太催泪了，不仅仅是回忆童年，其实有很多战斗画面的流畅度也超级好，比很多动漫好很多，制作十分精良了，这个片子是真的有很多优点，剧情十分立得住，每个人物都有自己的样子，不是一味的正面人物，每个人物都有不同面，喜羊羊也会感性也会犯错，懒羊羊也很帅，高燃！

剧情部分也很有连贯性，讲述长故事，更加贴近生活，亲情友情爱情，关心关爱，正派反派，超级好看！

大森是只可爱勇敢的小猴子，虽然开始有些自负，但是经历了重重难关汲取了教训，克服了心中的那个小自我，在八戒大师的指引下，成长为齐天大圣。结尾八戒大师为了救大家死了，看到这里鼻子酸酸的，但是“剧中彩蛋”有木有，镜头在动物园里移动，移到这个可爱的小猪，你发现它的屁股上有个印记，你开心极了，对呀，那是八戒大师！。。。

只要笑一笑 没什么事情大不了，这个偶像剧最经典的台词，扫把星乌龟妹，还有那个乌龟壳，跑马拉松还摔倒了，恋情不满三个月的诅咒，满满回忆感，这剧主要讲一对八竿子打不着的年轻男女，因为街头的一次意外撞击，不小心撞出漫天绯闻，也撞出一段趣味横生的浪漫情缘，两个平行的人生，从此交缠在一起，展开了一段浪漫而不凡的人生旅程。 何群跟晓诗这对欢喜冤家，因被狗仔追拍而被迫扮演一对假的未婚夫妻，而两人在相处中也不知不觉对对方动了真心，何群也逐渐被晓诗的乐观微笑，微笑Pasta店所有成员的温暖融化，找到原本被封存的笑容和温暖性格，积极面对自己的人生，找回失去的亲情与梦想。阿哲虽然处处与何群对立，却在一次次的挑战、误解之后，更加了解与认识何群，还帮助晓诗破除自己曾经下给她的“恋情永远不满三个月”的魔咒。而晓诗呢？一个一直以为自己被“恋情永远不满三个月”魔咒缠身的女孩，因为意外成为何群的假未婚妻，人生转了一个大弯，但是晓诗依然乐观面对，晓诗总是相信，人生就是这样，没有什么事情解决不了，只要微笑，没什么大不了。在微笑Pasta的真诚带动下，这一群年轻人的爱情故事持续沸腾着，一道道风味特殊的Pasta正陆续上菜中。微笑Pasta，一段爱与微笑的故事，夹杂着青春和美味，让你边笑边感动，边笑边落泪。

《亲爱的吾兄》集穿越、沙雕、甜宠于一体小成本古偶剧。

其中女二秋璃的人格分裂经历很像《仙剑3》中的龙葵。

其中男三毕鸿误杀元奎这段几乎是照抄《倚天》中宋青书误杀莫声谷。

剧情是有一定的反转，仙非仙，魔非魔，剧本挑不出什么大毛病，就是狗血还是挺狗血。

常见的设定：男女主相爱就会死。

全剧35集，男主至21集才知道自己对女主不是兄妹之情，这是缺乏两性教育的典型，不过这小子吃起棉花糖来倒是一点都不含糊。

女主是最正统的傻白甜，光环极其强大，擅长吃，其他的啥都不会，但男123全围着她转，女二视她为一生之敌，所有的故事线以她为中心展开。

男二挺有意思，很多笑点，他一直yy自己进入了大男主剧本，当然观众们知道他进的其实是大女主剧本，有人说他太纵容女二了，导致女二各种作，其实他真要对女二无情，那么这个角色也就不招人喜欢了。

女二是全剧最大的反派，但后来想想我对她真的讨厌不起来，从小到大她接受的是这个世界给予她的满满恶意，凭什么善良？白璃人格戏份基本属于客串，特别少。而且她的光环也特别强大，任凭怎么作都没有一个人收拾她??。

男三是个本性很善良的师兄，中途因为失去了女主一度黑化，最后醒悟以身殉道。

这部剧主要的角色，没有一个是工具人，这点非常好，编剧在用心塑造人物。

还有分手也继续撒糖，并没有打算狠??观众的意思也可以点个赞????

关于结局，要看过番外才能确定并不是替身文学，后池真的穿越到了现代，但番外确实水，靠回忆杀发糖还要付费，不如学学《大王不容易》的番外，疯狂的??轰炸。

我觉得不能理解的是，这样的片子4. 5，而一些真正的好片子沦为豆瓣粉黑大战的牺牲品？忍不住想吐槽一下我怀念曾有过的寒暑假，和老弟一起追爱情公寓，那段快乐的时光。如今，看到陈赫，真的是心情很复杂，因为我曾经那么喜欢你们啊，你的曾小贤，娄艺潇的胡一菲，那是我很美好的回忆啊！额，真的很尴尬啊。人设的单薄粗浅，动作戏也不够精彩，笑点……不是能让我笑的点，我觉得很恶俗

民国是身好戏服，披上它就能将人间百态搬上荧幕。现代恐怕也只是一身新衣服，不过是同一批人上演不同时代。

更加体会到我们的文化是一种扎扎实实地根植于“父亲”形象的文化。父亲，不单单是一个家庭角色，更是重要的文化符号，它象征着绝对的权威，象征着不可撼动的正确性。在“父亲”面前，你我皆是被异化的客体，似乎我们的存在只能来成全他的主体地位，而一切悲剧也由此展开。小人物的被逼婚，被迫嫁人，官场上的奉承与背锅。与父对立付出代价，为父牺牲也最终葬送自己，官场更不用说，敌人盼着你死，“主子”/“父亲”甚至急于亲手将你杀死；每个人都活在屈辱下，走在刀尖上，没有为“父”利用的价值便即刻遭到抛弃。男人想成为“父亲”，女人想成全“父亲”，但我们都错了，没有人能真正成为这个文化意象上的“父亲”，它只是想象中的主体，是中央集权的形象代言，是虚幻的金字塔尖，却让每一个人都沦为它的悲惨客体，不得好活，不得好死。想成全或成为“父亲”的人都最终死在了这条路上。

看过oppo看不见的TA微电影之后，感觉王俊凯是真的好看！温柔似水的少年，最令人心动。演技比几年前进步很多！将一个学长的温柔和细致演绎的很好！自然而真实！真的好看！只能说王俊凯长得也太好看了叭！！演技好！跟去年和张子枫合作的时候的青涩不一样了！现在的他多了一份成熟和美好，影片中变身日系帅气小哥哥真滴太帅了！期待王俊凯未来的表现！少年未来可期??

说实话，看到封面和剧情简介的时候对这部剧的欲望几乎没有。看完之后比预想的实在是要好看太多了。虽然故事的基础叙述依然跟国产大部分的同类型剧集一样非常薄弱，细节之处经不起推敲，无脑。但是这部剧好看的点在于聪明的跳过了这些薄弱的环节，使得原本会让人觉得反感的地方都淡化了。而剧集重点描绘的是男女主人公之间的相处过程，有煽情，有幽默，有浪漫却又没有目前大部分剧集中存在的让人最讨厌的油腻，最后配合男女主在剧中的表现让这部剧看起来很自然很舒服。不得不说，这部剧的选角实在是秒，至少在我看来比前段时间的几部流量戏让人喜爱多了。明明是姐弟恋的设定，但是过程一点也没有姐弟恋交往过程中的那种突兀，反而挺美好挺让人向往的。

#SIFF# 本是因为郭采洁第一次作为电影出品人所以去支持，和预想的一样，台湾小众电影总是得不到太多的人气和票房。影院里只坐了二十多个人，大部分还都来自台湾。可能是因为成长环境，我对台湾的一切总是觉得很熟悉，包括台湾电影里的强调还有一张张熟悉的面孔，甚是惊喜。总的来说，新人导演拍这样的作品很有诚意了。就像当初的《路边野餐》。说实话，文艺电影美在镜头，摄影真的叫好。看不懂剧情的时候，只能寄托于每一道光影。强尼凯克，每个人都很孤独，都想逃离现实，就像没有出现的强尼，就像飞不走的凯克。一个人一种人生，也不知道我会是强尼还是凯克？又或者是，父母离异以车为家的阿风？

被网上的剪辑吸引。比较喜欢这部剧新颖的题材和悬疑剧情，决定种草剧。现在看到第五集，简直绝了。不知道怎么拿到8分的。编剧想要剧情悬疑爱情两部分都有，但是两部分都垃圾。爱情线俗套。悬疑线凸显全员智障。真的，你小区里面出了好几起女子被攻击事件，请问女主是怎么想的，让自己朋友大晚上单独去超市??????但凡有点脑子都做不出来。还有女主和凶手都交手了，凶手都tm看见你的脸了，你tm还打伤了凶手。请问女主是智商不足60吗？这么重要的消息不告诉警察。tm有三个无辜女性在凶手手上。麻烦别写这种智商60以下的主角出来侮辱观众的眼镜好吗？服气了。。。。。其他的角色不想评论，这部剧没有一个角色智商60以上。什么垃圾玩意

平淡的镜头，平淡的表演，平淡的情节，平淡的人物。一切的平淡放在一起，炸开一部完全不平淡乃至惊艳的片子。

这才是真正的小人物啊。

这些年越来越多的文艺工作者将关注的焦点对准了小人物，越边缘越渺小越好。这些“小人物”全都有着夸张的代表性，作为原本猎奇的谈资一下子冲入人们眼中，真正的“人文关怀”不应该是这个样子的。

我最初以为阜阳是导演的家乡，但后来看到导演是台湾人。可能只有真正地爱着人们，愿意理解这个世界的每一处尘埃的人才可以拍出这样的片子。

什么是“小人物”真正的问题所在？首先是生存。生存在夹缝里，生存在废墟中，生存在高楼林立的魔都上海。

他们安静地生存，安静地承受，安静地妥协，安静地活下来，过完一生。直到有一天，一位导演看到了他们，他把他们的故事拍成影片。

就如这里有一片荒原，而这部片子让我们看到电影的工具性已经涉猎到了这片荒原，导演和“小人物”们一起让荒原开出了花。

所以全片才如此安静，所以才悲伤得可怕。

拍“小人物”是为了提出问题的，不是为了呻吟生活不易，不是为了感慨你自己为他们附加的忍耐煎熬和苦楚的心路历程。

谈什么叛逆和反抗，谈什么爱与自由诗和远方，真的俯下身，才能看到群像上积满的一层灰垢。

真正的关怀是什么样的，《到阜阳六百里》给了我们最好的答案。

作者：大坨子 个人公众号：太阳黑子的野马尘埃，除了硬核哲学，还有诗和爱情。

1906年，维也纳。

奥匈帝国的镀金时代，学者的天堂，在这个集古今资源于一身的首都，也是隐藏犯罪的佳境。正如茂盛的树林中会隐藏神秘的鸟儿一样，波光粼粼的河水，平静的表象下潜藏着暗涌。这座城市努力隐藏着阴暗的势力。

案子开始，"Vienna is a city obessed by titles. In London, I was Max, just Max, in Vienna, I am Dr Maximilian Liebermann, physician, neurologist… and Englishman. Of course, they don't let you forget it." 其实，维也纳一直提醒他记住的不止是他的英国医生身份，还有“犹太人”、“初级医师”、“无权势者”和“局外人”，他不愿以婚姻作为向上攀登的捷径，也厌恶阿谀高级教授、他的上司来获得更有把握的前途，而是希望以一名科学工作者的追求真理的探索精神，结交心仪的朋友、维护城市的公平正义。

其实小医生使用的手法不仅是弗洛伊德教授的“日常生活精神病理学”，如教授曾做过的那次讲座上讲的那样， 仅仅是作为观察者的旁观与审视——更多的还有法医学鉴定、演绎推理等现代断案也依靠的方法。

男主Max Liebermann医生和次男主Oskar Reinhardt探长（说真的，这个次男主太弱了，要能力没能力，要力量也没力量，在Liebermann旁边被衬托得更傻，大概也只能算男二吧）的别扭配合与英式吐槽还有很大提升空间……但是，男主的英音超好听哇！未婚妻Clara虽然人美幽默也很勇敢，但是相较于在博物馆工作的学者Lydgate还是缺乏了智慧和与男主的共同语言，如果他们在一起了可能也不会幸福，虽然她的家庭能带给他靠山。总的来说，剧中的所有男女演员演技优秀，对白优雅凝练，服饰衣着也都很美，场景布置和与拍摄色调也有现代英国古装剧的上乘水准，这部剧还是很不错的。

正如英剧经常干的那样，每一集都是一个独立的故事——消失的子弹、灵媒、画家童年受到的心理创伤、钢铁商人和市长的权力较量、妓院少女的失足与流浪汉的怜惜以及军校男生的霸凌都是可以带给一部推理剧魅力的素材，但是编剧的衔接或许可以多一些层次、多一些干扰线索（毕竟，让观众在结案前就猜出来凶手就没劲了，对吧？），背景音乐的使用也应该更加丰富（如隔壁《摩斯探长前传》那样，爱听歌剧的摩斯头脑中的音乐与现实的宏大声效发生回响）。

还想吐槽的是，如果说弗洛伊德的解梦与性冲动说令人觉得荒谬，当精神分析成为心理学史中值得批判的一部分时；当现今学界热衷的脑电的共性分析大行其道，那缺乏可证伪性的解释学既无法作为科学的方法而存在也无法从经验上带来认识论的进步，使得它也依然像是胡扯时；当认知脑科学缺乏作为形而上的哲学反思，在现象界日渐沉迷时，那么，对于精神病的治疗，除了电击和药物，现代是否就没有更好的方法了吗？这样的暴力手段真的是对人的拯救还是更深的伤害呢？

人生如戏亦如梦。对于机会与生命的把握，古人曾发出相似而又无奈的慨叹——无论是“生年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游。”还是“Carpe diem, quam minimum credula postero.（摘下今日，莫让明日骗）”。在第三集故事的结尾，探长对小医生说："We have so little time, Max, if you have any chance at happiness, you should grab it with both hands. Don't let the world hold you back. If you love her, whoever she is…you should be with her."英剧的特长——严谨而克制的情绪和专一的感情——无论出现多少次，也依然应被存放在内心最温柔珍贵的地方。

全剧终了，探长升职无望，医生也断绝了和未婚妻的婚约，甚至被从医院赶出，不能回去……但这是医生和探长更多故事的开始，期待后几季的发展。即使故事的发生地没有在英国的黄金年代，不是那么典型，其间还穿插着德语口音和懦弱爱情，但是作为一部双男主的英剧三集片，维也纳血案其实可以做得更好。

我是因为朱茵才看的，永远忘不了大话西游里眨眼睛的朱茵！现在在银幕上能看到她，很开心。她依然是那么美，演技也不错。剧情展示父爱很好，但是演员表现的太稳重，感情戏不够炽热，所以不够煽情，氛围的渲染，剧情的衔接，都需要加强。所有人物表现的太成熟稳重，就感觉太平淡，没有比较高的高潮，给人的感觉就不够深刻。这个可能是导演和编剧的问题。因为喜欢朱茵所以捧朱茵的场，必须给满分??，希望朱茵以后能给我们带来更好的作品。

无剧透请放心看。

要声明下我给这部新咒怨5颗星首先是因为看到差评太多，想着从老粉的角度、给大家推荐一下这近几年来难得的一部纯粹的恐怖片。

继上次《Scary Stories to Tell in The Dark》那部从预告片开始吸引我去看的电影之后，又来了这个新美版《咒怨》从名字就让我无法拒绝的恐怖片。观影伊始并未报太高期待，因为在之前实在被贞子大战伽椰子雷到了，所以就只是试试看的心情。结果观影效果还不错70/100分吧，还是那套熟悉的配方，简单来见是稍微参杂了欧美味儿、整体偏淡的一部咒怨系列作品。

具体怎么说呢，整部片给人一种感觉它不是在着重在讲人和那几个地缚灵的斗争，而是只想体现咒怨的传递和轮回，人只是配菜是工具。所以电影对一号主角的刻画也的确未给我什么深刻印象，作为推进剧情的工具是很好地完成了她的工作。当然了，老咒怨和电视版里面的角色刻画我也记不太清了，隐约记得是有更牵动我的心，但我也没敢回去温习，这一天天早起上班没那精力。

可以说这部新咒怨虽然味道偏淡，可还是来的非常存粹，恐怖程度适中，安排合理不生硬，是近三年来的一部不可多得的正宗恐怖电影。适合自己安静的欣赏。

　　被编剧恶心吐了，原来之前从来没看过这个编剧的戏是有原因的，真的是遇到的最差的韩国编剧，就算主演是印象还可以的金英光与秦基周也没用，SBS吃错什么药了放这个编剧写的戏。

　　如果我是男主，之后一旦知道女主顶着女二的光环骗恋爱骗kiss，绝对果断分手再不联系，什么迫不得已，现实中所有小三也都很有“苦衷”：明知道不应该可就是忍不住嘛，瞧瞧，多么的“义正严辞”，这集更是有“过之无不及”，居然“声泪俱下”地请男二帮忙隐瞒，行，因为编剧说你是女主所以什么都对，什么都是“身不由己”，如果是小三，早就被口水淹死几回了。

　　男主也是，智商刷新３观，怎么多的不“寻常”他都可以当透明，是啊，因为做出这些行为的是女主嘛，有光环的哟，然后看预告下集也进级了，也开始渣，这边刚和自认的“维罗尼卡” Kiss完，像个思春的小男生，那边转头就因为对维若即若离的态度“患得患失”地跑去找郑秘书要求“同眠过夜”了，所以你精分嘛。不要和我说证明男主自始至终爱的都是一个人嘛，拜托现在在男主看来是２个人好嘛，结果他这边口口声声喜欢“维罗尼卡”，还深情kiss了，那边还各种与“郑秘书”暧昧，现实中这不是一脚踏Ｎ船的渣男是什么。

PS: 英光小哥还是秦基周小姐姐，你们的实力摆在那，根本没有必要演这个烂编剧的戏。

常言道：“隔辈亲，亲又亲。” 每个小孩心里都住着一个老人，也许是那个给我们唱故乡童谣的人，也许是那个每天变着魔法让我们多吃一口饭的人，也许是那个我们许诺长大了要照顾却已经等不到的人。每当看到祖慈孙孝、其乐融融的画面，我们的心就会被暖意包围。

故事讲述水仙阿婆以及瑶寨的乡亲们以朴素的善意给失去父母的火龙仔搭建起温暖而美好的生活空间，让他与其他孩子一起健康快乐地成长。水仙阿婆以执着、坚忍、善良、博大以及朴素的伦理观念，一点一滴地影响着火龙仔，造就了火龙仔的倔强与坚持以及淳朴的是非观，火龙仔最终成为第一个考上大学走出大山的孩子。他心怀感恩，以实际行动回报养育他的阿婆、众乡亲和滋养他的那片土地。

影片刻画了一个有感染力的中国奶奶形象：她用执着和坚忍，将生活之苦酿出甜味。祖孙俩相互帮衬，像两颗明亮的星星，照亮整个故事的始末。从电影中，观众更多感受到的是中国老百姓的坚韧、刚强和善良。

不论是剧情中小火龙对菜苗的拔苗助长到村民帮助下又充满生机还是阿婆坚信孩子只是失踪，以及对小火龙最后说：我们，三个人在一起。这样的话，故事剧情都体现着伟大的亲情，美德的传承以及坚韧的精神，影片的取景色调也是仅仅围绕着这个主题，整个电影的取景元素抛开以往的暗，展现给我的都是一片片的青山绿水，不仅给我展现桂林山水之景，也让我看到瑶族民情之美，整个影片在这景、人、意中都给我一种生机勃勃的感觉。

影片用娓娓道来的节奏，描摹出了一卷尊教重学、扶老爱弱的祖孙亲情画卷。在奶奶的养育、族人的关怀下，火龙从小就养成了刻苦上进、勤奋坚忍的性格。在生活的历练下，他成长为栋梁之材，并放弃大城市的繁华，选择用实际行动回报养育他的那片土地，淋漓尽致地彰显了人性的真善美。

当一部电影中植入了人物口述故事这样的情节，我们很难不把这个嵌入的故事与电影整体的故事联系起来，大多数情况下，他们都会形成文本上的照应。在Yoav激昂地高唱《马赛曲》时，他就像召唤着在座的其他非法国人加入他的队伍的士兵，随后他在工作时穿了一身士兵的衣服，如果他对应的是赫克托尔故事的主人公，接下来的发展轨迹大概可能是这样:他被本土人伤害，颜面尽失，他的父亲把他带回了家乡。然而不是，他不仅是法国的局外人，也是自己故事的局外人。

Yoav和Emile形成了little hunger和great hunger的对照，后者给前者钱、衣服，索取的则是创作的想法。Yoav需要的是在异国生存，Emile不愁吃穿，需要的是生存的意义。Yoav说想要收回自己的想法，但他口述的故事此后再也没有出现，因为这些故事他无处可用——阶层难以逾越，没有解决生存问题的人不会有心思去感受双簧管的旋律；存在先于一切，看到小提琴和琴弦的前提是没有扣下枪的扳机。

可见Yoav脱光自慰一场，拍摄他的人以暧昧的角度步步紧逼，Yoav却没有像《放大》开头的女主人公一般获得快感，不仅因为他不得不说出自己讨厌的希伯来语和“从不自慰”，也因为他在异乡确实很难获得性的快感。影片并不避讳身体的展示，却在男女主角之间的性行为上几乎缺失，想来也有这方面的原因。

每当Yoav边念叨着法语边在街上快步行走时，摄影机总是自由又飘忽地上下左右游走，如果说这是跟随Yoav观察巴黎的视角，那么镜头的结尾常常又转到他的脸上，这该如何解释呢？拉皮德已经给了我们解释——Yoav与父亲视频通话时，父亲先给他看了一下身处的环境，然后回到自己脸上，这是一种游客视角、置身事外的视角。

影片中的对话则都还比较讲究，没有什么古怪的机位，除了这一个:

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双世宠妃这一部，我从小学看到初中的剧，我真的很喜欢这部剧，这部剧主角从来没有换过，但是王瑞昌小哥哥和曲盼儿饰演者没有演第3季就很遗憾。第3季我觉得整体还不错，就是剧情搞得有些混乱了，曲香檀为什么会和曲小檀出现在同一个平行时空。

希望双世宠妃能长长久久。

希望双世宠妃收视长虹破。祝双世宠妃播放量早日破30亿。

第2季都破40亿了，不会第3季比第2季还差吧，加油铁铁们，我相信你们一定能破30亿播放量。

这是一场喵喵专场的首映，观众带着猫猫过来的，前排多坐着孩子，观影过程笑点还挺多的，总的来说，这是一部成功的动画电影，适合全家一起来看。

影片的四个主人公形象鲜明：呵护备至养出来的天真无邪的小猫，心中有个侦探梦，是非常理想主义的代表，但她的主人对她过度保护，从不让她出门，如果没有保罗叔叔的阴谋和外力作用，她不会有机会在外闯荡；看门狗从眼上的伤疤就能看出来他有过不少不愉快的经历，历任主人没有对他好过，所以他也是最现实的，跟小猫形成鲜明的对比，殴打虐待使他怕人，他渴望自由，为了小命着想，还是逃离了那个家；公鸡是最特立独行的，作为农场唯一一只公鸡，他不打鸣，不跟母鸡们交配，而是每天听音乐看书学习，试图寻找内在的平静，是无欲无求的精神派，因为农场主特别喜欢喝鸡汤，为了保命，他也逃了；而“斑马”苦于生计，在马戏团里排不上号，也要追着希望赶上马戏团部队，他通过伪装想让自己看起来厉害一点，实际上只能欺骗自己，当一场雨来临，他的伪装也尽数褪去了……这四个“loser”，在一起连环偷窃案中相遇，本来观念也不怎么合拍，一路上却也互相扶持，尤其是最现实的狗狗，一开始嘴上不留情，一直想一个人待着，但是在接触中慢慢被猫猫感化，摸着她给他贴的创可贴，他最终选择回去救她。“loser”狗狗之前说的，在他的定义里，他们就是失败者，但是，选择权其实握在自己手里，他们有机会改变自己的人生，主动和机遇助力了他们挣脱现有的枷锁，他们最终合力破案，走上另一条不同以往的精彩刺激的人生道路。

尽管我觉得孩子们可能不会理解得多深，一些梗也只有大人能懂，但是影片里传递出来的对待宠物的态度还是很明显的，保护它而不要过于溺爱，可以不爱但不要虐待。

最后，那群母鸡真的太有趣了，想着农场可以新来一只公鸡连生命都不顾了还是要回去（姐妹们喊着“我可以！”的既视感哈哈哈哈哈）

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