵聪慧，懂事可爱，却患有少儿糖尿病。看似完美的家庭原来有各种缺憾，生活果然就像长满了蛆的华丽丝绒啊。突然之间天降横祸，彗星来地球搞事情，John一家三口被选中去政府的防空洞避难，原来因为他是建筑工程方面的翘楚，大难之后重建美国的重任要交给各种相关职业的人士。因为儿子丢三落四把胰岛素落在了车上，一家人不能顺利进入避难所，小朋友这种普遍的坏毛病这回真的是要了命啊！于是三口子踏上了各种困苦艰险的旅程，因为乱世分离，最令人看透人生，老婆原谅了John，老丈人也原谅了John，俺们于是知道了这位长着好人脸的John出轨了，所以他对家人除了每个正常男人都有的爱与责任感，还有深深的愧疚，这种愧疚让他必须拼出这条小命，也得把老婆孩子带到安全的地方，好好地活下去。编剧非常聪明的设定了这个梗，让主人公的动机更加清晰，也让他的形象更加立体。我们讨厌他还是喜欢他，并不重要，重要的是，这就是真实的你和我的写照，我们都会犯错，我们都有罪与恶，我们也有爱，我们在最艰难的时候选择从泥沼里爬出来远远不仅仅是为了自己，而是因为我们有放不下的人和事。这个故事讲得很精彩，毕竟世界末日逃难的电影和电视剧大家都看得太多了，能让人动情的和感同身受的，真的凤毛麟角。

有了孩子以后，看到跟娃有关的悲情戏，眼泪是憋也憋不住的…… 当孩子妈被扔下车，儿子被劫持，汽车绝尘而去的时候，我可以想象到妈妈的愤怒、绝望和悲哀，那种难以名状的痛苦让我眼泪哗哗流到了我鼻子嘴巴上戴着的口罩里。但是这个妈妈欲哭无泪的时刻，仍然能够竭尽全力地保持冷静，让我们看到了一个不是普通花瓶角色的女性。在长跑健将妈妈一路狂奔终于找到儿子的时候，母子相见抱头痛哭，我也没办法只能跟着一起哭…… 理智已经无法战胜情感，知道是故事套路也还是共情了。这里也呼应了在电影一开头John回到家看到妻子在跑步机上汗流浃背跑了8公里的情节，亲们可见锻炼身体是很重要的！否则这位妈妈在末日将至的长龙堵车之时如何11路跑到机场找孩子？再之后，我们见到了这位妈妈的老爹，说话感觉就像一个西部老牛仔，虽然是个有脾气的倔老头子，对宝贝女儿却温情脉脉，对自己已逝的妻子更是爱意绵绵，看到这个血性的老爷子又听他讲自己爱马如命的太太，我们就知道为什么虎门无犬女，所以女主人公独立坚强的性格是有家庭背景的。让我猜中了的是，倔老头儿果然决定死在自己的土地上，他与一家三口告别的那一刻，我又落泪了。眼泪干不了了…… 演员们在这里的处理很美国也很真实，他们没有哭到天昏地暗，女儿抱了一下就头也不回的上车了，上了车以后强忍着眼泪，其实已经悲伤欲绝。老爷爷挥别他们以后，却仰天微笑，张开了双臂，平静地迎接这来自宇宙的审判。我想，如果影片在彗星撞击的时候，可以给一下老头子在妻子的马厩里等待死亡的镜头就更完整了，不过并没有。我想到了我自己的爸爸，我知道我心里是很爱他的。但是我并不能够确认他是否爱我。至少他不能像这个普通也不善言辞的牛仔爸爸一样爱我，他连一句关心的话都不会有。对他来说，从他和我妈离婚的时刻起，我跟死了也没啥区别。

我想，会引起广泛争议的，应该是John两次自私的举动，一次是他上了救生机以后在最后一刻得知孩子被取消了逃生资格决定要跳下飞机找家人的时候，另一次是他开车带着全家挡住小客机起飞的时候。他为了他小家的利益，牺牲了或者可能牺牲掉更多人的性命，这是否是值得批判的？与此同时，John也两次救人，一次把司机从燃烧的车里拉出来，成功了，一次试图把受伤的小客机驾驶员就出来，失败了。由此可以知道，只要在他可以选择的时候，John是毫不犹豫选择做好人的。而在故事开始的部分，他也面临了一次艰难的抉择，就是邻居哭喊着要John把自己的小女儿一起带去逃生防空洞之时，John斩钉截铁地拒绝了，即使所有人都要求他开门，他也没有妥协。这说明John是一个理智的人。他有大爱也有小爱，而当两者矛盾冲突的时候，他会100%放弃大爱，为了他的家庭。我只想说，这是人性。如果我们人类是被高等智慧编制的一套程序，这就是我们程序中的重要代码。没有对，没有错，这就是人而已。我想要吐槽的是，那个小女孩死去活来要上车跟别人家父母一起逃难是怎么一回事？小朋友难道不都会宁死也要跟家人呆在一起的吗？居然有这样的奇葩孩子，不要自己的爹妈只要活命？此外，John在这一路绝命狂奔之中，还失手自卫杀了人，因为他不要交出自己的登机手环。这也是很人性化的一段处理。我想在那时，他心里应该还是存有一丝希望，可以带家人合法进入防空洞。即使没有这种想法，一个男子汉也无法容忍被别人威胁抢走属于自己的东西。这是可以理解的。

在彗星最后一击的那一霎那，百感交集，虽然我已经做好了思想准备，但是cliche的家庭回忆蒙太奇一闪回，我还是泪奔了，口罩都要兜不住泪水了。有孩子的人真是伤不起啊，为了孩子我也是啥都能做出来的。我的思维和情感程序也是锁定了的。对我来说，天劫之日，逃命如果是一种选择，那我会和家人一起不顾一切，但是如果逃不过去，我宁愿与家人在一起等待死亡。就像电影里说的那样，刚刚你还在为之拼命或者喜怒的事情，都瞬间失去了意义：John和妻子的冷战，儿子学不会的分数计算，超市里少给的洋葱，股市里亏了的股票…… 唯一有意义的，就是和你爱的人在一起。

那些没有爱的人，和一群朋友在天台上头顶着烧着了一样的红色天空，饮酒狂欢，这也是一种人性的状态。而为了自己活命做出伤天害理之事的那一对夫妻，以及强抢John手环的仇富的男子，也是一种人性。路上给男女主人公免费搭车的人们，帮助了母子俩的军医，还有最后救助了坠机乘客的军人，代表了一种人性。严词拒绝女主人公给慢性疾病儿子登机权利的女军官，代表了另一种人性。咒骂John补救自己孩子的邻居，当然也是一种人性。善，恶，美，丑，都如同彗星一样划过。我们人类到底是什么？作为观众的你我，会落泪，会批判，会嘲讽，会思考。当我们走出电影院，回到自己的生活，我们同样在上演着人性的戏码，从来没有变过。

各路砖家都声称彗星撞击了恐龙时代的地球。我更相信是外星高等生命出于某种原因例如战争使用彗星作为武器攻击了地球。对于高智慧文明来说，控制彗星就好像我们抓住一只苍蝇一样简单，而效力又远远大于核武器。有什么不可能的呢？人类望着宇宙，感叹自己渺小。其实，我们不仅仅渺小，而且低级。让我们和蚂蚁真正产生高下的，可能就是我们心中的小爱与大爱吧。

说出剧名，一直是女主的心愿，所以当真的说出来的时候，是真的喜悦。

男主真的是水瓶座……大家会觉得这样的男主很渣，女主很傻，可是现实真的就是这样，这样冷冰冰的男生，拒人于千里之外，一旦有个像女主这样的喜欢上男主，那么就真的陷进去了，很难再去喜欢别人了。只不过现实与电视唯一的差距是：现实中的他们一旦分开，就很难在一起了。

以前会觉得那个男生那么不好，干嘛要去喜欢啊，那个女生真傻。可是当真正去喜欢上一个人的时候，才知道他的优点啊，缺点啊都只是他这个人的特点，是他的本身，你喜欢他，就失去判断力了，什么对的错的，好的坏的，全是能接受的。

可是，有什么用呢，他不爱你，就了一点，就可以完全画上句号了，管你心痛不心痛，管你爱不爱去，反正他不爱了，就这样绝情，就这样冷漠，就这样不爱你。所以你都没有勇气去问一句：你爱过我吗？因为你知道答案。

有时候想想宇宙之大，在生命的长河里，我们甚是渺小，什么感情在日子里都不足一提，但是你还是会心碎，会喜悦，会体悟，会动心……到老的时候，看年轻的时候，会是怎样的感悟？

在观看这部影片之前，先要了解一位美国家喻户晓的女权进步律师鲁斯·巴德·金斯伯格。在1993年由克林顿总统提名她成为美国第一位犹太女性最高法院大法官。这位现今84岁先后经历了大肠癌、胰腺癌的大法官毅然宣布自己将在90岁退休。光凭这一点就值得让人尊敬。故事从1959年鲁斯·巴德·金斯伯格进入哈佛法学院开始，作为法学院500名学生里仅有的9名女性之一，鲁斯知道在这样的男权社会里生存的是何等艰难。让人意外的是影片并没有用大量篇幅去描写鲁斯在学习工作中所遭受到的性别歧视，反倒是着重刻画她的家庭。照顾生病的丈夫，当好丈夫的贤内助，化解和女儿的隔阂等等。是家庭给了她斗争的勇气和力量。就像典型的律师题材影片一样，影片的高潮就来自法庭辩论。遗憾的是辩论的对手显得非常单薄而缺乏说服力，也许事实也正如导演展现的一般，历史的车轮正在碾压这些不平等的法律。法庭唯一的亮点就是鲁斯对大法官们说的那句“We’re not asking you to change the country. That’s already happened without any court’s permission. We’re asking you to protect the right of the country to change." 我们不是请求您改变这个国家，因为她正在改变而不需要任何人的允许。我们请求您保护她改变的权力。这句话同时也印证了鲁斯在哈佛上学期间学到的那句名言“A court ought not be affected by the weather of the day, but will be by the climate of the era.“今天的天气不会影响法庭的判决，但是时代的气候会。现实中的鲁斯用一个又一个小案件不断冲击并影响着时代的气候。最后不得不提影片的女主角，来自英国的女演员Felicity Jones 。第一次注意到她还是2016年她和汤姆汉克斯主演的但丁密码。如果你是星战迷的话，你一定看过有姜文和甄子丹的那部星战外传：侠盗一号，她可是那个性感的女主角哦。最后用鲁斯的一句名言结束，“Justices continue to think and can change. I am ever hopeful that if the court has a blind spot today, its eyes will be open tomorrow."