1 唉，真是浪费了这本小说。书里面男主和女主多招人爱呀，到了这部电视里面真是哪儿哪儿看都不喜欢。

2 男主：大男子，不耐烦，没礼貌

女主：咋咋呼呼，造作

3 感觉男主一直没给女主好脸色，而女主居然莫名其妙的一直对男主越来越好。这是被PUA了吗？正常情况下难道不是各过各的吗？还是我年纪大了不了解现在的恋爱相处模式？

导演有没有看过书，里面的男主根本不是这个性格呀。女主也是知性温婉的，怎么就变成这种没事就各种夸张表情了。

4 剧情拖沓得。。。情节老套得。。。可怜了我的手指，一直在快进。为什么这么难看还要看，因为我实在是想要看小说里面的一个名场面。不知道第几集可以看到。

5 书里面是从头温馨到尾，怎么看了几集，一直都是在吵。

6 男主演技需要磨练，女主角色不讨喜。。。

电影一开场感觉回到了荒野猎人的开片，人物造型简直不要太像。男主找谁演不好，表示真的审美疲劳了。后来的那个梦行者长得还不错哦，声音也极富辨别性。总之，电影有一个好的开头就已经取得了胜利的第一步，再加上化妆和特效加持，好好过了一把瘾。当然，也要吐槽一下，回忆的镜头重复用真是糟糕透了……

黄心颖解禁之后，她有份参与演出的剧集也得已解脱，从雪柜里解冻。这部以丫环为主角的喜剧，放在这个过年期间来播出，正合气氛。这部作品，让我想起了以往的《锦绣良缘》之类的TVB古装喜剧，确实这类型的古装喜剧，有久违的感觉。

也许大家还不能接受黄心颖，但是一部剧不是只看某人的。不过话又说回来，圆脸小个子的黄心颖，确实挺合适演这个丫鬟的角色，至少比汤洛雯更像丫鬟。男主角之一的洪永城，近时间是大爆发，接连有三部剧有他的身影，不过他那种夸张的表演方式，演喜剧还勉强可以，演正剧就不行了。但这个裘公子就是属于他能应付得来的类型。

TVB剧最重要的还是一群演技非凡的绿叶演员，郑子诚的“好色老爷”真是演得入木三分，他的两位夫人，郭少芸很有“正室”的气场，而张慧仪的“二夫人”，也是她信手拈来的拿手角色。由于主角是丫鬟，所以丫鬟的演员都是美女，演小姐的倒是属于“丑女”类别了。

有的人总用阶级观念，什么平等，反知识观念看待，这本来就是一个民间传说，何需承载那么多沉重的zz话题！法国哲学家有言“人们不过是在当时已有的最佳选择中做出认为最好的选择罢了”它一定要迎合当今价值观吗？“后之视今，亦若今之视昔，悲夫！”有的人说这不尊重先进的知识分子，是典型的反智主义。当时的读书人和现代的读书人真的阶级位置是一样的吗？今日批判资本家和当时批判地主不是类似的吗？古代是如何操纵知识资源使其被垄断的，和今日高价学区房和美国推荐信校友制度，高昂的医学院学费不是类似的吗？观众们啊，后人就是如此看你们的，没必要摆出一副历史“上位者”的高傲姿态来！我分明见你们崇洋过了头，难道古希腊悲剧喜剧就有天生先进性？对中国民间传说恨不得批判到底。我很反感豆瓣一群历史马后炮在那里指指点点。这种传说自唐朝当地就有，难道唐朝就掀起了阶级斗争？如果感兴趣的话，请好好看看柳宗元的文章，多看看民间传说再点评。中国不只有山海经，还有各族人民的传说，不要看到别人古希腊悲剧之类膝盖就软，看民间传说就嫌俗。我是00后，深深扎根在乡土小镇中，实在无法理解某些80年代电影人们逢迎国外，内心鄙夷国内，一点客观标准都没有的行为。李少红的红楼就是如此，我可以负责地说，红楼高度高于莎翁所有戏剧，尤其当你知道风月宝鉴是沟通甄家和贾家的异次元的空间钥匙之后。https://www.zhihu.com/answer/144530999有的人认为我年轻，不配写什么影评。张竹坡不过20岁，又有多少人评金瓶梅超过他？“年轻人不应该写大部头的书”我想说，文艺作品欣赏高低的评判标准不在于年龄，而在于是否理解生活的内在逻辑，内在到哪一个程度呢？可以是人类本性，可以是生态系统无情的循环，更可以是物理学尽头不可名状的热力学的热寂。大观园是艺术品，黛玉可品，刘姥姥也可评。艺术情感不可相通，但据此对别人生活体验无端的指责不可谓不多余。

下面有的人说，这部剧唯一能看的就是风景。我只能嗤笑一声。读了陈平的《小农经济是中国频繁战乱的根源》，用马克思主义经济学深入分析。看了福建渔民们对妈祖的信仰，西藏追求圣洁的虔诚，内蒙古草原对于生命大线条的追求。人类在自然面前如何渺小，自然的呈现形式深刻地影响到人类。不要嘲讽福建的渔民，他们出海时候生死未卜，和中原农耕平稳不同，他们更需要精神寄托。不要嘲笑内蒙古生死的淡然，这里生态系统如此简单，对自然的醒悟与虔诚就在那一望无际的孤独中诞生。广西的刘三姐呢？这里丘陵喀斯特地形，不能孕育内蒙那般的豁达，人们的视野有遮挡，语言未必相通。人们向自由行动的鸟儿学习，唱出嘹亮的山歌，在语言风俗不同的壮族，苗族，瑶族，仫佬族，羌族等都可见山歌。不似西北的老腔，山歌还要兼顾柔美。只有深入到当地才能明白艺术形式内在逻辑的“合理性”。这就像是把长颈鹿，鳄鱼放到沙漠，把骆驼，仙人掌放在雨林中一样，或许都是美好的事物，但是并不符合当地气候的自然选择。所以啊，珠穆朗玛峰山脉上应该听是事苍鹰的嗷鸣，雪山的西藏长调，而不是爵士乐和rap；草原上响起的是呼麦，而不是苏州唱弹。同样地，这片地出现山歌，因为人口密于草原，生态系统比草原和中原成熟开发的田地要复杂，所以山歌中的内容总是别致有趣，有竹子有菠萝。生产力不够高，瓷器丝绸使用人少，所以内容呈现形式在中原地区看来“俗”，只不过是这些意象没有被赋予“花神”和“君子”，殊不知是他们以自然本来的面貌出现罢了。（山歌男女对歌一段）多么符合内在逻辑！比起一些本该放民乐的纪录片忽然响起诡异的钢琴曲，电音来得和谐得多！

有些人，如果你吃不惯油茶，不要刻意找出缺点去贬低得一无是处。如果你接受不了这里的人情风俗，不要刻意去抨击。《刘三姐》只有风景能看？你穿着现代服饰，操着一颗想逃离职场现代又想要现代物质生活的心在这种地方才显得突兀。我是仫佬族，出生地就是刘三姐之乡宜州，自然从我的生活经验去体验电影中的人情山水。我自信对广西自然体验与世世代代在此居住先民体验的契合度高于一般评影人。刘三姐的优秀，在于选角，配乐，主题，服装，环境等的一致性，逻辑是自洽的。选的不是一群细高鼻梁长着卡姿兰大眼睛的网红脸，而是当地典型的居民，我想说一句当地人颧骨位置和气候是有关系的，这也是“逻辑”一部分。(有人吐槽选角和群演，奶油剧看多了)

有人说，《刘三姐》恰好诞生在那个年代，一定有许多其他的“深意”。在我看来，它不过是受时代技术所限必须诞生在电影被推广之后罢了。“看山是山，看水是水”表现简单影像，让人产生记忆和认知；“看山不是山，看水不是水”为了展现某一个视角，强调主旨，赋予人格化例如动物寓言，当今的许多现实题材等。最高级的是“看山还是山，看水还是水”，最终极的电影还是要以“纪录片”形式存在，如同实验室中一个个调皮的数据，要有何等高的审美情趣，开阔的视野胸襟才能窥得其中之美？客观展现复杂性，实现所谓的“作者已死”，不也是小说家等艺术创作者的终极任务吗？只不过我们连同我们大多数作品，由于狭隘的个人生活经验，“自娱自乐”的态度处于并将长期处于且湮没于这第二层罢了。

这个电影，虽说是文艺片，但是剧情也太牵强了。一开始是俗套的剧情，不夸张的讲我都能猜到下面会发生什么，除了最后结尾的爆炸，更像是为了悲剧而悲剧，这样的悲剧结尾看了之后毫无任何感觉，整个剧来说，毫无营养，全靠演员颜值着。

这个电影吸引我的只能说是题材了吧，想看一部青春题材的电影，然而发现近些年来好像并没有能让我沉浸的影片，只能重刷以前的青春电影。

电影就像是一出出讽刺小品，不仅剧本写得好，完全就是时代（彼时与此时）的真实写照。

演员也演得好，把不同角色不同身份诠释的几乎毫无破绽且生动有趣。

撇开少数尚待商榷的细节，这部影片确实无可挑剔。个中现象与道理二十年前和二十年后都适用。

“打一拳头揉三下 ”

“当官不打送礼的”

“说透不是好朋友”

等等。(?????)

10.2更新：看到最后一集其实是让小顾当了恶人，把李明安、皇帝都洗白了一丢丢，原著里老顾之死是这俩人所为无疑。这里不讨论改编好坏，谈谈历史上这种叛。。乱：

1.为啥要叛？现代人的考虑是有没有胜算，而在历史上这种事的动机主要是：别无选择，不叛就死（少数脑子有洞的如朱高煦除外）。比如钟会灭蜀（当然主要功劳是邓艾老师的）后叛乱，真的只是被姜维忽悠+个人野心膨胀吗？钟会是司马家绝对心腹，但带领几十万魏军倾巢而出得胜，司马家焉能不忌讳？历史上这种有实权的将领叛。。乱的目的一般也不是真要自己当皇帝，而是要上头默认自己地头蛇，土霸王的地位，而那些后人看起来觉得“484傻”的还没叛就被扑灭的，反而更多是要因为站错队注定嗝屁趁还有力量垂死一搏。所以小顾之叛是很真实的。

2.所以小顾484傻？当然不是。原著里胜算至少半数。只看历史的话，与现代人熟悉的观念不同（现代战争技术进步最大限度减少了所谓“天时地利人和”这些因素的影响，而是绝对实力的对抗，甚至仅凭沙盘推演就能推测走向，所以往往追求的不是胜负，而是明确的政。。治目标），古代战争里变动极大，能抓住机会迅速占据主动，则以弱胜强不算罕见。比如司马懿高平陵之变，现在看简直是孤注一掷+白送，但曹爽的弱鸡富家翁心态就把曹老板的几世基业拱手让人。

3.雪满梁园也提到了刘璋（把益州献给刘备）、刘琮（把荆州献给曹操）这些原型。但这些原型其实并不具备这里由小顾带来的萧定权的实力。而历史上萧定权这种地位的人往往心狠手辣（原著里他也心狠手辣），比如朱允炆，他受全套儒家教育（是不是听起来像萧定权？），推行的一些事也很“克己复礼”，你以为他是被叔叔赶走的小绵羊，其实他是激进削藩把叔叔们逼的自焚的小狼狗。因为个人的翩翩风度和与地位/生死相关的心狠手辣其实并不矛盾。而萧定权的珍贵之处在于他在陆文昔的指引下克服了这种权力带来的异化和分裂，这就是梁园一直说的“大圆满”，也是所谓“天真”。

————原文———

《鹤唳华亭》里萧定权的身上融合了太多太子的故事，不只是我们知道的扶苏（但扶苏是长子不是太子），汉武帝和卫子夫的戾太子刘据，还有很多其他人的影子，如李亨，朱常洛。这些人的故事里有皇。。权斗争的非人残酷和历史的可怕惯性。

扶苏的故事大家都知道了，皇帝驾崩时不在身边，矫诏赐死。扶苏没听意见起兵而是自杀。

汉文帝是被诛灭吕氏的功臣们选出来继位的。史记写他的王后和三子接连死去，窦氏于是成为皇后。现代很多学者认为王后是吕氏（当时刘家各个王的妻子几乎都是吕氏），王后和三子之死是汉文帝（当时还是代王）所为，为了安功臣的心，确保不会复仇。皇权斗争就是这么残酷。

戾太子和汉武帝感情应当说很好了。但在通讯不发达的情况下，父子之间隔着宦官。当宦官奉命来查他，太子想到扶苏的下场，怎能不殊死一搏？这一搏，反而成了造。。反，兵败自杀。

孙权扶持工具人鲁王对抗太子来制衡江东本土势力和流亡江东的势力，最后两个儿子都没继位，幼主登。。基。《鹤唳华亭》的脉络与此完全一样。

司马懿死后，司马师掌权。他没儿子，过继了司马昭的儿子司马攸。司马昭还号称要还权于侄儿的，当然没有，传位司马炎。而司马炎传位给了智。力。障。碍司马衷。为什么呢？因为司马家靠贾家、羊家这些士族统治，继承人司马衷是各家的胜利果实，岂容分割？于是没多久就八王之乱五胡乱华了。

唐朝从玄武门之变开始都靠抢的。唐玄宗自己让老爹当了太上皇，就总是担心自己也被太上皇了，于是一日杀三子。李亨天天如履薄冰痛苦不堪不知道哪天就死翘翘了——终于趁安史之乱上位了把老爹太上皇了。也许是急于稳固根基确认合。。法。。性，贪功冒进要平定安史之乱，结果安史之乱又绵延了好久，华夏生灵涂炭，唐朝后来一直在藩镇割据中。

明朝的长子继。。位特别多。因为明朝有一套自己运转的很好的制度和一个强大的文官集团，保证平稳交接就能继续运转。因此明朝出了很多奇葩皇帝，比如朱祁镇。

朱元璋杀功。。臣也有这个原因。本来给嫡长子朱标安排的一套人马随着朱标突然去世变成问题了——权。。力太大，新人压不住。只好在老朱自己还活着时统统杀光。只是没想到杀光后靖难之役没人能打仗了。

万历宠爱郑贵妃，迟迟不肯立太子。文官集团就给万历很大压力。《鹤唳华亭》里也能看到，以卢老师和他的门生为代表的文官集团如何保太子。电视剧里没拍出但小说里皇帝如何让太子去管钱以开罪官。。员（如雍正王朝里4和13的查账），也有赵王定楷如何结交笼络文人（如康熙年间的八爷）。万历如果真想让心爱的朱常洵继位也有办法，比如毒死朱常洛。但他没有，还是传位给了后者。只是可怜的朱常洛继位30多天就被红丸案搞死了，估计郑贵妃脱不了干系。

总结起来就是，皇帝们的儿子都是工具人，父子亲情几乎没有，除非他很爱你妈妈爱屋及乌（如唐太宗爱长孙皇后，康熙爱赫舍里）。太子就是个不顺利继。。位就会死的很惨的职业。这也是为啥《军师联盟》里头看着与世无争的甄夫人发现曹丕恨死了自己后，去跟司马懿歃血为盟，要他辅佐曹叡继。。位。因为不然就是死。

所以《鹤唳华亭》里的皇帝和太子看起来变态，其实是历史本来就这么变态，权力抹杀了人性。

随便写写，欢迎补充。

（PS：本来发在鹅组，也搬到这）

终于看完了，呀。

中间觉得不太好的地方，是对“里世界”厨师的厨艺的介绍比较猎奇啦，没有像讲解“表世界”料理那样细腻新鲜。但最后还是非常“食戟之灵”的。虽然没想到会以LOVE结尾。。

除了充满惊喜和想象力的料理，还有角色人物的塑造，无论多奇怪的怪人，都有办法让人觉得“总之也会有这种人啦”，一些情节也，“也会有这种事啦”。

还有那些镜头，色彩，配音，做到了用最简单的画面传达出极有感染力的情绪。一个小小的咬嘴唇的动作都能让我爆哭算你厉害。

如果说现在的国漫缺什么的话，大概就是情绪的表现力吧。画面当然是唯美的，却没意义，没有那种迫切的真实切肤的情绪，所以总是太空了。这“空”跟留白可不一样，就是空，没味儿。

还有理念，作品里面一定有作者对世界的看法，对生活的体会，不管这种理念是不是正当的，完美的，甚至不必是深刻的，只要真实，且深信不疑贯彻到底，就可以支撑起整部作品，成为他的风格。相反，即便是讲出了让人无法反驳的道理，也毫无趣味可言。

另外，毕竟现在日子过得好了，很多事不用人自己动手做，真正的体验有限，多是读来的听来的抄来的，想象出来的。不过这种东西即便是正确的，也没有力量。创作者没有笃定的气场，就没有能让观众信服的力量。

所以，想到什么就动手干吧。去游学吧。去修行吧。去挑战吧。去享受吧。再坦率一点，再欢乐一点吧。再把心打开一点吧......

被别人推荐看书我却偷了懒，下决心一定会去看书的。前几集看到木兰和立夫融洽的在一起时我以为这就是结局，但我看到剧情时知道他们后来还是没在一起时我果断没看了，原谅我当时的肤浅。时隔几个月再次看完，首先我感觉姚木兰这个角色完全是矛盾体啊感觉她是新新时代女性却又是古代妻子的那种隐忍，我以为她会和当时隐忍一类人不一样立即说再见她却没有，在看到后来孩子生下来我却感觉她是对的了？明明..然后感觉她不适合演这个角色无法百分百融合..

一部最近的德国电影，2021年上映，电影尺度真是不一般，1931年的柏林应该被人铭记。很喜欢的角色是拉布德，外表玩世不恭风流倜傥，内心却有最敏锐的感知和深邃思想，豪门子弟的身份真有让他过上更好的生活吗？在权势社会下，一样在生活的深渊里挣扎，人们并没有因为他的学识和思想洞见而尊敬他，反而介意他沉迷在纸醉金迷浪荡生活之下，是对社会和国家的不负责。被痛苦所腐蚀，被迫接受爱人的背叛，理想破灭，对他来说，都让他对自己厌恶至极，因为他心中有着对人最真挚纯真的感情，和解救世人的崇高理想，一个心中装满正义和光的人，也因为身处黑暗四壁，再也无法触碰光。

很喜欢电影中的黑白胶片的插叙叙事，有年代感过去，也可以以某种方式在现实里重播，有理想的人都在放纵自己，就像法比安，他跟拉布德太相似，博士毕业同样也会为了那几十块的小费，而低头为上流人士开车门，无疑是一种来自阶级的嘲讽，同样的迷失和追问，却在遇到Battenberg 之后，爱欲让一切又燃起了希望，两人为失业和金钱发愁，最终却走向不同的人生轨迹。

Battenberg爱法比安，是一个热情童真的人，励志想做电影明星，这个理想就注定了两人的不同，为了梦她确实牺牲了一切，包括爱情，可她也最终发现，她永远无法掌控她的生活，她想要的角色，甚至每一个动作都需要去攀附导演，换来的也只是无止尽的被摆弄，可她却已对有钱人的生活无法自拔，尽管想摆脱污泥，却最终成为了污泥。

法比安由始至今都在坚持，在泥潭里残喘苟活，因为这里至少还有爱的人和珍惜的朋友，一切发生的太突然，朋友离世和爱人的离去，让他开始怀疑一切，对这个城市产生了随即而来的陌生感，他并不贪婪，只想找个依居之处，却被未知打乱步调，伤心绝望的离开了此地，回归故乡，但他永远忘不了布拉德的离去，放不下自责，最后死于那场为救人的溺水。救人于水火，却忘了自己不喑水性，多么无畏的爱和勇敢，他才是最英雄的角色，为生命献身，做最坚定且最清醒的人间思想家，先锋主义也注定了荒唐。

为什么战争和社会留下的时代诟病，要让一群无辜的人民来解决？因为一个国家的错误决策，最终承受后果的却是苦难民众，电影里无情揭露了那个让人惶恐的社会氛围，贪婪嗔痴深植人心，大街上人潮流动却是一具具行尸走肉的傀儡，早已没有灵魂，肢解掉自己的身体，所有人只是在等死，或者虚无的好死赖活着。

电影结局并不悲恸，好似读完一个故事，借用拉布德的临终遗言，活着就是侥幸，死亡才是必然。

电影通过六个主角，六条线索，六个故事，表达宝可梦与人类的伙伴关系??“宝可梦力量”??六个主角虽然看似人物形象饱满，实际上“硬设定”和“稀薄”??人物的代入感相当差??小智戏份不多，一味的热血，都快变成路飞了，女学生设定跟《恋如雨止》一样，但是缺少人家的感动，不管是喜欢上宝可梦，还是“鼓起勇气”都显得苍白无力，博士和老奶奶更是如此??唯一不错是大叔的形象??这电影存在许多漏洞，因为是动画可以跳过，但是赤脚跑马拉松传递“圣火”，我难以理解，先不说一群人在大白天时，就找回“圣火”??到深夜才想起来放回原位，而市长直到“点燃圣火”才想起来这么重要的事，你这市长干脆别当了??在森林赤脚跑马拉松，还让弟弟导航，这白痴的剧情，为了给2020东京奥运会预热吗??这部电影原本是打算通过六个人物的故事，传达人类与宝可梦的伙伴关系??“宝可梦力量”，但是失败人物描述和剧情，使得观众难以感同身受??

全员智商在线的，剧情紧凑。没有多余的镜头，铺垫很多，能跟着线索走。真的太爽了正剧啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊！！！！！！

团队和金主会来组里看反馈吗？请听到我吹????的声音。

我承认我是因为信任郑业成的演技，早就迫不及待想看他演古偶外的东西，加上这个题材和剧情简介从去年初就很期待这部戏的播出。后来知道制片编剧团队就更期待！

虽然可以说70%为了郑业成，30%为了题材而来，但五集下来我也爱上了女主！！！！！爱上这部剧！

我看的好慢这剧，因为我没有把它当背景剧，没有把它倍速观看。我看的好认真！这剧我看进去了！这对我来说太不可思议了！流量资本当道的年代，很久，没有看见这么有诚意的作品了！！！！！！还是小制作。

郑业成的优秀我早就不需质疑，说句不知当说不当说的，一直觉得偶像剧限制他的发挥，希望多拍这种的。完成度太高了！！！！！每个镜头都好细腻，了了几笔直接把我拉进戏里去了。当然，张富贵儿这个角色的魅力，是演员和编导共同完成的，每一环，功不可没。足够的留白产生的神秘感，让我期待他每一秒钟的银幕时间。

以及我想重点表白编剧们啊！他们才是本剧最大功臣吧？听说这剧本打磨了几年。简直是行业之光啊！！！！！！！！！！首先人设！女主的人设太棒了！！！这可不就是我叨叨叨念了很久国产剧为什么没有的又飒又高智商又狠又不玛丽苏的事业超强型大女主吗？？？？？？？！！！！！！好酷！！！！而且又不是悬浮高大全，也有短处，也很human，非常真实，有血有肉的一个人。没什么红色口号，没什么字面意义上的品德高尚输出，就脚踏实地，做一个孤胆英雄。有美剧那味儿了。这在国产剧夺么难得啊啊啊啊啊有木有？时下的国产剧基本找不出几个这么棒的女主！！！某种意义上我对女主人设的喜爱已经超越我尤其喜爱的司藤。因为司藤太挂壁，离我们太远。林蔷却是那种可能是女，可能是男，但绝对可能真实存在的英雄！！！！我自己写好玩小故事的时候，一个习惯是，塑造女主（尤其是事业部分）就习惯性忘却女性标签，当写（传统影视/文学套路里的??）男主那样去写。这剧给我的感受就是这样的。我会忘记她是一个女主，我会记得她是一个英雄。连超级英雄电影都没做到的事，我单方面宣布这部剧做到了！！！我肃然起敬！！！这才是真英雄！！！请别的剧抄抄作业吧！！！想看到国产剧里有更多这样的女主！！！我求求了。

另外，除了女主，其他女配在本剧也都很有意思，有智商，性格各异。非工具人

然后就是说……这剧的节奏、剧情、细节、逻辑、伏笔都比较优秀，完成度非常高！作为一个推理小说+悬疑剧爱好者，简直不要太高兴。最烦那种悬疑剧生硬反转或者最后一刻来个180度转弯来个完全意想不到的结局。就喜欢这种放佛编剧一直想告诉我们什么，却不知道那些细节是烟雾弹还是真的伏笔的感觉。因为现实里查案不也一样吗？很多线头，你永远不知道手里这根的尽头是真相还是死胡同。作为观众，不管猜没猜对剧情，就觉得特别有参与感。就感觉很爽！！！而且这里面每个人物，都仿佛有自己的故事，比如那个出场没几分钟的红姐，那个仿佛扮猪吃老虎的娇娇。编剧的留白功底实在太强了，不是一股脑把人设都摆在观众面前，而是通过侧写去在推动剧情的同时慢慢丰满人物。若问我最佩服这个团队的一点，除了智商逻辑在线外，就是那种精悍干练的感觉。非常sharp！没有任何多余的东西。这些留白反而更加勾起我的兴趣。

不知道这剧后面走向会咋样，我看男主男二满身插满flag的样子。结局压两个：1男主男二都挂了，女主铿锵玫瑰，独美行者。2天降狗带，竹马常在。来点BE美学吧，毕竟不是偶像剧。更喜欢结局1，虽然残忍，但悬疑罪案剧不费几个友军就大获全胜还是太少见了。如果不是我陪你走完人生的路，那就让我记住你微笑的弧度。女主应该会美丽地绽放吧！！！侦破更多案件，实现自己的理想，爸爸和程叔也会为她感到骄傲。

这个电视剧有点儿意思，可以分为好几个方面来说。

首先，是演员，这里所有的演员都是演技派，仔细看，配角全是老戏骨（里面还有白鹿原的鹿三呢），对人物的诠释也很到位。

重要的是故事，故事围从红旗、到东风，再到东方红1号，长征二号、三号，三级运载，再到后来改革开放转向民用电器（我之前还在京东看见有卖中航科技的电冰箱，原来真的有民用），基本描绘了一个中国航天事业发展脉络，这个是基本背景框架。顺便说一下，这个跟《绝密543》放在一起看就有意思了，这个是做导弹打u2，这个是如何用导弹打u2。

构件完框架，就剩下人物之间的关系和矛盾冲突。这就有意思了，先说年轻一代的人物，知识分子里有军人子弟，农民子弟，资本家后代，普通工人子弟，还有工人，都凑在一个研究室里。每个人的性格特点和为人处世的方式跟他的家庭息息相关。先说军人子弟，不同于芳华里文工团那些所演绎的那样。向晴和张利军有作为军人子弟共同之处，性格开朗热情，大大咧咧，能吃苦，能承担责任，敢为人先；陆若文资本家后代，来这个基地并不容易，但她的性格有对专业的执着坚持，也有面对困难软弱的一面。梁玉强有优点，观察力强，敏感，但是既得利益人品堪忧，尤其爱搞小动作（文革时期搞事情）。马朝阳，专业没得说，也讲哥们义气，然而小农意识时常表露（发射失败怕担责任，后期当厂长表现的更明显），他那个老婆也是小农意识，人勤奋，但在很多问题上拎不清。人物感情之间，这样就能看出来合适不合适，生活习惯、人物品性搭不搭一目了然。

这是单一人物关系之间的，还有群体之间的，冲突爆发在文革时期。这个单位为后组建的单位，原来高带领过的研究室的人为一伙，原来机械厂的为一伙，还有张干事、梁玉强等想出来打破格局取而代之的为一伙。不同群体之间有不同的利益纠葛，虽然没说的太细，主要是顶住压力研制火箭，但仔细琢磨也挺有意思。

其实，能实现自己的理想，在业务上不断积极进取，在做人上做一个正直讲原则的人就够了。就凭这个，5颗星。

Bank的演技很棒了，微表情眼神都各种到位！男主的角色真的是死傲娇，会容易让人误会自己，其实心地不坏，最值得夸奖的点在于他只逗自己喜欢的人，其他倒贴的女人通通直接拒绝。女主的角色言行举止有点像男孩子哈哈，喜欢男主之后就无条件相信也是很棒了！这部就是欢喜冤家的设定，两个人颜值高，CP感也不错！第九集开始高甜！

孟家兄弟真牛啊

几个人联合起来，直接可以称霸自流井了

黑白通吃

老大 国民党军队

老二 共产党头脑

老三 新技术革新者 商人

老四 自流井排行第二的商人

老五 国民党书记

老六 袍哥老大

小七 教育行业

各自理想不同，没想到最后自斗

如果是亲生的，小七的命运会好一点了

全篇理想而不是披着理想去谈恋爱，老电视剧塑造的人物真是饱满啊

老四和老六的扮演者，反派演的到位

陈丽华，或上村明子，一直到影片的最后，都没有出现。

六十年前，她是被父母遗弃在中国的孩子，六十年后，她是被日本社会遗忘的边缘人——如果她的养母不来寻找她，她就如此无声无息地消失在日本社会了。

从遗弃到遗忘，这几乎是归国的战后日本遗孤的普遍命运。

天下所有孩子的哭声都是一样的。六十年前，陈奶奶尽管背负着国恨家仇，但听到了孩子哭声的她还是义无反顾地收养了这个女孩，并将她养育成人。

十年前，养女归国。

五年前，养女失联。

2005年，年过古稀的陈奶奶彷佛又听到了六十年前的哭声，于是，她不远千里来到奈良，寻访养女的下落。

从成长背景来看，4000多个日本遗孤实际上已经成为中国人。他们的思维方式、亲情纽带都不可避免地打上了中国的烙印。

从陈丽华寄给陈奶奶的信看，始终是报喜不报忧，是非常典型的中国孩子表达亲情的方式。

又比如小泽的父亲，归国生活多年后，最后又选择回到中国生活，因为在“异国”，他才会过得比较自在——在某种意义上，“异国”才是他的故乡。

那么，这些已经“异化”为中国人的日本人，为什么会在中日建交（1972年）后，陆续回到日本呢？

与寻根、认亲等深层次情感需求比起来，很多人的选择归国的原因特别简单——和其他“移民”没有本质的区别——就是追求美好的生活。

七十年代到九十年代，中、日两国的普通人的生活水平还是有着比较明显的差距的，最明显的差距就是收入差距，那时候，日本人的人均收入是中国人的若干倍。

战后遗孤归国，说得直白一点，很多人的第一诉求就是“赚更多的钱”。

实际情况是，他们回到“故国”，语言不通，教育背景、成长背景迥异，他们要在日本立足，找到比较体面的工作是很困难的。

他们当中的很多人，要么回到“家乡”当农民，要么到处打零工，有时候还要靠社会福利接济。

而他们的日本“亲人”，至亲大多已经不在，堂亲表亲之类，本就与他们隔了一层，往往还会防着他们可能要分财产，自然而然也就疏远他们了。

归国的他们，往往只有名义上的国民身份和家族身份。在日本社会中，他们多半是“举目无亲”的。

他们难以融入日本社会，甚至，遗孤二代、三代，也可能面临类似的处境。

小泽是遗孤二代，她在日本成长、工作，但因为中日混血的身份和带着一点中国口音，她仍然被前男友的父母视为“中国人”，而且，他们拒绝接纳她。

被边缘化的他们，往往选择关起门来过中国人的生活。他们在家做中国饺子，利用从中国带来卫星电视接收器，在家看中国电视节目。

他们的孤独，他们与主流社会的疏离，很少被看见。

有时候，中国反而能够带给他们更强烈的“归属感”。当中国人来做客，他们迫不及待地“献艺”——“手动”表演京剧《智取威虎山》。

影片中，养母陈奶奶、遗孤二代小泽、退休警察一雄组成了寻人三人组。

陈奶奶爱女儿爱得深切，也爱得豁达。

每次有一点线索，小泽总是着急忙慌的，陈奶奶反而比较平静，只是配合好每一个步骤。

车上，一雄接到前辈的电话，对方称上村明子已经于几年前去世。小泽闻讯，啜泣不止，泪如雨下。而陈奶奶在后座已经熟睡。

从影片中看，陈奶奶到最后都不知道女儿已经去世的消息。

但真的如此吗？在我看来，知天命的陈奶奶早已不是局中人，她一直自困局中，只是为了让寻人三人组继续可以抱团取暖。

陈奶奶终将回国，寻人三人组终将解散，小泽可能会找一份新的工作，继续在日本打拼，一雄也将重回空巢老人的孤寂，但他们一起经历的寻人之旅，也将铭刻在他们的生命中。

影片的最后，三人在祭典上寻人无果后，沿着路边缓缓前行。时间彷佛慢了下来，观众可以跟着他们的脚步体验到一种彼此照应的暖意。

短短几天或十几天的相处，他们已经成为一个颇有默契的“组合”——这个“组合”在一个悲剧事件中“组建”，却跨越历史、国籍、年龄，找回各自的“人间值得”。

乌龙放生、戏剧性地飙俄语、肉店奇遇、和当地的孩子们玩耍、装病调虎离山，等等，陈奶奶可爱得停不下来。

当小泽为相机没装胶卷而错失所有的美好瞬间而伤心时，陈奶奶却轻描淡写地安慰她，（照片）都装在我的脑子里了。

语言不通的陈奶奶和一雄尴尬地坐在长椅上的时候，陈奶奶以交换照片打破了沉默，又以一起做手工建立友谊和默契。

鹏飞通过诸多有趣、温馨的细节，塑造了可爱又睿智的陈奶奶，又以幽默的方式举重若轻地“化解”了这段沉重的历史或寻亲之旅。

在陈丽华写给母亲的信中，“一切都好”是不变的主题。而陈奶奶寻找女儿的过程，却一步一步地粉碎了这个主题。

在小泽和一雄的帮助下，陈奶奶造访了女儿可能去过的地方、找到了女儿的聋哑人朋友、拜访了女儿的前房东也是女儿工作过的小食店的老板娘。女儿做过的炸面包圈，陈奶奶也带了一点回家，细细品尝。

抓住女儿留下的一点点痕迹，陈奶奶都试图走进她悲苦的内心。

天下所有孩子的哭声都是一样的，而心中有爱的母亲，永远都能够听到自己孩子的哭声。

剧中主要想表现的是民医治病救人的坎坷一生，虽然日本侵略描写的很形象但是与现实差距还是甚远。剧中坎坷一生经历表诉的很好，每个人都有不同的立场，虽然有些看起来假的地方，但是融入思考确实都是活生生的性格。每个人性格不同，命运也不同。菊花可真是个不明事理的糊涂蛋，淋漓尽致的表现了糊涂媳妇的悲惨一生。看来娶媳妇还是要娶个明事理懂大体的好得多，要怪也不能怪她的性格，只能怪文化层次差距甚远，她也想去理解可是解不开，最终导致了剧情大反转。可见门当户对不仅仅是经济上还有思想上，两个人相互信任是多么的重要。

(少量剧透)我是认真看完《少年派1》每一集的观众，更是赵今麦的忠实男粉。但，我认为第二季拍的不好。1.问题一堆:第二季不止新演员脱离带入感的问题，关键是剧情也不顺滑，强拉硬扯把四个人剧情凑一起。再拼凑上二胎、创业、找工作、备胎…然而几个点又都没有展开，只描了一笔又火急火燎的转到下一个话题。当然可能接下来集数会展开剧情，我们拭目以待。2.主要问题:看了目前的集数第二季最大问题还是，钱三一与林妙妙的cp组合。我记得第一季结尾，林妙妙并不知道钱三一喜欢自己，也对“喜欢异性”还没有明确的概念。按照常理，即使后来发现钱三一对自己的爱意，由于相隔两地，并没有发酵感情的时间。所以，钱三一可以有刻骨爱意(单相思），后悔当初离开前没有勇敢的说出来；而林妙妙应该仍然处在对三一的倾慕状态(没有到爱的层次)。第二季剧本为了凑cp，让林妙妙说了没有前提剧情的空话:“钱三一你把我弄丢了”(第一季并没确立男女关系)；为了凑cp，让钱三一导师上吊，让钱三一得抑郁症回老家休养…这凑的点过分了吧？！3.第一季结尾:我清楚的记得，第一季结尾在校园的小路上，旁白的那句“最终陪你走到一起的往往不是最初的人。”(具体旁白现在已找不到了，猜测可能删减了，为了第二季剧情?)想看的话，六六的原书上有。钱三一、邓小琪远在北京已经没有与林妙妙、江天昊感情升温的基础，而林妙妙、江天昊两人第二季互相认可是哥们不越线，那么，四个人没有cp才是最合乎逻辑的。4.解决方案:四个人里林妙妙和邓小琪的闺蜜关系会一直存在，这个我认为没问题。而钱三一与林妙妙的cp组合，则需要额外剧情铺垫。比如，钱三一毕业回老家，在与朋友相聚的回忆中，让林妙妙又找到了当初懵懂的爱，再然后才开花、结果……而不是现在的剧情，“林妙妙为了躲钱三一而草率的找了个男朋友挡箭牌”，这剧情不合常理。就写到这里吧，下面的剧情大家拭目以待，《少年派1》豆瓣评分太低，我认为8以上完全没问题，所以打了满分是为了拉高分。而这第二部呢，作为赵今麦的男粉丝，我暂时给这部电视剧打6分。

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