我看觉得还可以呀。

以梅超风的角度讲述射雕英雄传，严屹宽发挥稳定，梅超风和陈玄风的演员演的不说多好吧，至少不出戏，演梅超风的小演员我觉得很耐看。

插叙的剪辑也很新颖。画面没有磨皮磨的五官都看不清，黄药师的眼袋皱纹，梅超风的小雀斑都清清楚楚。没有奇奇怪怪的滤镜。基本都是实景拍摄。还有，那些说特效蛇假的人，请问你是跟好莱坞大片比吗？比其他国产电影电视里的特效做的有良心多了。

我看完了，比一些电影院圈钱的电影好多。可以给个6.8分，我打五星是因为有些人打的太低

真的费解

真的费解

真的费解

其实对于台海，大陆的强硬立场从来不是什么国家大义，民族情感，那都是放狗屁。

而是基于现实的地缘和政治利益。在这个问题上，对于生活在中国大陆这片土地上的人来说，退一步不是海阔天空，是死。

滑稽的是一堆人冲着反对台独的人又是问候家人又是人身攻击，这样也就算了，可是末了还要彰显一番自己民主自由，不与政府站在一起，与人民站在一起。这就真的是当里婊子还要立牌坊。真是中国互联网的牛鬼蛇神现形记。

避免台湾岛彻底走向独立，才是对生活在中国大陆这个土地上的人民的利益的最大维护。

一些人又是什么傻啊什么蠢啊的招呼。真的可笑。

大致剧情走向就是尔虞我诈，勾心斗角，坎坷情路，作为一部热血电竞剧，重头放这上面不是很看得懂。

而且直到30集，这个团体才组队成功，在此之前基本是各玩各的，这跟我刷过其他所有的电竞剧都不一样。

这部剧有很多我喜欢的演员，但几乎没有让人很喜欢的角色。

第一集的女主有魄力，有手段，且不论行为合不合理，起码敢身无分文的独身闯异国，能最大限度完成领导下达苛刻无理的任务。她是怎么变成了后面的单纯小白花，职场傻白甜的？

还有前期和后期的男主，就算邱樱真的是一枚绿茶，也大可不必说那么难听的话，季向空用最大的恶意去揣测邱樱，最敷衍的态度对待双方约定，我猜你们粉的只是王一博。

后期，对待前任态度不够明确，虽然内心是坚定的，但邱樱又不是你肚子里的蛔虫，没直接宣告分手算好的了??，这情况换成女二陆依依，绝对是0容忍的。

关于男女主的感情线：

1-10：冤家模式，两看相厌。

10-20：朋友模式，心动却不自知，又或者～是知道的。

20-27：修罗场模式，前女友进场，就是晚了点，但凡卢洋洋前10集就回国，应该就没邱樱啥事儿了??

19集的游乐园约会，天时地利人和全部到位，是导演给你俩摁住了，不让表白？

【详细】

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目前看到了第四集。有笑点、有爆点，甚至还有泪点。

不玛丽苏，不从头到尾谈爱情，不会主角一枝独秀，配角都闪闪发光。

如果隔壁《发现女巫》能打8分或者8.1分的话，那这部剧毫不犹豫地可以打8.5分

私以为《发现女巫》应该是6.0分左右，而《萨布丽娜的惊心冒险》值7.1分

主线也清晰，编剧头脑很清醒，可能还算不上是神剧，但观赏度是有的。主角们斗智斗勇，反派也不全是吃素的，甚至大有来头。剧情比较有营养，也很饱满。而且不是单纯的斗魔法，更要斗境界、斗人性，斗各种心境……算是值得一看的女巫剧。

只是像《格林》、《塞勒姆》、《吸血鬼日记》一样，需要点时间去适应。

但是相比之下，其他剧有点“重”的感觉，这部剧没那么沉重复杂，整体比较偏轻快。但伏笔跟故事线还是有的。

女主角有点像哈利波特的艾玛，但是清纯中也有性感，而且身材蛮有料的。看久了挺顺眼，当然是因为我刚看了发现女巫。。。（多大仇hhh）

而且演技还挺自然的，比起她男朋友而言。不会让人觉得做作，主角还好。不招黑

后期男朋友演技也好起来了，而且越看越顺眼是咋回事……发现男主的眼睛的确是比较纯情的感觉hhh，跟别的男生不同。

节奏挺快但又算不上，而且会有意想不到的地方。

还有女主角三观还挺正确的。

算得上是一部好剧！

还有那个乌鸦还是猫头鹰的坏女巫，本来还以为是个心狠手辣的御姐，老偷干坏事，结果有点蠢萌哈哈哈

还有主角的两个阿姨，也很吸粉。两个相反性格的女巫。

一个像慈母，看久了感觉有点像赵薇……就像家中为子女操心，担忧又宠爱晚辈的亲戚

貌似比较擅长调配草药跟运用大自然的东西来做魔法药水一类的东西，剧里面比较喜欢用东西解决问题。

然后人家魔法也还是ok的，但整体可能是家族里面垫底的。

但是一样能帮得上忙。还能一次一见到陌生人就知道对方隐藏最深的秘密跟名字，还有生活经历。

另一个比较严厉，但也蛮可爱的，性格比较饱满。

尤其是手中经常叼着烟，拿着那个道具是什么，看着好别致哈哈哈

这个角色应该蛮多人会喜欢吧？尤其是妹妹有事偷瞒着她，结果她一生气（我还以为是吃醋），直接把人家给杀了活埋。手段比较狠。但只是生气了的小报复哦～

而且看到后来，性格也是比较鲜明的。法力应该之前算是主角团里面比较厉害的，但是特别崇拜黑魔王，就像敬业的工作狂一样……但是慢慢看下去之后发现，家人对她来说始终排在第一位。

貌似性格跟攻击力都是比较强势的，所以一般大家比较害怕她。

还有女主的黑人小哥吧，也挺好玩，刚开始就觉得服装比较妩媚，结果还真是(~_~;)，没发觉呀……还怕他爱上女主角呢。

小哥刚开始被禁足了，他觉得没人在乎他，他总是绿叶，所以还担心他会黑化……但事实证明在很多节骨眼上，编剧还是不忍心虐我们的，而且很给力。这种瞬间有挺多的，不至于像典型韩剧那样拖沓。

而且小哥魔法知识比较渊博，能随时想出解决问题的咒语跟资料，可能是因为每天就被关在家里看书跟上网吧。

法力还算ok，比较靠谱。

感觉剧里面除了大结局，没有出现那种一个人就能hold住全场或者魔法能艳压群芳的局面。这点比较欣慰，即使是主角也一样，不过分。

本来我以为女主角的两个姨妈也是拉拉。。还在想怎么跟发现女巫一样

然后这部剧关于女巫的设定蛮另类的，是比较黑暗的，但是又带点爆笑，有点卖萌的感觉。做坏事也一样。

女巫还都可以长生不老啊

当然较真的话，剧情还是有点地方凹凸不平的，但大致不碍事，可放心观看。

目前待续，继续观看。。

主角团真是大事不妙……全家都被包围了……包括萨布丽娜的朋友跟爱人……都被设局了……真可怕。

我感觉还蛮期待第二季的！！！希望能早点出～

The OA 到底要讲什么？翻了翻豆瓣，知乎，能看的特别明白的人并不多，这是一部由Netflix出的神剧，叫做The OA，国内一般翻译成《先见之明》。

看到第一季第五集之前，我开始怀疑这部剧到底讲什么？简直就是一个当代社会问题大杂烩又有科幻观念融合的怪片，促使我又翻出了一系列国内女大学生被拐卖的新闻看了一下。

为什么会引起我这方面的联想，主要来自于剧情里，一位医生做的违法囚禁实验，四位有过濒死经验的年轻人被他长期控制在地牢里，以供他记录人在被压抑的边缘是否可以激发出潜能，这很像我们的祖先讲的“万物皆有灵”，导演用影像讲这一说法十分具象的展示出来

所以如此看来，第一季里面女主反复要回去的地方，其实是因为在修炼过程中结下不解之缘，想要和自己的同修在一起，对抗或者真正逃离控制她们的那个人

OA原本是original angle的缩写，但是在人世间总会遇到angle Hunter，我们要怎样选择？如何面对？失去理智？还是用不放弃，保持清醒理智？

导演和编剧留下了诸多伏笔，并且让更年轻的追随者加入进来

既然都是诗人，那就有某种相似之处。中韩文化原本并不隔山越水，张允永的诗人身份，让他身上油然而生某种暧昧的情调，在“姐姐”的调教下逐渐适应了成年。开篇站在路边地图前，两人相互的距离已经给出明确的关系，在接下来的隧道中，让人们领略了《咏鹅》不一样的理解。骆宾王写的是一种静态描写的诗歌，而张律拍出来了电影的感觉。

首先，倒叙的结构给人的印象是，这对男女由密而疏，再从疏到迷的关系变化。从嫂子到姐姐，再到疏远的变化，是一个诗人从理想走到现实的精神蜕变，如果按照时间逻辑，不是流水账就是方言剧，所以，整体结构上的蒙太奇效果，给人一种曲项向天歌的宛然。

其次，巧妙的场面调度。每一次人物出场方式都匠心独运。张父看鹅，保姆从摄影机这边入画，两句台词后张父退场，然后晚上去敲保姆的门，你在外面拽，我在里面拽，儿子忽然发声：要不要帮忙。三个空间连在一起，真妙。房主女儿坐到允永身边的台阶上，然后转到他对面拉起他的手放在自己胸前，被松贤撞破之际，三人的尴尬被日本房主打断，女儿逃去屋内，一个环境中，四个人物不同心境昭然若揭。监视器的设置更是精彩，一个外边冷漠的父亲，望着监视器中门口的来客，伸手想去触摸女人，而当女人依在身边的时候，却说自己很久没有，已经不习惯了。女儿一如乃父，也在监控中偷窥心仪的帅哥，被发现后先躲在屋角，她的视点和观众重合，允永看着监视器，我们和女儿一起看帅哥。帅哥听见响动出门，女儿钻洞子逃回自己房间，帅哥进来发现洞子，探身出去给观众新的环境，这些技巧不是一镜到底这么机械，而是每次都有新设计，每回都能吸引人。而从屋内定镜摄影拍摄张允永在民俗之家四处探寻，形成内视角之余，把23岁少女的怀春之情不动声色地展露无遗。

喝完酒踉跄回去路边，看见学猴戏的表演，互相简单问询，你继续表演，他去远处撒尿，依旧是长镜头，在画内形成蒙太奇效果，这种技法在费里尼《八部半》中多次出现，没想到本片中也能驾轻就熟。

整合松贤聊到要不要见父亲，父亲恰好从右侧入画，俩人的尴尬被父亲的任性发作冲的一干二净，毕竟没几个人会直接对别人说自己父亲死了。也许大家都是对越熟悉的人越陌生，对不相识的人反而更客气。日本房主讲给松贤自己的婚变，女人演出自己的出轨男人，这些锁闭起来的情节，让本来看似平淡的剧情平添几分波澜。女儿的自闭，松贤调教咖啡店漂亮女招待，接着踢摩托也就合乎情理了。

再者，骆宾王的《咏鹅》，题目变成了主角名字的谐音，而诗句中的色彩，分明就是松贤的打扮。白外套，红鞋子，周围环境郁郁葱葱。女人在片中是舒展的，自在闲适的，不过一个人喝酒并不轻松，所以酒馆儿老美人一眼就看穿男女情事，而中年少女这种人设，恐怕国际范围都是海量存在吧。

如今用手机和电脑个人观影已经成为一种习惯，犹记得多年前在长途车上，或者各大卫视非黄金档时间，播放香港电影是一种风气，这里面出现频率最高的有三个演员：周星驰、成龙和李连杰。

他们的电影适合集体观看，都是邪不压正的大团圆主题，搭戏的女演员一个赛一个漂亮，张敏、王祖贤、张曼玉、林青霞、邱淑贞、李嘉欣……全都是女神级别的，关键是没有色情隐私的画面，没有高深晦涩的剧情，热闹浅显，老少皆宜。

【详细】

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稻米作为日常生活中最常见，受众最广，做法极多的主食，想拍出有观赏性，能抓住观众注意力，并让观众接受认可，何其难也！

片子从乌米饭为起，以异域风情的大锅烩饭为承，以菰米，薏米为转，最后合于曲糟，米醋等后加工，镜头覆盖中国、西班牙、印度、美国，既不缺奇诡，广度又足够，足见风味团队的用心，至于镜头语言的运用，叙事技巧穿插其中，一幅幅与稻米相关的画卷铺设开来，一道道与稻米相关的美食随着故事的展开陈列在眼前，从天南到地北，从黑土地到椰子沙滩，观众们都可以从中找到自己熟悉的那一份味道。

我原本以为，谷物的主题下，制作组会以中国人种植稻米源远流长的历史为题，以《广志》、《齐民要术》其中的内容为开端，跟观众讲述在滚滚千年长河中，稻米与人类社会的紧密连接，或者从地域，从人文，从气候讲主食的选择，可是看完以后，猛然发现，这毕竟是一部美食纪录片，导演以食物为经纬，很好地避免了落入旧窠臼。

夏种一棵禾，秋收谷满仓，一株水稻生长端则两三月，长不过七八个月，但是他承载了中国这个千年农业社会最基本的希望，时至并不短缺食物的今日，每年丰收的消息总会在特定的日子占据头版头条。千年挨饿，终生囤粮的观念已经深深刻入了国人的基因里，感谢导演能带我们跳出饱腹之外，重新认识一次稻米。

不过与欧洲、北美洲相比，亚洲作为水稻种植最广，受众最多，份额占比最大的地区，东南亚和北亚理应获得更多的关注。在作品中，做法繁多占比很重的米粥没有太多的内容，让我深感遗憾，在长久的漂泊之后，还有什么比一碗温热的米粥更能抚慰心灵的呢？我还看到有菰无糠，有醋无酒，毕竟糠和酒，群众认识会更广泛，观众的代入程度会更高。但我也知道，时长所限，考虑所杂，并非能面面俱到。

去年5月，我们痛失袁隆平先生，今年九月，我们又失作物历史学家《中国稻作史》作者游修龄老先生，如果他们能够看到这部作品，该会有多大的欣慰。如果这部作品能与他们互动，相信更能唤起国人对农业科学的关注。

我不是专业人员，也不是从业者，只能从一名观众的视角看待这部作品，如有说错之处，也属常情。中国纪录片才初露峥嵘，风味作为中流砥柱，期待为观众贡献越来越好，越来越多的作品。

故事不合理

感情线牵强

环境那么美怎么需要扶贫

户口那么容易城转农吗？

各种不合理

明明一个扶贫剧还要安排男女CP很恶心不舒服

真的给一颗星都嫌多了

演技拙劣

村民的衣服白白净净一点乡土气息都没有

每个人都是从城里来的感觉

不好意思刚刚看完山海情

再来看这部剧简直是不能接受的

然后我实在是受不了了豆瓣剧情居然还要140字这个倒是还可以吐槽一下

所以现在我想了想

觉得这部剧也就是拍给一些小年轻不懂事的小捧油看的

还爱追星的那种

什么史上最帅村主任啊

这个风格确实很芒果风格

看着这些剧情我觉得他们都是在昧着良心

真的恶心

玷污了我们国家的扶贫事业

看了一圈评论，没有人解析我困惑的那个疑点，还是自己动动手想想吧。

疑问就是：最后小船上的两个男人争执着下船救二册，最后也不知道他们其中一个人是不是真的下水了。他们怎么得救的？

没下水，这三个人可能是熬过了寒冷的一晚，第二天被人发现得救了，但是这个概率很小，因为高个子医生清楚二册待在岸上会被冻死，他们大概不会等着自己悲惨大的朋友死在岸上而苟着不救。而且这个鸟不拉屎的地方可能也没人救他们，他们可能被卡戎救了。

下水，也就是说，他们不太可能苟在船上，可能两个人都去救二册但没救着，二册已经死了，他们把水草拨开自己划走了。

其实我还有一个大胆的猜想贯穿始终。就是这三个人压根没有来。二册幻想出他们来赴宴，还虚构出一个叽叽歪歪的年轻女孩——她没上过大学，没脑子，家庭幸福，和他们三个窝囊的人生截然不同，可能代表了他的一种心愿。可是他一个人怎么蹬船呢？又好像解释不通。但是这个设想可以很好地回答我上边的疑问，而且让二册更惨了。说不定他认为的最好的朋友最后也没来，于是他妄想他们过得和他一样惨，并且见证了自己殉情。这集的标题被翻译为“欢聚如梦”，除了如梦的人生之外，是不是也可以解释为二册生命尽头一场还算体贴的美梦？

在笑料中有人生感悟，两个爸爸对孩子的态度相当真诚。继父的胸襟更宽广些，于是开启两个男人间的正能量成长，使得他们更完美，从而各自得到合乐的家庭。

这个似乎与中国的家和万事兴殊途同归。婚姻家庭的感悟居然不谋而合。

妻子的态度一直很清楚，不和前夫纠缠。为了孩子容忍。现任离开，立马赶走前夫。果不其然，前夫无法在学生家长、学校的各种活动中容忍黏黏糊糊的状态，要逃走。哈哈哈，妻子老早就知道会是这个结果。但电影并没有一味暴露前夫的缺点，在那转角处融入他自带的光芒，人物的形象立体了。最终是喜欢的结局。

推荐有孩子的家庭看看，孩子成长中都是鸡皮蒜毛，但是这就是有了孩子以后的生活，孩子在他的人生路上会遇到各种各样的问题，家长陪在身边用爱教他处理问题，父母积极参与到孩子的成长中，伴他快乐健康长大。

电影后半段，现任劝前夫留下，说孩子们转瞬就长大了，你应该陪在他们身边。这句话也适合咱们中国的好多爸爸妈妈，就是这几年功夫，孩子就长大到不再需要你，你却再也回不去孩子的童年少年时代。

值得一看，7.5分

最终张生还是凭借状元及第而和崔莺莺在一起的，可见古代很重视功名，注重门当户对。而现代又何尝不是呢，普通出生的孩子，只有考上一所好学校，融入到好的氛围中，才会遇到更优秀的人，不得不承认，学历真的和爱情挂钩。

之前听语文老师讲，古代是先结婚后恋爱，一般婚前都没有见过面，我就觉得很可悲。这部电影中也是，如果不是两人的心意相投，加上红娘在其中穿针引线，莺莺会不会就被迫和不喜欢的人成亲了呢。古代是不是有很多这样的悲剧发生？像这样坚持并且反抗的应该是少数吧。

另外觉得这部剧中红娘真的是个不可缺少的角色，她的天真活泼，为小姐着想，刚开始拒绝张生越小姐见面，后来知道小姐的心意后才百般撮合他们在一起，为他们想出在一起的办法，在面对老夫人的指责时也勇于指出老夫人不该违背承诺，拆散这对有情人。虽然她的存在是为主角服务的，但是她是值得我们敬佩和喜欢的。

喜欢古代那种暗藏的情思，羞于说出口的爱恋，而借用诗词和琴曲表达的感觉。隔门对唱，互传书信，小院幽会都是那么的简单美好。有时不必多说，单从那人的眼神中就可以看出溢出的爱慕之情。就像初见时一样，眼神对上了，仿佛就许诺了一辈子。 虽然和牡丹亭等小说里一样,只是见到了那个人的姿色风采，便埋下了相思的种子，但是我们喜欢就是说不出原因，你可以说这种爱情来的肤浅，但不得不羡慕这种初见便互相倾慕的爱情。而现实一般是我喜欢他，他喜欢她。来不及将爱传递给他，就生生的错过。现代还有一生一世一双人的爱情吗，也许很少了吧。

如果瑞典唯一的王子选择了爱情，那么王室的传承就要终结在这一代了。

看这部剧之前，大概很少有人想象过有一天瑞典王室会消失，至少不是因为王储出柜这个理由。瑞典历史上不是没有出现过性向是同性的君主，但王室的血脉仍然延续下来了，这起码说明，历史上没有任何一任国王最终放弃作为王室所拥有的地位、财富，以及肩负的世代传承的责任。如果这部剧让王储放弃一切，那大概看起来会非常童话吧。

这部剧营造了一个特殊的社会氛围，王室成员被时时监控着，任何不恰当的举动都会受到大量非议，为了维护王室形象，王储不能出柜，而王室作为非常传统的政治和文化符号，在同性结合和子嗣的矛盾问题上，似乎是无解的。在这里合理怀疑制片人支持废除王室，因为她已经在剧里输出支持死刑的观点了（瑞典没有死刑）。

王子不愿意抛弃家庭和责任，西蒙不愿意做秘密情人，BE似乎是必然的结果，抛开这个问题，本剧的拍摄手法和节奏都非常新颖，把少年人的悸动、担忧、犹豫和无法自制表现得淋漓尽致，作为观众很容易和角色产生共鸣。

印象最深刻的是球场告白和金鱼两场戏，这两场戏代表了王子人生中最低落和最幸福的两个阶段，哥哥去世，自己突然站上王储的位置，承担了哥哥曾为他承担的所有责任，因此不得已和爱人分手，还要面对来自父母和社会舆论的加倍压力，最痛苦的时候他打给了最喜欢的人，而后有了爱人在身边，这些痛苦忽然都没有那么强烈了，他又能坚定地走下去了。几天之内大起大落很有戏剧性了，也印证了爱情对于这个年纪的少年来说是多么重要的存在。

饰演王子（后王储）的演员几乎主导着每一场戏的情绪，通过细小的表情和动作设计，把一个安静害羞、面对心仪对象会紧张尴尬，但又具有与生俱来的坚定、魄力和领导力的青少年王子形象塑造得非常立体接地气，似乎感觉身边就认识这样一位王子。饰演西蒙的演员本人性格非常鲜明，给角色添加了更多层次。西蒙这个角色本身大概是比较理性独立和强势的，有放荡不羁的一面，他会在学校里卖酒和致瘾药，提出和王子一起翘课，即使面对和王子的分歧，也永远坚持着自己的立场，从不退让。看西蒙角色的故事线，总感觉和演员身上的某些特质是相悖的，加上演员的体型比较小，呈现出来的更多的是脆弱、温暖的无害形象。两个演员形象气质上的契合是本剧最大的惊喜，这里演员的个人特质起到的作用，个人看来超越了剧本和情节对角色的塑造。但是可能受制于剧集体量（第一季6集，每集40分钟左右），副线旧贵族反派August和新贵族Felice，August和西蒙的姐姐Sara，三个人的感情纠葛比较突兀，缺少铺垫，剧中其他角色也比较呆板单一，缺少惊喜。

总的来说，这部剧不算完美，突兀的狗血情节和副线发展，脸谱化的校园霸凌角色，角色被演员的个人特质吞没，导致有些行为脱离角色，都使这部剧的观感出现让人不适的地方。但是本剧非常善于抓住观众的情绪，拍摄角度和剪辑节奏不落俗套，制作水平很高，演员的表演真挚讨喜，最重要的是，这部剧几乎完美地诠释了青春期少年青涩的爱情，每一次呼吸，触碰，拥抱和亲吻都用上了十分心意和十足的勇气，非常动人，并且充满美感，我会把这部剧推荐给每个需要温暖的灵魂。