如果没有路爸的阻止，姚远和路晓欧会就不会分开吗？

首先，姚远一开始就觉得他们两个人一个在天上，一个在地上，即使他内心有喜欢小欧的想法，也会被自己及时扼杀住，深藏在心底！如果不是晓欧主动，姚远是肯定不会主动！晓欧主动对他好，他们是互相喜欢对方的，所以他在被动接受这份爱的同时内心其实也还是一直觉得自己配不上晓欧！而和路爸的谈话只是成为他离开的最后一击！所以即使如果没有路爸的阻止，他们当时的状态也是不会太长久的！最初的分开是不可以避免的，只是时间的问题！

但不告而别的方式确实过于决绝，他理想主义的想让爱情停留在最美的时候，然后让距离和时间来冲淡这份感情，觉得过段时间晓欧就会放下，然后重新开始属于她的幸福生活！

如果再次相遇，没有爱莲，姚远会重新和路晓欧在一起吗？

离开后，他遇到了爱莲，那个曾经每到一个地方就会给他寄明信片，告诉他世界有多大的女人，他对爱莲的情感更多的是一种精神寄托，他们是同一个世界的人，他们在最困难的时候互相依持，这种不是爱情，却也是让人无法辜负的感情，让他们走到了一起，如果不是晓欧的再次出现，也许他们也会相敬如宾和和气气的相扶到老！

但晓欧还是出现了，因为有爱莲，晓欧失望扔完手表，潇洒离开！姚远，他也选择不伤害爱莲而愿意继续跟她结婚生活！

但他们的问题，真的是因为这个精明能干会做事会做人的爱莲吗？

不是的，问题还是姚远本身！

所以只有在后来创业的过程中，姚远不断成长，才能正视这份感情，他们才能最终走到一起

而晓鸥之所以还会继续帮姚远，是因为她是一个独立有智慧的女性，她的生活里有理想有信念，而不全是个人情爱

“我不再怪你了/我也放过自己了/终于懂得相爱并不是都占有”，如果还有相遇的可能，期待我们都能够带着笑容，不要再丢失自我。”

电影不用都讲，（盲人）他们是可以听到，感觉到的。（盲人的世界不是非黑即白那么简单，不是全瞎或者全看得到这么简单的）所有的都是冷色调的，只有女主头上有顶红帽子（张老师眼睛还有点感光，是后天意外造成的，他对自己瞎了执念很深），电影这样设置是有用意的，你怎么没讲？可以通过听，通过想象，我的意思吧，画面不一定是要看的。（这里陈语在跟张老师说瞎了也不一定是坏事，放弃视觉放弃执念，通过想象和听，也可以感受到另外的不同于导演表达的意思，本来就是千人千面，一千个人心中有一千个哈姆雷特嘛）我10岁就失明了，但你看了40多年。张老师，我想知道在你眼中的世界是什么样子的，在我的眼睛里，连黑暗都没有，我什么都看不见。盲人们想通过抚摸脸庞感受美，但其中一个言行粗鄙的却始终都没摸过去，真的因为之前粗野来在这里比较心灵干净与龌龊之分有点不合时宜，而且最终美的那个盲人也困惑了，是困惑自己喜欢的张老师没抚摸没感觉自己的美，还是困惑那个粗野的人不摸自己是因为发现自己不见得光（暗恋张老师）或者丑的一面吗？还是困惑自己有美到盲人们都得通过自己来感受美的程度吗？

陈语应聘500强之后的那段梦境，有点不真实，好像陈语发现电影院的老高老人痴呆到忘了自己，自己却一旁哭泣这长镜头，我就觉得不合逻辑，没想梦醒了。其实电影还是可以的，尤其长镜头让情绪凝聚，让更多地思考，去理解表达的意图，但有些节奏确实没必要，拖太长就只是一部纪录片了，记述的是电影院这个四合院里的十几个盲人聚在一起的小天地，在这里他们觉得自己是正常人，可以下棋聊天捶背出老千看电影咋都行，如果生活一直这样就很好，但就好像不知什么时候梦醒，或者什么时候现实与意外哪个来到，身边的人一个个离开，或者能记住自己的人都不记得了，有点像《天堂电影院》但这部电影更杂，什么都想说一点，包括老年痴呆遗忘亲近的人，盲人的世界没啥不同，盲人电影院如同小天地，与其社畜不如在这里奉献价值与盲人一起热爱生活热爱电影，所以就好像岁月的碎片，每当重拾，总会有万千思绪，但真的想起，或许斯人已逝，或许时光流水，已经没有再开口的必要了

ps:金士杰结尾那段电影院中，看到妻子年轻的录像，却怎么都想不起来，只把斯人当成美丽且年轻的女子般远观，神色真的庄重而且敬爱，却记不起那是自己的妻子，只觉得那是一个很美的女子，演的太棒了。

我们习惯批判这个时代爱情的廉价和贬值，但总会忽略或者误判两个概念，一个是时代，一个是爱情。爱情有价吗？其本质是没有的，都是人赋予的，有的爱情坚贞不渝，我们认为那是高尚的；有的则水性杨花，我们觉得那是低劣的。可是，爱情都是人来经营的。即使在这个被大家公认为物质至上、光怪陆离的时代，高尚的、低劣的爱情都有，更何况，不管哪个时代，爱情都是如此。再者，时代的性质也是由其中的人来催生的。这样我们便容易认知，从北京到丽江的列车上，崔水晶（黄圣依饰）和郑周焕（池珍熙饰）能有白居易和琵琶女一样的境遇，自然也生发“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感慨。这趟列车上的故事来自韩国导演金丰起的新片《我在路上最爱你》，影片是中韩两国合资拍摄的文艺爱情影片，采用影片《龙门飞甲》技术团队3D全景拍摄，由《晚秋》制作人金容德、《红高粱》美术指导曹久平、《老男孩》 灯光师朴娟苑、《狄仁杰》后期制作，金像奖最佳视觉效果得奖者李庸基、《蓝色生死恋》导演尹锡湖等中韩两国豪华幕后团队强联手打造。不得不提及的是特别演出文章，这个大时代的小男人这一次颠覆了之前的所有形象，扮演了一个了一个冷面无情的豪渣男。他不再是《裸婚时代》里爱童佳倩更多一点的刘易阳，也不是《失恋33天》中外表轻浮内心真情的王小贱，而成了这些角色的对立面，当他拿出信用卡（或者银联卡，没有看清楚，总之是一张卡），让黄圣依买一个家的时候，我们看到了不一样的文章。当然，文章的特别出现（包括在某周刊主编在微博上的预告，由此引发一系列媒体与网友的接力猜想），只是黄圣依北京爱情的结束，而我们的影片在讲述一段发生在路上的爱情的开始，也让更多的故事有了新的诠释和解读空间，尽管都未必准确。事实上，普通人和既得利益者会在某些时刻渴望转换身份。黄圣依离京前拒绝了文章的所有好意，也拒接了他最后的一通电话，火车启动，镜头对准铁轨越来越远的时候，这段充满肉欲和金钱的爱情告一段落。而在火车上也有一个离婚的男人，这个男人就是池珍熙，他的老婆车秀妍“通奸”，二人离婚。两个人的故事都穿插着三年前彼此的爱恋。韩国电影习惯使用这样的讲述方式，一句话或一件道具转场，继而跌入回忆，而且两个时空接连在一起，比如《阳光姐妹淘》（2011）、《建筑学概论》（2012）。两个陌生人何以容易贴近呢？狭小的空间把人聚在一起，尤其是影片中两人在同一车厢的卧铺，小空间将两人的距离拉近到亲密距离，当然最初的尴尬的，黄圣依坐立不安，尤其男女共处一室，总有不便。再者，陌生人总觉得到站后不会再相遇，不管说什么话都不会有负担，因为这些话会像被窗外的风带走一样，飘落在各个角落，无人捡拾。如果这两个陌生人再有些相似之处，那就会有多一点的情绪、情感出现。比如黄圣依和池珍熙，都是面对失去的爱情或婚姻，而且都是夜晚工作为主。所以他们聊过去，彼此宽慰，这种陌生人的陪伴有些暧昧，却极为奏效。既然采用3D技术制作，这种狭小的空间自然不能对观众做出交代。所以随即出现了玉龙雪山、油菜花地、丽江古镇和莲花灯池等地，唯美的风景既为这部爱情影片创造了浪漫的氛围，同时也让观众一起跟主演们享受了一次“在路上”的美好旅程。在路上，我们发现自己。这条路，对黄圣依来说是回家的路，家里还有为戏痴狂的奶奶，而对池珍熙而言，算是对过去婚姻的解密和交代。影片最后，两人出现在同一时空、同一地点，“相逢何必曾相识”，相信一定是一段美好爱情故事的开始。　　

贺军翔真的太帅了！！整部剧其实不太行，和恶作剧之吻同时期的作品，但剧情人设都差了好几个段位，我想他仍旧能够成狗很多人心中的经典，偶尔还会想着回来重温，纯粹是因为阿猛。

这个片子我心中只值2颗星不能再多了，我一个对偶像剧很宽容的人也只能给出这个分数。所有人物的情感都汹涌而迅速，换句话说就是突兀，可以接受偶像剧情感变化比较容易，但绝不是这种毫无逻辑。为了解决男二，男二莫名其妙对女主发狠，说嫉妒引发的失控完全不可理解，除了那一段，后期全程还是一开始的温柔形象，晴紫也非常莫名其妙的去追了男二，虽然红伞那个赌约设定我还挺喜欢，那这种应该只有一点点好感表现地像爱到深处非你不可。

所有的剧情靠出现新人物推动，新章节一段一段是割裂的，而且没头没尾。阿让一开始出现强的不行恨他哥恨得不行，渲染矛盾渲染了好多，最后是个乖宝宝，他们恩断义绝这么多年就主要就因为小时候阿猛推了他一下导致他受伤？也没讲清楚我也不知道阿猛跟他吵了哪一架哪里感动他了。美蒂出现的时候我在想这样一个更像天使的人应该是为了突出虽然齐悦也是天使，但她还是跟美蒂不一样，对阿猛的意义也不一样，不可代替。剧情确实也在这么发展，阿猛逐渐会对同样天使的美蒂心软，莉香的话非常也有道理，危机出现了，但最后这段落是怎么结束的呢，跟阿猛齐悦都无关，是美蒂自己退出，她自己的改变倒是挺明显，但两位男女主角一点成长都没有。

男女主说是经历过很多事情，但他们一直都是女主担心伤心跑走，男主追，然后拥抱，和好，就光“我会担心你诶”这句话我就不知道听了几遍了。而且在找人的过程中，他们也不会打电话的，就只要往前跑就好了，然后就非常目标明确的在一个小角落里找到了对方。或者两个人情绪不好之后，编剧再编一点甜梗两个人就甜蜜蜜的笑了，然后第二天就又回去了，跟之前一模一样没有改变，剧情结束也靠新人物自己来完结，男女主才是一直不会消失不会改变的NPC吧。

对了，还有要说的是原来喜欢在手上绑绿丝带这件事情不是泡沫之夏最先啊，我一直很想吐槽了，多脏啊，不怕伤口感染吗？

说了这么多，但是阿猛可以，他是这么多偶像剧里风格独树一帜的恶魔型男主，无限傲娇霸道强迫爱打架不良少年。虽然硬要说相似设定的话。前有道明寺后有王大陆，但跟阿猛比起来那都是纯情小少年好不好，是一群小朋友在装酷，只有阿猛是真的不屑，我遍历偶像剧这么多年，说实话，阿猛真的是独树一帜，而且只有贺军翔能演出来。

阿猛是真的猛，也是真的会撩，马路上的那个吻我真的尖叫，支撑着我看完整部剧，那个吻是整部剧的精华，我相信没有人看过那个吻能不爱上阿猛，也是人设立的很棒的一个地方，可惜后来...

最后还是凭借着对这种风格独特的人设决定给三颗星，真的太少见了，阿猛。

淮海战场五十年一过，攻守之势异也。邓公与粟裕戏份的此消彼长，以及众生相的微妙，亦可见特定年代下的特定政治气氛。

抛开此役，整场战争的转折点——刘邓千里跃进大别山，以打残一个主力野战军的代价换取最终的战略胜利，空间换时间，把常凯申已有计划全部打乱，对中野穷追猛堵，而我方借此时间稳定了已有解放区，为最大的基本盘东北打响决战的第一枪创造了条件和战机，以华野的豫东济南两场大胜为结，加速了本该预计五年的战争进程，直到中野华野汇合联动，掀起了大淮海战役的序幕。

如此一步“险棋”，在当时的中野部分官兵不会不埋怨，可硬是做到了。“莫说你们一个纵队，就是中原野战军全部拼光了，其他部队也一样打过长江去，解放全中国！”——这是何等的力量。只能说，教员有眼光，邓公有魄力。放在其他国家，几百年能出一个这样的天才就绝了，而我们一代目二代目连出两位，不可谓不是民族之幸。

反观对面棋手与棋子，是“80万对60万，优势在我”，是不知三军之权而统三军之任，是混乱的指挥体系，将帅不和，各怀鬼胎，各自为政，各自拆台，各有各的小算盘，各护着自己的那点利益，明面上要啥有啥，实际一盘散沙一碰就碎，纸糊的航母。没有一个强大的凝聚力、共同理想和令行禁止行之有效的章程，焉能不被渗透成筛子，你果党焉能不败。

三天重温完了这部记忆中赚取了许多眼泪的童年霸屏电视剧。

再看时已记不起情节，全靠弹幕提醒。

以十多年后的眼光审视这部剧的品质，瑕不掩瑜。

剧情：比较紧凑，不会婆婆妈妈的一个戏剧冲突说半集，狗血误会也相对比较少。

坦白说基本上情节跳跃相当快的。有时候不得不说是剧情成为主要吸引点。当年的电视剧编剧还没有那么程式化。本剧的剧情其实和读一篇反映七八十年代的奋斗史的现代小说观感是差不多的，可以说是时代特色吧。编剧也适当的反映了时代变迁。bug自然存在，毕竟编剧也不是万能的，可能也没有像美剧写职业剧的编剧那样做到面面俱到。这一点估计国内编剧很难比肩英美剧。很奇怪吧。只是学习了写作技巧，却没有生活经验的人编写出来的作品占据了屏幕。

编剧还有一个优点就是懂得见好就收。抓马情节时而出现，为了推动主线发展有些情节确实显得不太合理。但是可贵的是编剧不会琢磨过多，一集，顶多两集这段儿就过去了，主角又进入另一个挑战中了。

人设：参见标题，子君这个角色魅力十足，而且田海蓉演绎的令人信服。这般女子放到现实中，自然也是人中龙凤，不同经历背景的男人爱慕她也毫不奇怪。

而子君与赵剑二十多年真真灵魂伴侣，最懂我的人是你的那份爱情，令人动容吧。

说道爱情线，阿梅倒也不像别剧的恶毒女配一样惹人狠。现实里的爱情也很少有黑白分明的吧。与阿梅，是青梅竹马相互照料，与子君是一见钟情，心意相通，思想境界也非常匹配。

阿梅的人设其实现实中也蛮常见，软软弱弱依赖对方，没有遇上赵剑这种有担当的好男人，那只能是上社会新闻的悲剧了。

演技：少年女主与成年女主的演技，就是戏中主角本人了。

邓超那些年还演那些个深沉的角色，与现在综艺里的人设天壤之别。

贾乃亮这个角色吧，其实有一点呼应到他现实里的感情历程吧，遇人不淑。成年版子华更多是一个情感控制有缺陷的暴躁狂吧。

汤唯这个角色，相信是很多人第一次知道这个演员吧。实在欣赏不来女神的美。总觉得脸型呈规则的五边形。脑门太大，不用点刘海挡挡真不行。脸部线条又实在太硬，衬的演对手戏的贾乃亮都秀气精致许多。

很有趣，这剧的几个角色现在都是一线或者准一线了。

好幸运童年剧宣传的价值观都是比较正的。

Vol.7，by 克莱尔德尼《太空生活》。在投票时的三个选项中毫无疑问地干掉了皮卡丘，也能证明其独特的影像魅力。

克莱尔德尼作为去年戛纳电影节法国队的准种子选手，因为进度原因使《太空生活》不得不错过并推迟到多伦多电影节进行首映。科幻的背景下以母性为议题，贯穿着情欲与暴力元素，七十多岁的高龄仍然在对自我熟悉的创作进行不同程度的探索。卡司阵容上朱丽叶比诺什+罗伯特帕丁森+米娅高斯也可让人垂涎好久了。

本期共十三人评分十则短评 均分7.4

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Sant导这部剧是一个社会性的题材，正值泰国女星被hiso杀害，坏人却得不到报应的时候。剧的初衷是正义战胜邪恶，光明战胜黑暗，给大家带来光明。结果一台为了捧自家小生把社会题材的剧拍成言情剧，最后还强行洗白，女二和杀害自己爸妈的人居然还能he，结果告诉了我们有钱人可以解决一切，女主爸爸受不到法律的惩罚，只能由之前替罪羊员工牺牲自我用暴力解决问题，员工因此坐牢。泰剧烂尾好像是基本操作。编剧是除了大团圆结局就不会写了吗。