看了老兵，有很多感慨，不知道该说什么，也不知道要说什么，随便写感慨一下吧。真的感谢这部电影的导演，制片人等，一寸山河一寸金，十万青年十万兵。很庆幸我是90后，一是

老兵们浴血奋战，保家卫国，才有了现在的美好生活。二是这段历史不算太遥远，我还能和老兵们生活在同一个时空下而感到幸运，能相对的更了解这段历史。也很遗憾没能早出生几十年，保家卫国。老兵们的牺牲才换来了今天的新中国。一将功成万骨枯，元帅将军们万古流芳，然而有些活下来的老兵被遗忘，听说过他们也不奢求什么，因为相对他们牺牲的战友来说他们很幸运。无论共产党还是国民党老兵，他们都是伟大的，都应该得到认可，得到尊重，都应该去铭记，享受什么都不为过，因为这片江山是他们打下的！看了老兵才真真正正明白近代历史去屈辱的历史，要铭记历史，缅怀先烈，珍惜当下。为祖国的繁荣富强添砖加瓦，然而想起现在的社会，不知道他们看到是怎样的想法，现在流行毒害小学生的“王者农药”，感到可耻。看了老兵后注册的豆瓣，我也不知道我写了些什么，好几年没有动过笔了。文笔不怎么样，写的不知道好赖。但全是有感而发，心中所想。

【她们的立春，我们的大寒】

放映结束，影厅内的人再次很默契的都看完了所有的字幕。就和上次《二十二》一样。

想看这部电影，真的是费了一番周折。学校旁的电影院没有排片，上映的影院也少之又少，但愿她不要重蹈被迫下片的覆辙。

谈论这部电影，很难从纯电影的角度去看待她，当然，也许从纯电影的角度来说，她可能勉强及格，但你却不会给他仅仅三星，你不忍，你不会，你更不敢。因为从另一个角度来说，道德绑架也好，过于矫情也罢，所有人都没有资格对这部电影评头论足。

“慰安妇”，我们已经习惯了这个叫法，虽然这名字是日本人起的。说到这部电影就不得不提到《二十二》。如果说《二十二》是从老人们的视角来直面那不堪回首的过往令你心如刀割、疼痛难忍而泪流满面，那《大寒》便是把这一切剖开给你看那血淋淋的真相令你不寒而栗、义愤填膺而又爱莫能助。

也正因这部电影让你看到了血淋淋的现实，你才不会在观影时总担心眼泪会不争气的掉下来。侵略者的兽性、被迫害者的绝望与麻木、亲人的疯癫与无助，再加上闲言闲语的疯传，你看到的是那个时代人性的泯灭与生命的践踏。你不会哭，你只会害怕，因为她们比你想象的还要惨，他们比你想象的还要疯狂。这也是看到一半我才反应过来的问题，我前一小时甚至都觉得电影的瑕疵为何如此之大，但后来想想也就明白了，当时的人，当时的事儿可能就是如此。导演用第三者讲述而不是第一视角渲染的原因，也是为了能好好讲一个事实，而不仅仅是认真讲一个故事。

“人们都走了，我们的好日子开始了。”

人们都走了，她的立春来了，我们的大寒也来了。

“以后要记住，不能随随便便就让人把门踹开。”

中国做到了，可我们却忘记了。

看完后与朋友说到：“我觉得调查这个的人，这些老人，他们都很纠结，他们也都很怀疑自己，甚至愧疚，甚至恍惚。因为他们不知道这样做是否值得。”

朋友说：“但我觉得，最应该愧疚的人，是我们。”

人，总是会习惯性的遗忘，总是会想要不断的提醒，有时甚至要别人揭开血淋淋的伤疤才不会忘记什么是真正的事实。

看着片尾那些带框的名字，我们能做些什么呢。

她们的立春来了，而我们呢？麻木的人，正经历着大寒。

众所周知，国产谍战剧里的男主是“克领导”的，我们配角很多活不过一集，那么既然命当如此，我们又该如何死的好死的快，不但不拖累男主还能帮助到男主呢？

首先我们一定要明确一条铁律，在谍战剧中没有什么是一个自爆，解决不了的，如果有，那就多人自爆。

【详细】

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电影的还原度真高，又一把鼻涕一把泪。前半枯燥的犹如恐怖片氛围也好，后面感动震撼也好，都是看原作时一模一样的感受。

外人如我们只能理智的考虑问题，觉得这妈妈真偏执太钻牛角尖有点变态了，但是谁能真正理解这妈妈的心情，说到底妈妈这么执着于女儿的生死，是因为有和女儿未尽的约定，所以不能这么轻易的让女儿带着遗憾死去。

拿刀威胁要杀自己女儿，由法律来裁定女儿到底是活人还是死人，这决绝是我看书时最震撼的地方。

这么执着的妈妈在女儿托梦后轻易又接受了死的事实，看上去转折的太突然，其实正是因为完成了约定，其实心里也早想解放自己，只是一直无法和自己和解。其实她也很清楚，如果能轻易的承认女儿已死的话，也许要更幸福点，现在这样只是给每个人徒增痛苦。所以当女儿托梦说她很幸福的时候，其实就是对妈妈的解放。

最后就像医生和爸爸说的，如果你认为心脏停止跳动才算死的话，那女儿还活在别处。我一直很喜欢那个小男孩结尾。

其实电影还是删减了很多的内容，毕竟时长那么短。有好有坏，印象中少了关于儿童心脏移植现状的很多信息，稍微欠点火候。还有少了研究员和妈妈的情感碰撞，其实我还觉得这个没有比较好，虽然能理解是想体现世界上只有他们两人真正相信女儿活着并为之努力，所以是互相安慰的一种情感。但还是觉得有点恶俗，没有更好…

这是一个关于人类社会如何看待异己者（小众者），以及异己者如何接纳自我的故事。这里的异己者可以指任何，意见相左者、特立独行者、乃至LGBT群体。

害怕被孤立、被排斥甚至被残害，这是所有异己者所要面临的共同难题。因此当一个人逐渐发现自己身上的某一种特质，会给他带来此种担忧的时候，他会本能地选择逃避。这就是为什么，当Luca看到Alberto显出“海怪原形”的时候，他第一反应是和对方划清界限（当然，举报对方也是划清界限的一种表达方式）。

所以Alberto离开了Luca，因为他本以为他们会是同一种人，但现在Luca却公然地跳到了他的对立面，这样的处境让Alberto又回到了当初的那座“孤岛”上。孤岛之所以安全，是因为那里没有其他人——异己者，是针对大众而言的；若是这个世界上只剩下1个人，又何来“异己”可言呢？

因此，孤独和安全本就是一体两面的。想要体验热闹和被连接的感受，也就必然要承担被诋毁被残害的风险。

但是Luca的优势在于他善于找到那些同盟者。同盟者不代表和异己者持有完全相同的立场，但是却不妨碍他们去接受异己者，正如剧中的茱莉娅Giulia和她父亲。

获得同盟者是极其重要的，因为它非但会成为保护伞，更重要的是它是一个稳定而又温柔的接纳环境。人之所以需要“合群”，有很大程度上源于他们需要获得一个稳定的社会关系的支持（当然，越是与自己生活关系密切的人的支持就越是重要）。

这是我觉得这部影片挺有意思的地方，因为它不仅探讨了一个异己者要如何接纳自己成为异己者，更重要的是它探讨了一种达成的路径——一个异己者要坚定安全地“走不同的、小众的道路”的策略和方式：尽可能地找到更多的同盟者似乎就是其中很重要的一种路径。

电影中有一个令我非常印象深刻的情节是关于两个老奶奶。她们一共出现了2次，第一次的时候，是Luca和Alberto刚来到小镇上迎面撞上了她们。当时是一个大晴天，她们俩吃着冰淇淋（亲密的样子）但是她们依旧带着伞出门。

而第二次，当Luca和Alberto作为人鱼的身份被人类所认可后，她们拿下了伞（现出了原形）。这种隐藏是漫长而又痛苦的，在这种伪装中她们的痛苦无人可言说，那些不论晴天还是雨天都带伞出门的日子，就注定了她们必须在人前隐藏起某些独特的东西。但是正是独特的东西才是自我的构成，因此从某种意义上来说，她们的自我被缺失和剥夺了，至少在社会学意义上。

也正因此，Luca和Alberto的伟大和勇敢非但是自利的，且是利他的。他们的努力使得更多的人（独特的人）能够在社会学的意义上“被看见”；而 “被看得见”是“被理解”的前提。

一个隐藏的彩蛋：故事的发生地是意大利里维埃拉，似乎是在致敬《call me by your name》~

开头竟然是4分来钟的广告，减一星。龙标和里面没有鬼一起减一星。小孩子笑得好假好磕碜呀，是导演逼得吧，后面才发现不笑的时候多漂亮啊？。场景切换的莫名其妙，一会儿演东一会儿演西，前后场景完全没有联系。一会儿演学生一会演主角和小女孩儿，两人有什么联系？看不懂。主角发现杀人犯在别人屋子里杀人，第二秒杀人犯就出现在主角的房间，主角刚跑出房间第二秒他们就来到室外的离别墅很远的废墟里，难道他们会瞬移？小女孩的声音和嘴型完全对不上。话说请笔仙不是让笔在纸上画东西么，怎么变成招魂上身了？还有那个男学生和女学生撕波的时候不小心摔了一脚就死了？我一脸懵逼。啊，原来那女的没在自己屋，在别人的房子里，那个女生是家教老师。让人看不懂的剪辑。前一阵子主角在屋子里也不知道是谁的屋子里砸晕了男人，她和女学生就跑到林子里，后一秒竟然在对面遇到了男人？男人会瞬移么？正在林子里跑呢，竟然被车撞死了？车开进全是树的林子？下一秒他们竟然在公路上？剪辑师吃屎吧。小女孩儿为什么管女学生叫妈妈？还有一个问题，女学生是被男人当做性奴的，如果主角是长大后的女学生，女学生都是幻觉的话，主角被男人追，同一时间女学生又生孩子了这个怎么解释？最后解释了这一切都是主角没有救火中的孩子产生的心理阴影，但是那个弹钢琴的女鬼和请笔仙时上了对方身的女鬼怎么解释？看完了，全篇和笔仙几乎没有一点关系。

Konami代码在手天下我有，爱谁谁爱谁谁超人来了也照锤，我不怕我不怕，复仇者来了也叫爸，到了哪里都不怕！上上下下左右左右BABA！想杀谁就杀谁，不管谁来放大招，都会给你一顿削！嗜人之夜拿起刀开始之前输绝招上上下下左右左右BABA！

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我一直认为人生的最高境界是纯粹地活着。无论是安人运还是安盟，他们为了生存，为了自由，为了国家，为了同胞，即使被他人操纵，即使成为冷战双方的筹码，披着兄弟的鲜血，踏着同胞的尸体，终究相信自己在做着正确的事。用文字和影像记录战争，将更多真相告知世人，是卡普钦斯基践行自己信念的方式。一个理想主义者，更容易拥有坚定的信念，做纯粹的事。记录战争，记录大人物对世界的影响，记录小人物于乱世的挣扎，还原真相，是卡普钦斯基的目的，这是作为一个记者的职业操守，作为一个记录者本分。但是当发现自己的独家新闻成为了战略情报，他犹豫了，发出新闻可能会让自己成为更伟大的新闻人，却可能影响战争的走向，而且是让安哥拉人民在战争的泥淖中陷得更深，这一刻，记者的职业道德被人的个人道德打败，仅仅作为人，为了人。何其纯粹。作为一部纪录片，动画和真人访问交替，一个用讲述者的角度展现其所见所想，一个用旁观者的角度补充说明。动画中各种超现实镜头与现实镜头的交替更容易将人带进讲述者的内心世界，呈现出对现实世界的感受。比如公路大屠杀的片段，同时用现实镜头与卡普钦斯基的具象化的内心世界，加以讲述者的旁白，一方面感受到了屠杀的惨像的，又避免了过度血腥。结束前那一段内心世界的具象尤其震撼。

片尾好美

在热评里看到一句话

韩国一边在批量制造玛丽苏泡沫，一边又在做这种女权教育迷你片。

在韩国都开始有这种迷你剧了，中国真的不应该在这方面落后。无可厚非这部剧有很多槽点，但是其中的某些点又完全能够打动我。

整部剧的刚开始，女主是胆小害羞怀疑自己特别在意旁人目光，面对性骚扰不敢反抗并且第一反应是觉得羞耻，在这部每集只有8分钟左右的剧里我看到了她的成长，她还是害羞，但是明白了面对性骚扰第一反应不应该是自我怀疑或否定，开始为了自己的权益争取，也敢大声说不，大胆拒绝。

这部剧里我最喜欢的应该是女二，其中有一集就是：女友是女权主义者。这集让我对女权又有了一些理解，女权主义不是女性优秀主义，所谓的“权”只不过是争取和男性拥有相同的待遇和话语权，争取生而为人的权力而已。可以大胆说不的权利，我可以不化妆，我可以不成为当下条条框框中女孩子的样子，我可以拒绝异性一切让我不舒服的行为。

因为不可否认的就是女孩子在性别上就是更容易吃亏，在拍××视频的那一集，女生不情愿的拍摄了，男生却连自己的手机丢了都毫不自知。假设视频真的泄露，谁承担这个责任，当下的生存空间势必女性面对的舆论压力会如排山倒海一样涌来，当然我们可以轻松地说只是一具肉体无需在意，可又有多少女性有这样的心理承受能力呢？我们当然可以说不在意世俗，但是需要多么强悍的内心才能抵御如同空气一般无处不在的世俗目光呢？

现在很流行的一个话题就是容貌焦虑，身材焦虑，我很清楚这些都是父权社会下的产物，虽说女为悦己者容，但是我无法想象在一个没有异性的世界，我会怎么样，女性又会怎么样。

我从来不因为自己的性别而感到羞耻或者丢人，但是我能明显感受到因为是女性在一些方面确实需要多一份警惕，多一份努力。

很喜欢看国外拍的这种根据真实事件改编的电影，印象中看过了《血战钢锯岭》《萨利机长》等，都拍的非常好，也并不是说剧情情节有多么打动人，特效有多么炫酷，而是非常自然而然发生的事情，完成了影片的升华。萨莉机长中的萨利机长完全凭借40年的机长经验救了整机人，而血战钢锯岭中的阿姆斯特朗救下75名自己的战友，凭借就是信仰的。而这部影片同样的，警察，FBI，市长，州长包括受伤的报警的民众，救治的医生，每个人都在自己的岗位尽职尽责，没有推诿，没有抱怨，体现了在灾难面前小爱汇集成的无言大爱。很朴实，很赞。