作为无糖影视参与创作的一员，不敢说这部片子如何好，但是我们尽力而为了！我们从小耳濡目染，特别崇拜令狐冲，白眉大侠，神雕侠杨过等一系列侠肝义胆的大人物，尤其神往他们所处的江湖：仗剑天涯，纵酒高歌，儿女情长，快意恩仇，好不潇洒自在。正因为喜欢武侠，所以想打造一个属于我们的江湖世界。这部戏，无论是前期演员，美术，武戏，摄影，灯光，服化，选景……还是后期剪辑，调色，音乐，声音设计，我们都有尽可能去寻求不一样，力求突破。我们选择戏好的演员，这是原则问题；我们选择在浙江武义璟园古民居博物馆，清一色徽派建筑，而不是在传统影视城取景；我们选择《流浪地球》、《无问西东》的作曲刘韬老师；《道士下山》、《烈日灼心》的音效设计；我们，尽力让这电影做到它该有的样子……这是一个节奏较慢的故事，因为里面贯穿的情感，是身负大恨，很深沉压抑，实在快不起来，希望大家能静下心来，好好感受里面人物的百感交集，心酸与无奈……因为喜欢武侠，更想做好武侠电影，所以希望大家不吝赐教，批评指正，我们再接再厉??????

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??影响世界的中国植物??

??20210703??ep01笔记＆心得：高寒区和荒漠区的植物在恶劣的生长环境下，要活下去确实很不容易。相比较而言，热带雨林的生长条件很优越，但是这里的植物自然分布也最密集，每个活在这里的植物都需要有一技之长，竞争压力堪比战场。生物界的竞争真是无处不在！我感觉我再也不羡慕那些看上去“静静地美好着”的小花小草了。

一些截图：

【详细】

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墓野魅影这部电影非常的有逻辑，铺设了各种悬疑，有点烧脑，需要仔细观看品味，电影里的各种氛围也够恐怖的，剧情新颖，揪人心，跟小伙伴一起观看的，有的地方我们两个都不敢睁眼看，看完之后更是回味无穷，吓得不敢睡觉了，估计在电影院看会更有感觉，这是一部非常不错的电影，超喜欢看恐怖片的，推荐大家观看

（找个地方存稿子，跟电影关系不是很大）对于中年男子，睿智的中国人有过太多的比喻，有人喻“中年男人一枝花”，有人喻“中年男人一棵树”，又或者喻为“中年男人一座矿”。而真正人到中年才明白，这个年纪的男人，其实更像一只钟摆，挣扎、摇摆于色与戒的边缘。虽然不如韩乔生老师说的“现在是站在悬崖边上，前进一步生，后退一步死”那么严重，可正如张学友的歌曲《左右为难》所唱，当面临“左手写她，右手写着爱”的窘境，每个男人都不得不去考虑“我的决定，会有怎样的伤害”。澳大利亚影星萨姆·尼尔说：“如果你想婚外恋，就去观赏法国电影吧！”这是浪漫主义的说法。事实是，即便没有看过法国电影，几乎每个中年男人也都遭遇着同一个漩涡：多年平淡如水的婚姻生活慢慢消逝了激情与火花，但稳定的家庭无疑又不能舍弃，男人们渴望激情，又害怕激情；新鲜的刺激对他充满诱惑，而责任感与道德感又逼着他不得不把悄悄迈出的脚慢慢地收回来。这种渴望与挣扎，审慎与冒险，米兰·昆德拉在《生活在别处》中有过传神的描述：“尽管这位中年男人喜欢多姿多彩的性爱生活，但他基本上还是具有田园诗般的气质，重视他冒险中一定的宁静和秩序。的确，这位姑娘不过是在他爱情群星中闪烁的一颗羞怯的小星，但即使是一颗星星突然脱离了它在天空中固有的位置，也会给天上的和谐带来不受欢迎的紊乱。”类似噩梦成真的“紊乱”，前有赵忠祥，后有张斌，都以惨痛经历给我们做过最好的例证。对于欢愉的渴求和对于紊乱的担忧，构筑了中年男人们世世代代寓居的囚笼。《手机》里的费墨说：“古时候好啊，上京赶考，几年不回，回来的时候，你说什么都是成立的。”这句话意蕴深刻：既有对逃离的希冀，而这种逃离又只是片刻的，因为即便在离开时，他还在念念不忘“回来的时候”这种挣脱不掉的负责感——毕竟，不是每个人都可以如金庸一般洒脱，43岁时在“夜店”咖啡厅搭上16岁女侍应，回头就把二婚的妻子给踹了。大多数人还是困惑而纠结的，纠结于新欢与旧爱，纠结于家庭与快感，便如《男人四十》中的张学友和《美国丽人》中的凯文·史佩西——已婚男子面对鲜果般甜美的青春少女，抵御还是沦陷？这是一个问题。常听人说，中年男人似一杯渐浓渐醇的烈酒，味道纯正香浓。与青年男子相比，中年男人自有其吸引人之处：一定的声誉和社会地位、能够从容理智地审时处世、对女性心理有细致入微的了解。可真有这么美好吗——这些外表风光、内心彷徨的中年男人？人到中年，无论在生活还是事业上，都处于“上有老，下有小”的阶段，是一个丝毫不容你松懈、压力和信心都面临着严峻考验的阶段，用“顶得住，顶不住”来形容一个中年人男人所承受的压力和责任，毫不为过。在情感上，有人称他们为“唏嘘分子”：压抑在死亡、衰老这剂永恒的毒药下，为生命苦短而唏嘘，为青春不再而唏嘘，为体力不支而唏嘘。此般状态的男人，是矛盾而困顿的，他们渴求宁静，希望在静谧中洗去尘华；同时又对冒险与刺激跃跃欲试，这是对青春的缅怀，也是对自己尚能饭否的证明。恰巧，婚姻到了“摸着老婆的手，好像左手摸右手”的瓶颈期，那么追求“摸着情人的手，好像回到十八九”的状态，也就顺理成章了。悲观如玛格丽特·杜拉斯，坚信“夫妻之间最真实的东西便是背叛”，认为任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻，都不可能在爱情中相互激励；在通奸中，女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则从中看到一个更能激起情欲的目标。尽管如三毛所讲：“怎样都是一场人生！”可背叛终究不应当是生活乐章的主旋律，我们无意对这种状态和行为从道德上做出评判，事实上，也无法评判——抛却那些为了性而性的个例，我们相信每一份感情都是真挚的。那么，解铃还须系铃人，感情里出了问题，自然要当事人来努力补救。对于家庭生活，疲于奔命的男中年人们所渴望的，或许只是妻子的一个微笑、一杯热茶、一顿可口的晚餐，也许还希望妻子的大腿，能让他静静的靠一靠，洗去一天来心中的尘埃。现实生活中，女人却很少能理解中年男人那颗已饱经风霜、需求抚慰的心灵，忽略了男人的内心所思，总是让男人们在喋喋不休的唠叨声中渡过每一天。对于本就处于危险期的中年男人，这更无异于推波助澜了。中年是人生的十字路口，每个人在这里都需要做出选择，契诃夫说了，“对于命运，应该按着它的来势去接受”。这话没错，只是在接受之前，要先思量一下，接受之后的代价，是你能够承受的吗？

和剧中身为作家jughead的爱人塔贝莎一样

著名作家斯蒂芬金的妻子也叫塔贝莎

今天终于看完了 突然想起来了这剧

怎么说呢 某种程度上来说 也算是神剧

反正永动机 懂得都懂

还是感谢这部剧成为了我的启蒙美剧之一

而且卡司真的很亲切 这么多年几乎没变过

中间也一度吐槽 想弃剧

但最终感谢你陪伴我的青春

绿茶是怎么知道女主怕水的？正常人的思维一般是女主怕水→女主受伤了伤口不能碰水。后期绿茶咬死了水能克女主，丧心病狂地浇女主，丝毫不在意她在男主心中的形象

女配给男配ipad，男配怎么做到上手就能流畅使用？已知男主妈妈已死十多年并用按键手机，她画的漫画主人公也不认识触屏手机，女配怎么做到毫无压力的给男配玩的

女配一个花五百块都要用花呗的人能给男配买个手机用？就算是旧手机，剪头发、衣服、吃饭和住宿都是不小的开销，女配负担得起？

女配说她把整部漫画都看了一遍，那也没看出来漫画里的男主是谁？就算在漫画里图片被抠下了还有名字，谁见过角色介绍只有两页一页女主一页男配的漫画书啊……如果说漫画书被撕我还能接受，这转折有点忒生硬

男配被手稿救回来之后摸着女配的头说不走了，结果转身就走

全程没有说拯救漫画世界的规定要素，蒙蒙登登开始跑任务推剧情。刚开始说让女主从漫画世界离开，因为漫画世界要毁坏了让女主再就业，女主要拯救漫画世界让作者继续画就行，后来世界崩塌了用手稿拯救了，手稿拯救是限时的，作者又不能再画了，但是拯救漫画世界的方法是让女主和男配回到漫画世界。这逻辑说的通吗请问？刚开始让女主男配离开是因为漫画世界无法运行要毁灭了，后来又说女主男配回来才能拯救漫画世界，玩那？既然这俩在就能拯救漫画世界为啥让他俩走？

结局有两种可能

1男主和女主一起到了漫画世界，项链是印证，现实能到漫画世界，男主被重置了记忆成了有漫画记忆的现实灵魂的漫画男主

2女主和漫画男主在一起了，所长说男主妈给漫画里的男主都画了个女朋友(这个剧情很熟悉)项链代表着无论哪个世界男主的爱都将永远伴随女主

男主女配人财两空，男配什么都没得到，女主和菀菀在一起了……无人幸福的结局达成了

女主演呆萌角色浑然天成，男主的眼睛木木的，可能丹凤眼的魅力就在于定定地凝视很含情吧……

这个女主戏份真的有点多余，看了几集也不知道她存在的意义在哪？演技尬就不说了，也不知道怎么定的角色，跟张译一点都不搭，有她的戏都是直接快进的，浪费表情，设计出一个女主在所有剧情都能联系上关系的人物不行吗？其他无尿点，这部剧期待了很久，没让我失望，唯一的败笔就是女主设定的太奇葩了，完全串戏的感觉

剧情极其拖沓！第一季卖设定，我给10分；第二季也是拖拖拖，幼稚地玩着拒绝合作的把戏，但我想这可能也在赞扬爱与希望？给8分吧；第三季这啥玩意啊？放了把火？大家都是成年人了，从一开始拒绝石刑大概就可以开始搞事情了吧？非要忍着耍点小把戏，活活把勇敢的心拍成延禧攻略，不是很懂。以及，女主这眼神仿佛生怕对面不知道自己要搞事情一样，我只想说，你戏多要搞赶紧搞，拖着光拍日常几个意思啊？

最后的最后，这片子讲的根本就是自由与人权，关女权什么事啊？那把性别颠倒下，就是在讲男权咯？什么逻辑。还有人为田园女权站队，真的是瞎凑热闹。

而且他的法令纹很明显明显，到磨皮都掩盖不了，此外还有一个特别难看的点就是是有点凸嘴。

这嘴一嘟更显上岁数了。

此外有一个特点就是它明显上嘴唇很薄，作为一个经常看牙的人，我觉得他一定整过牙，整牙之后上嘴唇就是会变薄，因为以前牙齿往外呲，嘴唇是嘟着的，然后牙齿往内收上嘴唇就会变薄，我感觉他凸嘴可能有点严重，因为矫正完了之后也是这个很明显的凸啊。