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鉴于最近君君写了很多战争片（《军舰岛》，《他们杀死了我的父亲》），致郁片（《超脱》，《沉默》），

让宝宝们心情都有点不大好了呢。

so，今天君君推的是一部动作片大腕施瓦辛格的最新喜剧电影哦，笔芯

【详细】

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对于春节贺岁档电影，我向来是没什么期待的，毕竟好像都以合家欢类型为主，而我此前会有一个价值判断，认为合家欢电影是不足以取悦我的。《交换人生》作为一部合家欢电影，倒是超出了我的预期，首先它真的有笑点，不是那种试图通过“挠胳肢窝”来强行引人发笑的喜剧；其次它还很动人，尤其是主角小谷一家人的温馨场面，唤起了我遥远的童年回忆。因此我想借这次影评，分享一些由电影片段引发的个人思考。

总体来说，这是一部看着轻松不累、看完比较解压，适合全家老少一起看的电影。如果你和我一样，对家庭、婚恋有比较多的困惑，也许还能从中获得一些启发。

青年的“生活在别处”迷思

法国诗人兰波说过：“对于一个充满憧憬的年轻人来说，周围是没有生活的，真正的生活总是在别处”，我想一语道出了很多年轻人的彷徨来自于哪里。

影片中，少年小谷就是这样一个年轻人。他虽然拥有一个欢乐融洽的五口之家，还有不自知的帅气外表，但他始终还是有一种深深的不满足。他不满足于一眼看得到头的安稳生活，不满足于自己不符合年龄的慌张和青涩，更不满足于不能和暗恋女生的“男朋友”那样，成熟、多金、老练，并且可以光明正大地和她约会。

这种不满足感我是非常能感同身受的，因为我自己就是一个喜欢“向外求”的人，一个常常对现实生活感到厌倦的人，一个欲望总是践踏在能力之上的人。尽管我意识到了，这种想法是不妥当的，是会让我不幸福的，但就是无法改掉。所以我很理解他。

也许年轻人，特别是对于内心向往光明，但缺少社会捶打的年轻人来说，多少有点这样的“毛病”。我们总以为自己的生活不是生活，别人的生活才叫生活。

在电影里，小谷也是如此。他对神奇的许愿机许下了“想变成金好男朋友”这样的愿望。愿望成真了，结果他却变成了另一个人，一个有着浑浊内心的中年男子。而对方也同时魂穿了小谷的身体，两个人交换了人生。

小谷先是震惊，随后又有点窃喜——他终于可以去跟金好约会了，只可惜他很快就发现，用不了自己原装的身体，就只能永远伪装别人。就像我们出去寻找“生活”的时候，在体验过一段时间的时候，往往会出现一种落差感。那是因为我们以为的真正的“生活”，实际上缺少我们自己真实的参与——我们只不过在扮演别人罢了。

为什么我们老是对自己的生活不满意呢？

我以前写过这样一段话，说：“人有两种渴望，一种是未得到，一种是已失去，而后者往往更甚。”小谷如此地渴望过另外一种生活，可能就是因为他太年轻了，还没有品尝过失去的味道。因此，他也无从得知自己拥有的，到底意味着什么、具有何等价值，包括他那幸福到令人嫉妒的一家子，包括他那没有被生活痛锤过所以可以保存很久的少年气，是多少人梦寐以求却得不到的，渴求不到所以要用一生来弥补的。

他的幸运而不自知，落在我眼里，令我想起了自己也有过的那些挣扎和反复。

后来，当小谷为了救奶奶而放弃了把身体换回来的机会，魂穿到小谷身体里的仲达占据着小谷家里的沙发，邪恶地说了一句：“这个家归我了”，小谷这才震悚地意识到，他丧失了最宝贵的东西。那些他视为稀松平常、沉闷无聊的东西，正在和他挥手道别，而在此之前，他还以为这只是一生中寻常的一天。

青年的成长的之路，大概就是这样一条丧失之路吧。我们失去的可能是亲人、是亲情，也可能是某些我们以为会一成不变的风景、伫立不倒的存在。当我们经历了足够多无法回头的瞬间，或许才能明白，自己曾经拥有过的生活，明明就是生活本身，明明就深刻得很呐。

这是多么痛的领悟。

中年的浑浊和少年的迷惘

让我没想到的是，对于仲达这个好像是出来纯搞笑的“丑角”，看到他童年不幸福的经历之后，我居然生出了同情之心。心理学者常常说，一个人童年的不幸福，需要用一生来治愈——我想仲达就是这样一个鲜明的例子。

在他为了金钱可以不择手段的价值判断之下，以及完全不信任别人的防御机制背后，是内心深深的匮乏感和未满足，简称“缺爱”。他没有从原生家庭中得到过爱，所以也不知道如何给出爱。他可以用砸钱的方式让钟情的女生跟他谈恋爱，但永远无法像小谷一样真情流露，给对方带来真正能震荡情感的喜悦。

而且说实在的，一个人到中年以后，很多思维模式是难以改变的了，所以我对他始终有一种悲悯感，会想我们到了中年是不是也会失去很多东西呢？

这里就要提到另一个话题，年龄了。25岁，30岁，35岁……我们总是喜欢用这样的刻度标记人生，仿佛那是一座座里程碑。

在跟朋友聊天的过程中，我会不经意间提起我的年龄焦虑。我说，生活在这里，好像有一把剑悬在你的头上，催促你赶紧下某些决定。中国文化里有“三十而立”的说法，暗示我们达到这道门槛的时候必须有所成就，尤其是能满足物质需求和世人眼光的成就。但我也知道，这是要拿别的东西来换的。

当我看到小谷魂穿到大叔身体里，带着女朋友在游戏厅里穿梭玩乐的时候，喜形于色、手舞足蹈的样子，虽然皮囊虽然还是那副皮囊，但我却觉得“这个人可爱和顺眼多了”。那一刻我突然意识到，我对年龄的焦虑，可能并不来自字面上的年龄、身体层面的岁数，而是害怕失掉那股可喜可贵、不可再生的少年心气。

很多时候，想要像少年一样清清爽爽地活着，却被一股声音被催促着，去获取那些功成名就的中年人拥有的物质和财富，正是促使我们感到矛盾、焦灼和不安的深层原因。

感谢电影呈现了少年和大叔交换灵魂后的对比，对照自己，也许我在进入30岁的人生以后，需要更注重平衡，除了避免成为“无所作为的中年人”的“向下堕落”以外，也要避免一种“向上的堕落”——即，除了获取财富，别的一概不关心，也不关照自己内心的隐形陷阱。

想让少年感永驻。

导演苏伦对生活的观察，在很多方面细致入微。

谁都希望和父母达成共识、和平共处，是我们也能收获的美好结局——但现实往往更加曲折和困难。

但因为困难就直接放弃和父母沟通，往往会使矛盾所在成为一个永恒的卡点。只有把它理顺了，至少尝试去把它理顺了，我们接下来的人生，才可能真正朝自己想要的幸福驶去。

金钱、婚姻、家庭，都不是获得幸福的必然，但你需要找到自己对幸福的独特定义。

微信公众号：moviesss 首发于 MOViE木卫

很难把一部音乐片拍到很差。

前提是创作者对音乐有个大致了解，还要有不俗的品鉴能力。

不过这么一来，很多人可能也发现，要做好后者，其实比做好前者难得多。

大阵仗制作的《华丽上班族》，却让人记不住任何一首歌。

努力夯实通俗姿势的《闪光少女》，投在中国市场却曲高和寡。

人们围观真人秀的《中国有嘻哈》，现实中每年却只靠几支电影主题曲的口水歌度日。

再不然，你认真看下中国电影的配乐和原声带，其偷工减料瞒天过海，已经到了音乐荡然无存的境地。

所以，大鹏拍《缝纫机乐队》并不是偷懒，而是一次挑战。

唱歌、跳舞，是人类自古以来，自然流露的情绪表达，本不存在高低，只有差异。

正如大鹏拍完了网剧想拍电影了，没有人拦他。他想在电影里组建一个摇滚乐队，同样不妨碍有人落泪，感动。

可是，《缝纫机乐队》拍得并不好。

我看很多人起了争执，《缝纫机乐队》和《煎饼侠》之间，大鹏到底进步了没有。包括之前的大小鹏打人事件，差评上来就是当头一棒，“还不如《煎饼侠》！”

在我看来，真没有什么好争的啊。两部电影都拍得不好，大鹏还有很大的进步空间。

如果这两部挂点梦想，唱点理想的喜剧片就能叫好，那中国电影确实也太纯洁了。

《缝纫机乐队》的最大问题，就出在了这支乐队的筹备，组建，演出甚至命名本身，该有的音乐，比重不够。

剧作在中段开始，也就是被命名为“缝纫机”以后，完全不可思议地倒向了大鹏扮演的北京来的经纪人身上。他的爱情，他的人生，他的理想，缝得干干净净，漂漂亮亮。

这个视点的转移，导致大鹏与乔杉间的插科打诨，变得无足轻重。

看起来，他们并不像是热爱音乐，追求摇滚，却一直在喊Let‘s ROCK。

乔杉更像是个死缠烂打的狂热变态粉丝，莫名其妙把大鹏当做了偶像，给钱给女人给配置，去帮助大鹏实现梦想。

这样的做法，可能也没有错。

不过，它们跟摇滚或乐队本身，关系就不大了。

就连缝纫机乐队的命名方式，也是我有故事你有酒嘛，显得过于鸡汤轻浮，放在整部电影里分量全无——真还不如大吉他。

只谈钱的大鹏，剧作套路上更接近那种心灰意冷、绝技傍身的老艺人老师傅角色。可电影给他安排的，是个罔顾现实逻辑的失败经纪人角色。

一心想搞乐队的乔杉，他也没有困难到拉拢不起人马（撒了把传单就把人凑齐了）。

乐队成员在随后的排练过程中，完全没有遇到磨合凶险，而是立马进入到欢天喜地与民同乐（那一段很碎的镜头）。

在前半部分电影里，《缝纫机乐队》的电影感还是足够的。

几次无缝不切换的转场，可见整体制作的进步。尤其是拉拢吉他手和键盘手的过程，很符合破铜烂铁组乐队的套路，一老一少一男一女还有一胖子。

可是，随着乐队的演练，电影的节奏突然垮了。

大鹏再次暴露了他讲段子的三俗本性，尤其是张发财为首的车内叽歪三人组，抢戏不说，关键也不好笑。

观众想听缝纫机乐队唱歌，他们几个就躲在暗处唠嗑。后来为了给乐队制造麻烦，又让张发财带人去阻拦乐队，强行加戏也就罢了，结尾还要加一个他在观众席落泪感动的特写。

这到底是为什么？把他加入粉丝团队，也比这样强行充当孱弱反派强。

三个人再加上叨逼叨的乔杉，电影就完全是不让听音乐，更像在比拼嘴炮。好好个摇滚，看得人想打滚。就连那场演唱会，它举办与否，跟强拆队的进度，本来就没有关系。

莫非，还真想聚众闹事不成了。

可能也有人喜欢段子，但段子的出现，意味着对电影单位时间的切割捣碎。比如美少女战士和马男的面具，它们在电影里并不具备好笑的元素，而可能只是“一厢情愿的应该会很好笑”。

有种常见的故事编排，是应该有另外一个乐队，一组人马，去充当缝纫机乐队在音乐演出道路上的阻碍。无论是误会罅隙还是竞争比拼，他们嚣张跋扈吊炸天，然后大鹏展翅带你飞。

这样俗套却可靠的操作，故事才会围绕音乐、乐队和摇滚的一路前进，盘旋上升，而不是沦为通过搞音乐来讲段子，屌丝翻身满载而归。

《缝纫机乐队》对摇滚的解释，先是来自红领巾乔杉的演讲朗诵，还有儿时见闻。

最后你发现，高潮故事都是来自大鹏的眼睛。表现摇滚的画面，全部来自加工过的记忆画面。

比??，摇大旗，人山人海呐喊，疯狂涌入刨出了大坑的工地现场，还有驾老炮，刷老脸，吼老歌。我真吃不消这套。

这样的结尾，以音乐收场，也有人喜欢。正如Beyond是很多人的入门，至今都是KTV必备。

可是，整部电影偏离音乐与摇滚，大肆把玩嘴炮的做法，令我后半场一直尴尬，既不好听，更不好笑。

回想了下，我有两处地方笑了：一是黑带恶妻的现身正家法，然后是电台主持读毕赣的诗。

为了寻找你，我搬进鸟的眼睛。

或许呢，这部电影并没有太多保留，它就是大鹏眼中的摇滚。

在每个人的成长过程中，孩童时期应该是心理最脆弱的阶段，此时受到的伤害，很容易在内心中产生阴影。也许是来自父母严厉的训责甚至是打骂；也许是同学或是其他人言语上的羞辱等等，这些心理阴影一旦产生，就很难轻易地抹去，特别是在受到更大的伤害的时候，内心的苦痛煎熬往往会伴随着当事人一生。

8月7日上映的电影《无辜囚徒》，正是一部将焦点聚集在那些身心曾受过巨大创伤的人群，试图帮助他们驱散心理阴霾的现实题材影片。

可以说《无辜囚徒》不但选择的题材敏感，切入角度也很独特，在国内还属第一次尝试，不仅涉及儿童侵害的敏感话题，本片还首度关注被侵害儿童成年后生存现状，深度揭开了童年噩梦给受害者生理与心理带来的巨大而持久的伤害。

虽然近几年很多影视作品将目光聚焦在儿童性侵题材方面，也引起众多关注和相关话题热议，不过以往我们更多关注的，是如何及时治愈被害儿童的身体，和如何惩罚施暴罪犯。但被侵害儿童在遭遇创伤之后，他们的生活如何？往往被大众所忽略。

在《无辜囚徒》中，童苡萱饰演的陆景和栾蕾英饰演的宋清歌有着类似的不幸遭遇，在她们的童年时期，都曾遭遇成年男子的性侵，也许正是有着同样这般难以忘记的惨痛过往，让这两位女孩在成年后成为了形影不离的亲密挚友。两人虽然忍受着相似的内心折磨，但所选择的生活态度与人生道路却不尽相同。

影片以真实事件为基础加以改编创作，通过镜头中生活细节的垒砌和细腻的感情刻画，让故事显得更为扎实、具体，并没有单一地从受伤女主角的视角展开剧情，而从她身边的家人、朋友、同事等多维度，展现出一个感人的救赎历程。观众在感受着女主角受伤的心灵同时，也强烈感受着来自她们身边亲人与爱人的关爱与包容。

片中陆景和清歌对待与男性交往的态度截然相反。陆景在受到侵害后，将仇恨深深埋藏于心，不论是心理还是生理都表现出对异性的抗拒，所以直到将近30岁也没有交往过男朋友；而宋清歌选择的是一种放纵，周旋在各色男人之间，但当她遇上自己认为的真爱时，却被传统的贞操观念所束缚，以至于到后来踏上了一条不归路。

在观看影片的过程中，我自己的内心随着陆景所呈现出的心理复杂变化，仿佛也有着一种备受煎熬的感觉，以至于散场之后的心情久久未能平复。影片将一个如何抚平内心伤口的现实过程，刻画得非常细致而准确，虽然我未曾遭受过像片中女主角这样严重的心理创伤，但是回想自己成长的历程中，即使是因为受到别人辱骂，而产生内心屈辱感，也不是很轻易消除掉的，往往是通过向朋友诉苦，或亲人的安抚而让它慢慢消失，但治愈内心的过程，相信是多数人都有同感的。

片中的陆景，伴随她成长的是内心的仇恨、对母亲的误解，以及对异性的抗拒与敌视，但为了掩饰自己脆弱的心理，在别人面前总要故作坚强，还会在业余时间练习搏击强身，以防自己再次受到异性的侵害。而当她终于找到了那个寻找多年的施暴者，却无法将长久以来内心积累的仇恨与苦痛发泄在他的身上时，她的内心崩溃了，在这一刻，我更能深刻地理解到她作为一个被害者的那种无辜之痛。

这也许正是片名《无辜囚徒》的表达之意，无辜的受害者被自己内心怨恨与苦痛牢牢囚困，影片所揭示出的残酷现实，也许曾经或者将来会时刻发生在我们周围，而当我们遇到身边的朋友或者自己有着相似的问题时，可以试着用片中所传递出的用包容与爱治愈童年伤害、走出阴影、重焕新生的温暖正能量来解决，受害者不仅需要亲人、朋友的安抚与关爱，更重要的是自己面对人生的乐观向上的态度，尽快地将内心的阴霾散去，走出灰暗的阴影，迎接阳光未来。

《超时空同居》讲述的是2018年的谷小焦（佟丽娅 饰）和1999年的陆鸣（雷佳音 饰）因时空折叠而意外住在同一个房间的故事。

谷小焦打开门，他们就会来到2018年；陆鸣打开门，他们就会来到1999年。

电影的缺点和优点都很明显，总体在及格线以上，谈不上特别优秀但也绝不是烂片。

首先是“超时空同居”的设定非常有趣，它不同于《触不到的恋人》《你的名字。》那种“神交”，而是可以让来自1999年和2018年的不同时空的人得到了真正相遇的机会。

谷小焦和陆鸣发现时空隧道的奥妙后，做的第一件事是去2018年查询彩票中奖号码，再回到1999年买彩票。

这正是穿越片最正确的展开方式，然而他们却失败了，原因在于不能利用时空隧道投机取巧、不能作弊。

但是，电影最后陆鸣从车里救出了谷琪祥，从而改变了历史。

从某种角度来看，陆鸣救谷琪祥的举动使得自幼丧父的谷小焦重新得到了父亲，这也是投机取巧，也是作弊。这样一来，这个设定就出现了冲突。

这个时候，时空隧道不再是一个中立的、虚构的物体，而是一个有思想、有态度、有原则、有三观的存在。

通过时空隧道，你并不是所有事都可以做，时空隧道会对你做的事进行一个筛选，它可以决定你能不能做这件事。

主角只能利用时空隧道做好事（比如救人），不能做违法乱纪、不劳而获的事，未免显得为了三观正而三观正，有政治正确的嫌疑。

其实穿越片或多或少会加入一些投机取巧、脑洞大开的元素，或者说是“意淫”。

比如《夏洛特烦恼》主角穿越到1997年，他凭借记忆成为了歌星，不仅给刘德华写歌，还成为周杰伦的偶像；

《新难兄难弟》中主角告诉李嘉诚1967年的时候香港地产大跌，到时候有多少买多少；

《黑洞频率》中主角告诉小时候的兄弟将来雅虎会很值钱；

《蝴蝶效应》《明日边缘》《源代码》就更厉害了，主角把所有选择都尝试了个遍。

在这些电影中，主角穿越后想干什么就干什么，没有规定你不能投机取巧，也没有规定你不能作弊。

毕竟电影本身就是虚构的故事，剧本再大胆一点也没关系，甚至会让电影更加有趣。既然你都穿越了，不去买个六合彩、双色球之类的，那岂不是白穿越了。

除此之外，《时空恋旅人》男主使用穿越的能力找到了女朋友；《回到未来2》的反派因为得知了未来的彩票中奖号码成为了世界首富……他们都是把穿越当成一种技能、一种超能力来全面开挂、走上人生巅峰。

只有《超时空同居》的主角不投机取巧、偷奸耍滑，而是选择了乐于助人、救死扶伤，显得想象力匮乏，过于保守，不够大胆。

《9号秘事》第三季第一集里有这么一句话，堪称教科书式的台词：如果你不打算在第五幕开枪，就绝不要在第一幕出现一把枪，否则人们会有种被欺骗的感觉。

《超时空同居》要么让主角借助穿越，借助先知先觉的优势发家致富，要么就压根不要提买彩票的事。

先提到买彩票，后面买彩票又没有成功，这就变成了一段废戏，应该直接去掉。

去掉这个片段，同样能表达电影原有的思想，不会对影片质量有任何坏处，反而会让剧情更流畅。

当然，《超时空同居》的重心并不是穿越元素，而是借助穿越来探讨人生。

尽管导演略微保守，没有安排主角利用穿越发家致富，没能满足观众意淫的心理，但通过电影表达“自力更生、脚踏实地”的理念，出发点也是好的。

电影中，2018年的谷小焦不能和1999年的自己见面，1999年的陆鸣也不能和2018年的自己见面。

但是，谷小焦可以分别和两个时空的陆鸣见面。

这个设定非常巧妙，是电影的一大亮点，这是以往穿越题材的电影里是不常见的。

首先，因为这个设定，陆鸣可以更直观地和陆石屹对比。

陆鸣一贫如洗，但拥有着纯洁的赤子之心；陆石屹富可敌国，却全是损人利己获得的不义之财。

正是陆鸣的赤子之心，使他在金钱和良知之间选择了后者。

陆石屹恰恰相反，他的狼心狗肺使他在金钱和良知之间选择了前者。

陆鸣想继续做陆鸣，陆石屹却想让陆鸣成为自己。

两人形成鲜明对比，产生了自己与自己为敌的局面，非常有趣，让人联想到《环形使者》《恐怖游轮》《彗星来的那一夜》《前目的地》。

其次，只有谷小焦分别和陆鸣、陆石屹见面，才更能证明谷小焦喜欢的是陆鸣，而不是陆石屹。

说到这里，电影又指向了双重身份的题材。

这种桥段在超级英雄电影中尤为常见，比如彼得·帕克更希望女友喜欢自己本人，而不是喜欢他蜘蛛侠的身份；

克拉克·肯特希望路易斯·莱恩喜欢自己本人，而不是喜欢他超人的身份；

小辣椒喜欢托尼·史达克，而不是喜欢钢铁侠；

除此之外，《比利·林恩的中场战事》中，男主希望大家喜欢的是自己本人，而不是喜欢他战争英雄的身份。

《未知死亡》中，男主希望女主喜欢的是自己本人，而不是喜欢他成功人士的身份。

《超时空同居》也是如此，尽管理论上陆鸣和陆石屹是同一个人，但陆鸣更希望谷小焦喜欢的是自己本人，而不是那个腰缠万贯的陆石屹。

陆鸣一贫如洗，一无所有，谷小焦仍然喜欢他，更能说明谷小焦喜欢的是陆鸣这个人，而不是他的钱。

起初，谷小焦是一个很拜金的人，她自己物化自己，谁给她买房她就跟谁结婚。

她最终因为贪念付出了代价，被骗了三万块，从而意识到不劳而获是不可取的，踏踏实实、自食其力才是真。

因为爱慕虚荣，她骗闺蜜说自己嫁了一个富豪，不料一步错，步步错，受到了闺蜜的嘲笑，从而学会了勇敢面对生活，明白了撒谎只会使得事情变得更坏。

谷小焦刚开始看不起陆鸣，看不起这个跟不上时代潮流的男人，他不知道CFO、Siri、面膜是什么，一个磁悬浮音响就让他瞠目结舌，一个外卖就让他目瞪口呆。

但谷小焦渐渐从他身上看到纯真、朴实、善良，因为陆鸣，谷小焦潜移默化的转变了自己的三观，开始寻找自己的初心，学会了艰苦奋斗、自力更生，成为了更好的自己。

另一边，陆鸣拒绝了赵俊以的不义之财，拒绝了吃人血馒头，拒绝了踩在他人头上而上位，放弃了成为亿万富翁的机会，选择了脚踏实地、勤勤恳恳的工作。同时，他也唤醒了良知，拯救了谷琪祥，给谷小焦一个完整的家庭。

谷小焦从曾经的认钱不认人，转变为能够透过物质财富看到一个人的内心，放弃和陆石屹在一起，放弃不用付出就可以收获的机会，选择陪伴陆鸣成长。

她实现了精神的升华、心灵的洗涤，与自己、与整个世界握手言和。

陆鸣找回了初心，重拾了自我，收获了心安理得，实现了问心无愧。他再也不用背负罪恶感，而是可以每天睡个安稳觉。为人不做亏心事，半夜敲门心不惊。

他凭借实力博得了谷小焦的芳心，证明了自己的价值，证明自己是值得被爱的。

谷小焦和陆鸣无意间的同居，使得两人的三观、经历、性格、思想发生了碰撞，他们由曾经的井底之蛙转变为见识到更广阔的世界，更加明白了人生百态、为人处世，更加明白了如何做人，这就是时空隧道的意义，也是两人相识的意义。