自从看完第一季就一直想看第二季，没想到这么快就看到了！开心！

好看到一口气追完8集，和瑞克和莫蒂是不一样的故事但是风格都差不多。

两大亮点，一是这家外星人的日常生活，基本充斥着颠沛的想象力，其次就是墙国，在第一季也是亮点，这季虽然墙国没有太多的故事，但是仍然是一个轮回。

关于墙国其实还蛮多争议的，比如上次推翻阶级压迫不合理的统治，这次换了一个温柔政治的领导人又要被推翻了，其实这些小人去外面真的生存不易呀。

未播出前，因为选角不错还挺期待。

忍住不适已经看到了第八集，真心说一句：一流的演员配置和服化道，究竟为何整成了三流小网剧的成品质量。

其他先别杠，这剧的演员配置算是平台S级标准了吧，可看到现在我觉得即使换一批长相不错的新人演员，也没有啥差别。有点浪费演员费用这块了。女主甜妹设定，演员本身已经甜爆了好吗，但居然在这个剧里甜度减分，甚至有些造型和镜头让我觉得拍的她好显年纪，台词也特别出戏；男主的另一部戏出的官方视频物料我觉得画面里好帅啊，这部剧只让我有种“普帅”的感觉。其他配角演员，本身都挺有特点的，除了三少主出场画面设置有点意思外，其他人都是直给的大白镜头。（这里好想邀请小短剧《虚颜》的摄影老师来一趟，把这些演员老师们拍的美一点符合角色个性一点可以吗？emmm……虚颜那边瑟瑟发抖 高攀不起哈哈哈哈）

另外，浪费了道具老师的心血啊！一场九川山河宴，明明可以拍的高端大气上档次，可我却有种农村吃席还吃了桌剩饭的尴尬感。人家道具老师准备的千里江山图、各地特色美食，咱能稍微给个航拍镜头or全景镜头or好好拍一下食物，剧里的画面甚至没有我在演员微博里看的图片好看的程度。真的是瞎jb在拍吗！还有每次吃饭的食物，这不是一部大部分讲吃吃喝喝的剧吗？居然食物都没有拍出让人有“想吃”的欲望。（请回头看看几年前的网剧《花间提壶方大厨》相关画面可以吗？……）

另外，咱是轻喜剧但不是弱智剧OK？都快十集了，男主的角色都没用立起来，他究竟凭啥可以成为大boss，智商吗？武力值吗？运筹帷幄吗？啥都看不到，甚至你告诉我他咋喜欢上女主的我都有点搞不明白。女主除了好吃惹事真就是个傻白甜了，真的很没劲啊。目前好多剧情都是强行无厘头强行搞笑，真就是笑不出来？

bjt，就问你有后悔接了这部戏吗？

为了这部剧

我想看看这分有多低 果然还超出我的预期 我就放心了

我老婆看这部剧 边看边骂那个婆婆 然后把自己当作南南…我他妈真想关了她的电脑。

三观不正的剧！

我最不喜欢对号入座。我lp看到南南在那边闹离婚说了几句话还哭了，我是想问 这是受了多大的委屈才能和女主角有感同身受？？？

非常推荐的一个电视剧，现在能让我每一集都看的电视剧很少。大多看前两集然后就看最后两集，因为真的是太拖沓了，这样的观影习惯足以让我了解剧情。喜欢电影的我实在是不太喜欢大多电视剧的无谓冗长，没有全盘的构想，脚踩西瓜皮滑哪儿是哪儿。当然不包括一些精良的剧集，有欧美剧，有日韩剧，也有相当不错的国产剧。但不知什么原因，似乎是越来越少，不仅指国产剧。电影也是一样，都没有动力进电影院了呢。曾几何时，我是电影院的忠实拥趸，略微差强人意的片子在电影院看还是会增色不少。跑题了哈，就这部剧而言，剧情虽然简单，但是首尾相接（第一季的第一个故事和第二季的最后一个故事），连接的还是相当巧妙，正应了天网恢恢，疏而不漏，让人颇为舒坦。演员画面都还不错，探长够帅，推官够怪，女徒弟够强。不是什么年度大剧，但能让人耳目一新，消磨时光，愉悦心情。后来发现探长的扮演者是新居之约里面的小工，还是蛮喜欢他的扮相，尤其是新居之约，说实在的不是查百度，并没有看出来是同一个人。虽然还谈不上什么演技，但是应该是有观众缘的长相。顺便说一下新居之约，虽然不太喜欢男女主角演员还有男二女二演员，但是剧情还可以，还有觉得姓蔡的扮演者有点入木三分。又跑题了哈，电影没得看，看看剧吧，好不容易找出来还能看的。

这是常远第三次携带喜剧电影来跨年了，这也是疫情的第三年。在压抑的情绪下，我们需要喜剧来缓解压力、应对人生。三年来，常远保持着稳定的输出，以某种反差诠释着喜剧的内涵，从《温暖的抱抱》中性格上的反差，到《李茂扮太子》中权力地位上的反差，再到这部《绝望主夫》性别和社会角色上的反差，可以看出，其喜剧背后始终有着深刻的内涵和现实关注。《绝望主夫》，这是一部关于男人变成女人，也就是阳转阴的故事：阳过方知阴好。在当下这个语境，除了带来欢笑，也带来一丝温暖和慰藉。电影的笑点是通过对男性女性的角色互换产生的反差萌，借助极致的演绎和夸张的表达，揭示了大部分女性在家庭和社会中的弱势地位：家庭中承担大量家务却没有体现社会价值，在社会中承担同样的工作却面临职场瓶颈甚至歧视。电影并不是正面去揭露这种社会现实，而是通过在角色互换的“倒过来”的世界中，将女性在社会中遭受的屈辱和压迫，全部压到男性头上，让大家在忍俊不禁的同时，意识到了某种社会问题。与此同时，电影不经意间提出了这样一个命题：男性女性的角色差异有多大程度上是自然造成的，又有多大程度是社会造成的。这不禁让人想起了也许是哲学史上第一个提倡男女平等的哲人苏格拉底。在柏拉图的《理想国》中，苏格拉底显然完全忽视男女的自然差异，而只注重打造一个社会地位上男女平等的城邦。这是苏格拉底在面临古代希腊社会（也许是大多数古代社会）的问题时，提出的在当时人看来非常惊世骇俗的观点，由于其如同海啸般惊涛骇浪，这被称之为理想国三次浪潮中的“第一波浪潮”。如今看来，社会虽然进步了很多，但是这第一波浪潮仍然有待继续推进。而电影工作者，无疑是推进者之一。

小宝宝很可爱

不用换尿布，也很厉害

结局也不知道在干啥，文艺人性，信仰，我以为是个科幻片，结果…………佩服我能看完没睡着！脑壳大！冲着男主来的，假期无聊找了个老片子看看，以为是科幻电影，结果，还是去看科幻美剧吧！

为啥还没满140个字，我的天呐！难得搞个这玩意，啥时候才满啊，救救孩子吧

（含剧透慎点）

集狗血霸道总裁甜宠于一体，古早狗血的集大成者，我爱了！基本上你想要的桥段它都有，男主帅女主可爱，有点古早的剧情演起来毫不尴尬，男主人设不片面霸道总裁，是个很生动很立体很可爱的表面霸总实则初恋xxj，超容易害羞心动的爹系男友，女主前期人设很古早有点尬尬的火爆小娇妻的感觉，后期挺好，甚至男女主霸总身份逆转！！霸道娇妻小总裁的题材谁能不爱！！！

狗血爱好者来说一说剧里我爱的几个片段：

男女主没有到快结局才确定你爱我我爱你这点我很爽，到结局才互表心意就像钝刀子割肉，狗血的一点也不痛快！这部剧男女主前期就已经相互告白，痛快

接着就是泼天狗血暂且不提，一番操作之后男主开始了吃醋之路！我最爱的桥段上线了！谁能不爱看傲娇暴躁霸总xxj吃醋吃的心痒难耐气的头顶生烟又傲娇的死不承认闹变扭可可爱爱发脾气呢！

男女主复合这段我也爱，男主发现女主故意让自己吃醋傲娇病又犯了，嘴上才没有吃醋！然后光明正大欺负情敌什么的太爽了吧！雨夜告白我不知道我会喜欢你然后被女主强吻又亲回去——怎么会有这么爽的剧情！

确认关系也傲娇变扭的可爱男主我爱了！他还是初恋xxj根本不会谈恋爱！也太可爱了吧，各种直男操作完美复合可爱霸总人设

明明超想让女主带自己过圣诞还不肯承认嘴上说不过节发现女主真的不带自己去就生气的是什么小傲娇！

前期没告白走的是传统霸道总裁小娇妻路线“女人你引起了我的注意”

互通心意以后总裁一恋爱立刻变傲娇暴躁xxj，男女主相处模式瞬间萌化！完全戳在我的点上！最喜欢的两种模式集合在同一部剧里结合的还这么好

蓬莱间了不起，白起了不起

后期什么爱你就会死的小美人鱼人设，精分结果另一个人格也是超级小可爱之类的，实在是太好磕了吧！！！

甘肃并不存在一个能以“甘肃菜”为标签的体系，以及附着于体系之上的省内美食共同体，而且省内连想象的美食共同体都不存在，否则你就看不到陇东人民闻到甘南藏区酥油时的痛苦表情。牛肉面始于兰州，全国人民以为这碗面背后就是甘肃人民的美食共同体，但其实此面在天水不敌浆水面，在敦煌不敌黄面，在平凉不敌手擀的长面，就连拉面帮这种豪横的三次元美食/商业共同体其实多是青海人。

在外读书的甘肃学生参加老乡会的时候，总会遇到和内蒙同学一样的尴尬。坐在一桌的人肯定都是本省人，但方言不通、饮食习惯不一样、甚至也会出现彼此没听过对方市县的情况。落座的老乡们表情大致呈如下分布：兰州知名度最高，同学也大都顾盼自雄，彼此一定讲兰州话，也不忽略白银这种纯移民城市讲普通话的同学； 河西走廊几乎是甘肃代名词，“金张掖 银武威 玉酒泉”包括金昌嘉峪关这些地方的同学更亲近些；天水众星捧月独立王国，语言和饮食习惯上也带着近似的定西、陇南同学自己玩；临夏是穆斯林世界，若非清真馆子就看不到他们；甘南是藏区，同学基本都去民族大学了；剩下的平凉庆阳同学，讲类似宝鸡的关中方言，吃泡馍臊子面，看其他地区的老乡，一脸茫然怀疑自己是来蹭吃喝的。

点菜的时候，只有牛羊肉、土豆、面食和一些甜点是最大公约数，除了故乡和风土，其它的都能聊到共同点。《风味甘肃》里专章介绍的百合几乎只有兰州人吃，浆水也主要是天水陇南吃，至于道食合、脂裹肝这种草原风情的食物，大多数所谓甘肃人都没听说过。

所以，《风味原产地·甘肃》只是个偷懒的叫法，严谨的叫法应该是《北纬32°11′-42°57′，东经92°13′-108°46′之间45.59万平方公里诸地美食》，所以，见到甘肃人的时候，谈论起这个片子里的食物，也不好说是“甘肃有***”而是说“永登大月饼”“民勤西瓜泡馍”“兰州百合”“武威面皮子“，得具体到市县一级，否则这个天就聊不下去了。

不存在美食共同体和美食想象的共同体这件事，其实是人类文明的常态。工业化前上千年历史长河中，基层其实没什么行政和文化概念区分，有的只是语言、生活习惯这样朴素的认知，所以给予自然生态的饮食自发生长割据状况，才是人类的本色，甘肃是现代化工业化较为延迟的地区，保留这种质朴，实属意料之中。所以，甘肃作为文化层面“想象共同体“的存在是一个地区之外的他者眼中才存在的东西，大漠孤烟、丝绸之路、金戈铁马、边塞雄浑……这种对甘肃的概念，是外界观者的片段经验+合理想象，甘肃当地老百姓心中是没有的。甘肃行省的概念直到元代才出现，而且时常也和周边邻省捏合重组，近几十年现代化工业化之前的漫长历史中，地域广阔、交通不便、语言不通，生活在这一片土地的老百姓心中只有自己的州郡和相关的地理概念，河西、陇东、甘南，或者基于生活方式不同的模糊族群概念，汉人 老回回 藏人 蒙古人……折射到食物上，风貌迥异，差别远大过内地尤其是中原省份。所以，外地甘肃人相遇，由于省内各地差异太大，聊不出来啥也只好礼貌微笑谈天气，全不似东北人听口音就能处铁子。

纪录片当然是现代工业文明的零件，在看似展现、发掘和探索的表皮之下，其实包藏着一颗试图去定义和规范化的心。要定义一件事物，就是先做逻辑层面的归纳和分类，所以纪录片把这片土地上的食物分为十集，用他们认为最有代表性的食物加以概括，对外地普通观众而言，基本是打开新世界；对甘肃本地人而言，“哦，原来我们平时吃的上了电视是这么个样子？”两者都有猎奇性质，只不过后者把日常生活经验仪式化了。

定义和规范化的目的是什么？是标准化，标准化成一个可以展示和贩卖的“美食共同体”，成为商业链条一环。每集只有十分钟，这基本就是为移动互联网手机终端打磨过的纪录片长度，同时每个镜头都追求食物本身的精致和肌理，而不是过分展现人的劳作过程，这毫无疑问也是满足最广大受众喜好的安全之路（食言志说情怀的风险较大）。纪录片本身是精美的，放到城市中任何一个餐厅里，都可以作为大堂循环播放的视频。美食纪录片和线下餐馆的愉快互动，从《舌尖上的中国》开始就已经很普遍了，西贝莜面村循环播放相关片段，街头摊位直接用纪录片里的描述做广告文案都不带改的——纪录片之外，没有什么专业度生产要求的吃播更是所有直播类别里的头部品类，食物对于摆脱温饱的人们，不在于你吃过，而是你看过，看过才会去吃，有美食想象才有餐饮消费。

这基于内容营销的商业循环本身是个挺正面的事情。甘肃那么多好吃的，牛肉面算不了老几，有了这样更多的片子，起码现在甘肃省内产生一个想象的美食共同体，纪录片总结了十种食物，总比没有公约数要好。西贝莜面村贾国龙一直说自己是西北菜，连九毛九也是，他们跟甘肃比，谁更西北？不是贾国龙耍流氓，是甘肃同胞还不够开窍，或者说，是陈晓卿的数量太少。

今时不同往昔，一带一路这种甘肃有点存在感的历史背景下，甘肃人民也该别那么各行其是了，孤木难成林，靠一个城市一种特色美食能打开的局面还是太小，全国兰州牛肉面馆里，能带动的其它食物消费无非还就是烤串，连甜胚子也都没打响。如果是主打囊括甘肃美食的餐馆，人均消费品类和金额恐怕要高上不少。

但第一步，还是自家梳理清楚，甘肃美食都有啥，甘肃人的美食想象共同体都包括什么、应该做些什么。同样是历史悠久，犹太人纯靠一套想象共同体的骚操作还能复国，甘肃老乡总应该把吃的东西先打响。当地老百姓千年喝的这一碗浆水，都能去北京的创意菜馆参与一道“柠檬浆水乌鱼蛋”的诞生，其它食物也应当有机会。

不过，要让甘肃人民先形成一个想象共同体，要靠牛肉面，更要靠敦煌莫高窟、酒泉卫星发射中心和读者杂志，还有今年上半年民谣流窜犯张尕怂积十年之功的一夜爆红——希望甘肃的各种大IP和美食齐飞，就好比《圣经》和《圣经》里的一鱼二饼一样，能支撑一种长久的文明。

《童童的风铃密室》看在3.2评分加鬼节临近buff加成，我看了，然后我瞎了，子供向恐怖片，但是结尾反转还不错。1.演员演得真的挺好的，至于动机不明等行为都可以用恐怖片嘛，不作死怎么行来掩盖，虽然通篇在想主角在干嘛真的挺累。但是为什么，作为贯穿全片的淹死小孩的水池，就公园里那些三十厘米高的洒水池，洒水雕像都在中间我丢。2.但是本片最大的问题，除却前期一只莫名其妙的痴汉鬼，那个剩下的小孩鬼长得一点也不恐怖，啊，就是一个色调调黑白，眼睛画点红晕的正常小孩，造型师你tm就不能搞个缺胳膊少眼的吗。声音还很可爱，我丢3.然后色调问题，开头阳光灿烂就算了，中后期打的也是暖色光就算了，大晚上，那个探照灯是怎么回事，寻思这不会是月亮吧，但是这亮度也太高了吧[捂脸]4.其实我挺喜欢将回忆穿插进去的，但是这一个片段重复用了四五遍是什么鬼哟，整得跟环保宣传片似的。落水那段拍的跟爱情片似的。5.反转典型但不错，前期一些bug都能圆上，还挺感动的，但是基本上跟前面小孩那里割裂开了呀，就是两个故事凑在一起的感觉，最后让小孩露个脸都好呀。

先说一句：导演很精明。明喻暗喻穿插着构建起一副东北人心中的“东北梦”。

是的，不过这部作为纯东北风格的故事片来说却不一定会得到主流文化接受。但作为从小长在沈阳这片土地上的东北人，剧里的每一句话，每一个动作，每一个眼神都能瞬间把我带进去，甚至说略显粗糙的镜头语言都让我身临其境。就好像隔壁家里的三叔两缸儿白酒下肚开始揪着你讲起家常。

初看因为普通的遛狗不拴绳伤人事件作为矛盾点引起故事，然后开启了一个底层小人物在没关系没背景没钱的情况下如何找工作的讨论上升至国家对东北的经济支持该让以后的东北老工业基地怎么走，未来的经济发展道路该何去何从。

振兴东北这句沉甸甸的口号相信在每一个曾经生活在这片黑土地的大学生心理都响起过，虽掷地有声，但又无可奈何。我时常能感受到美国梦其实跟东北的兴衰往复很像。不同的是，东北是因为经济重心转移，大力发展外贸进出口与国际接轨，于是内陆这位黑黝黝的老大哥有点跟不上时代的脚步，眼看着越拉越远，索性就开始慢慢走了……

曾经听老人们说，什么第一粮食生产中心，第一原生态野生动植物保护区，天然风景区，东北虎，万达也曾努力的想祝福东北曾经的荣耀，但世界就是这样，资本喜欢哪里，哪里才有金融生态环境，经济学上的理智望着渴望复苏发展的无奈，太多人做出了努力，但又因为想生存下去，于是低下头，把改变交给了时间。

回到电影，各种隐喻和暗讽交织在一起，但更多的是充斥着无助的自嘲，以草根研究生是否能留校来揭露铁饭碗真的铁吗？东北的发展是否应该打碎一些铁饭碗，是否需要一些舍弃一切的冒险精神呢？但谁有愿意牺牲自己现有的可控的资源，影片结尾，留校无望的广胜终于“铤而走险”决定去其他城市碰碰运气，但在听说留校又有戏的时候，他和父亲两个人突然犹豫了起来。电影到这里戛然而止，就像我们在这里也讨论不出东北的未来到底在哪里，也许是我们呆在舒适区太久了，已经麻木了，也许是我们还在幻想这片曾经荣耀的土地何时才能重新焕发生机。尽管这座古老的城可能抬不动脚了，但大多数人还是对这座黑漆漆的城又爱又恨。

细品能看出导演的野心，想反应的东西很多，但说实在的，早已根深蒂固的思想在我们这些“当事人”看来却显得极其自然的有些无聊。我国外的同事就很好奇的问我，为什么中国人这么爱狗，却又好多人吃狗，我无奈的笑了下，这是个哲学问题。想想确实我们从古至今都是这么矛盾的走过来的，当牵着宠物狗走过狗肉馆的时候，我们的心里在想什么？狗的心里在想什么？这都不重要，因为我们一直这样多元化的生活着，一切早已见怪不怪，在父亲对一条狗洗澡要花一百元露出吃惊的表情时，我们会笑话这位父亲的老土，但转念一想，是啊，什么时候狗子的地位比人还高了。

广胜作为整部电影讽刺的核心点是及其矛盾的，他的论文选题是东北振兴，导师觉得他的论文有点偏激，但是真的偏激吗？还是说出了导师们不敢说的又不好说的话，教育如果只是单纯的传授知识而不启发人，那么出来的真的就是所谓的“书呆子”了，而这个在整部电影都有点“娘们唧唧”的广胜在坚持世风日上凭能力上位的时代下，这不争气的拿着钱打算慰问一下教授。结果教授送刚滚完“狗毛”床单的女学生出门这一幕正好被广胜看见。女学生是广胜爱慕的对象，而教授又因为私情把留校名额从广胜手里夺走给了学生，放在任何一个有点血性的男人身上都会上去暴揍一顿教授。但广胜再一次选择了沉默（看到这里真的死的不行，不要再说东北人暴躁了，我们还是很讲文明的），回到家，依然是那个污漆抹黑的家，依然是那个到处惹是生非的父亲，依然是那个让人喘不过气来的工业烟囱，广胜在埋掉死去的狗狗后，看着前面灯火通明的高楼大厦，他还是决定放弃了，至此又一个打算复兴东北的优秀大学生被东北吞没了。

电影中有好多比较学院派的拍摄手法，比如拿行李准备上车时是摇晃的镜头，说明那会主角的心情还是颠簸的有一种即将离家在外颠沛流离的感伤，而坐上出租车后镜头又恢复了轨道式的平稳，说明主角即将放弃现有的生活，心境反倒平复从容了起来。镜头在出租车开走后留给了两个象征着东北老工业基地的大烟囱，在如今这个互联网时代倔强又无奈的看着一代一代优秀的年轻人在这里学有所成后造福其他城市。

说起这个话题我又是最打脸的，不但逃离了北上广，甚至逃离了祖国逃离了家乡。疫情结束后，世界会怎么样，中国会怎么样，东北会怎么样，沈阳会怎么样，只能盼一切都好吧。

打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。

我不懂南美国家当地的风俗文化，以及他们的基本国情，所以我对电影传递的某些元素无法做到深刻的理解，我仅表诉我所感知的部分。

与其说这七个孩子是叛军，我更愿意将他们看为没有得到正确引导的小孩，而且是逐渐回归自己的本性的小孩。他们的队长为何自杀？是看到本应该由自己守护的奶牛被剥皮刮肉后的屈辱感？还是因为无法面对他的上级和下级？但不管怎样，他是软弱的。Lady这个角色被后来长官问话中一语道破，‘她就是一个婊子，一个权力的婊子。’虽然她自己嘴里不承认，但她的行为却很诚实，影片中她最后的画面是拿枪指着藏在桌底下的儿童，接下来的画面我希望它是美好的。其他的孩子也相继找到自己的本性，但无一列外，没有一个是被什么军规之类的玩意儿所引导。

还有很多东西，我不想一一叙述，因为我的真实观影体验是全程懵逼加无聊，这也许就是无法感同身受吧。