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这是五季以来最冷漠且单薄的女王形象，以至于你甚至不能确定她是一个鲜活的人。

E04里玛格丽特告知女王汤森德的邀请，真诚而有节制地流露一丝丝掩埋多年的感情。她总是话留一半，无非是期待姐姐的关怀与接纳。然而回应她的只有女王official的套话，夹杂着旁敲侧击的说教。

是的，汤森德如今家庭美满，儿孙绕膝。伊丽莎白所“善意”提点的，玛格丽特并非一无所知。旧爱时过境迁，即使相见，玛格丽特大概也无意再作争取。她所需要的，从前是一纸婚书批文，现在是姐姐对她无疾而终的深情的理解与共情。两样都没有得到。

于国家政事，女王一丝不苟地践行态度中立的无为之治，时刻警醒自己不要逾矩。这成就了她作为立宪君主的优秀品质，及其极为敏锐的政治嗅觉，而这恰恰以部分人性为代价。她立场先行地选择不露声色地表达不赞同，因为从中嗅到了违反道德的危险气息，就把妹妹的倾诉扼杀在核心话题的外围（即使是现在，也不要和有妇之夫再生风波）。女王也许明白自己应该说出一句“那个时代不允许你和汤森德，我也很遗憾”，但她就是不把台阶递出去。所以当玛格丽特向她发火，她的眼睛晃过几滴泪光，憋着一口颇为委屈的气：“不允许你们结婚的是作为女王的我，不是作为姐姐的我！”这种煽情没有任何信服力。

第五季的伊丽莎白，在应付任何亲人时都采用这个万能策略：永远不去介入对方的故事与内心，绝不尝试共情。即使你是她的胞妹，也不要妄想可以从她那里获得情感上的支持，她所能够提供的只是冷静，甚至冷漠得不近人情的道德与理性判断。作为君主，女王理应如当初王太后所说的“做这一体制的唯一核心”。但作为一个人，这一季的女王要求妹妹看到她的无奈，谴责戴安娜不理解她的忙碌……她永远向别人索取无条件的理解与宽宥，却从不反馈某些应有的温柔。

也许编剧认为女王年过六旬，其观念与性格已经不需要成长发展，也不需要她重复展示对曾经的艰难决定的纠心。她已经是一个掌权年久，自蕴威严的大家长了，也越来越像一部程式化的冷漠机器，掏空了为人的真心，对谁都能准备好一套滴水不漏的外交辞令，规避真正参与他人的生活。于是妹妹怒目而对，丈夫另觅知己，这样的孤家寡人我不觉得有多可悲。

E08那集，戴安娜反问女王自己多次求见而不得，忍无可忍才接受采访控诉王室。女王仍面不改色，正襟危坐，用惯常的话术将责任回抛：“也许我们家在别人眼里显得很冷漠，但对我们来说，冷漠的近义词其实是忙碌。”或许“冷漠”于她们家确是一个褒义词。这种苍白的说辞像是告诉世人，在其根深蒂固的自私与虚伪面前，冷漠简直不值一提。

既然君主的美德是无所作为，谁又真正需要一个君主？

P.S.这季家长里短太多，翻来覆去地讲查戴婚变。最有意义的话题的难道不应该是政府拒绝为修复温莎城堡拨款，女王为顺民心开始纳税吗？牵涉到可能动摇君主制的内容似乎被刻意回避了。

孙茜姐姐演绎的高娃在央视一套黄金档上播出不是偶然是必然的，不仅仅在于把控当下最主要的题材，另外演员的演技也必须要到位，孙茜所付出的没有白费，在嘎查这地方认真的体验生活，彻底融入当地女性生活之后，才可能诠释出来这么有血有肉又接地气的角色，让我们观众看的过瘾。孙茜演绎出来了千千万万个高娃，角色塑造也是成功的，上央视也是情理之中，小姐姐付出总会有回报

画面张力很强，第一集剪辑有些混乱，连着几集看下来还是不错的。聪和结子《春之雪》的前印象一扫而空，现在的表演内敛入心，与平静中更具穿透力，狼外婆的表演也很给力，恶恶的。大眼博之演的这个渣男隐蔽性挺强，十足的洋葱啊！个人还是很欣赏早见的推理小说的，和聪也是二度合作，蛮期待结局的反转。

此剧企图美化榜一大哥，灌输资本价值观

1，这剧企图洗白榜一大哥，把榜一塑造成正面的阳光的形象，有才华，有颜值，有仗义，花钱不抠，各种优良品质堆积……给年轻人洗脑，以掩盖一些东西，达到某些目的。

2，女主是个富二代，开民宿，欠工资的同时，一身奢华，红酒当水喝，一脸的无所谓，说到底，还是灌输资本的那一套，从而迷惑年轻人。

前面还凑合可以看，到第78集看的人满脸问号，一群人装b一样在酒吧里把警察引过来然后把警察团灭了之后一段大仇得报的样子，我拜托，警察烧死你全家了？警察查到你们你们自卫杀警察我都能理解，请问现在这是什么操作，编剧脑子进水了？？8集更是离谱，为什么要换成邻居的名字，为了装逼？乐队在这件事之后要是追杀幸存者，那我能理解，你换个名字自保，不然你换名字干啥？？没看懂，一个小孩召集了一大群比他大的多的人作为领导组建了复仇者联盟，什么鬼呀！！一惊一乍的配乐也就算了，中国人说蹩脚的日语英语，日本人说蹩脚的中国话也就算了，作为一个悬疑片，逻辑都不能自洽。就算接受了你这什么意识控制得设定，在棒球场所有人都被控制了，男主没有，然后跑出去在出租车已经开走五分钟之后径直跑到路口被车撞，这是怎么设计的？既然乐队的人这么多年都在背井离乡躲起来，那交通事故是谁引起的？那个大魔头既然那么恨那个乐队，为什么又要用他们的音乐杀别人？？一团乱麻狗屎一堆，难看

Epd1-2の发现—— 韩夏天，「我的奇葩有不同时态」偶像剧里最难演的是女主角。她们不仅要在夸张非现实的剧情里表现自然，还要尽量讨好屏幕前那一堆对男主爱不释手的花痴女人。即使步步小心，也可能「阿一古」——掉进在女人们毒舌又刁钻的口水里。基本上，女人们的观剧模式可以总结为六个字：白女主，宠男主。主要原因，并不是我们小心眼（当然，我们的心眼也没多大），而是那狗血又毁三观的人设真的让人忍无可忍。作为女性，我们常常被女主奇葩的逻辑和三观搞得瞠目结舌，在这一点上，「恋爱的发现」为我们的白眼提供了充足的素材。22岁的韩夏天主动到令人惊叹。第一次见面的男生，她脱口而出「我对你一见钟情，哦多克」。第一次XX，她比男生还迫不及待；开房失败，她比男生还不满，不满到指责对方白痴。这样欲壑难填的她终于在五年后跟初恋男友分手，她恋爱的发现是，主动——是女生恋爱的禁忌。所以对男二，她熟练运用起被动的技巧。但这并不意味着她的奇葩由此终结，只是主动态转被动态而已。初见男二有好感，她被动地暗示他kiss要直接上；男二相亲现场，她间接地宣示主权闹分手；打扫男二房间，她故意留下口红拖鞋板凳线索求XX；最精彩的是，自己跟ex出轨行迹败露，现男友表示质疑，她还正儿八经地翻了脸。她的逻辑是，反正我记不得就是我没睡，你质疑我就是你的错，即使我乱喝酒乱睡觉乱撒谎。阿一古，男主衣服都脱了，手臂给你枕着，对于如此欲求不满的你，我们如何能够相信这只是单纯地睡觉？！写到这里，我猛然发现，我所谓的奇葩，两大男神却爱得神魂颠倒，抢得死去活来。为此，我感到深深地惆怅——为什么能把两大男神玩弄于鼓掌之中的技能，我没有!!!Epd3-4の发现—— 感觉还是感受？同样的火车旅行，同样的一见钟情，跟著名的话唠电影「Before Sunrise」相比，韩夏天和姜泰河的故事完全就是前者的梦幻少女版。偶然的相遇，自然的聊天，不经意的body touch，告白也是一气呵成。两个人打情骂俏地登山看夕阳，同食一碗面，甚至同床共枕情话绵绵。「我们握着手睡觉吧，我也喜欢这种感觉」，「你再陪我多待一天吧，我不想就这样和你分开」… 噢么，我已经看得脸红心跳少女心爆表了！韩夏天说爱情的感觉是「痒痒的，麻麻的，又软又滑」。人们不知道它什么时候来也不知道它什么时候会消失不见，它毫无逻辑地影响我们的决定，我们却心甘情愿。不过，对于没感受过的人，韩夏天的描述也许只是烫火锅时的鲜香鸭肠。感受不一样，它更现实，像是韩夏天和南医生的恋爱——平静恩爱，安全感满格。它让人踏实，让韩夏天放心，即使拒绝求婚，南医生还会在原地爱她。也让她确定，即使她和另一个男人有如此多可疑的巧合，只要她解释撒娇南医生就会信任和原谅。在她眼里，南医生「正直又温暖」，是个「完美的爱人」。所以，32岁的她相信感受比感觉更重要。但恋人之间的默契哪有这么简单，可靠的南医生也有忘不掉的感觉啊。我们每个人都在感觉和感受中寻找平衡，却没人知道答案。Epd5-6の发现——看剧和恋爱的区别Eric男主属性太强了。照理说，跟温柔善良的现任相比，负心前任该是毫无竞争力。想想看，让人等两小时而不出现且对女友漠不关心的姜泰河，真的只有差评可给。但为什么被他迷倒的人还是一大堆？自然学里有一个概念叫「imprinting」，意思是动物会根据环境来做选择，而选择一旦做出，就会在之后一连串的决策里徘徊不已。这大概可以解释大部分人的初恋情结，因为最开始的决定深入脑海，想要摆脱或忽略实在有些困难。我们在第一幕就被导演拉到姜泰河与韩夏天甜蜜的恋爱里，从这一刻起，imprinting已经开始作用了。可韩夏天跟我们不一样。她感受过恋爱里难过的滋味，这足以消磨掉imprinting给她的影响。站在姜泰河的角度看，他或许觉得五年应该要平静了。什么是平静呢？是不用付出就可以维系关系。他很高冷，分手后不论对方如何挽回也绝不回头。在他看来，即使分手韩夏天也不会离开，他有自信把她吃得死死的。所以当看到前任居然欢快地生活着，跟颜好人好工作好的男人你侬我侬，好胜心强烈的姜泰河怎么会舒服？他说「我一直都没有忘记过你我很想你」。抱歉，如果是这样，为什么之前那么多次拒之门外那么多次回应沉默。把感情空白期归因于想念旧情人，姜泰河也许把自己的心也骗倒了。仔细想想，就算真的还有感觉，这感觉也没有强烈到让他采取行动。所以重逢后的示好甚至酒后表白，大概只是自尊心好胜心的结果，凭什么让人珍惜？况且打着喝醉的幌子表达本能的欲望，实在没什么好感动的。可是，就算这样，我还是贱贱地被Eric迷倒。这大概就是看剧（男主）和真正体验恋爱（男友）的区别！一个只供看，另一个却要天天用。PS，看到现在我发现本剧最大的悬念不是韩夏天要选谁，而是——尹松要选谁！是男闺蜜，是老同学，还是泰河长兄？我们可以期待一下。Epd7-8の发现——暖男？渣男？他们有时属于同一个品类两个人之间有第三者是一件可怕的事，比这更可怕的是，出轨的一方并不认为自己在出轨！我们的暖男代表南医生，已经在这条路上渐行渐远了。从第一次不接女友电话开始，南医生心里的天平就已经慢慢开始倾斜，他自己却还不知道。「嘴上说不，身体却很诚实」就是南医生的真实写照。为了让女二好好吃早餐，他激动地早起下厨，看到人家站在门口就迫不及待拉进去，这雷锋当得也太欢快了！悄悄发短信打电话删记录还自我安慰说，哎哟那些搞外遇的人可真不容易，说得像自己多正常一样。私会女二被女主当街抓住居然义正严辞「不相信我干嘛跟我交往」，阿一古，你们手拉手躲来躲去叫人相信什么！带着正义感的南医生，一面跟女友撒娇保证不再跟女二见面，一面又偷偷跟女二见了一次又一次。他一定觉得自己没什么错。我明明跟女二说清楚了我有女朋友我不喜欢她。我明明对你韩夏天真心真意，你说谎我装作不知道，可以赢你我也会故意输掉，我就是这么爱你就是这么暖。所以，即使我霸气地把你扔一边追去保护女二，你也应该原谅，因为我爱你，你就要无条件相信我。问我跟她在一起做什么？宝贝，什么都不要问了，我们打一炮最重要。对你服软会煮粥有爱心的暖男，如果也偷偷这样对别人，还暖吗？在我看来，把善良滥用的暖男，让你不安的暖男，其实跟渣男属于同一个品类。Epd9-10の发现——人生最爽之一莫过于曾经苦苦追求不得的对象突然回头跪求原谅姜泰河已经回头跪求原谅长达10集了。作为韩夏天曾经苦苦挽留的男朋友，现在的他天天被呼来唤去，出门当车夫当苦力当出气筒看前任秀尽恩爱，回家还要抱着照片怀念个寝食难安。作为一名正直的女观众，这样的剧情真的——爽翻了！就像韩夏天打无数通电话也留不下姜泰河，我们都曾经有拼尽全力也无法守护或得到的对象。为什么他不选我，为什么我申请的学校拒了我，为什么我投的职位不甩我，为什么我工作这么努力升职的却不是我。我们多么希望这些对象统统给我回头，承认自己当初的拒绝是脑子有泡，现在悔得肠子都青了，此刻只想给我跪下唱征服。遗憾的是，这种复仇的快感，大概只能在电视剧里体验体验。这两集剧情总结起来就是「出轨，我们已经准备好了！」男二继续跟女二勾搭着，其间还双双泪眼婆娑地躺上了同一张床（孤儿院的小朋友为了撮合他们也真是拼了，真心建议培养他们成为婚介所的中流砥柱）。男主小三当得也是理直气壮，都分手五年了，这男人还死不要脸地一遍一遍勾引人家回忆过去，最后竟然抱去一堆定情物，告诉人家，「好了，现在我懂了，所以我们现在才算分手」。喂，这一大箱的敏感物品你让人家怎么处理啊，你个有心机的包工头！可是，就是这赤裸裸的勾搭竟然把三观超正的我看得泪流满面。看到在医院后悔痛哭的泰河xi，看到被女主嫌弃后回家难过的泰河xi，看到含着眼泪安慰女主的泰河xi，我简直快被虐成玻璃心了。最后那句不要脸的「我们正式分手」，我居然不争气地为男主哭了出来。果然，女人最中意痴情男，何况是爱了五年的前任，何况彼此熟悉，何况是高富帅，何况他还没出过轨。PS，微博手闲做了个阅读新版本，想问问大家比较爱老版还是新版呢?Epd11-12の发现——故事里没被讲述的情节「恋爱的发现」从第一集起就开启了站队模式。姜泰河对女友太冷漠，选南医生！南医生居然跟小姑娘搞暧昧，选姜泰河！姜泰河太自私，表白也没勇气承认，选南医生！南医生不坦诚，姜泰河好痴情，选姜泰河！编剧拼图一样的叙述方法，让我们每一集了解多一点故事里之前没有讲述的情节，也让我们来回奔波打脸不止。而不断打脸的结论是，爱，真是简单爽快不起来。重新面对姜泰河，韩夏天又动摇了。解开了几年前的心结，现在这个人是熟悉是回忆是安全感，毕竟他没有可疑的暧昧对象。但也仅仅只是动摇而已。对于韩夏天，她体会过快乐甜蜜慢慢消失的过程。就像是一直坚信的真理突然被证明是假想一样，她以为永不会变的爱情原来也有保质期限。或许重来一遍，情节也还会一样。更重要的是，她现在有南医生。南医生是跟姜泰河完全不一样的人，为了喜欢的人他可以收起自己的自尊心好胜心。可这样的爱让他束手束脚。不敢告诉对方真相怕被看低，不敢生气怕对方离开。两个人都守着心里的秘密友好地在一起，可再怎么友好也让人不自在。用真爱作为标准来选择吗？那什么是真爱，是不能控制的想念还是不留自尊的妥协？每个人的故事都有没被讲述的情节，大家因此争吵感动后悔原谅，可我不喜欢这么曲折猜来猜去的感情，就一起把心爽快地掏出来，好吗！PS，12集作为过渡已经把炸弹都埋好了。女二已经得知真相，姜泰河那一箱子东西已经在床底蓄势待发，南医生的故事已经打好草稿。我们拭目以待爆炸的瞬间吧！PPS，作为站队党，我今天心疼姜泰河明天心疼南医生，丝毫没有意识到——并没有人准备来心疼我！PPPS，来微信投个不要脸的票如何？哈哈Epd13-14の发现——没有斩草除根的前任都是定时炸弹人类的记忆总是习惯美化过去发生的事情，就如同自己没有拥有的东西总是感觉会棒一点。所以集合了这两大优势的前任，一旦出现在恋爱里，就是强大又可怕的物种。作为前任的助攻神器，姜泰河送去的定时炸弹是必须要爆炸的。不要吐槽他上一秒才说完分手下一秒就立马关心「她过得好不好」。不是故意开车偷看女主（就这小马路谁会看不到！），就是半夜三更发个暧昧短信，或者干脆喝酒自虐（女主一定会知道）。不要吐槽，真的！暗恋失恋中的我们也是这副鬼样子。也不要吐槽女主的犹豫徘徊。故意崴崴脚，牵牵手，搞搞body touch，即使是跟前任无比奇葩地把酒谈往事，也不能怪她。因为，因为只有上床才是出轨，口头表表白偶尔抱抱，都没什么大不了。更不要吐槽她跟南医生说了一万遍的那句「撒朗嘿」，想想我们自己，说过的话又有多少做到了？什么都不要吐槽。现实中的南医生们，请远离你身边的韩夏天，不懂得跟前任斩草除根的恋人不配拥有你的真心。PS，看「我可能不会爱你」想要一个李大仁，结果搞半天发现自己才是李大仁。看「恋爱的发现」，有多少人觉得自己才是南医生呢？SighEpd15-16の发现——帅气，温暖，很明白自己新闻报道通常要遵循的一条原则叫「平衡报道」，大意是在一个事件中，记者是没办法做到独立客观的，所以他们要不带偏向性地把各方观点都反应出来。「恋爱的发现」就是这样一篇符合平衡原则的恋爱报告，郑铉静编剧只负责讲故事，告诉你每个人的辛酸苦楚，然后把判断留给观众。平常聊八卦，谁的男朋友女朋友变心了，我们条件反射地认定错的一定是变心的一方。因为「变心」这个词已经被贴上了背叛的标贴，至于过程怎样，我们并不关心，得出结论最重要。这部剧花了16集的时间讲了一个变心的故事，把前因后果和每个人的心思统统抖出来。看到最后，我们惊奇地发现，我们和韩夏天一样，也变心了。我想「变心」并不是一个贬义词，本来变化就是生活的常态。因为看到了更真实的自己，所以做出更适合的选择，这样的变心是成长，也是责任感。当然，婚姻另当别论，所以这并不是「婚姻的发现」。相较于在两个人之间犹豫徘徊的韩夏天，我更欣赏小松。如果看人物看情节，即使就以小松这条线拍一部剧，也是没问题，名字都想好了——「炫酷的女人」。三个男人，一个青梅竹马的整容医生一个暗恋已久的企业白领一个温暖贴心的总裁助理，小松的后宫阵容可还行？15集四人一桌谈话的桥段我尤其爱。小松的开场白就爽快不忸怩：正好大家聚齐了就一起说说吧，要是拖拖拉拉，大家都很在意很烦心。相比于某些女生多线作战生怕放走一个备胎的做派，这才是真正的自信。对曾经的暗恋对象，她坦诚地回忆他带来的影响让自己更优秀，但也清楚地知道时间错了。「我喜欢你的时候你不喜欢我，你喜欢我的时候我不喜欢你了」这种点不是谁都搞得清的，有时候脑子一热，「曾经没有拥有的遗憾或占有欲」就被理解为「喜欢」了。而对尹室长这样的绝佳备胎，她了解对方的温暖却没有自私地随意消费，她真诚地告诉他：我要忠于内心的感受，不想放弃心动的感觉。小松呐，我都快爱上你了！为什么这个女人这么讨人喜欢呢，她的大仁哥给了三个理由：帅气，温暖，很明白自己。我想了想，在我这些莫名其妙的发现里，这一个是最棒的发现！所以，与诸君共勉吧！PS，最近因为各种头大的事没有更新，微博上有盆友跟我说，“你想更新的时候再更吧，催也没有用，要你想写才行”，蛮感动。谢谢各位!PPS，微信订阅号上附了6个我喜欢的瞬间，大家也爱吗?-------------已完结-------------------------（微博: http://weibo.com/annstand）（微信: Annstand）

这一季的白雪很可爱啊，萌萌的。老实说，这一季没有上一季好看了，个人认为上一季的白灵，胭脂……都是些气质美女，尽管是妖怪，但还是很喜欢。这一季的蜥蜴精，蝙蝠精还有章鱼精不是很喜欢啊，有的是纯粹为了搞笑而搞笑，章鱼精看着不那么傻，但偏偏扮演了一个四肢发达头脑简单的角色，觉得有点假。就白雪还比较自然，有很多萌点。胖瘦仙童，广亮和必清还不错，这一季也表现得很好，很喜欢他们俩个互动，打打闹闹却不过分，不出戏。济公怎么说呢？不太适合搞笑，因为明明很好笑的点由他嘴里说出来或表现出来，就是get不到。哎，可能他太严肃了，表情没有到位。

这部剧的三观上央1黄金时段，我只能说中华文化复兴的那一天我们怕是等不到了，在这个年代，9102，主旋律的宣传依然是看蘸了血的馒头来刺激人民的情感，依然是宣传劳模需要病死在岗位，军人参军个个没好下场，烈士女儿像白毛女一样卖身，军嫂不管不顾自己女儿，用血换来的抚恤金养自己弟弟，我想问下编剧导演们，你们卖这些个血馒头换来的钱，是用来送你们孩子出国吧，一边在国内疯狂的宣传变态了的主旋律，一边将家人财富远渡重洋吧…

“一般而言，不都是这样的吗？”

本剧的女主里沙子是一个幸福的三口之家的母亲，意外被选中成为一起母亲杀女案件的候补陪审员。女主最初觉得此等惨象耳不忍闻十分抗拒，但在一次接一次听审中，却逐渐对嫌疑人的崩溃感受到了不该有的共鸣。

这样的简介听起来像是个特殊事件的展开，可真的看了剧就会发现，这其实是一个普通而寻常的故事。

普通的丈夫：女主的丈夫是个普通的公司职员，会关心妻子的工作情况，在考虑到妻子可能无法兼顾工作和家庭时也会主动提出妻子可以暂时不用做晚饭，会照顾和接送小孩，但归根结底认为做家务与带孩子都是女人的事情，自己即使做出让步也是一时而已。面对突然间表现出异于往常的妻子感到困惑，也会有一定程度上的指责。平心而论，这样的丈夫不是随处可见吗？

普通的孩子：虽然剧里的文香不听妈妈话，总是贪玩唱反调，动不动就扔食物，看起来是个十足的熊孩子，也成为了激化女主情绪重要的一环。可是想一下身边三岁的小孩子，不听话起来不也差不多就是这样吗？说不得骂不动听不懂也讲不通道理，除了有些过分爱哭爱耍性子一点，文香也就是个普通的人类幼崽吧？

普通的公公与婆婆：女主的婆婆会忙碌的儿子儿媳带小孩，害怕女主没有时间做饭会准备快手菜谱，会以过来人的身份来指导或者说对女主的育儿提出建议，但总体来说和蔼可亲，无论如何也算不上颐指气使。女主的公公也会关心她，看到女主的精神状态明显异常时，会托关系为女主找可靠的心理医生。顺便说一句，女主公婆的相处模式也正是男主行为的来源与缩影。即使上了年纪，家事依旧只是由女人来做，丈夫永远在喝茶看报以及只动口不动手的指点江山。但其实，在上了年纪的人里，这样的公公婆婆也不算奇葩吧？

普通的围观群众：邻居们也好，陪审团的人也好，作为普通人面对将自己的骨肉之亲扔在浴缸中溺死，在庭审中表现得异常冷漠，毫无悔过之心的凶手，无法理解才最正常的思维吧？

甚至是普通的前女友：至少从目前来看，本剧里涉及的两位前女友，也真的就只是从女性的角度中对饱受困扰的丈夫们提出了建议，甚至偶尔还能同感妻子们的情绪，也没有恶意中伤和夸大事实，虽然关系敏感，但也还中规中矩没有出格吧？

这样一群普通的人组成了人群，人群交织构成了社会，社会大体一致的部分成了约定俗成的默认规则，而在法律之外的部分，社会往往正是靠着这些约定俗成运转的。在育儿与家事的疲惫不堪前，一个不愿多分担的丈夫，一切以儿子为重的公婆，周围人打量的眼光，前女友的阴魂不散，这群人从自我立场出发，自以为是地对一位新手母亲给予傲慢的关心。如果是纯粹的恶意，那么反抗或许并不难。而诸如此类早以被人群接纳的以善为名的恶，却足以令本就濒临崩溃的母亲无处求助。这一切共同逼疯了那个女犯人，也逼疯了女主，可是，当隐去情绪积累的的过程，一个母亲溺婴杀女这样骇人听闻的事情尖锐地刺破这些被当作约定俗成的“一般而言”陡然出现，身处在这些规则下的普通人，谁会怀疑是自己出了问题呢？

将“照顾孩子只是母亲的职责”“做家务只是女人的职责”，甚至是更多其他种种歧视、偏见变为理所应当之事的，不是上面那些普通的人（事实上要个体自我纠正很容易），而是在广泛的群体层面上，既得利益者的刻意忽视，被损害者的自我牺牲，受到伤害的人再去伤害他人的无限再循环。这些普通的人能够一直秉持着这些“一般而言”生活下去，社会能够在这些约定俗成下运行下去，正是因为藏在寻常之下的那些失掉了的女性权益，早已被定义成为了不应争夺也不需要重视的事。

在规则成为规则之后，每一步权责的重新分配都势必艰难。原因其实也不必多说——如果对于丈夫们来说，照顾孩子本就是女人的工作，偶尔的帮忙理应换来妻子的感激，周围人的赞扬，又何必去将命题改为“照顾孩子是夫妻共同的事”呢？因此虽然看剧时屡次被气得让女主赶紧离婚，但我们都明白，这只是逞一时口舌之快。真正恐怖的不是这个人如此，而是下一个乃至每一个都如此。当然有个大前提是，在讨论群体行为时，务必不要将人性假设得太好。

因此如最初所言，我认为把这部剧简单概括为丧偶式育儿的不婚不育宣传片是有失公允的。将所有的事情默认为另一方的义务，在这里甚至谈不上自私与否，而是根本思维的缺失。丈夫陷在陈陈相因的社会习惯里，从来没有过家务也好，育儿也好，自己需要参与的意识。在其已形成的思维中，他已经做到了一个丈夫全部的体贴。当这种无意识成为了既定的群体思维，去苛责里面的个体固然谈不上错，但总显得有些舍本逐末。

滋生于这些寻常中的绝望，无法靠着极少数个体的反抗、极端的特殊案件有所好转。改变是艰难却也是唯一的方向，如同黑人曾经争取解放，女性曾经争取投票权一样，母亲与妻子们需要的是打破这些如同魔咒的“一般而言”，重新定义那些“本应该”的事情，在与社会的相处中求得新的平衡。

好的作品应该是改变而非固化观念，是梳通问题而非激化矛盾。庞大的社会感知往往麻木，如本剧一样的文艺作品的出现和传播，将这些寻常的绝望展现给观众看，在无数个习惯了这些的普通人心中撕开一个口子，最终蔓延开来的足够强烈的痛感会透过麻木的表皮渗入肌理，希望这正是改变开始的契机。

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【详细】

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这一连串的几集堪称脑瘫剧情，我来捋一下啊，从一开始日向那里，人类最强，异世界穿越者，静老师真传，我只想说智商就这？好歹也是那个学校出来的，史莱姆都在那学校教了一学期了，你不知道啊，你不会调查的啊，只知道听点线报说这人杀了静老师自称穿越者，这人都去你母校教书育人了，你还搁这等是吧，你就放心他在你母校教书育人是吧，退一万步讲，你不关心母校这些事情，ok，fine，也聊得动，毕业了不管学校的事情了，啥都不知道，史莱姆刚要回国的时候你知道了，怒火中烧一定要杀他泄愤，也没啥问题。那问题就来到史莱姆这边了，这女的不相信你是异世界来的，先聊这么久，难道不能证明一下的吗？你在学校当印刷机能印刷漫画，不能给她也印一本堵住她的嘴吗？聊那么多干啥啊。情况紧急没想到这茬也可以理解，那么这人类最强打着打着就没发现打的人换成分身了，人类最强就这？这都感受不出？我是没想到的，打得这么嗨，结果是个分身？但其实说实话这段剧情也没能让我破防，后面这一段我直呼作者脑瘫。

缪兰这女的来得本来就突兀，还加断感情线，你主角的感情线都八字不见一撇，你写个锤子的感情线，写个感情线一写还写俩，好家伙俩深情人设，认定一个不放手了，就硬写，就硬产生感情，然后好家伙这女的也动情了。有必要吗？这感情有必要吗？确实有必要，为了有个洗白的理由。不动情是为了自己活命去当卧底，动情之后是为了保护自己男人当卧底，动机直接升华一万倍，不愧是作者，轻易就做到了我觉得脑瘫的事。接下来就是里应外合执行计划，好家伙还被发现了，还是被自己男人发现了，不愧是深情人设的男人，这发现了不问责的，带点脑子都知道她在干啥，你一定要护着，你要带她逃，不愧是你，有弹幕说你吃里扒外也确实不过分，无独有偶，这样的男人还有俩，不愧是你作者，又写出了我觉得极致脑瘫的剧情，你俩吃里扒外就算了，关键没实力你护得住吗，又打不过其他人又要死命保这女人，太艹了。然后就是究极拉血压的环节来了，这女的自愿去死，这女的自愿去死，这有多恐怖呢？你不干这件事死了你家男人最坏的情况和你一块死大家皆大欢喜，你干了这件事害死了一群人你要主动求死你求死你男人也跟着求死，横竖你俩都得死你为啥要干这件事呢？我就想不明白了，这tm是正常人能干出来的事？这剧情还能更脑瘫吗？还真能，上述剧情也就是这两男一女带点脑瘫，作者还能把史莱姆写脑瘫的，史莱姆不杀这女的你敢信？这不杀这女的你敢信？nmd朝夕相处的伙伴被人里应外合搞死了你能忍的？这是能忍下来的？漫画看这段我直接血压拉满直接弃了，指望动漫改一下，好家伙不改是吧，能忍是吧，那我只能说nb。杀了这女的是爱憎分明不好吗，一定要洗白不杀凸现大肚量，我可去nmd吧，这纯圣母还有得说？还有弹幕来一句，这是属于魔物之国国王的冷静，拉倒吧，这tm能强行冷静我真是艹了。缪兰只是被当枪使了不怪她，能说出这种话脑子多多少少有点问题，被人当枪使了就能不追究你参与杀人的事实的啊，没点脑子的啊，那俩男的被爱情冲昏头脑吃里扒外没脑子可以理解可以接受想殉情一起死杀了不就完了，下辈子这三人再一起过日子，把史莱姆也写蠢啊，什么脑子啊？就一定要恶心人呗，这女的留着恶心人呗，还投诚了，都2021年了能别搞这种sb剧情了吗？

从我的看法来讲，就是有一万个理由这女的也该死，死去的人能复活能成为不杀她的理由吗？杀了人只要能复活就不追觉责任我觉得我无法接受。

这段剧情着实恶心到我了。本来这季剧情就水，还搞这些脑瘫剧情。你剧情水也就算了，毕竟不是冲着剧情来看的，你给我看史莱姆，我给你好评，但是你要是剧情给我喂粪，那不好意思，谁来都不好使，有0分我都给打0分了。

（本文首发“幕味儿”微信公众号）你在某年某月某日某时某分在某条街某个电影院看了一场侯麦的电影然后洒了几滴泪，这些时间、地点、坐标构成了你的生命。若干年后，你的回忆里只剩下这些坐标。这就是城市如何和生命发生联系的。

电影之所以好玩是因为电影绝不排他，而是天然地也成为其他艺术形式的载体。因此电影往往也为一个城市立传，如安东尼奥尼之于罗马，侯麦之于巴黎。

马丁·斯科塞西执导的网飞新剧《弗兰·勒博维茨：假装我们在城市》（Fran Lebowitz：Pretend It's a City）则别具巧思地以纪录片+脱口秀的形式介入纽约这座名副其实的世界之都，宇宙中心。每集不到30分钟，点开即能收获和老马一起豹笑的快乐。

这里有一个不一样的纽约。纽约是什么样的？《绯闻女孩》里上东区小公主Blair在摩洛哥王子前骄傲地介绍自己土生土长于纽约（born and bred），《华尔街之狼》里杀红了眼的人们要在上班时间去洗手间来一发来保持精力和斗志。

而在本剧里，是博物馆里巨大的纽约市微观模型，是挤满了人的时代广场（“我还没被人撞死简直是奇迹”），是因为臭味儿被停运的地铁（看来纽约地铁站经年不散的尿骚味儿连纽约人自己都不能忍了），是起诉市政府然后苦苦等待而拿不到的赔款。

这些生活的方方面面，这些与人相关的体验，是纽约的现实。当弗兰一次又一次站在那个模型中说话，就像《温蒂妮》里葆拉·贝尔指着模型讲解柏林，当台下的年轻人们举手向弗兰提出他们生活在纽约的问题，而弗兰说“其实我不在乎”时，纽约才不是闪着金光的三个大字“NYC”，才不是一个“美国梦”的美好幻影或消费主义的符号，而是一个活生生的城市——本剧的名字“假装它是个城市”（pretend it’s a city）或许正是此意。

而纽约的历史则在人们的记忆里。出生于1950年的弗兰是自由知识女性，怀揣200美元（那是她活到那时拿到的最多的钱）跑去纽约。她当过出租车司机，写过糟糕的诗。她第一次去百老汇看《歌剧魅影》时，吊灯升起，她担心会掉下来砸到自己。

现在，2020年，她穿着阔脚牛仔裤走过纽约遍地都是的地雕，察看其内容和日期，同时放肆地吐槽这座城市，而坐在她对面的出生于1942年的老马则放肆地爆发出笑声。

她吐槽各种各样的新鲜事物：在国家层面很有意义的航天器和空间站，无人驾驶汽车，当代流行的装置艺术，Instagram，Twitter，等等。这里人们花上五个月装饰地铁站里一副内容是狗的画作，却不解决地铁轨道和线路的种种问题。“真的要花上五个月？”地铁站里的水泥仍然坑坑洼洼，“装饰这些狗对纽约生活来说真的必要（essential）吗？”

而在吐槽的背后其实是对已经逝去的所谓“黄金时代”的喟然叹息。“在当代做讽刺作家是不可能的了”，即使你是斯威夫特也不行。民航业刚刚兴起时，乘坐飞机的体验是镀着金色镶着粉红边边的，现在的飞机则是乱哄哄的空中公共汽车。而年轻人已经不知道坐飞机可以那么舒服了。他们已经发展出截然不同的认知。

在各种各样的吐槽里，不断出现的一个词是“原创”（original）。如弗兰所说，“现在的57街看起来就像那些海湾国家”。而讽刺的是，曾经，“迪拜抄我们的摩天大楼”；现在，“我们反过来抄他们的”。

这一吐槽大概可以适用于我们当下流行的所有出口转内销文化产品：住在钢铁森林，还要在全封闭玻璃房里搞一片森林。当北欧人还点着蜡烛追求小温暖时，我们的北欧风往死里性冷淡。在这个意义上，弗兰的吐槽不局限于纽约，而成了对我们置身其中无法挣脱的现代化的普遍抱怨。弗兰很可能还是愤怒的，愤怒这个时代一切都被标上了价格。但还是那句话——“在当代做讽刺作家是不可能的了”。

她说以前人们不把锻炼当成一件事去做。但人们那时更活跃。孩子们有更多户外活动时间，因为父母无法忍受他们呆在屋里吵闹。而今天，每个人都在搞养生（wellness）。而一切都成了生意（business）。“养生在我看来是一种贪婪（greedy）。”她谈到抽烟，谈到彻夜party，然后建议人们，人生苦短，不要因为一件事是重要（important）而去，而因为快活（fun）而去做。

她和老马追忆和恋慕的大概正是一种还向往着创造伟大事物的精神：“我不需要小确幸（light happiness）”。新自由主义和消费主义的浪潮让一切飞着粉红泡泡的理想和信念都变得庸俗了。弗兰说，她“从来没有为了钱激动过”，正如房子对她来说只是要装下她的东西。

甚至，在她第一次收到一笔巨额稿费时，她被吓坏了。她不知如何花掉那张大额支票，于是跑去买三明治问能否找零。今天没人能对红果果的纸币说不了。年轻人怀着梦想涌入纽约，她给他们的建议只有一条：带上钱（bringmoney）。

还有书籍。在最后一集中，她谈到了逛书店和在亚马逊网购书是截然不同的体验，谈到她完全无法舍弃任何一本书（Iamabsolutely, 100%, incapable of throwing a book）, 丢掉一本书就像丢掉一个人，哪怕有很多辣鸡人。书是与人类关系最密切的东西（a book is really the closest thing to human being）。然后我们跟着摄像机看到了她那巨大的、让每个人都能嫉妒到咬牙切齿的大书房。

因此，即使在这些箭一般的吐槽里，你也能感受到弗兰和老马对纽约的依恋。枪林弹雨最终化为柔肠百转的给纽约的情书。纽约也许是塑料纸糊出的繁华，但年轻人的梦想却真实得像屋檐滴下的雨水，清清凉凉。

享受弗兰的幽默不意味着要接受她的观点。在弗兰快步穿梭在纽约的各个地标进行社会观察时，我们也以她为入口对“纽约客”/“知识分子”/“文化人”/“名流”进行了社会观察。

《假装我们在城市》最好玩的不是他们看到的世界，而是他们如何看世界。在他们那里，光是扇动嘴唇说出“纽约”两个词就好像已经飞到了帝国大厦顶层，俯瞰世界，不可一世。弗兰说，年轻人涌入纽约，因为别处都不是纽约。但纽约就是世界吗？

怀旧并非什么不言自明的真理。我们每个人却无法自拔地时时落入怀旧的陷阱。在弗兰那里，电脑只是个更大、更快的打字机。她从来不能理解为什么人们用Instagram和Twitter。这听起来似乎有些自恋，俨然一种18世纪初人们对前工业革命时代田园诗生活想象般的乡愁。

但一回头，想想我作为95后是如何不时还唏嘘下人人网的死亡，又如何还在飞信最后的余晖里费了老大劲群发社团几百号联系人，便觉在某个意义上，人人都免不了抱残守缺，如弗兰说的那些“钉子户”书店老板，在旧书堆里扒拉出书来，吹吹灰尘，然后不情愿地卖出。

弗兰和老马也很清楚他们在年轻人眼里可能已经老掉牙了，老得该进坟墓了。于是连历史的车轮和时代的眼泪（划掉）也能成为吐槽的对象。当弗兰坦然地说，“人们只能理解他们同时代的人（you can only truly understand people that are your contemporaries）”时，脱口秀有点突然转变为Ted演讲的意思了。

吐槽的终点是自我吐槽，解构的重点是自我解构。感谢这点自我牺牲的精神，本剧才能让人从头豹笑到尾。而当白发苍苍，个子小小的老马依然一次次爆发出爽朗的笑声时，我的惆怅中也多了一丝欣慰。

在电影里，美梦终究要醒来，人终究要面对眼下的现实，正如《午夜巴黎》中，曾经痴迷于过去的男主最终怅然地告别更加痴迷于过去的女友回到现实。但在脱口秀里，我们不需如此。

我们可以吐槽，吐槽，再吐槽，在一遍遍的吐槽中，过去不再是被浸泡在福尔马林里的标本（老马去年的《爱尔兰人》就有点这个意思），也不再是被一层层包裹起来的木乃伊，而是我们能触碰到和思考的现实。——嗐，既然逃离不自由，怀旧也无意义，不如就跟着老马一起放声大笑吧！

按剧里设定，高仕德也是临时起意参加密室游戏的，却能迅速绕到医务室做好门的机关，再折返寻找周书逸，把他骗进医务室。包括高仕德在任何、任何事情上都能赢过周书逸，这就是“厚积”，从小，任何可能用上的技能，统统学到管用的程度。

周书逸睡着，高仕德马上开机、发信息，确保没人找来打扰，也是负责任，免得别人担心。可谓心思缜密。

次日高醒来，周看似未醒，高就自言自语地表白了，一是觉得火候到了，算是发起总攻；二是这种表白留有余地，周很有可能已醒，如果他确是醒着装睡，高就算是把主动权给了周；三是搅得周心烦意乱，就没细较、也不在意“你们发信息说先回去了”的事情。包括后面说断就断，不再保持“朋友”关系，一下断到周书逸六神无主怅然若失，也是种很高超的手法。高仕德很会把握事情的节奏和火候，这是比“厚积薄发”和“心细如发”更难得的、难以纯靠努力习得的能力。

厚积薄发，又心细如发，伺机而动，沉稳果决，别说找对象了，干啥不成功呢。第二季固然夸张，但高仕德商业上的成功倒也合理。

高仕德说：“你不要因为这样就去找女生。”镜头俯拍，高蹲在坐着的周书逸面前，略低着头，半天没开口，然后说：“喜欢你是我的事。”这种感觉很真实，沉默的那一会儿，是忍着哽咽。

高妈妈问：“你试着追求过了吗？”高仕德：“没有。”都心机得弄坏锁了、收书童了，还不算“追求”，敢情小高觉得前面的操作都是情不自禁，是“准备工作”呗，这“准备工作”太厚实了、太到位了，简直都不需要出手了，或稍微出手就能成功。

不管是第一季还是第二季，不管二人经济状况相比如何，高都是“霸总”，即便第二季周靠父亲取得压倒性的经济地位，高仍是“霸总”，因为不管高的决定是对是错，事情大概都是按高的决定发展、由高把握着节奏的。

人果然爱的都是与自己相似的人啊。那个女生也“喜欢书逸很久了”，但不“强”，起码没有高仕德与周书逸那种强烈的胜负欲。

星星是给小白的颜值，开始几集看着还挺好挺有意思，不管是配角还是主角，感觉还不错。看到后面就变了，男女毫无cp感可言 在一起前和在一起后依然感觉像姐弟 真的好有姐弟感。韩子墨的黑化，明明开始他很好的，哎……

最后几分钟了还要让他爸死得这么潦草 ，见义勇为就去世了。强行煽情吗？而且她妈怎么样也直接没交代 怎么接受他们的恋情 病情是否改变直接不讲 。