最近在追《妻子的选择》，越看越上头。

一部两性情感剧，被拍出了悬疑剧的味道，剧情紧张刺激。另一方面，剧中的人物刻画，都非常鲜明，且极有代表性，如果要我给这部剧取个名字，我会取《两个情感专家的婚姻真相》，这也是我目前看到的第一部以情感专家为主角的电视剧了，而且剧中的两个情感专家都是一样，人前给人讲两性关系讲得头头是道，凹的还是婚姻幸福家庭和美的人设，自己的婚姻其实一地鸡毛，极为讽刺。

《妻子的选择》是以全职太太方糖和“情感专家”丈夫高家为的婚姻关系为主线的。

高家为由袁文康饰演，人到中年，英俊潇洒，职业是情感专家，写公众号，经常上电视节目，会站在女性角度为女性发声。但实际上，他的事业能取得如此大的成就，名利双收，有很大一部分功劳都是他妻子方糖的，因为他的很多稿子和台本，都是由妻子代写的。而方糖曾经是一名医生，为了支持高家为的事业，她甚至放弃了升职当科室主任的机会，辞职回家专门帮高家为写稿。可以说，她是牺牲了自己的事业，成就了丈夫的事业。

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简·影评《刺心》

True love沉睡了，人生开始灰暗，也曾想自我救赎，却终究沉沦至死。

人性世俗的罪恶让两个本来相爱人一死一生、诚然、活着的走上了救赎之路、可惜的是受伤的心让他手中的刀一次又一次的去杀人、以报复社会对他的伤害。你可以说他很荒唐、很可笑、很不理智、但你绝对不能感同身受、包括我。

一方面是社会多元化建设的失败、一方面是人文主义和理性主义的缺失。

社会需要发展、人类仍需要一场思想解放运动、包括现在。

涂们老爷子明年就六十了，他真正被大众所熟知，应该还是17年拿到金马奖影帝，以及隔年在颁奖礼上那番义正辞严的发言。但其实，从1985年开始，他就已经活跃在大银幕上，最早是以参演《成吉思汗》出道，早年曾经跟第四代导演吴子牛，塞夫和麦丽丝合作居多。因为他那张带有典型草原特征的面孔，他也分别于85年，97年和13年分别三次扮演成吉思汗这个角色。15年之后，他因为主演《告别》获得First影展最佳演员奖提名后，开始成为新导演们的爱将，直到凭借《老兽》中执拗、不近人情，其实又有着自己特有生存之道的混蛋老杨这一角色，一举获得金马影帝。让人更加没有想到的是，正当他刚刚在表演领域触到天花板的时候，他已经悄然转身，成为一名年纪很大的新导演，带来了这部最温柔的《呼伦贝尔城》。

《呼伦贝尔城》讲述了鄂温克族成年男丁响应军营征召奔赴陕甘北部补营打仗，由于鄂温克族原本人丁并不兴旺。经年累月的打仗带来的只有男人们阵亡的消息，却丝毫没有凯旋归来的迹象；留守的老弱妇孺又不得不经历着生老病死的考验，生命的繁衍生息成为了鄂温克人面临的大危机。

为了避免鄂温克人灭族亡种的危险，因丈夫战死沙场而获封诰命夫人的那丹做出了一个看似疯狂的决定：带领着索伦部适龄的妇女们穿越重重艰险前往军营去“取孩子”。

整部电影从女性视角出发，讲述了这群不同寻常的女人完全不输给男人的英勇壮举。“取孩子”这样一个离经叛道的故事，在涂们导演娓娓道来的叙事中，变得理所应当，而且自有另一种悲壮。在这里，必须要注意到一个事件背后的深层历史、民族等等特殊的背景。

有媒体评价，这是一部讲述鄂温克族“亡存绝续”的电影，不得不说，这个评价十分的精准，今有和平年代的“过日子就是过人气”，古有“沙场亦有柔情”的民族血脉延续。在《呼伦贝尔城》里，你看得见涂们等编导的用心良苦，这不仅仅是一部比较好看的影视作品，更是一个民族的高光历史时刻的完美还原。

与此同时，顺应当今影视作品需要“与时俱进”的想法，这部《呼伦贝尔城》规避了冷兵器战争片习惯展现战争残酷的大场面的惯例，继而转向对于民族精神的展示与思考。文戏的细腻与影像的升级齐头并进。说起文戏的细腻，第一场戏就打动了笔者，当得知丈夫战死沙场的噩耗，萨仁高娃扮演的女主角表演很突出，不仅情感的递进层次分明，而且最终的爆发悲恸天地。这种好演员好演技催生好角色的做法，让人十分佩服。而片中一众中青年演员如阿尔萨那和余忠等人，也很好的诠释了鲜活的角色，让这个历史故事的厚度显得顺理成章。

再者，刚刚提到的视听影像升级，则是完成了大银幕作品应有的质感。很多青冷或昏黄的色调，配以天辽地阔的的空镜头，展现了草原的丰饶与自然的瑰丽，让人过目不忘，是为极好的视听享受。

避雷贴

本来能搭建一个能搭建庞大世界观，但现在就活脱脱一个闹剧，前面迎合春节档喜剧元素太足，让后半段该正经了却没法令人信服。剧情推进要么靠巧合要么靠闪回加旁白讲述，我真是心累。

有人提到说巧合也是推进情节的一种方式，这个我认同，是最简单的一个方法，但是你一堆情节都用巧合推进是不是有点不妥？就像鸡蛋灌饼也能吃，如果一天三顿都吃鸡蛋灌饼谁受得了？巧合确实可以推动剧情，但绝非首选，而且要分清楚影片的题材，喜剧用巧合比较多，但本片这种奇幻题材，本来目的就是为了让人相信片中所讲的架空世界的真实性，但本片很难让人相信，更让观众几度发笑。再者，男一写的陈坤男三写的屈楚萧，但看完的朋友们请告诉我，你觉得男一到底是谁.....1.我和侍卫们的想法是一样的，为什么鬼祭期间还要送贡品？因为要让袁柏雅和晴明扯上关系呀！2.看到袁柏雅放黑发赤鬼一命，我就知道后面变队友3.刚好那个什么剑在掌案和晴明较量后就掉到袁柏雅手边，这也太巧了吧4.晴明那么大的能耐，却不从袁柏雅手中抢剑，非要和他谈条件。又是为了制造新的矛盾，就是袁柏雅要带晴明回去自证清白，而晴明要查清真相，害，我真的服了5.掌案（我忘了啥名字了）作为能力和晴明旗鼓相当的人，就被一个小小飞镖刺昏。还能为了什么，为了被晴明带回后知晓真相呗4.袁柏雅为了推动剧情好死不死撕下晴明封印鼠妖的符咒，让掌案发现鼠妖被杀死后留下的磷石制造新的冲突。刚明白了真相的掌案又迷迷糊糊了，害5.当我听见“磷石事大，掌案快走”的时候我就知道西残这哥们要领盒饭了，可为啥磷石也没了掌案也没跑成我就纳了闷了，合着一个萝卜两头切6.雪女来杀阴阳寮的人说了一句“要查清真相就随我来啊”，害 真不真相都不重要了，大年初一我起个大早就看这玩意儿来了7.台词我就不多说了，你们自己听——“我看到了妖力伟岸，那又怎样，幸好我有相柳加持。”“金吾卫小哥哥”害，无力吐槽了8.各个人物之间的能力值很迷。晴明和掌案旗鼓相当，雪女能随随便便灭阴阳寮的人甚至把掌案打的找不着北，晴明又把雪女轻松反杀，袁柏雅打不过晴明的女徒弟却能在阴阳寮的眼皮底下安然无恙逃脱.....合着阴阳寮最垃圾啊，那你们守什么鳞石啊我就纳了闷了，能守七年也是不容易了9.雪女和陈伟霆演的那个反派杀完阴阳寮的人逃走之时（你没看错，阴阳寮又被杀的差不多了），就是简简单单藏在细柱子后就骗过晴明，我寻思你那传送的光线也没法藏住吧10.涂山剑光说多么多么牛逼，我也没看出来，最后还以因为鳞石经百年淬炼太强而化成了灰

11.陈伟霆：飘柔，你值得拥有

行了不多说了，陪家人吃饭，大年初一第一场看个这玩意儿

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《他其实没有那么爱你》聚焦了四个30+单身女性的职场和感情生活：奇异果TV制片人孙艺荷（宋茜 饰）、健身房合伙人Karen（卢靖姗 饰）、练习生经纪人丁丁（张佳宁 饰）、DMA公司副总裁任染（李纯 饰），她们本来就是好朋友，又要独立面对各自的命运和感情沉浮。

多金有才又漂亮的女孩子，已经不像以前那么被动，时代赋予了她们崛起和成功的力量、赋予了她们一席之地，也赋予了她们在婚恋中一次又一次选择的权利。

看这种剧是令人开心的，因为已经年过三十还单身的她们完全没有因为年龄增长而脆弱、焦虑和感到危机，相反，无论是富二代丁丁、制片人孙艺荷、还是高级健身俱乐部老板娘凯伦，又或是副总裁任染，她们都凭借自己的奋斗积累，站在了社会阶层的中高端位置，摆脱掉了被人选择和垂怜的命运，活得独立自强又恣意自我。爱情对于她们，更像是生活调剂品或者一份礼物，而在生活的广阔海洋中，她们更有主张，更清醒，更少妥协，更多的忠于自我。

就像任染对富商男友陆浩的态度——陆浩是如此多金且温情的男人，一般女人都拒绝不了。但是任染对待他却并没有全盘接受，她曾全身心爱他，而他却为了前妻突然不辞而别把她一个人扔在机场，她反复考量着他们的关系和感情，这其中有她自己都意识不到的独立和强大。陆浩栽培了她，他曾在她的命运中扮演着不可或缺的角色，而现在，这个女人早已经学会不为任何人放弃自我。

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Hey，是新朋友吗？我是酷女孩本猫苘是也，白天是个上班族，晚上是个追剧控，记得先关注我哦。

全球有很多落后的国家，印度就是其中一个，他们的经济水平一般，大多数印度人都是穷人。印度可以说是相当于我国的古代社会，他们的经济抵不过我国的一半，并且他们那里的贫民窟随处可见，但在人口上却只低于我国几亿。

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这是一部足以带给我们撼动权威的力量的作品，尤其建议孩子去看！我不是要打破一切的规律，而是当孩子们有了对世界一切的好奇心，就像片中的雪怪，大冒险去了解自己不熟悉的世界，敲开那个石律代表的权威明确规定不存在的地方！石律代表的是权力下的规划，他会告诉你世界的规则，就像雪怪自己家族世代承袭的敲锣人，告诉你只有敲击才会带来光明，虽然真相的背后是可怕，当我们胆怯时，就像雪怪，他开始遵从权力！但当他已经了解了真相，也就打开了思想的壁垒！他勇敢的前行，和人类开始交谈，在他的努力下，村长代表的权威卸下石律，应该是个不错的开始！但是你还会质疑，如果有一天我们的社会告诉我们应该做什么，遵从某种权力的指引！那我会做什么，像今天一样？墙已经开了口子，只会越来越大，直到消失！片中在歌声，搞笑的情节下，描绘了一个无知却幸福的仙境，可以预见未来的他们在知道真相后的烦恼！他们作出决定，你们怎样？

每个人都有童年，还记得小李子出演过一部美剧，叫做《成长的烦恼》其实，换个思路也跟这部电脑差不多，只不过更隐晦，更难懂，更惊悚，当然也更恐怖??

影片很简单，伏笔却很多，开头一场青少年棒球赛，男主遗憾的输给了对手，对手也是青春帅气日本籍男孩，最后两人赛后握手的时候，相互友好的给与对方一致认可，很有体育风范。。。开头都是阳光的，日本籍男孩，赢着球，快乐的骑着单车，幸福的跟着路边的女孩打着招呼，然后就被绑架了，这已经是这个小城市被绑架n个小孩了，之前有送报纸的，学校最能打的，默默无闻的，还有其他学校的，等等。。。

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电影版《第一炉香》太长了，在影院中坐了2个多小时后，结尾时，很想鼓一下掌，才惊讶地发现：上座率不足10%，且有几名观众提前退场了……

如果让我打分，我会给《第一炉香》100分。许鞍华太懂张爱玲了，她读出了很多人没读懂的那部分张爱玲，可她的知音并不多——拖沓、演员糟、节奏乱、没故事……各路影评指责下，证明它并非爽剧。

人们要看的是一个尖酸刻薄的张爱玲，而不是有独立自我的张爱玲。《第一炉香》太棒了，但生不逢时。

该怎么解释这样的落差呢？过去百余年，是现代文明全面入侵、传统文明步步后退的过程，由此形成两种完全对立的世界。

第一种世界，不妨称为《日出》世界。对，就是曹禺代表作之一《日出》，从题材看，与《第一炉香》完全相同。在《日出》中，世界高度清晰——善与恶、真理与谬误、进步与落后、光明与黑暗……如此分明。只需努力，必然会有一个更好的明天。于是，《日出》中陈白露的希望是真爱方达生，而方达生能承诺她的，只有“光明”。陈白露最终选择死，也是因为看不到“明天的阳光”。将个体救赎与社会改造合一，当然来自男性视角。

另一种世界，不妨称为《第一炉香》式的。在飞速变迁的时代中，一代人彻底丧失了时间感，命运因此变得不可捉摸（在常态社会中，命运总会循序渐至，似可掌控），于是，总有人会关起门来，努力在小世界中挽留曾经的时间——只有在那种缓慢中，他们才能找到安逸、梦想和自尊。

“三千年未遇之大变局”中，两个世界的对撞在所难免。

遗憾的是，文学史只关注《日出》世界，《第一炉香》世界则被吞噬。以致后代读者翻开张爱玲的小说，只知其不同，却说不清哪里不同。

其实，《第一炉香》世界才是中国文学的真传统，每到末世，这种对往日颓废、放荡的怀念便会浮起。不论是《东京梦华录》，还是《陶庵梦忆》，乃至《桃花扇》《红楼梦》《海上花列传》，无不如此。

被时代疾风摧折的花，是有权颓废的，因为曾经的繁华、温存、柔软、天真已成泡影，它们本是文明的成果，自有不可磨灭的价值，可身处末世中，谁又能说清，它们还能不能回归、何时才能回归。

生于暗夜中的人们是如此可悲，不得不接受粗鄙，用遗忘自我的方式，冷冰冰地活下来，只有回忆才能温暖灵魂，才能让心不迅速死去。

颓废是可耻的吗？我愿抄一段法国诗人魏尔伦的话：

我喜欢颓废这个词，它闪耀着姹紫澄金的微光。它表达了最高文明的种种精细思想，它是高潮的文学化，是一个可以感受深刻欢乐的灵魂。它是摆脱了喷吐的烈焰和熠熠生光的宝石，使人联想起妓女的胭脂红，想到马戏班的杂耍，想起气喘吁吁的古代斗士，想起野兽的窜跳，想起赛马会上消耗的热情，这种热情在渴求自由地迸发，这种负荷把热情消耗殆尽，正如入侵之敌的号角。

经历颓废的人，会明白《第一炉香》中的葛薇龙为什么选择情欲，因为她没有（或者不相信）改造世界的蓝图，只能沿着感觉（唯一能把握住的东西）前行，即使前方就是毁灭，也在所不惜。

小说结尾处，葛薇龙一句“她们是被迫的，我是自愿的”。用《日出》眼，看到的是悲哀、堕落；用《第一炉香》眼，看到的则是颓废——当人无法把握命运时，那么超越文明的约束，无矫情、无面具，也是一种自尊。

没有华丽的颓废，就没有张爱玲。“最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树”（王国维句），张爱玲写作的价值，就在于她用现代视角，复活了一片被遗忘的传统。她笔下的末世苍凉，与《荒原》颇可对勘。

遗憾的是，随着张爱玲远遁异乡，现当代文学史对她的忽视，她坚守的这份传统渐行渐远，

等她被重新接受时，她居然成了“女性作家”“怼人高手”“小市民作家”……毕竟，此地已无安放她的可能——一代代只有烦恼、丧气、自失体验的读者，已彻底丧失了体验颓废的能力。这注定了，许鞍华试图修复这种能力的功夫，可能会白费。

张爱玲小说的一大特点便是故事简单，夹入太多场景描写，在貌似冷静的状物中，揉入浓郁的无力。在推进情节时，张爱玲常会习惯性地停顿，写人时，又会频繁转换视角。张爱玲并不真的追求写人的神似，也不想让读者相信所写即真实，只要读者能进入她的情绪中，便已足够——事实是，张爱玲小说的节奏并非严格意义上的小说节奏，而是散文节奏。

这一切，电影《第一炉香》都有准确地把握——乍一看，几无明显的“发生—发展—高潮—结尾”，一切由主观情绪引导，每个转折似乎都不尽合理，可当司徒协当着梁太太面，将手环套在葛薇龙的手臂上时，其中的惊心动魄感——那是葛薇龙命运的转折点——却被完美地呈现了出来。

电影《第一炉香》真正读懂了颓废，它不是消沉，不是堕落。颓废中有挣扎、有坚持、有渴望，更重要的是，它也有爱。颓废并不是一种残缺的人生，而是以更大的悲悯与清醒，望向自我与世界。颓废无望地在飞速的时代中踩着刹车，而那些主动投入洪流的人们，自然会错过这片岸上风光。对于尚不能将自我剥离出来的人来说，颓废是一种精神奢侈品，即使攥在手中，也不明白它有什么用。

能想象出许鞍华的尴尬：面对女主角是不是太胖了，和原著不一样？彭于晏的八块腹肌是不是太明显，有点违和？为什么把故事讲得这么平淡……种种问题，简直来自另一个次元，这和颓废有关系吗？这让人怎么回答呢？

只能说：现代社会的最大悲剧。莫过于太多人的精神被格式化，随着个体感受力丧失，粗鄙即王。于是，人们愿用大声而幼稚的质疑，来掩盖自身无知，并为此洋洋自得。

一个是医院的老院长，这个级别的退休金不会少，女儿是医院的骨干，还因公殉职了，存款和抚恤金不会少，一个是医院原来的中层干部，原来的工资和存款不会少。一个博士离开医院就没法活了，这书是白读的么？免费住了方言那么久的房子，这种好处就那么随便好用？老院长后面明显是脑子清楚了，说是钱留给孩子读书的，但孩子需要付学费也没见他拿出来用呀，还不是去了普通幼儿园？知道女婿没工作了，没钱付房租了，连住的地方都没有了还不拿钱出来这个也太不合常理了吧。一个医院的骨感医院的中坚力量，就因为一个本就有很多基础病人死了就开除了？？都这样的话医院要关门了，医生都要开除了，毕竟每天要死那么多人。不管谁生病都是VIP房，知道有多贵么？？100元一天的房租住不起，VIP就住的起了？？老院长可能享受国家全报销的待遇，孩子呢？也报销？那个前丈母娘也厉害，生病住院可以住几个月！！现实中开刀后没有热度3天就出院了好不！警察更是可笑，方言启动10年前的案子当事人居然不用出面的？？就一失业青年需要一个科长亲自监管厉害了。

纪文凯你不要太过分！这是我最近手机铃声和早晨闹铃的起始音乐，没错，我把天桥吻戏的那一段背景音乐当下来了，《第一个想到你》的歌发现不是那么好听，但是本人又沉迷此剧无法自拔，特地复制了一段音乐，好满足我一个31岁老阿姨的少女心。其实是通过百度视频里的一个吻戏合集，爱上天桥之吻，然后找到这部剧来看的，想说天桥之吻真的太震撼了，我绝对反复看了有20遍，怎么看都不腻，角度啊配乐啊灯光啊实在完美，纪文凯男友力爆棚，在这种“霸道总裁爱上我”系列让人生厌的时代，居然可以杀出血路成就经典，实在让人佩服讲真，当年飞轮海红红火火的时候，真心不怎么哈炎亚纶，看到评论里有好多当年喜欢终极一班、死神少女的老粉，老阿姨只能羞愧地说都没看过，当年的发型还蛮杀马特的，现在直接看他演霸道总裁真的想说：炎亚纶你比以前好看太多了吧？！当年有点婴儿肥的脸现在棱角超级分明好吗？天桥吻显得侧面的下巴线条敲击性感好吗？而且嘴巴唇线也非常清晰，总之各种耐看啦。而且惊讶地发现演技一点不尬，完全在线至于女主，我是通过此剧第一次认识曾之乔，皮肤完全好到爆OK？长直发简直是秒杀宅男利器，老阿姨我其实是08年大学毕业前喜欢拉直头发，当年是离子烫的高峰期啦，坐在教室后排往前看，一流水的海飞丝广告女郎，但系！看了这部剧，俺毫不犹豫地又把头发拉直了！而且坚决不挂耳不扎马尾，偶尔捋一下头发感受一下钟雨棠的气质（蜜汁微笑）当时看通过天桥吻来找剧看的时候，只觉得女主皮肤很白但是面向不是我喜欢的类型，结果看了剧。。。。。。一集圈粉，太有气质了OFFICE女神啊，不管什么表情都好看不管怎么演都自然，真的太漂亮了呜呜呜这部剧结束了，立马去看《稍息立正我爱你》但是看了一集之后还是怀念乔的长直发，太适合她了

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有剧透，但是你如果看完前三集，看下去就没问题了。或者你一点没看就看了个预告，也欢迎你继续看下这篇评论，因为这是一篇劝退的评论。

看完前三集后面就不用看了，越看你会对这剧打分越打越低，最终就跟我一样。

警察各种不专业就不说了，这具尸体男的女的，是否有整容，男主看的一清二楚没有一点难度，为了剧情需要在结尾告诉你，为了男主自己找到证据，各种现场遗漏证物。浴缸有塑料、针头遗留算是比较含蓄、仓库空地直接留空的针管。

监控能看到少女手臂的刺青，却完全没有从这方面开始侦办，男主也是早早看到，甚至他都知道女儿为何要刺青，却也不一开始从这开始找，女记者这里显得略微可以说得通，因为她要交易情报所以没有提及这条线索。

我个人不知道台湾那边整个网络媒体在此类事件的情况下，是个什么情况，但是警察要通过看电视新闻才知道媒体最新进展，这未免有点不太像2019年发生的事情。为了推理和剧情需要，坏点监控还是能接受一点的。但是医院里面这样杀人也太假了点，这又不是抗战片谍战片。

整个剧情在第四受害者，刘光勇那里开始一路走下坡，平淡无奇的内容，不知为何要用上这么长的篇幅。

再说下，该剧和一部韩国电影《奥罗拉公主》一部分内核很相似，奥罗拉公主中当我知道罪犯和负责调查的警察原来是夫妻，直接从悬疑变搞笑片，老婆在那杀人复仇，老公在那查案，知道是谁还瞒着自己的同事。《谁是被害者》也这个套路，当剧情里大概判断到女儿是犯人的时候，犯人和警察是一家人，这片就不悬疑了，成了家庭伦理剧。《奥》与《谁》的男主都是那种卷毛加眼镜的类似造型。两者犯罪现场都留有一个标记，前者是卡通贴纸，后者是遗愿蜡烛。暂时就回想起这些。

本剧最大的问号在哪？男主这种怪胎、怪咖是怎么能结婚生子的，这个你用2集的篇幅来写一下，大概我还能更看得进去一些。做事这么严谨的男主，怎么把危险化学试剂药品放在家里，门开了一条缝什么的，你能接受吗？我不能接受。男主老婆知道男主这样，家里这么养小孩也是没有一点警惕性吗？这也说不过去啊。这还是2019年，你搞个红外线之类的报警器什么的也不是太难吧。（其实这段意外的剧情我觉得是借鉴了一首韩国歌曲的mv，因为是女子，mv拍的挺好看挺感人的，歌也好听）。

本剧最大被害者是谁？就是我们这种看完全剧的人。

最后再劝一下，各位如有缘能看到我的评论，千万别看这剧，要看的话第三集之后也别看下去了。

虽然我给了三星，但有一星还是看在我是半个郭天王粉丝上加的。

首先肯定几位演员的努力，看得出都在很认真演了，但问题出在剧本和导演身上。

豆瓣看到个评价说像是《寄生虫》+《小偷家族》，但只能说形很像，内在完全不同。寄生虫之所以拿了奥斯卡，小偷家族拿了金棕榈都是因为片子的风格和情绪不是割裂的，故事也是完整的故事。秘密访客前半段用jump scare和音效营造出的恐怖感本身就与后半段想要表达的东西不搭，甚至到了突兀的程度。

尤其是后期当郭富城进了医院，警察走进病房那段及其粗糙又敷衍的处理更让人非常难以接受。后半段唯一让我眼前一亮的剧情就是困樵从警局出来跑回了这个待了四年的家。要是没有这段我甚至看不懂导演想要表达什么。

刚刚在另外一个帖子看到了给秘密访客平反的一个解读，里面甚至牵扯到了江歌案。但是当电影本身质量就非常一般的情况下这种解读真的还有意义吗？一句“你没看懂”并不能掩盖电影本身节奏差，前后风格割裂的问题。大部分好电影之所以是好电影并不是因为无数的拉片，解读甚至是过度解读。

这部片确实让人感觉像寄生虫+小偷家族的内核，但他的力量不如小偷家族的十分之一。