如何界定死亡？脑死亡还是心脏的死亡？就像如何判定婴儿是否是个人，中国是出肚子的一刻即为人。那么，五脏俱全却还未出肚子就死亡的宝宝呢？在父母看来它也是活着过的吧，那小手小脚小脸颊，曾经扑通扑通跳着的小心脏，难道不是活过的证明吗？

曾经看到过有研究表明身体的细胞也有记忆功能。那么未来的科技是不是也许脑子的记忆功能可以通过身体其他完好的细胞DNA或者其他部分提取呢？如果判断死亡那么准确，那么为什么还会有人冰冻活人呢？不是说说的一定是对的，但是目前的我们看不到未来的科技不代表不可能，《黑镜》有复制人的记忆变成能根据主人习惯自行处理事务的小机器人，里面就是记忆芯片。从前的人能相信活人移植可以存活那么久吗？能相信机械臂的灵活的可能性吗？

凉子的演技真的太好了，把一个为母则刚的母亲演绎的好动人。常人认为不可思议的想法，她却努力去实现了，当然父亲也是同样努力的了。看了很多故事，出轨占离婚理由的比例并不大，婚姻不似谈恋爱，还有很多其他内容，至少在东南亚是这样。科技如何界定为可行和没有超出人伦范围，的确需要深思和谨慎，当小女孩被“笑”时，大家都开始觉得这有点超范围了。这不是她的想法，这成了傀儡。突然让我想到了CSI里制作的人偶。

我觉得这部电影好就好在它并不避讳死亡与亲情，全都展现在你面前让你去思考。掩耳盗铃，什么都不说不讨论不代表这些伤痛就不存在了。人类一思考，上帝就发笑。可是本是人类，只能去思考，因为我们无法想象没有看见过的东西。

小女孩好可爱，沉睡时也如此惹人怜爱，让人不忍说她已经死亡。现实生活中，面对经济条件的不允许，很多人想都不敢想维持这样的身体。一边我们想不断延长我们的生命，一边我们的出生率逐年下降；一边我们在不断让环境变暖，生物多样性变少，一边我们想在地球上多生存多发展。

人类的欲望让我们走到了现在，人类的欲望却不知道会带我们去向何方。

也许本就复杂，也许本就无意义，也许本就没有答案。

不是说第三次的死亡是所有人的遗忘吗？那么她永远会在父母的心中；不是父亲认为心脏死亡才是死亡吗？那么她存活在了小男孩身体中。

Ain't no Cassiopeia In Washington Heights, But ain't no food En La Vibora.在华盛顿高地看不到仙后座，但在拉维伯拉没有食物。奶奶临终前唱的这段说出了移民的终极困扰。

Usnavi们的父辈用尽办法来到遍地黄金的美国，而Usnavi却想念多美尼加德海滩。当你拥有天空和海洋，你会更想吃饱。当你不再挨饿，你想多看看星星。

对于美国的少数族裔来说，最难的不是生活，而是身份认同。所以Nina在斯坦福被无端怀疑搜身，她会下意识的不断道歉，而后盼望着回到自己的安全区。Usnavi想回多米尼加，也并非为了那破败的草屋，而是自己无忧无虑的童年。

Usnavi留了下来，但留下和离开都只是选择而不是答案。Nina也坚定了要继续深造，为少数族裔的福祉努力，但这也只是愿景而不是确实。

我更愿意把这群人面对苦悲喜乐的顽强看作一种生活态度。努力去改变，努力去争取，但不要因为收效甚微而垂头丧气，生活永远应该阳光向上，永远应该在喷水的消防栓旁快乐起舞。

全程是激动的、感慨的、奋勇的、泪目的！祖国脱贫攻坚战铸造了一批新时代的战士！驻村大学生**为了脱贫任务，放弃了自己的出国读博机会；女性**的坚韧和拼搏，带病坚守在岗位，父亲临终不在身旁；乡副**拼搏在扶贫一线，自己掏腰包垫付村亏损项目，离婚、儿子的不解到理解，太多的感人故事了！“为人民服务”不是一句空话，背后有多少伟大的付出才能成就今天！可能枯燥的故事，却被镜头下刻画的感人生动！大赞！太容易被忽略的一部大作！满分！这部农村扶贫类的故事片非常感人，我极力推荐大家都去影院现场观看！

在微博上看到几个刘涛的小片段，就去追看看，说实话，剧情真的狗血，但寻找的人设又过于真实，看好多人说，老公这么有钱还闹自杀，闲的，简直无病呻吟。大哥，人与人之间是不同的，对生活的意义理解三观各自有各自的解读，生活中太多轻度抑郁症得不到重视和理解而加重病情，请勿把自己观点强行否定一种人物的存在。她就是因为不爱旅游、不爱买买买、不爱到处浪、不把物质看眼里才与众不同的呀。看剧中寻找角色设定是家境不错的乖乖女，而向前就差多了，所以后面感觉他是全力拼事业而成功的凤凰男，对老婆的无视和大男子主义，剧里对这个人设过于夸张，老婆都自杀了，回国不赶回家看老婆，还加班30几个小时?中间各种显示他工作能力的剧情油腻的没眼看，妈蛋，怕不是个智障吧?而寻找的抑郁在于她自身骨子里的骄傲，高学业没得到展示就不顾家人反对嫁个一个勤奋努力的穷小子，婚姻就像个枷锁把她困离离与社会，与同学朋友断绝一切联系，（月弯弯应该是两人老公是朋友而有的交集），每天对着孩子和长时间没沟通的老公，这样的婚姻真的让人窒息，老公不是出轨、不是不负责任、不是不爱你，就是认真工作而忽略家里，作为家庭主妇你不能不体谅，不能有抱怨，否则在别人眼里你就作（参考浴室洗澡闺蜜劝她的话），就是好日子不过没事找事，丧偶式婚姻苦不堪言，从她抑郁症严重到自杀，自己也意识病情的可怕性，没家人的关心来缓解病情，她只能提出离婚，写信解剖两人的婚姻状况，自己病情，面对面交流，这里要说下向前，这个男人被他事业成功的成就感遮着他所有外在情感的舒放，显得自私自大，寻找的信他只看到老婆闹脾气，妈蛋，他真的不是智障吗？现实生活中离家打拼的都有这种现象，男人为了拼事业缺失家庭，女人为了家庭迷失了自我，这样的婚姻注定有裂痕，家庭主妇寻找自我时就会和拼事业的男人碰撞，想要平衡，两方都要找好平衡点，否则婚姻破裂是唯一结果。好的，真的离婚了，后面编剧要写两人的各自生活工作了，希望狗血不要太多。另外，我一朋友有轻度抑郁，看了两集就弃剧了，说看下去怕自己病情加重，刘涛演技让人代入感太强，这里要好好吹捧下，这部剧唯一亮点在刘涛

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小镇少年成长类电影，跟《怪奇物语》、《小丑回魂》一类的风格，在编剧上有明显的不足，前期做了很多铺垫后，4个小伙伴中后期却有两个缺席。

但是这部电影在复古80年代美国小镇风格上做的很不错；在探寻凶手住宅时营造的惊悚气氛也很好。最成功的地方在于它的结尾。不同于一般的少年打败坏人大结局，这部电影却以黑暗的笔调，给了一个真实而残酷的结局。杀手逃脱了抓捕，并且在半夜回来施以报复，杀死主角最好的同伴，割断主角的脚筋，故意不杀死主角而是告诉他留着他的命让他余生活在随时被杀手回来报复的恐惧中。谁说少年生活一定是阳光灿烂呢？

不要忘了，万一你不幸撞破社会底下暗藏的那片黑暗时，你会发现真实远比电影更残酷。

整部电影由如尿崩一样让人看的内心毫无波澜，唯一一段有意思的居然是中间挠脚心那一段。

挠脚心那一段是唯一一段有意思的，男主拾起一根羽毛，女主大骂男主幼稚。然后就开始挠脚心了，先一下女主明显感受到了痒了一下，但她随即克制住了自己的身体，随着男主几下轻轻的挠，女主觉得自己可以忍住，还瞪了男主一眼，结果男主随即加大了力度，结果女主再也忍不下去了就笑了出来。（其实女主的忍耐力还是不错的）

男主趁机不停的加大力度，女主也笑的从花枝乱颤到前仰后合，笑个不停。

直到男主停手，女主才慢慢的停止了笑容。随后男主问女主认罪吗，女主傲娇的拒绝，于是男主又挥动了手中的羽毛，女主又开始了自己的笑容。

女主最后笑到最后脸色苍白，嘴唇干燥，可见其中到底笑了多久。

霍猛导演的第二部长片《过昭关》将一段中国乡村的夏日纪事娓娓道来，在宁静致远的影像中蕴含着耐人寻味的情趣。它先后在第2届平遥国际电影展(2018)和第22届上海国际电影节(2019)上载誉而归，并得到了众多影评人的一致好评。影片采用了移步换景的公路片类型，在视听的呈现上也别具一格，由此生发出意味深长的内蕴。

一、公路类型和人生观

世界电影史上，公路电影是新德国电影代表人物维姆·维德斯的首创。在这种独特的电影样式中，“主人公的生活基本上都是在驾车旅行中度过的，通过无休无止的旅行，领略沿途的城乡景色和风土人情，记述旅途中的遭遇和见闻，使观众充分感受到社会生活的种种情调和氛围。”①

作为类型电影的公路片，往往以“在路上”作为结构线索，包含交通工具、汽车旅馆、同路人等基本构成要素，在表现“寻找”这一母题的同时，又经常涉及自由、平等、家庭等诉求。②在《过昭关》里，77岁的老人李福长带着孙子李翊宁去探望老友韩玉堂，开启了“一路向西”的旅途。③他们遇到了各式各样的人物，李福长祖孙与这些人的相遇，构成了影片作为公路电影的基本类型叙事。

李福长先后以言语劝慰了投资被骗、流露出轻生倾向的青年，并以实际行动向抛锚在山里的货车司机伸出援手。遇见青年人发生在旅途休憩的河畔，青年人失望地表示“这河里可能就没鱼”，李福长则把装有诱饵的瓶子丢到河里，并说“只要多等一会儿，慢慢会钓到鱼的。”这样一来，老人用瓶子钓鱼，就不仅仅是满足孙子心愿那么简单，而成了一种形象化隐喻。如果说，李福长语重心长的话语意在告诉年轻人：凡是都要向前看，没有过不去的关；那么，这样的情节和道具设置则像在晓喻观众：条条大道通罗马，东边不亮西边亮。小小的“钓鱼瓶”，不仅是李福长人生智慧的外化，也成了导演传达人生观的载体。

实际上，影片对李福长人生观的描绘，虽着墨不多却言近旨远。比如，第一次上路时，为了避让迎面开来的车而把三轮车开进了路边田地，他只摆摆手说“没事没事”；在无私相助交通肇事受害者家属后，他对同行的货车司机说“咱活人不能跟人家死人较劲”。凡此种种，无不体现出光风霁月、超然物外的境界。此外，几处细节也颇值得玩味：青年赠予李翊宁的泡泡糖，被后者转赠给了路边孤立无助的小男孩，这明显象征着“爱心传递”；李福长给孙子制作的小风车，则留在了货车倒车镜上，像是一种平和的心态在流转。

从剧作结构的角度来看，第三幕警察的出现阻断了祖孙二人的旅程，并削弱了“老友相见”的情感冲击力度。这看似不合常理的情节，既是类型片的内在规定，也可见导演对主题的用意。公路片通常都围绕“寻找”展开，但寻找的过程比结果更重要。从公路电影的角度分析，“寻找韩玉堂”只是由头和引子，这个过程才是关键。换句话说，它着力刻画的是李福长豁达乐观、与人为善的人生态度。在这个意义上，公路片的类型外壳和人生观的内在言说达到了由内至外的契合。

二、固定机位和生死观

在李福长向钓鱼青年讲述的故事里，大哥服毒，叔叔上吊；搭乘货车司机便车途中，遇到了死于交通事故的人；祖孙旅行途中，哑巴突然离去；影片结尾，韩玉堂病故。李福长在泛黄的合影照片上，用笔圈出一个又一个相继离开的人，这样细腻动人的笔触，使死亡显得触手可及般真切。哑巴的离世与老人儿媳妇的分娩几乎同时进行，台词“阳间添个人，阴间去个鬼”透露着对于生死轮回的质朴思考。

李福长到医院去探望老友，起初居然认错了人。当李福长离开时，也是这个被认错的人充当了他和韩玉堂之间“传话者”的角色。这个人物的设置，固然有其现实逻辑和剧作结构方面的考量。④但更进一步来看，“认错人”的情节和“传话”动作的加入，摈弃了惯常的临终哀叹和生离死别，并将其转化为一种喜剧形态的表达。在这里，对死亡的思考已经显而易见。

对生死的态度是影片涉及的另一个命题，相关场景大多都以固定长镜头呈现。比如“埋葬哑巴”一场戏，远景机位静静地记录下三人掘土覆坟的动作，李福长祖孙三人从画外空间进入，摄影机的角度和景别没有任何变化。从表层叙事来看，摄影机在此处只是充当旁观者和记录者的角色；从深层表意来看，机位设置和影像旨趣是相辅相成的——死是所有人的终极归宿，死亡的降临不会为任何人放缓脚步或做出调整。

长镜头的迷人之处就在于还原真实完整的时空，这让观众得以静下心来去体会画面的内部意味，并感悟死亡的无言力量。影片试图传达一种“笑对生命，从容自若”的生死观，这恰如静观默察的机位，淡然地应对着人间百态和世事无常。由此，固定机位和生死观实现了形式与内核的高度统一。

影片结尾，得知老友去世的李福长坐在自家门前，缓缓地点上一支烟，目视前方唱起了《过昭关》。摄影机处在低矮的“坐姿”高度，以正面平拍注视着饱经风霜的老人。固定机位、打破第四堵墙和飘雪的前景汇聚在一起，迸发出强烈的情感力量。固定机位提供了仔细观察的可能性，打破第四堵墙使主人公和观众产生了直接交流，雪花飞舞则营造出纯净空灵的氛围。亲近的人接连逝去，老人唱到：“我好比哀哀长空雁，我好比龙游在浅沙滩，我好比鱼儿吞了针线，我好比波浪中失舵的舟船。” 一切关于生的探求或死的思索，都在这一唱三叹中被看淡了。

三、间离效果和历史观

纵观全片来看，“过昭关”其实不仅是对人生的形象写照，也是对历史的感慨万千。李福长两次提到“过昭关”，第一次是和孙子谈及《过昭关》的由来，讲自己当年被打成右派，走投无路，心境类似“伍子胥过昭关”。第二次是夜宿养蜂人处，两人谈起父辈因为受饿、挨批斗致死，李福长感慨道：“咱这一辈子，也就跟过昭关是一样的，过罢昭关又过潼关，过罢潼关还有山海关、嘉峪关，关关难过也得过……”

有趣的是，配合着李福长的讲述，影片中穿插了两段极具风格的“搬演”。在向孙子解释“过昭关”时，画面上出现身着戏曲行头的人在表演“伍子胥过昭关”；他向钓鱼青年讲故事时，画面同样是有年代感的场景和人物。在这两个段落中，尽管布景、服装、化妆都尽力还原真实，但人物表演却并不是完全生活化的，而是带有某种程式化的假定和夸张；李福长的人声时而作为故事讲述者的旁白，时而作为故事主人公的对白，人物表演的口型和他的声音相照应，产生了一种“双簧”的喜剧效果。因此，这两个段落就不是简单的声画分立结构的闪回，而有了“听声音想画面”式的间离效果。

电影里运用间离效果的要义在于，以理性效果代替感性的体验，阻止观众完全入戏，令观众保持自我情绪和独立思考，进而展开一系列的分析和思辨活动。⑤以这样的形式，导演把这两个段落指向了更为深远的历史背景，即“反右派斗争”和“十年浩劫”。这些历史事件都给中国劳苦大众带来了深重灾难，但和伍子胥过昭关以后的惨烈复仇不同，李福长并未心怀怨恨或长吁短叹，他只把这些当作人生必须过的“昭关”。在李福长的认知里，“历史”只是“人生”在不同阶段的同义词。所以，他千里迢迢去探望病重老友韩玉堂，看似源于对劳改农场时期深厚情谊的难忘与怀恋，但劳改农场充其量只是背景，人与人之间的情感才是真正的动力。

为了凸显“过昭关”的意涵，导演有意使用了“零配乐”——除老人清唱《过昭关》以外，全片没有任何音乐。电影中的音乐通常可以起到渲染气氛、塑造人物、辅助叙事、深化主题等作用，音乐是实现电影整体艺术效果不可少的一部分。“此时无声胜有声”的尝试，已经给影片提出了一个高难度挑战，因为这实际上是对间离效果的彰显。但另一方面，这样的“减法”，又是对《过昭关》唱段的对比甚至强化，使观众在有限的旋律中去体会深意。

因此，“人生就像过昭关”和《芙蓉镇》里的“活下去，像牲口一样活下去”以及《活着》里的“人是为活着本身而活着”有所不同，这是大风大浪的亲历者在饱经沧桑之后悟出的真谛。从李福长的年龄推算，他应该经历过从解放战争到当下中国历史上几乎所有的大事。往者不可谏，来者犹可追，这其实是过来人的心境。经历的多了，看得多了，也就不想说了，这是那一代人的历史观。⑥

结语

除了在人生观、生死观、历史观等方面的内涵以外，《过昭关》质朴动人的表演、真实的自然音响、贯穿全片的方言，以及藏牙齿、泡泡糖、小风车等细节都很引人入胜。尽管也存在主题过于直白等问题，但整体来看，它确实为中国的公路类型、乡村影像以及儿童题材电影带来了新的可能性。这样一部纯真至善而又妙趣横生的影片，应该被更多人关注。

注释：

①黄文达主编：《外国电影史教程》，复旦大学出版社2008年版，第198页。

②参见王志兵：《公路电影的发展与深度解读》，四川师范大学2008年硕士学位论文，第6—10页。

③李福长位于河南省东部的周口市，韩玉堂则在河南省西部的三门峡市。

④参见霍猛、叶航、阳宗原：《在路上”的历史印记——<过昭关>导演霍猛访谈》，《北京电影学院学报》，2019年第6期。

⑤参见陈俊：《布莱希特“间离效果”的影视应用》，《电影文学》，2011年第3期。

⑥导演承认，哑巴养蜂人的角色是意指失语的人。参见霍猛、叶航、阳宗原：《在路上”的历史印记——<过昭关>导演霍猛访谈》，《北京电影学院学报》，2019年第6期。

看完了八集绅探，来讲一个小细节。第一案《初来乍到》中罗非在死者家中发现了一本张恨水的《啼笑因缘》。第二案《消失的男友》中也通过一本《雪莱诗集》引出了死者的身份。这两本书都不是随意挑选的。《啼笑因缘》讲了一个富有传奇色彩的爱情故事，樊家树和沈凤喜本来两情相悦，后来凤喜却被军阀霸占，一步一步酿成了悲剧。突破门第的爱情，强权之下的妥协，民间侠客的拯救主题构成了这本小说的精神内核。《啼笑因缘》的故事和《绅探》第一案背后的故事不尽相同，但是却在精神内核上隐隐暗合，将这本书设置为串起案件的线索，剧组有心了。第二案中的《雪莱诗集》收录了雪莱最精彩的几首诗，熟悉雪莱的人应该能感受到故事的隐喻。因为很多人还没有看后几集我就不做具体分析了，只在这里摘录《夏日黄昏的墓园》中的几句诗：死者正安眠在他们的石墓里，并且慢慢腐蚀；从那蛆虫的床发出了似有似无的一声轻颤，在黑暗中，环绕着一切生命波荡；那肃穆的音波逐渐变为朦胧，没入了幽夜和寂静的天空。剧组在细节上很用心了。

其实抄袭不可耻，真的，天下文章一大套，就看你会套不会套！

但是抄的这么没诚意就有点那啥了吧？？《刺客联盟》里是织布机，你这里是转盘……《刺客联盟》好赖有朱莉和弗里曼压轴，并且飙车特效，子弹拐弯，超远距离狙击等都是非常非常有新意的东西，你们已经都拿出唐门了，那也给个暴雨梨花针、佛怒唐莲啊，就敷衍那几把飞刀就完了？逗我玩呢？还有克拉拉（限韩令难道过时了？？），既然都叫来了，就让该让大家看的地方的就大方的给大家看看，什么胸大肌啊，什么臀大肌以及大长腿啥的，就几只蝴蝶，一条青蛇（还是从追光抄来的）就敷衍了？用台湾腔说就是：你们很过混乃！

树林里偷个腰牌用得着抄袭《碟中谍》吗？直接走过去打晕拿走不行吗？并且人家本身就是晕着的！你这想借拍戏卡油就大大方方的卡油，已经一身骚了，还故作矜持，既想又立那那么简单！

结尾又抄袭《X战警3》，但是那个什么让人眼睛变红的武功倒是也厉害点啊！琴格瑞的凤凰之力几乎毁天灭地，最后狼叔也是脱了几层皮才走到人家跟前的，杀琴格瑞后起码也是天地同悲！你这结尾……搞笑呢？当然，最最让我受不了的就是男主那张“非常6+1”的脸，真的是太长了点吧！苏东坡一年相思泪能流到鬓角，你这位男主估计还在眼角打转呢……

当然我看这个电影的时候也没想看到什么圆满的剧情，就是去看大长腿的，结果连海报上的那些些大长腿都是骗人的！太过分了……

这个傻x女主简直像个你妈蠢猪一样一开始就害死了一个人 你妈你要去取东西不会和队友商量? 最你妈蠢的是到后面那个痴汉丧尸可以你妈悄无声息的把链条挣脱 这不是恶心人? 你绑个死结会死? 还有开门的那里 你不会拿把锁关门吗? 看这部片真的恶心到我了 真是恶心人。。。。。。。。。。。。。。。

本剧碾压流量剧，网红剧，泡沫剧，在此仅以此剧与经典做对比。

1.高开。本剧从第一集老东家暴毙，开始引出的分家矛盾，至男主创业加报仇，整条主线展开。各种正反角色在3集之内全部登场，气场全开，仪式感超强。整剧没有小鲜肉，没有刀切脸。道具，服饰，场景，称得上无可挑剔，单看前半段称得上上乘之作。

2.历史。由于是年代剧，发生在那一段的历史不再赘述，但猜测可能是剧集数的限制由不得剧组再多拍。京张铁路修建完成后的那段历史，如张库公路修建，外蒙独立，中俄交恶后中俄贸易陆路口岸的衰落，改朝换代后民族工业的春天，918事变后民族资本何去何从，与男主交好的袁世凯身份转变，男主持什么立场，等等本可以更详述的历程，在剧中仅以一张相片，几秒钟，二十年省略掉了，不得不说是个遗憾。

3.商战。商战的剧情，真谈不上佳作。贯穿全剧的商战，仅是正反两位男主，率领一干配角，周而复始的蹂躏与反蹂躏，且手法了无新意，没有竞争，只有生死。男主几次入狱，外加创业和几次扩大再生产，都变成了非黑即白，你死我活的斗争。商战中的合纵连横，技术革新，管理升级，在剧中最多是一带而过，而整剧从没有过良性竞争，连尔虞我诈都没有，除了官商勾结就是暴力掠夺，剩下的。。。。剩下的还是自己看吧。

4.灌水。电视剧中惯用的，男主创业未半而中道恋爱的剧情是没有的。所以我说，剧情的前半段没有明显灌水。诸如“刀下留人”“掉河不死”那种俗掉渣的剧情虽有也不多。女2号有点勉强，从出场到杀青，没有对男主的事业有过一点帮助，没有让男主对他的感情有过一丝感动，直到领着儿子去领盒饭，没有在男主生命中留下一点痕迹。不知道编剧在中间加上个他干嘛。直到整剧走向最后，也就是一张照片二十年之后，抗日神剧模式开启，没什么好评论的了。

说了这么多，毕竟是对此剧有很高的期待，当然也是对女主有很高的期待。2020年5月31日，忍着看完最后的几集，总结下来，在电视剧市场只能以垃圾分类的当下，这部剧的水平还是呈碾压之势的，只是距离经典差距还是不小，且最终走进了一般电视剧高开低走的轮回。

就是无聊剧荒 但是还挺喜欢李一桐的 就看了一下 结果开局节奏就很紧凑 还有点搞笑 就是欢乐轻松型的就很讨喜 不知道后续如何 先给个好评 打算继续往下追着看看 毕竟演员比较养眼 服化道具也很精致 其实从发型上看 其实是非常用心的

开始几集本以为还可以，但没几集后就越来越不对了。剧情胡扯厉害了，号称天险，官军这么多年都攻不进的土匪窝，男主就一个人划了条独木舟就进去了。他也不怕土匪宰了他，就一通大道理、道德绑架，说什么钱还给他，他就能当上县长，他会对老百姓好，把土匪头子给教训了一顿，说的特别义正严辞。然后对方就心悦诚服地把劫来的钱还给了他。这都什么魔幻剧情…男主成天道德绑架，日军入侵，他让别人拼死保护。为了让大家拼命，他提议把祖宗排位放在城楼，这样大家就有动力了。这都什么跟什么。男主以为女主死了，他在挖个新坟，把女主感动的。说什么终于认她是黄家人…编剧你是把观众当傻子吗？

刚开始觉得男主非常的沉稳，后来他惊和女主的戏都是对牛弹琴、不近人情。再后来女主父亲求他时，对方情绪都快崩溃了，他还在那tmd的装，就这么毫无表情，一言不发地看着对方，到最后破戏了，笑场了都…这人从头到尾毫无情绪变化，连面部表情也几乎没，就这么一直面瘫脸。他所有的情绪处理都是没有处理，所有的对手戏都是别人剃头挑子一头热，他在那装。他演恋人没有恋人样，真的是对牛弹琴。演夫妻，没有夫妻样，就在那装，摆老爷谱。演父子，感觉儿子比他更像爹，他就在那摆谱。演母子，他也没个儿子样。40多集，男主全程面瘫。看了下男主的简介，他是一主持人……

Q:相良最后打火机扔下去的时候说的那句『你们根本不是一个层级的对手』该怎么理解？

我觉得应该这么解读

三桥泼的根本不是汽油

他只是在赌命，赌的就是少东家不敢开枪

警察看的严一点，就不敢闹事的黑社会，怎么可能有两败俱伤的勇气

所以打火机扔下去以后什么都不会发生，而少东家也会明白他是真的输了

连命都不要的高中生 和 只会恃强凌弱的黑社会

确实不是一个层级

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2018.12.25

纠结气味的话

我化学知识都还给老师了

不过应该能够模仿出类似气味吧

最后，一张截图奉上

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作为曾经的地主的后代，我太爷爷之所以成为地主，是因为更勤劳更有头脑 知道怎么干也肯干！我奶奶就是长工的女儿，从小和爷爷定了娃娃亲，祖上的关系也和亲兄弟一样，不存在什么所谓的剥削！该剧我只看到前半部分，感觉很喜欢，不同于以前的革命题材过度红化的叙述，本剧比较客观了展示了一个真实地主老财，一个精明能干，且宅心仁厚的商人，整剧中各个方面素质最高的人就是他了！范伟老师演技也没得说，把老财这个人物刻画的惟妙惟肖，入木三分，狡黠中有一些可爱，赞赞赞！