正文编译自：日本电影资讯网站"映画.COM"附设的巴黎专栏

原文地址:https://eiga.com/news/20190302/6/根据北条司的人气漫画《城市猎人》改编的法国真人电影《城市猎人之丘比特香水》，不仅在法国引发话题、也在日本引起了议论。一般来讲日本漫画在法国有很多粉丝。《城市猎人》的动画版在1990年代播出，当时起就有很多狂热粉丝。这次法国真人版的导演兼主演：1980年出生的人气喜剧演员：菲利普拉肖也是其中一员。拉肖把故事梗概、企划书、亲笔信寄给了北条司的事务所。北条司对故事梗概进行了肯定，此后拉肖拿着写好的剧本访问日本，从北条司那里拿到了电影化的授权。电影于2月6日在法国公映，2周内观众人数突破了100万人次。（最新剧场版动画《城市猎人之新宿Private Eyes》在日本国内的观众人数花了43天才突破100万人次）。这次真人版电影大受欢迎的理由包括：包括荤段子在内极力忠实于北条司原作，动作戏和喜剧成分的融合比较充分。还有“笑点实在够密集”“拉肖本人诠释喜剧段落时很合适”“比当年王晶执导成龙主演的那版电影更有北条司漫画原作的味道”等评价。拉肖自己也这样表示：“首先是极力忠实于原作的作风，在此之上，将此片定位于《城市猎人》的世界观与自己的幽默有机结合的动作喜剧并加以贯彻。因为是现代拍的电影，因此参考了《王牌特工》等风格较为现代的动作喜剧片。”日本记者在法国实际入场观影后，发现原作中满脑子工口妄想的主人公形象在电影中得到了完全复刻。笑料中也有不少荤段子（久违银幕的肉弹女郎帕梅拉安德森华丽出场），这一大胆的作风令记者感叹：“不愧是法国电影”。记者在电影院里看到的主要观众均为20多岁到30多岁的成年人。由于没有年龄限制，记者也看到有家庭观众入场观影，不仅担心“这片子对小学生来讲刺激性有点强。”此外，记者意外地发现配角阵容中充满实力派演员：在《郁金香芳芳》中饰演路易十五的迪迪埃-布尔东、《放牛班的春天》男一号饰演者热拉尔朱诺。而冴羽獠的搭档槙村秀幸一角由人称“阿兰德龙再世”的拉斐尔·佩尔索纳饰演。北条司在接受当地记者采访时表示：“在看过菲利普拉肖自导自演的《临时保姆2》之后，开始期待拉肖拍出来的真人版会是怎样，当时也有点不安，但读过剧本后就放心了。因为很有意思，所以请大家保持对电影的期待。”在媒体评价方面，《电影手册》和《解放报》影评专栏这种面向高雅艺术影迷的评论没有对本片进行评价。大众媒体的评价并不差。通俗文化类周刊《电视全览》这样评价本片：“本片的优点在于扎实的动作戏和纯情的爱情故事”。本片的商业业绩会拓展到怎样的地步，日本记者表示期待。译者注：

1.本片国际发行商兼投资人索尼影业表示打算于2019年内在日本国内公映此片。而威望影业公司将安排本片于5月24日在台澎金马地区上映。经过台湾网友投票，威望影业决定在正式上映版的中文字幕中，将男女主角仍然翻译成早年盗版漫画常用的译名“孟波”“阿香”“海怪”，而非后来东立正版漫画采用的日本名字，连宣传口号都是“色胆鲍天，孟波再现”。

2.法版电影的续集计划已经提上议事日程，菲利普拉肖在法国本土推介时提到了部分构思——比如和《猫眼三姐妹》来个CROSS OVER什么的。

3.本片不仅有《城市猎人》的梗，还有其他日本漫画作品的彩蛋，如《乱马1/2（Ramma 1/2）》、《圣斗士星矢(Knights of zodiac)》、《北斗神拳（Ken the survivor）》、《足球小将（Captain Tsubasa）》

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是届金鸡奖最佳处女作提名#《通往春天的列车》#，看完拧巴半天。不是调上绿色就是春天，东北还真是黑土地。十多年前李岷城在深圳的舞台凭借话剧《我不是李白》那种似疯非疯的悸动深深打动了我，让我一直都记得他。这次他的男一号，依然是《百鸟朝凤》那种憨实到无处安放的脚色。他的春天，似乎只能寄望他的哥们何巍然，男二那种能够开动脑筋以及对哥们的真切，真是全片唯一亮点。至于任素汐，竟然还金鸡女主提名，《驴得水》时确实石破天惊与众不同，但这几年一路看下来，她演来演去也不过是她自己。

表姐和男朋友谈了7年，从高中时代-大学毕业后工作，原本以为他们会步入婚姻的殿堂。去年10月份双方因为一些原因，闹了分手，俩人都是嘴硬心软，甚至男方赌气在分手不到两个月的时间，与另一位女生订婚了。表姐那段时间的精神状态很糟糕，消瘦了许多。现在已经过去半年了，或许双方应该都可以放下了吧！虽然满是遗憾，但是他们两个在相互静下来的时候，约了地点相互告别，因为“《遇见你》从不后悔”。我自己认为这部电影就是写了他们俩，即现实又扎心！

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继《逃出绝命镇》、《我们》之后，乔丹·皮尔又一惊悚恐怖作品《nope》。以乔丹·皮尔的风格，主角/反派总有一方或双方都是以家庭为单位，互掐。不同于“寂静之地”系列和外星人斗智斗勇、近身肉搏，玩心理恐惧的乔丹这次与外星人“跑毒”，当然，还有签名式的郊野嘉年华场景上演（不知道乔丹发生过什么童年阴影）。

不过这部《nope》的惊悚程度约等于0。与其说是惊悚恐怖片，不如说是致敬胶片的电影工作者/影迷电影。

反派外星人，独眼，会吸食人。这个设定就很像可以随时自拍的便携式摄像设备，比如手机、数码摄像机等，简单易得，不经筛选的胡乱吞食。

主角/英雄的职业是驯马师，“社牛”妹妹反复强调他们是影史第一部电影跑马短片中的黑人驯马师的后代。对，那部利用“视觉暂留”原理首次将照片动起来成movie的短片。

在记录真实外星人影像的过程，老摄影师带上胶片机，手摇拍摄，甚至“殉情”于胶片视觉真实，冲到最前方。

最后通过嘉年华的娱乐项目“拍照井”，用复古的卤化银照相方式，拍下了外星人的真容（不可名状的克苏鲁式形象）。

剧透点：以后看云会有阴影。

两部金枝严格意义上来说，都不算是宫斗剧，不过是以宫廷为背景。

2相对于1来说，更像是一部加长版的艺术电影。核心就是“梦”。

一出昆曲，游园惊梦，贯穿始终，台上的戏曲是现实中情爱世俗的一种理想化的折射。高流斐台上扮柳梦梅，在现实中也实践着柳梦梅的爱情理想，诚如湘菱在结局中所讲，在如妃、湘菱、高流斐这段三角恋中，只有高是没有为自己计算的，他是一个理想化的角色。而如妃和湘菱是一对极对称的人设，一会是满面“红光”情圣（剧情考究之处也在于完全无法忽略的打光），一会又是大编剧大导演，仿佛风月宝鉴的正反两面轮番上演，一面是善良美好，一面却是狠毒的致命红颜。

整出戏有追寻那出怀金悼玉的《红楼梦》之意。湘菱，自然首先便联想到《红楼梦》中的“香菱”，香菱本命甄英莲，取“应怜”之意。湘菱同样如此，高流斐、木都儿包括如妃，也都因其可怜，而转变了态度，由怜生爱。高流斐暗藏“流言蜚语”，南梦即为“南柯一梦”，同样是名中语带双关之意。而剧中提到如妃姐妹不知道《牡丹亭》后面的爱情故事，与红楼中大家闺秀不能看这些情情爱爱的书，是一致的。“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。”撩拨梨香院外林黛玉心弦的曲音，同样没放过寂寞宫娥。

这部续集承上的方式有新意，两部的关系直到大结局仍然引人思索。两部实际上互为其梦。2对1有精心的引用，最明显的是大结局出现的经典画面，还有几处值得玩味。五阿哥病死时，背景音出现如妃在小格格去世后的祈祷；雨夜桥上，高流斐为湘菱打伞，响起孔武对安茜说过的话；宛琇、如妃的姐妹戏，响起福雅安慰尔淳为腹中孩子生存下去的话；沙尘暴后高流斐留下脚印，湘菱踏过同一段路，令人不得不想起孔武走雪地，安茜走他留下的脚印；还有伞和丝帕，如妃胡诌的与侍卫的往事……

1中的故事在说书人的口中变成了一段段精加工的故事——流言蜚语，这也是2不若1在节奏上紧凑扣人心弦的原因，1是精心设计的故事，冲突感更强，2则是步步为营的现实，经沙尘掩埋、风吹雨打。面对流言蜚语，当事人有时会置之不理，流言会迅速被人遗忘，有时又会关心则乱，成为蝴蝶效应中的一环，成为流言的帮凶。但现实就是现实，尽管情欲缠绕，大家仍不过是动动念头，这一部中真正踩线的人其实没有。因为宫里的人真真正正都是为自己打算，不会为了所谓情感万劫不复，主角们看起来都没那么惹人爱了。

相比1的创作，感觉作者们在经历过起起伏伏后，追求一种更宽阔的表达方式，突破了机心算计、慨叹命运无常、渴望改变命运，创作野心扩展到了每个人的社会关系中，流言蜚语是每个人生活的背景，每个人会选择如何呢？我感到作者们的无可奈何，如果想保持自己的坚守——像高流斐和木都儿那样的人，只能选择远离喧嚣。

而作者们坚守这样的创作态度，注定走向小众路线。这部续集值得更高的分数，但因顶着金枝欲孽的大名，承受太多期待，殊不知两部已然完全非一物。

恨悠悠，一场大梦。

一群小屁孩大胆闯入名流的豪宅，不光是偷东西，还到处炫耀，把自己的脸书经营得像个名媛网红。引得同龄人的羡慕那是不用说了。于是他们一偷再偷，似乎名流的家就是他们的家，名流的物件就是他们的玩物。梦幻得就像一场真人秀，名流们离开一周，邀请七八个小女孩来她的家里住，不仅不犯法，还能享受真正的奢华生活。

如果这一切都是自编自导，大家肯定不相信，哪有这么胆大妄为的青少年呢，他们不好好学习，连最基本的法律意识都没有，而且名流的家怎么说进去就能进去呢？然而这是从真实案件改编而来的，其中Paris Hilton的家被窃数次，而在电影中，Paris竟然愿意借出自己的房子给导演拍。这已经不是一座房子，从外观看是一座宫殿，里面奢华和自恋到极致，比如楼梯的墙上挂满了Paris的杂志海报封面，还用金相框框起来，扁平的照片配上修过的脸蛋，不禁让人想起Francesco Vezzoli给名人们创作的作品，无不突出这些人的时尚，身材，姣好的脸蛋，而我们永远不能看到的是褪去这些光鲜外表的那个赤裸裸的人的样子。看完这部电影后或许就不觉得奇怪了，年轻人无脑地崇拜他们，崇拜的不是这个人多有才华，多优秀，而是他们轻而易举就能享受的奢华。这种生活方式吊足了年轻人的胃口，尽管自己的生活并不差，都是中产阶级家庭出身，但在同学中没什么存在感。和上帝之手è stata la mano di Dio 中的年轻小伙Fabietto一样，都有过彷徨，不知道自己将来做什么，理想是什么。新闻媒体引导的价值观无形中也影响了这一代人，所以他们对某条裙子的品牌，什么明星在什么场合穿过了如指掌。或许这是他们的理想，活得光鲜亮丽，优越得让同龄人无路可走。这群少女们已经完成了她们的梦想，既享受了奢华生活，又成了同龄人追捧的“名流们”。

好久没看电影，无意中看完了这部影片，总体评价是值得一看。

以往看电影，绝大多数影片剧情都是虚构，但是这部影片不是，对于全国人民来说都可以将自己放进去去看、去品味。如果公众一开始就是想着看那种大片或者跌宕起伏的剧情，可以不用看了。因为这部影片的名字是“凡人英雄”，其定位注定不会是美国好莱坞或者当下火的发紫得到WJ那种高大上英雄情节。影片讲述武汉新冠疫情爆发时不同角色人物的经历，以三条主线阐释了武汉人民（其实也是全中国人民）疫情到来时的历程。如何展现那段时光？换做我们是编剧，那么大的一场抗疫战斗，很难找到合适的切入点。但是我们回想当初，疫情刚刚来临时全国人民经历的事情，无非也就是那几件事情：一是口罩问题；二是身居武汉乃至湖北的人逃离被“优待”；三是全国医院的援助抗疫；四是全国各地的各种援助。基本也就是这些了，影片在有限的时间里也不可能全面展现所有情形，紧紧抓住三条线去尽可能展现当时的情形。比如口罩，当时全国各地口罩一罩难求，各种哄抬物价的“奸商”出现；又比如当时春节全国各地的封村、封路，都在剧情里体现了。整个影片其实是以小见大，展现的全国人民的共同经历，我想每个人看了都有感触，都有多多少少相似的经历，哪怕不是当初，后来持续至今的疫情每个人无一幸免地参与了。影片拍得是疫情刚刚爆发式的武汉，三条线选的也很准确，换做拍现在，或许就是这三条线了，而是封控、隔离、核酸检测这些了，更多的可能展现的是如今参与到疫情防控的医生、警察这些。我看有人说没有展现一些别的情况，我想说的是一部影片一是不可能全部展现出来，此外就是一些情况不是导演或者编剧能都确定的。比如，当初各地出现一些工作人员或者个别人不配合疫情防控的情况时有出现，但是这些在影片里难以出现的。凡人英雄，没有太多的高大上的人物，都是“小人物”，以他们的经历展现了全国人民为抗击疫情所做的牺牲、奉献，在这场抗击疫情中，每个人都是英雄，包括你、我、他。

疫情还在继续，持续多久无人知晓，希望每个人在疫情中能够思考、成长。

再次想说，影片值得一看，但不要以艺术角度去看，而是以生活角度，把自己、把自己当初的那些经历放进去去看、去想，相信会有所感悟、有所收获。

萨利机长的模式，真人演出给影片不少的噱头。电影用大量的篇幅描写三位主人公童年到青春期到事发的部分甚至后还有欧洲旅游是的玩乐部分；但拍的毫无感染力，甚至可以说是一无是处。东木老爷子这次真是让人大跌眼镜.东木老爷子为数不多的扑街作。估计这一部风格与之前大变，不是关注于事件本身，笔墨很少，大部分描述了男主的生活琐事。

刚开始还觉得这两个犯人好像不错，虽然是杀人犯。监狱的条件那是真好！后来看见这两个杀人犯如何残忍的杀害一名警察，如何把一个愿意雇佣有前科的好人分尸，才对这两个人有了深深的痛恨！这些人都是天性邪恶的！让这样的人住在这么好的监狱，对杀人犯谈什么人权对被杀害的家人谈什么正义和公平？扯蛋的西方所谓政治正确！