一直在期待赘婿第二部，结果等来了电影版本，看完了真的觉得太太太好看了，无论从导演、编剧、摄影、灯光、选角都大大的点个赞，更加期待赘婿第二部，网络电影行业需要这样的优质的作品崛起，而不是一味的靠着特效做各种猛兽类型，还是要在内容和品质上面多下下功夫，多去输出一些正能量，能给大众带来欢乐，要不就让大众学到什么，像赘婿电影这样的作品，希望可以慢慢改变行业风气和乱象

不断的在不同时空中旅行，不断的见证彼此的消失，循环的时间里，只要能遇见你。

如果你是春天里的风，如果你是抖落一地的彩虹，如果你是自由流澈的溪水，如果你是指尖未吹散的新叶，如果你是璀璨夺目的星辰，我都愿意成为那个凝望的眼神，化作悄无声息的水汽，留下一点消散在尘埃里的痕。

命运可能是一个周期，也许诉说着不同的人物相似的事情，也许描绘着相同的人物不一样的人生。那些刻进骨子里的感情，无法遗忘的记忆，也许是很久很久以前铺垫的故事，偶然之间的牵扯在多少年后汇聚在一起，无法抗拒的喜怒哀乐倾泻出来，一笔一画勾勒出不同的精彩。

如果可以，真想在每一个拥有你的时空都和你一同度过，感受你所有的喜怒哀乐，想同你一起旅行，想同你一日三餐，想看你清晨中为花浇水的样子，想看你穿起洁白婚纱缓缓走来，想同你一起散步，想同你在年老时还能紧握彼此的手静静安详。如果可以，真想将人生的篇章永远停留在有你的时刻，开心也好，难过也罢。

想念一个人是没有声音的，枕头里充满了发霉的梦，梦里梦外住满了你。想把自己变成你，把生活习性都变成你的样子，把你的表情语气作为我的习惯，你喜欢的书，你喜欢的运动，你喜欢的口味都变为我的爱好，这样身体里好像就住着你，一举一动仿佛就在身边，从没离开。

时间在不断循环，我们在时空中不断旅行，努力记得关于彼此的每一个瞬间，尽力为彼此留下一个美好的未来，只要你能活下去，哪怕是牺牲自己，哪怕是从未认识过。

上天已经给了我们莫大的恩赐，无论是无法摆脱的痛苦还是不敢相信的美好，我们从不知道这是多少次擦肩而过换来的最好的结局。感谢所有人曾在我的生命中出现，所有闪光的碎片拼凑起来，就是最美好的未来。

【详细】

9311916

朱迪·科默、马丁·弗里曼、艾美达·斯丹顿、克里斯汀·斯科特·托马斯、莱丝利·曼维尔等将主演BBC重启版《喋喋人生》。剧集计划拍摄12集，其中10集将根据阿兰·本奈特在1988年、1998年创作的两季《喋喋人生》原对白改变，另外2集则根据本奈特去年提供的两个新故事改编。其中3集由尼古拉斯·希特纳(舞台剧《裘力斯·凯撒》)执导，其它集数由乔西·洛克(舞台剧《科利奥兰纳斯》)、麦瑞安·艾利俄特(舞台剧《天使在美国》)执导。

210713周末老领导推荐了一部日剧《爱妻物语》，仍旧是喜欢日剧，一看便再次重燃看剧热情。【第4集 单亲妈妈】

整理百度网盘，找到了这部将社会保障行业的剧。随便挑了一集，女主因为被家暴而离异独自带娃，一直没有去工作，甚至有心理阴影。在社会工作人员的耐心帮助劝解下，母亲最终决定重归生活，虽然仍旧不去工作，但理由却很温馨：为了更好地陪伴孩子………………

210713：【第5集 抑郁青年】

日剧的成功之处就是能够讲故事的过程中，起到或是旅游观光介绍、或是美食餐馆介绍、或是行业知识科普，真心厉害……

曾看过关于日本的铁道《知日》，也去日本旅游时体验过，就是感觉方便，但一点不会觉得城市布局会收到铁道分隔的影响，因为它们的铁道和车站就是基本和地面同一水平的、车站也小小的，就像一个普通的便利店。

【详细】

13674612

说来惭愧，其实只是第二次看关树明监制的剧，第一部还是《再创世纪》。可见tvb对关监制的定位还是挺高的，基本都是负责内地合拍剧，而在选角上也有一定的自由度，没有规定只在公司内。自由度高的监制，更能拍出想要的东西。

全剧全实景拍摄，柔和的滤镜，唯美的外景，加上不时有长镜头，不时灵活采用flashback插叙手法交待剧情，感觉就像在看文艺剧情片，很舒服，很享受。极少在看tvb剧的时候有这种感受。

故事的设定还是蛮有新意的，男女一二之间的关系很紧密，目前为止仅仅只有男一和女二是没有故事的。说是悬疑爱情剧，实质上悬疑的地方只有该为车祸负责的人是谁。我认为如果没有意外应该是这样的：因为车祸的幸存者只有方乐汶，所以当时应该是方乐汶和老公在车里争执，老公因为争执开不了车所以一个急刹停在路中间然后和她争吵，然后心急如焚的姜师傅老婆刹车不及，bang撞到了。事后女一很内疚，认为如果不是她，老公不会死（这里证明虽然她认为老公出轨，但还是很爱她老公的，很大原因是她还没看到出轨证据，就选择相信她老公），把所有责任背上身，所以性格转变，什么事情都以人为先，甚至买的房子要写婆婆名，对恶霸亲戚也多番忍让，对继子视为己出，甚至对自己的客户也非常热情乐意帮忙。而男主认为老婆和他提过买了人保，所以便认为老婆是因为保险所以寻死，然后连带害死了其他人，于是也带着内疚，不知道怎么面对岳母，也不知道怎么面对女主。

十集过后，剧情的转折位主要有两个：男主发现车祸真相后 以及 女主发现女二（妹妹）和亡夫的床照后。还是很期待的。

btw，综合各方面因素，如果我能够决定今年奖项的话，视帝我会毫不犹豫给林文龙。首先龙爷在tvb这么多年，做了这么多男主，一直都这么出色，居然没给他一个奖，我觉得确实有些不公。其次，《那》大概是林文龙息影前的最后一部担正剧，加上身为亚视副总还尽心尽力为对台宣传，真心很难得，如果颁奖给他，可显tvb大台风范。再者就是他在这部剧中的细腻演技是真的表现的淋漓尽致，日常戏自然不浮夸，感情戏丰富有层次，完全看不出是在演戏，真的太厉害了。

黄翠如演得挺好，确实婚后演技有了很大进步，和《使徒2》与《幕后玩家》相比自然了不少，黑子们不要再这么努力黑了，人家起步可是主持不是演员，演技需要一个磨砺的过程。

马贯东也算熬出头了，从以前的跑龙套到《铁马》的扬明和《爱回家》的博士再到《那》的古医生，一路看着他成长，确实太不容易了。tvb可以多给他男二三四的机会拓宽戏路，说不定就是下一个煎pang。

看过Shiga的作品基本都是《喜爱夜蒲》开始的，我起初很担心她的演技能不能演电视剧，turns out原来是可以的。虽然还是略显生硬，背台词还是挺明显的，但其实第一次来说已经很好了，起码比周柏豪好很多。

Yoyo就不说了，一如既往的的稳定，出色，且美。信号王要是到头来真和她分开，真的走宝。

是由芒果TV出品，郭会中执导，谢彬彬、吴佳怡领衔主演，傅菁友情出演，张思帆主演的古装探案轻喜网剧 。该剧讲述了讲述太医家族遭人陷害，太医世家的千金为了洗刷冤屈而嫁入周府，并与两位少年相遇，三人一起找寻真相的过程中，萌发了爱情的故事。2021年4月15日，该剧在横店开机；7月6日，该剧在横店影视城顺利杀青。

一番男主，谢彬彬饰齐璋，配音吴韬，1995-12-20，天娱传媒。头一次发现谢彬彬古装这么帅，可见服化道整好了多重要，上一步《长安少年行》丑死了，看结局最后是和女主破镜重圆了，也是这么垃圾的国家也不值得继承。

二番女主，吴佳怡饰沈鱼，1995-12-1，欢娱影视。于正旗下艺人，很多年没见过这么丑的刘海了。

三番女二，傅菁饰周悦，1995-6-29，香蕉娱乐。穿男装像女人，穿女装像男人，最后跟男二成亲。

四番男二，张思帆饰高墨，1992-11-18，稻草熊。太丑我都懒得写，看上去就是整容脸，当年《回到明朝当王爷》伍汉超多帅，现在科技感成尖嘴猴腮样。

五番女三，柯颖饰周依惠，配音聂曦映，1998-1-26，芒果娱乐。很傻很天真，死的突然，但确实是全剧中最漂亮的。

六番女四，吴明晶饰贺兰雅，配音徐佳琦，2000-9-28，米熊娱乐。坏事做尽，杀死女三，没砍头居然只是流放，求个情就不用死了，你们国家的法律这么张弛有度，还是早点亡了吧。

其他，朱近桐饰弦歌，配音李敏，1998-1-28，左城右隅。女主的妹妹，妓院头牌，没有感情戏，远走他乡照顾家人。很漂亮的妹子，这部剧中最漂亮的除了柯颖就是她了。

其他，李进荣饰皇上，《凌云壮志包青天》公孙策；林静饰女二母亲，《倚天屠龙记》丁敏君；翁虹饰男主母亲，《春光灿烂猪八戒》猫妖；郑希怡饰女主师傅，《小鱼儿与花无缺》江玉凤；冯青不知道演的啥，《密室大逃脱大神版》。

【详细】

151781120

一星给情怀，本来就没抱太大希望，所以电影看完后失望程度我还是能接受的，相比于强森的那一部毁灭战士来说，这一步的设定稍微还原了一点游戏，但是剧中的背景设定剧情走向极度平庸，基本上看了前面后面的剧情都能猜个大概，人物设定不合理，台词啰嗦，特效五毛，镜头剪辑非常混乱，逻辑关系也是神奇。总体来说，这部毁灭战士给我的感觉就是一部东拼西凑的廉价网络电影，看了浪费时间。

夸张手法充满戏剧性从小孩的视角来看待另一个小孩，用第一个孩子的视角展现二孩来了后家里的变化顶摄拍摄哥哥一个人睡觉，孤单又可怜在寻找证据的过程中，节奏变快，音乐变得欢快父母眼中的世界与孩子眼中的世界进行对比，孩子眼中是天大的事情，而在父母眼中却只是在玩耍婴儿把手搭在小孩手上时明明很开心却装作不在乎的样子自己想象的世界原本有一家三口，后面变成只有自己一人，再后来变成与婴儿一起，表示他已经把他当做是一家人了出租车送来，又以出租车送走世界上有足够的爱给每个人分享

随便记个观后感吧。这部剧是以三国志来类比讲述具世拉议会政治生涯故事的，权（关）羽英，张韩菲，金子龙，徐公明，曹孟德，这些角色名字从一开始就暗示了他们与具世拉的关系，但仅仅是政治事业上的助益关系，毕竟刘备和孔明不搞对象，其实主线还是讲世拉的参政故事，也可以侧面了解下南韩的选举文化。世拉这个角色除了找了个大美女来演，其实人设没什么特别的，剧里也是用废柴造型来中和娜娜强烈的美貌，但是除了女二号律师副议长的角色说过是个美人，没有对其他人外貌有特殊描述。其实充满正义感的倒霉逗比女主并不少见，编剧妙就妙在，让女主从政了。女主原来就是个有公德心强迫症的工蚁，看到乱扔垃圾的人会骂，公交站显示屏坏了要电话投诉到市政府跟进到解决，残疾人停车位被占了要投诉，设施让老年人行走不便要投诉，飞蛾大名市政府民声办公室人人皆知，所以遇到上司性骚扰，公费报销色情场所消费，不当解雇他人的上司，她忍了又忍，想说至少这份工作得做到一年啊，最后还是站了出来，为此受排挤换了一份又一份工作，成为求职专业户。直到找工作找到市政府民声办公室，男主认出这个总是害他加班的飞蛾，把她招进来做临时工，偶然抓女主去做会议速记，正好说到要在小学旁边建物流中心的议案，女主又一个没忍住站起来说，在孩子上学的地方建大车来来回回的物流中心这不太对吧，结果又被失业了，自暴自弃及拉着拖鞋喝得摇摇晃晃，迎着夕阳看到了补选广告，大大的why not。开始是为了钱去参选的，但是靠着一本投诉手册走到最后，受到别人的认同和支持，那时候开始就已经不是为了钱了，自己一直以来坚持的信念和行为，在生活中和职场中没有得到过理解，总是被当做不安分的人排除在外，没有人听她说的话，没有人在意她说的话。但是从竞争对手孙恩实看完她的投诉手册后宣布无条件支持她开始，就不一样了，她坚持的信念和一直以来不被理解的行为在这里好像是有价值的，所以入职议会后，也想靠自己的努力解决投诉报答这份民众给的工作机会，努力去解决每一个投诉，身为一个无党派无背景小透明，被所有议员无视，发现合理诉求没有被解决是因为所有人拿了好处牺牲了普通民众的利益后，失望寒心气的大骂那些人，努力想出的条例案被抹掉名字换成别人的，好不容易抓住证据结果因为骂了句垃圾被处分，偷条例案的人反而没事儿。但是这里是真的能发生改变的地方，下一个条例可能会让明天变得不一样，她还是努力收集投诉努力去解决，到处碰壁，为了获得别人的投票约定在运动会拼命，结果还是被欺骗，爽快骂完后接着努力。直到被两党之争阴差阳错选为了议长，能做的事情好像变多了，但不过是曹孟德的阴谋罢了，就是为了利用她搞垮区长，果然区长下台后立即被投票罢免了，无党派平民有什么力量呢，但是被选为议长的第一天就已经想到会这样了没什么可惜的，但从议长下台还没完，甚至还要连议员一起罢免，议长是中奖得来的，但议员这是她靠努力选举得来的，虽然最终没成功，但她认识到了自己的无力，开始怀疑自己，她在自己的罢免选举发言，有人曾对她说，人们心中是不在乎正义的，那人们心中到底在乎什么呢？但是她又想了想，每天迎着凌晨迎接夜晚生活的人，日常生活就已经够忙碌了，所以被一票票选到议会的人，才应该为他们发生争取正义不是吗？为了千千万万个像具世拉一样艰难求生的普通人，才是具世拉站在议会的意义。这里要感谢一位为她站出来的前辈，奉秋山议员。15集的彩蛋，世拉问前辈，为什么会给她机会一起做儿童保护条例案和追加预算议案 。奉秋山议员说，如果你不想做，那些话听过就过了，但是我希望有一天，你不再相信我了也能相信一句话，即使有一个人站在我这边，也可以坚守信念。这里就要提一下本剧同样出彩的感情线了，男主公明，也是对正义公德有着期待的人，与女主不同的是，他过早的对这件事失去期待了，但是没有完全放弃，并对所有放弃了的人排斥拒绝疏离。刚开始在指使女主工作的时候会说，我不觉得明天会比今天更好。因为得罪了区长被贬来议会洗盘子打杂很委屈，负责监督选举的时候也是，开始也是认为女主参选只为了钱，但是一路陪着女主走完选举，他知晓了她对这份工作有着怎样的感情，会在选举结束时，世拉问到底什么样的人会选我的时候回答她，像你这样的人和像我这样的人。会在世拉被议员们孤立的时候说，具世拉是具世拉，这里有只能具世拉做的事，只有具世拉才能做成的事。世拉为了解决投诉辛苦狼狈的样子被前男友看到，前男友问你就不能憨实的活着吗，世拉说你就只管好自己活着就好了，但是公明听完会说，憨实的活着就不是具世拉了，世拉也是被这句话触动了，在一起八年的男友是爱她，但是公明理解她。廖一梅写过，人遇到爱，遇到性，都不稀罕，难得是遇到了解。公明是与她有着相同愿望的同志，在民众集会发言时，世拉说，比今天更好的明天，不是我们期待的未来吗？不抱着这样的期待那一天更不会到来，那时起公明总是会默默帮她一把，不放弃任何机会的世拉拼命跑接力拿到第一名的时候转头发现公明一直在不远处陪跑，这个时刻，就有了和她站在一起的人了。世拉说没有不抱期待的人，只有放弃期待的人，过一天算一天和过的没有明天是不一样的，所以即使维权者忙于生计放弃了，世拉也要去为他们争取权益，罢免选举发言后，满场都是冷眼旁观的各派人士，男主一个人在安静的会议厅为她鼓掌，这可能就是世拉可以坚持信念的力量来源，因为有了站在一起的人。他们俩走在一起，是缘分注定也是必然，所以他俩的甜，舒服又自然，最后竟然回想不起来是从哪里开始，感觉自然而然就站在了一起，是必然。议员这份工作，因为政府财政亏空，一年任期没有拿过一分工资，还要打工养活自己，吃了不少苦，内心煎熬，还要受到各种考验，收获了别人的不感谢，转嫁埋怨，更多针对排挤，和一个男友。但具世拉，挨打也要站直，因为是只有我能做的事所以要接着做，没有得到感谢没什么，只要明天有变好一点点就是值得的。最后还是从议会辞职了，选择支持孙恩实参选区长，自己只有一腔热血太无力了，帮助不会罔顾抛弃他人，更有资质能力的人坐上那个位置看来才是最好的选择。开放性结尾，不知道会不会有第二季，北极熊党代表工蚁发声？虽然我以为不会有了。关于南韩选举文化也挺好笑的，娱乐产业国家，选举也要唱歌跳舞，1号吴炳旻的trot我都会唱了，还有选举平票的话年长的人当选也是南韩特别看重长幼顺序的一个体现。也说了南韩政治党派工于互斗忽略民生，普通人诉求难达到等常见弊病。总之，这是一部不能错过的好剧。

这个剧男女主角都很养眼 但是这个男主角的资源也太虐了吧 这演的都是啥戏啊？估计演这种戏就和我每天做摄影师和排版员一样无语。。。 前几集女主角的口红有点糊了，，，但是我还是很喜欢她 怎么字数还是不够晕 我真的不想写了 我的话说完了啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

其实之前刷到过很多关于本片片段的短视频，就开头那一段和在警察局被诬陷的那一段看了好几遍，但是一直没有下定决心去看本片，直到最近又刷到了何若智弟弟的片段，给我留下了很深的印象尤其是在餐厅那段，被警察包围后第一时间想到挟持人质，然后威胁警察索要赎金和交通工具，这一手惊人的操作不但电影中的何若智被震惊到了，连电影外的我也被他震惊到了，于是马上去补了本片，不过比较失望的是这些片段已经是他出场的全部了。

剧情和演员之类的没什么好说的，搞笑无厘头风格的电影难道还想要求他能给出一个不错的剧情，毕竟看主角秀就已经足够了。虽然论无厘头搞笑方面最强的代表永远是星爷，但是太子基的无厘头搞笑也算是别有一种不同于星爷的感觉。

当然中间还是有很多想要快进的无聊片段，再说一下阿sa笑起来的时候真的很可爱，有种想上去捏脸的冲动。

「兔子暴力」，英文片名是「Old Town Girls」，旧城女孩。旧城是这样的旧城：西南边陲，“为了经济建设而出生，因为资源耗竭被抛弃”，曾几何时也万物光明，也风风光光，如今千疮百孔，破败而闭塞。

女孩是这样的女孩：生于八零年代，一个参差的时代，有些地方理性在回归文化在复苏，但在这样一个西南边陲的旧城里，与七零年代六零年代也没什么差别。父亲暴躁，母亲温柔。母亲年轻时喜欢舞蹈，但在古板的父亲眼里，这是一种奢侈且无用的，甚至是不正经的喜欢。三十年后，幼年的记忆已支离破碎，仅存的两个完整的片断，一是被母亲悄悄拽去戏院，简陋的台子上熠熠生辉的灯光，灯光下一身华丽的女子婀娜又曼妙的舞姿，二是母亲被父亲殴打——是悄悄去戏院的代价。

这样的殴打也许会一直持续，在这座旧城里，男性的意志始终主宰着女性的命运。若干年之后，女孩也将步上母亲的后尘，为了喜欢舞蹈，为了想当舞蹈演员，为了不想去工厂当一个平平无奇的女工，为了不想潦草地把自己的一生托付给一个庸庸碌碌的工人，而一再遭到父亲的暴力对待，不得已，只有妥协，与父亲眼里这个憨厚本分（有过相亲经验的当代女性应该知道，长辈眼里的“憨厚本分”是什么意思，嘻）的工人结婚，生下孩子。然而女孩又终究与母亲不同，本世纪初的旧城与八零年代的旧城也终究不同，终于，女孩逃了，逃离旧城，往外面的花花世界去。

我尝试着如拼图般从被删减的片段里，从晦涩的隐喻与象征里，从寥寥数句的台词里去拼贴这个叫作“曲婷”的女孩的人生轨迹。其实称之为“女人”比较合理，但我想，曲婷心目中的自己，一定还是个十六七岁的女孩子——人在幼年或少年时失去的，被压抑的，被损伤的，求而不得的，会用一生来找补，来疗愈。逃离旧城，是曲婷对自己的救赎，也是曲婷给自己的补偿。

易卜生后，“娜拉出走”成了文学作品的一个母题，也成了女性命运的一种范式。“出走”的意思，不仅仅是逃离你所居住的公寓，逃离你所居住的城市，还包括抽象意义上的逃离某种固有的生活轨迹。敢于打破规训，敢于逃出樊笼的女性总在蛊惑着我，不论这些女性是否自私，是否残忍，日后是回归还是堕落。我想到社会新闻里一些女性的故事，比如苏敏，比如汤晓艳，令人敬服，也令人心酸。其实很想知道，到底什么时候，女性才能不必以“娜拉出走”式的决绝与激烈交换自由？到底什么时候，我们这个社会，才能允许每位女性踩着自己的步点，按照自己的节奏，跳一支属于自己的舞蹈？

- 二刷更新：关于曲婷 -

曲婷的人设其实很立体，也很丰盈，导演在塑造这个人物时，区别于塑造水青时的直接（以行动、台词来凸显人物形象），运用不少隐喻（比如舞台）、象征（比如色彩）与留白技法（老杜与曲婷的对话，曲婷与水青的对话，曲婷向水青同学的炫耀，隐约揭开曲婷的过去），或许，是想为曲婷这一人物披上一层神秘的面纱，符合水青视角下母亲的形象，但也间接影响到曲婷这一人物在观众眼中的完整性——你不能奢望所有观众拉片一样去研究一帧帧的画面，去揣摩一句句的台词，尤其是公映的正片里还删掉了一些戏份。

曲婷为什么抛夫弃女离开攀枝花？

曲婷是舞蹈演员，舞蹈是职业，是梦想，也是生命里“无烦无忧的乐园”，吉普赛女郎的自由，闪闪发光的仙女裙，舞台上的秋千，是现实中落后又闭塞的西南边陲小镇找不到的梦幻。曲婷在生完孩子两三个月后得到一次救场的机会，并且“多亏这场舞，我才活了过来”。对女性舞蹈演员而言，怀孕、生育所带来的身材变形、体力消耗，意味着职业生涯的停滞甚至中止，而失去舞蹈，对曲婷而言，生命也失去了活力。 假如曲婷不离开攀枝花，梦想是否还有生存空间？恐怕没有，水浩碌碌无为，经济状况大概也堪忧，而水青年幼，这意味着，曲婷假如不离开攀枝花，必然会从吉普赛女郎的秋千上跌落凡尘，闪闪发光的仙女裙换成围裙，被束缚在柴米油盐的琐碎中。 在梦想、自由与丈夫、女儿之间，曲婷最终选择了前者，当有了去深圳的机会时，曲婷义无反顾地离开了。自我，也自私。

曲婷与张哥的恩怨到底是怎样的？

曲婷是一个不太可靠的叙述者，所以我不太相信曲婷给水青、金熙、马悦悦讲的，因为一次演出大获成功，因为“鸡毛掸子”“泳衣”，得到了去深圳的机会。片中不断在暗示，曲婷为达到自己的目的，会示弱，会色诱，比如被删片段里勾着老杜的脖子娇嗔求他帮忙，比如老杜回忆曲婷年轻时如何“钓男人”，比如勾搭白皓文。很有可能，张哥是曲婷的金主，曲婷同他去了深圳，在他的赞助下开了自己的舞团，但后来舞团应该是出了什么状况，资金短缺，曲婷向张哥求助，但这一回，张哥拒绝帮忙，曲婷病急乱投医，一脚踩进张哥的死对头设的局，这个局应该不是针对曲婷，而是针对张哥。

曲婷欠张哥的死对头两百万，张哥被拿捏住把柄，因此记恨曲婷，向曲婷追债甚至追杀。

曲婷与张哥的关系，应该也只是金主与金丝雀的关系，显然，金丝雀不止一只，不然老杜也不会讲曲婷你“也算是”张哥的女人。曲婷不会永远年轻，但永远有年轻的金丝雀。

宾馆里到底发生了什么？

老杜给了曲婷三天去筹钱，三天，三个男人，细思恐极。 这个片段其实不该删，曲婷的生存困境与人生悲剧，在这里显现无遗。

所以，曲婷是一个这样的人……

万茜形容“自私、可怕、危险”，是一个把女儿拉入深渊的母亲。

但这位母亲，自己也活在深渊中。

片中我最喜欢的隐喻：曲婷的住处。它既简陋又华丽，简陋是破败的舞台，蒙尘的座椅，以及陈旧的幕布，华丽是舞台上如昼灯光下有地毯、贵妃椅、落地灯与床头柜的“卧室”。你完全可以想象，当曲婷决定暂时栖居在这里时，是如何在仓库里找出这些很可能是用来搭设布景的道具，然后把它们以这样的形态组合在舞台中央。

曲婷是为自己搭了一个房间。

而伍尔夫说：“一个女人，如果要写小说，必定得有点钱，还要有一间自己的房间。”

什么是女人“自己的房间”？不是女性拥有几套房产，每套房产里有几居室，而是女性所拥有的不受干扰不受侵犯的独立生存空间。

片中，曲婷始终没能拥有“自己的房间”，年轻时是因为婚育与职业的冲突（当代职业女性的困扰，很写实），后来依赖金主，沦为男性的附庸（即使在废弃戏院里搭了个“自己的房间”，还是被老杜找上门来，老杜倚在贵妃椅上的一幕是个绝妙的讽刺……）

没有钱，也没有自己的房间的曲婷，最终，也只能是萎谢了，堕落了。

- 一刷 -

人情：母女关系

在外流浪十几年的吉普赛女郎，连轻佻也是美丽的。朱唇皓齿，微卷短发，明晃晃的黄色连衣裙，同样明晃晃的黄色轿车，以及被美其名曰为“阅历”的一身风雨。

是十来岁的女孩所能幻想的，女性最美好的样子罢。

何况这样一个女人是自己睽违数年的母亲。

张爱玲在「小团圆」里也写过这么一对母女：九莉年幼时，母亲蕊秋出国游学，数年后归来，在九莉眼中，母亲不同于娇蛮的姨太太，不同于阴沉的继母，不同于任何一身俗骨的市井男女，母亲是完美的，甚至母亲后来选择与父亲离婚，也是值得骄傲的“现代化”。“九莉现在画小人，画中唯一的成人永远像蕊秋，纤瘦，尖脸，铅笔画的八字眉，眼睛像地平线上的太阳，射出的光芒是睫毛。”蕊秋是九莉的太阳，或是，对蕊秋的幻想，是九莉的太阳。

如今我们轻而易举可以考证出，蕊秋与九莉这对母女的蓝本，其实是张爱玲与其母黄逸梵，而在张爱玲“崎岖的成长期”里，对母亲的幻想，也是寡淡又荒凉的生活稀缺且宝贵的缀饰：“她曾经在海外壮游，在崇山峻岭上长啸，在冻港内滑冰，在厂座里高谈……”

“我一直是用一种罗曼蒂克的爱来爱着我的母亲的。”张爱玲如是说。

这句话，或许也可以作为水青对曲婷态度的一个注脚。吉普赛女郎流浪归来，住在童话里Alice的兔子洞，忽然入侵你贫瘠的生命，不会念叨你的成绩，不会干涉你的人际，不会因为你迟归而呵斥你，吉普赛女郎开着黄色轿车载着你与你的朋友在隧道里疾驰，你们唱着歌喝着啤酒，从前对你态度冷淡甚至轻蔑的朋友在你耳边低语羡慕你有这样一个母亲。你给我一场罗曼蒂克的幻想，我还你一份炽烈而赤诚的“罗曼蒂克的爱”。这种幻想，这种爱，无用，但对自幼缺少关怀的水青而言，是珍贵而不可或缺的。

「兔子暴力」的这对母女，与「小团圆」的这对母女，后来的命运相同也不同，相同的是，母亲美的面纱被撕开，狼狈不堪，跌落神坛。不同的是，九莉选择溃逃，而水青选择捍卫。水青成为捍卫者，而曲婷成为被庇护的对象，母女关系错位倒转。一场计划并不周密的绑架案，两百万，来换母女二人一场罗曼蒂克的幻想。

我愿意为你做任何事情？

不，我愿意，为捍卫我的幻想，做任何事情。

意象：废弃的戏院，以及青春痘般的城市

戏院是梦幻，而废弃的戏院是梦幻的残影。流浪归来的曲婷，在一个青春痘般的城市，栖居在一个梦幻的残影中。

一条长而曲折还黑黝黝的甬道，灯逐盏逐盏被打开，最后来到舞台上，仿佛童话里的Alice进入兔子洞。如昼的暖橘色灯光下，一张贵妃椅沙发，一盏有流苏的落地灯，雕有繁复花纹的床头柜，甚至床头柜上还有个浮雕的高脚果盘，甚至地上还铺了地毯。灯光所及之处是金碧辉煌，大概是巴洛克风，洛可可风或是波西米亚风，总之斜倚在贵妃椅上的曲婷显得慵懒、优雅又贵气。而灯光之外，是破败的舞台，蒙尘的座椅，以及简陋的幕布。

水青在台下凝视着曲婷，后来老杜也在台下凝视着曲婷。人生如戏，曲婷把自己颠沛流离的人生排练成了一出光芒万丈的舞剧，演绎着一个吉普赛女郎自由的前半生，受教于来自捷克的舞蹈老师，为梦想流浪他乡，成为舞团里众星拱月的舞蹈演员，如今衣锦还乡，即使在烟火气扑面而来的米粉摊子旁，曲婷仍是抽着烟斜靠在密布蔓藤的矮墙上一个格格不入又惹眼撩人的存在，仿佛正对着虚无中的相机镜头，在拍摄一组画报。

当曲婷被老杜强行带离戏院，离开舞台，对曲婷的祛魅与解构才正式开始。当灯光熄灭，舞台暗场，滤镜破碎，曲婷也不过只是个卑微的、怯懦的甚至有些愚蠢的女人。从一开始一口软糯又甜美的普通话，墨镜遮脸，穿着明黄色的连衣裙，踩着高跟鞋，再到后来拽着水青从宾馆逃出去时蓬乱头发、赤脚、衣衫不整、东西洒落一地的狼狈，以及片尾处搂着水青四川方言的告白，片头倒叙坐在马路牙子上歇斯底里的嘶吼，面对警察时的颤抖。曲婷的慵懒、优雅与贵气仿佛轰然坠落的幕布坍了下去，浮出地表的是一个被凝视、被侮辱也被损害的女性崩塌的人生。

众生皆苦。这样的人生是曲婷的，也是水青的，金熙的，马悦悦的。码头边的废旧沙发是水青的溃疡，浴室里的自残是金熙的伤疤，父亲则是马悦悦的隐痛，女孩子们放孔明灯、追逐、排舞、拍照，光芒万丈，却又自怀心事，咀嚼着人生的千疮百孔。

主题：多义性与可能性

导演申瑜在专访里讲自己是“故事先行”，“故事先行”必然导致的是主题的多义性与可能性，故事放在面前，任你如何解读，「兔子暴力」讲了一个怎样的故事？是错位倒转的母女关系也好，原生家庭也好，成长的隐痛或是女性视角女性生存女性命运女性关怀，没有标准答案。

世上有两种审查，其中一种审查，是我们无可奈何又无法规避的，只能以片尾字幕来应对，除了略显突兀之外，倒也没什么。而另一种审查，却逐渐蚕食文艺创作的生存空间，也逐渐消蚀着纯粹的美，而最可怕的是，这种审查来自民间，自发且自觉。

小说是虚构，电影也是虚构，生活是虚构的基石，而虚构是生活的衍生也是它的再创作，它不是纪录片，不必也不该被与现实羁绊。小说/电影中虚构的人物，也没有必要接受道德的审判甚至道德的绑缚，曲婷是曲婷也只是「兔子暴力」里的曲婷，水青是水青也只是「兔子暴力」里的水青，金熙马悦悦以及马悦悦的父亲，他们只是「兔子暴力」里虚构的人物，是黑是白还是灰，在片尾暗场的一瞬间，故事已经完结。故事是故事，而现实是现实，故事没有颠覆现实的力量，而你的三观，不会因为一个故事而成形，也不会因为一个故事而摧毁。

坏人没有苦衷，好人没有阴暗，非黑即白的二极管思维所导致的自我审查，才是“故事先行”乃至文艺创作的大敌。

- 感谢“盗梦观影团”抽中试映 -