因为孝周看这部电影，开始瞄了几眼影评，评论不妨是防火防盗防闺蜜、遇上渣男等等。因此内心对此并不是很期待。但是在看的过程中却逐渐被吸引。

一是被孝周的演技所震撼，尤其是当她得知女二要离开的时候，男主说好的朝鲜之心变成了自己最好的朋友，那种委屈与愤怒，一次次的表现在她唱的流行歌曲中，“你并没有听过我唱流程歌曲，听过之后就觉得应该是我”眼神真的全是戏，非常真实。

二是这部电影不是像有人所说的为娼妓漂白，我认为从大的方面反映了时代的变迁，流行和传统的碰撞。自由平等的民主社会逐渐卷入社会，有人穿着便服洋装，有人穿着朝鲜传统服饰。男主认为音乐是要唱给所有人的，不能像过去的正歌只是给达官贵人，歌曲是平等和自由的，因此要流行。女主则是遵循着母亲的教导，即使喜欢老师的流行歌，但是接受的训练和义务是坚守传统。传统音乐是否应该被抛弃，流行音乐是否是全都对的。就像在很多年后遇到知音，传统与流行的结合才是至尊。传统不应该固执封闭，流行也不应完全抛弃传统，只有二者很好的结合才能得到更久远的发展。

女主：一朵桃花，象征传统和古典。生来有一切。

女二：一朵荆棘花，是流行的解语花。离开传统，才有了自己的一切。

关于男主和女主的爱情，是青梅竹马的约定，但是大家长大后的经历让双方都已经变了，双方家长的要求和两人音乐观念上的不同，得不到祝福的爱情很容易消散。更重要的是，和女二的观念一拍即合又日久生情，注定这一对青梅竹马不能有结果。而女主后来到底爱的还是男主呢，还是只是对曾经美好的执念。有时候放手才能更好地成全自己。当然这个锅的确得女二男主背了，背叛和出轨，还一副都是你自己的错的嘴脸，对曾经给你付出真心的人，好歹要怀抱抱歉之心道歉吧，当个小三还把你骄傲的不行。虽然你们的爱情也并没错，只是伤害了很在乎你的人，你能不能来句对不起。男主最后还是有点良心，有才华的确，也不是没爱过，只是不爱了，有更爱的人了。

所以，不能轻易对人掏心掏肺，友情和爱情都是建立在彼此志同道合且势均力敌的基础之上。

即使没有人爱自己，即使被所有人都背叛，也要自己爱自己。

真的纯纯烂片 浪费了这么多好演员……拜托下次这些演员拍戏之前好好选本??????

坚持着看了20集了 实在是撑不住了 对不起???♂????♂????♂?

还没看的赶紧逃吧

警察都和智障一样啊怎么，看了二十集最大的感受就是浪费了我这么多时间 我干点啥不好…

节奏太慢了，这个节奏不适合拍悬疑剧，有种故意拖延的感觉，看着太难受了，还有有些整容脸演员…能不能别再用了…

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喜剧可以说是一个很神奇的电影类型了，因为基本上任何评价电影好坏的标准放在喜剧片中都可以无限降低，只要你搞笑，这就是个好片！而喜剧也可以说是最简单也最难拍的电影了。说他简单是因为纵观中国电影，随便来个阿猫阿狗，不管是干什么的，只要他出名，只要他有钱，只要他想拍电影，那么十有八九肯定是要拍喜剧。为什么国内的喜剧这么好拍呢？因为我们有喜剧四宝啊！“说东北话，装娘炮，扮鬼脸，讲网络段子” 有此四宝，真的，只要你在镜头前面不哆嗦你就能在国内拍喜剧。至于说喜剧是最难拍的电影就更容易理解了，一张鬼脸出现一次“哎呀我擦”，出现两次“哎呀我擦”，出现三次还是“哎呀我擦”；但是一个段子出现一次“哈哈哈”，出现两次“呵呵呵”，出现三次“额。。。”十年前我们看郭德纲可以前仰后合，如今看郭德纲和“驴谦”真的尴尬的不得了就是这种感觉了。

一个不小心就吐槽了一下国产喜剧。下面来说本片，剧情什么的就不说了，反正这就是典型的梅丽莎麦卡锡电影，总结起来就是叨逼叨，叨逼叨，耍个宝，叨逼叨。我称此类电影为靠着一个接一个的冷笑话黄段子推动剧情发展的“嘴炮片”，代表人物就是女有白胖梅丽莎，男有白胖塞斯罗根！

纵观喜剧的发展史就可以发现，由于梗的不可重复性，人们对喜剧的审美真是变化的飞快。二十年前，茱莉亚罗伯茨，金凯瑞，亚当桑德勒等等一众大笑脸一同打造了一个“爱情轻喜剧”横扫一切，就是稳赚不赔的年代，然后随着桑德拉布洛克“假结婚”的回光返照，爱情轻喜剧彻底淡出了历史舞台。与之同一时间的美国派帮和贾德阿帕图帮一波性喜剧又横扫了我们广大大学生的硬盘，时至今日“护航父母”也来了一拨回光返照之后让人感慨，真的是没什么好拍了。至于嘴炮片，凯文史密斯“店员帮”打开一片天地后似乎在最近几年迎来了事业的顶峰。但是说实话，站的越高摔得越惨，就单说塞斯罗根和梅丽莎麦肯锡，真的真的是有点审美疲劳笑不出来了。

对于商业片来说，能赚钱的就是好电影，那就来看看我们的男神女神这两年都干了些什么，我们只考虑典型的“嘴炮片”好了：

塞斯罗根：一夜大肚（2007），太坏了（2007），菠萝快递（2008），情色自拍（2008），我要当警察（2009），青蜂侠（2010），保罗（2011），新邻里街坊（2012），纠结之旅（2012），世界末日（2013），邻居大战（2014），采访（2014），圣诞前夜（2015），邻居大战2（2016）

梅丽莎麦卡锡：伴娘（2011），四十而惑（2012），辣手警花（2013），塔米的旅行（2014），女间谍（2015），老板（2016），超能敢死队（2016）

不讲不知道，一讲吓一跳有没有，简直就是贺岁片一样，一年一部甚至更多，但是电影的评分真的已经越来越难到达6分以上了。为什么呢，审美疲劳嘛，至少就我来讲，看这两个胖子笨笨的样子，真的是已经毫无萌点了！换句话说，嘴炮片，笑不出来了！也许对于我们可爱的男神女神们，真的是时候该放慢些脚步，沉淀些底蕴，不要再花着这些老本消耗着自己的“基本盘”了！请不要让我喜爱的嘴炮片这么快就死于流水线一般高效的电影工业！

说着说着又想吐槽国产喜剧了，一说国产喜剧好多人就说周星驰，但是说实话，周星驰和王晶真的共同给我们的喜剧开了一个很差的头，因为时至今日我们依旧在打着“无厘头”的名号拍着并非喜剧的“闹剧”！什么“三笑才子佳人”“大闹天竺”，这也能叫电影？会讲笑话请去说相声，会翻跟头请去耍猴好吗！我们的国产喜剧现在真的离不开“喜剧四宝”了吗？电影是一门艺术，他需要专业的艺术家来完成，各位大咖们不要再自我感觉良好的当导演当演员了，并不是会用手机自拍就可以拍电影，会说东北话会讲冷笑话酒能拍喜剧的！赵本山能拍出来“落叶归根”并不意味着笑星就都是好演员，请尊重各位大咖自己的名气，尊重电影，尊重观众，尊重喜剧！

当我打开社交媒体那集的时候 我以为我下错了剧 差一点就删掉了

实在讲，这一季黑哥的人设有点崩，莫名其妙关心大力女的感情生活 莫名其妙跑上去对着雕像扭屁屁。

投票的环节让我想起了特朗普的竞选，看上去正义民主的流程，充斥着反讽和可笑。你不是要民主要自由吗，OK，我给你绝对的民主，每一位公民都有权利制定规则并行使权力，也就是每一个引发争议的人或事件，都由民众决定。民众的眼睛是雪亮的，脑子是愚昧的，行为是可控的，也就是说，我只要能把控舆论方向，我就能控制整个国家，剧集最后，编剧并没有给出解决的方案，只是说你们的社会可以更好，女主在习惯性按下反对键的时候，停顿的那一下，也许就是编剧想要的效果，在我们人云亦云，在网络上发表评论时，按下发送键前的那一秒停顿，是我们的自我反思。

《为何是吴秀才》的野心，不只是主角吴秀才律师向恶人进行复仇，也代表女性对男性夺回被唾弃的尊严，女力的崛起是本剧立意鲜明的重点，也是值得反思的议题。 编剧为了徐玄振，量身打造「吴秀才」这个王牌律师，透过女性的视角，观察并批判位高权重、玩弄法律的恶人是如何破坏世界的平衡，不过编剧为了彰显正反两派冲突的张力、赋予徐玄振更多表演空间，以及制造惊人的剧情反转，故事反而缺乏更顺畅、更有说服力的铺成，导致张力不足、反转僵硬，爱情线的定位更是可有可无。

搜查过程不专业 爱情线显得尴尬

故事的第一个问题，在于角色的变化缺乏合理的解释，以及有太多的巧合，例如录音档、非法证据、秘密档案室等，显得查案或揭发真相的过程很不专业 ，编剧有偷懒的嫌疑，看似顺理成章，但其实很突兀。 再举一个例子，最后结局时，在听证会的现场突然出现新的证据与证人，关键时刻让秀才顺利扭转局势，其中关键证人河室长决定倒戈的原因，仅是秀才口头良心劝导就成功说服吗？ 河市长为何良心不安？ 这些心境的变化与转折都草率解释，仿佛只是为了迎合结局时秀才能够获胜的工具，也无法展现出秀才的机智。

《为何是吴秀才》的爱情线与复仇主线仿佛是两条平行的故事线，徐玄振与黄寅烨的情侣感一直很微弱，这段姐弟恋只能沦为点缀主线的装饰。

第二个问题在于爱情线。 黄寅烨饰演的男主角公灿，是典型忠犬男友系的男一，但终究只是服务爱情线的工具人，《为何是吴秀才》的爱情线之所以尴尬，是爱情线与复仇主线仿佛是两条平行的故事线，复仇主线反而会被爱情线转移焦点，到后期才开始有交集，但来不及了，因为徐玄振与黄寅烨的情侣感一直很微弱，互动老套， 即使交集也没有为爱情线加分，后期为了要描写秀才的复仇结果，这段姐弟恋只能沦为点缀主线的装饰。

徐玄振与黄寅烨都没问题，是剧本限制他们的演出，更别说裴仁爀饰演的允尚，只是为了三角关系而存在，他到底为何喜欢秀才，剧情没有解释清楚，所以他看起来像多管闲事的烦人男二，如果直接删除爱情线、部分配角，也许会让秀才的复仇线更纯粹。 显然制作组当初是因为看到黄寅烨与裴仁爀，分别在《女神降临》和《我的室友是九尾狐》而爆红，希望藉此吸引观众粉丝的关注与讨论，但剧本无法成功凸显这两位演员的价值，让他们只是很忧郁地想谈恋爱、想争夺爱。 开个玩笑：许峻豪饰演的崔会长，其亮眼的演技与戏份，才像男主角吧！

尹世弼与吴秀才有共同目标 配角与女主让复仇线完整

而我心目中真正的男主角，则是崔英俊饰演的配角尹世弼代表，是配角喔！ 《为何是吴秀才》虽然有不少缺点，但有一项优点必须提及与称赞，而且这项优点可以建立在尹世弼这位角色身上。 随着故事推进，我们慢慢了解尹代表为何协助秀才复仇的原因，简单来说，他就是本剧隐藏的主角，他的目标与秀才一致，都是为了扳倒位高权重的恶人，他也像前阵子才完结的《Again My Life》的熙宇检察官做足准备才开始复仇（刚好又是一部律政剧，近期律政剧也太多了吧），所以第一集尹代表初登场，就带着情报告诉并试探秀才， 仔细看每一场他和秀才的对戏，那才是真正精采的角色火花。

每次危机出现，每次感到愤怒的时候，尹代表都能冷静面对，他集沉稳、耐心、理性与智慧于一身，着实是相当立体的角色。 故事诉求女性的自主权力、女性不该被男性贬低或做出女性讨厌的事情，爱情线偶尔会有霸道男友的桥段，但这不就代表男角正在无视女角的意愿吗？ 然而，尹代表却愿意尊重并相信秀才的专业与胆识，知道秀才的遭遇后也不过度关心，最后即便招揽秀才而遭拒，他也不继续强求，这点真的更加讨喜。

也因此，承袭上面说的，如果把爱情线删除，换成秀才与尹代表两人复仇的旅程步步交集，转而塑造出「伙伴、战友」的关系，是否有机会对故事复仇的主线，带来更具深度又过瘾的改善？ 法律与私刑的观念冲突，是律政剧经常探讨的议题，人的欲望贪婪总是游走在法律边缘，只要靠一点关系、做一个人情，就可以凌驾在法律之上，众反派还冠冕堂皇成为商界、政界、司法界的领导人物，更甚，政商司的后代看到家长而有样学样，继续践踏法律的价值与意义，这就是《为何是吴秀才》中腐败不堪的社会环境， 难怪秀才和尹代表都想试着改变，即便自己会遍体鳞伤也愿意，因为不愿意再看到无辜的人受到伤害。

对于秀才而言，甘愿自己错伤别人，也不会白白被别人伤害，以眼还眼是她的生存之道。

徐玄振的演技完全没话说，哭戏一样精彩，只不过剧本追不上她演技的高度，所以她的演出会看起来特别用力，因为要遮盖剧本的无力，虽然成功诠释出秀才这位女王风范，但内心层面的刻划相对比较薄弱，等于是更细腻、更鬼扯的演技被侷限住，《为何是吴秀才》最重要的就是欣赏她的演技，但我们都知道她可以演得更好。

秀才的办公室裡，靠近窗户的桌子上有一个环形的装饰品，镜头用环形置于画面中间，拍摄秀才从外面走进办公室，等于进入环形的范围裡，这个环形代表她是一隻困兽，尽全力想挣脱，却总是被一帮恶（噁）男牵制、陷害、玩弄，可是秀才这隻野兽，甘愿自己错伤别人，也不会白白被别人伤害，以眼还眼是她的生存之道，如果去细看导演的镜头语言，其实可以发现有一些小巧思，而故事有值得深入挖掘的元素，但故事已经被复仇冲昏头，顾不了那麽多，确实很可惜。

《为何是吴秀才》的复仇过程称不上酣畅淋漓或非常过瘾，这些感到被娱乐、享受的字词只适合形容徐玄振的演技，还有她充满魅力的气场，一个微笑、一个冷眼、一个惊讶都是戏，故事存在许多巧合而丧失真实性，突如其来的反转也很牵强，到了结局还能始终如一的，恐怕只剩秀才与崔会长的对戏；恶人们皆受到惩罚，所以结局不至于后继无力，而秀才也通过完成使命来弥补自己的过错，算是本剧不幸中的大幸。、

I really cannot remember when did I first read this novel clearly, but I believe that must be years ago.something interesting is I knew this famous writer at a very young age. I think met different successful artists made me want to advance.so long time ago--so much time,let me even cannot face the truth:or:is everything truly?time. cannot see it. besides cannot hear it,otherwise according it I fell my change.fantastic.so did Liu.

从第一集到第十集全程都是神秘博士在叭叭个不停，剧情太不紧凑，动辄出现一大段的空白时间，类似“反派死于自大话多”的剧情不断出现，博士表面看上去对啥都无能为力，但最后总能解决问题，为啥？只能强行解释为剧情需要，因为最后因为啥赢得从来没有解释，用了啥技术啥能力也不知道，就像在说“这集到时间了，你们该领便当了”，反正就是死了，就是被封印了，结局就完了。

还有一个经历了千年沧桑的博士竟然这么惜命，这么缺乏理性，是真的难说合理，讲真，如果最后博士自我牺牲，会是个不错的结局，可惜，为了出续集，编剧只能给这么个破烂结尾，甚至都不打算费精力在十三季里为他的重生做解释，这就是连续剧的水平，牛皮越吹越大，最后地球都容不下只能扯到宇宙，在下去估计又是无数个平行宇宙，动辄保护全世界，保护全人类，真的搞笑，醒醒吧，世界运行自有其规律，生老病死，循环往复，不需要你的一人之力。

一气看完这部片子后，也看了看友邻的评价，坦率说对那些打三星且认为片子平淡如水的说法不敢苟同，如果把这类影片当做娱乐片来看恐怕正如标题所指出的那般残忍，但如何归类？确实又不像纪录片。

最后想说的是：如果有上帝，为什么同时存在那么多悲剧？

反思的纳粹主义或者军国主义同时，是否仍然需要面对人性的灰暗？

其实整体还可以，虽然有些剧情经不起推敲，但该剧展示了贵州的风土民情以及民国时期当地政府、商会、军阀、马帮、土匪等势力并存的复杂局面，演员全员演技在线，有较高的可看性。

1、何县长前来上任，遭到轻视，初次拜会李会长，仅用一块墨宝以及几句奉承便能跟李会长称兄道弟，并得到李会长的帮助。感觉编剧给他开了金手指

2、卢赵两家既然已经水火不容，卢家三少爷仅以大量购买鸦片的方式便能顺藤摸瓜找到赵家囤积大量鸦片的仓库。赵家是five吗？此后当街烧毁鸦片更是??????

3、胡宝这个警察局局长死的也太随意了，龙三也不像个身怀绝技的人，一招就把他杀了？？？

4、29集，孙部长身上的炸药能不能做得认真点??

在去年威尼斯电影节上，《正发生》以毋庸置疑的优势拿下了金狮奖。影展结束后，我和朋友们一起讨论了这次影展最喜欢的电影：我最喜欢《正发生》，男朋友最喜欢《上帝之手》，gay蜜最喜欢《犬之力》。原因都只有一个——这三部电影对我们来说代入感太强了，而它们又恰好代表了三种不同的性别视角，是他者难以体会的心境。作为女性，我喜欢《正发生》，因为它足够坦率地掀起了女性感想不敢言说的悲剧：捍卫我们的子宫，究竟要经历多少伤痛？

作为一部法国电影，《正发生》继承了同年夺得金棕榈的《钛》的真实、残酷、裸露和直白，在电影节展映期间，一名影评人甚至在观影过程中因为对某些镜头感到不适而当场晕倒，被救护车送去医院急诊。《正发生》叙述了一名意外怀孕的女学生安妮的经历，60年代的法国，堕胎仍然是一种违法行为，为孕妇进行堕胎手术，会让医生和孕妇都面临牢狱之灾。一如电影名《正发生》这三个字所阐述的那样，从安妮在笔记本上记录下第一个数字开始，怀孕的焦虑、女性的社会压力、来自外界的羞辱以及身体的痛楚，超越了电影线性时间和历史界限，影射在当代现实社会当中。

生育虽然说是一件普通人在二十多岁以后才会真正面临的问题，但是对大多数女性来说，她们早在还是一个小女孩的时候就已经被灌输了一种想法：长大以后，她们将顺理成章地成为一名妈妈，就像她们妈妈的命运一样。没有人会在女孩小的时候告诉她们，身为女性是否有选择成为妈妈的权利；在她们长大以后，是不是也可以拒绝成为一名妈妈。生育的代价和养育孩子应当具有的责任感在社会的审视下被刻意淡化了：它仿佛是每个女人按照人生轨迹过日子时必要经停的一个驿站，到了发车时间刷完票以后，人生才可以顺理成章地过下去。直到有一天，女孩的小火车终于行驶在了成为母亲的车道上，才会发现，生育事实上是一条深不见底的隧道，一旦试探性地打着灯开了进去，就再也没有变道的可能。

这就是为什么波伏娃说，“一个人并非生下来就是女人，而是逐渐长成了女人”。

显然，怀孕过早地出现在了安妮人生列车的轨道上，她想要让自己的人生变条道。她本是文学系最出众的学生，渴望通过学习来改变命运，走出无产阶级家庭的困境；她沉溺于文学，留恋萨特和加缪畅谈自由的书页；在灯红酒绿的夜晚，她可以始终保持清醒地淌过那些渴望她的男人们，坚定地掌控自己的生活。安妮的目标很明确：为了能够继续学习，她必须要冒险堕胎。无论要经受多少身体上和健康上的折磨，她都渴望逃离，是因为只有这么一条道路，才能逃离整个社会为妇女设下的永恒不变的结局。

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这是开心球系列IP系列的第三部动画电影，对比前两部，制作质量更加精良，动画质量堪比好莱坞动画水平。

开心球系列每部电影都是单独的故事，而且故事都带有孩子们的梦想，比如第二部的互换身体，第三部的时空穿梭。

开心球第三部，对比前两部，画质更好。从球球们身上的毛发，到地上的青草，都提现了开心球系列的进步。

兔子时空穿梭的故事很有趣，笑点不断，适合家长带孩子全家观看。

2016年，被影迷冠以“西南风教主”称号的导演王光利，推出了网络电影《以为是老大》，扎实的剧情、用心的制作，层层反转带来的惊喜，给观众留下很深的印象。

如今，依旧是原班人马，《以为是老大》系列电影第二部《以为是老大之金三角风云》终于上线，看过之后发现无论从剧情、设计还是表演等方面，都是全面的升级，这部网络电影的质量甚至会让很多银幕电影汗颜。

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