这部电影，对法国年轻人来说巨好看 ，问题是中国人来看这部很多点不懂因为没法国文化这个文化背景，也没看过palmashow的短片。也必须对法国历史有一定程度的了解。

我觉得可以说这部电影代表现代法国的幽默。

这是一个会中文的法国人的意见，在法国长大了，现在在中国留学。

90年代出生的法国人就是跟palmashow一起过青年的。

总体来说，电视剧《江河水》以小见大，从港口的改革展开，以港务局里的各种事情展现了一个小社会的缩影，许多事情的处理也反映了政府的立场和原则，能让人设身处地的理解他们。

主角，江河，不说什么了，主角光环很强大，只要看过剧的都能看出来他有多么地正派。

尤其不喜欢卢茜这个角色，比反派还反感，先不说她那个妆化得眼睛通红，每次看着都跟要哭了一样，就她的处事方法也看不太惯。而且从剧情来说，感觉看不出来江河有多么地爱她，这组感情戏好别扭……

相比之下，我比较喜欢丁薇薇这种看着有点气质的女人，但很可惜，她栽在了她那个叔叔的手里，丁槐也真是为了利益不择手段，就那么对待自己的侄女。

卢站长和卢市长这哥俩，非常正面的形象，一辈子扎根于港口建设，关心港口的发展。卢大哥的死让人痛心，但也体现了老一辈港口人的精神；卢新华也经受住了利益的考验，即使没有受贿，在得知自己收了别人的一个价值不菲的花瓶后，主动上报纪委，自觉接受检查，并因此辞职，是一位正气禀然的国家干部。

廖汉中，廖矿长，可以看出来是个讲义气、明事理的人，一开始对他的印象不咋地，但渐渐地有所改观。

再说说秦池、秦海涛，这叔侄俩的感情真的感觉比亲爷俩还要亲，叔叔好到这种程度非常可以了，不过最后一下栽在了侄子手里。也可惜，都走上了歪道。

秦池，虽然剧情没有拍他年轻时建设港口的经历，但从卢市长的口中也可以得知，领导对他的口碑不错，说明他最初就是全心全意建设港口的，干了30多年，肯定善始了，只不过在最后没有善终。我觉得他的转折是从江河来了之后渐渐开始的，如果江河不来，他于情当上了奋斗了半辈子的港务局的局长，肯定不会有如此的抱怨，结果只不过是港务局无法进行改革而停滞不前。但为了适应全面深化改革的大形势，市领导不得不空降一名有魄力的干部来带领大家前进。正是由于他对江河的偏见，内心有些动摇，再加上周围那贪心的朱三才和贪财的孟建荣的不断蛊惑，只试了一下水了，却无法再上岸了。就煤码头防洪大堤这么重要的一项建设来看，朱和孟贪的可不是一星半点，而这些，秦是不知情的，也是后来才知道，他当时是信任这二位的。而且散货码头的工程，他也是相信孟建荣的，一次次地帮他说好话，却没想到孟在背后动手脚、捅刀子。个人感觉秦池一步步的“黑化”历程看了令人惋惜，虽然他阴险地追求了个人利益，但前期仍然是为港口利益着想的，同样不希望毁了老一辈人辛辛苦苦建设的港口，他参与过建设，对此还是有感情。剧中快结尾时有一个情节，老秦在家中有踌躇、徘徊，这一个无声的镜头让人印象深刻，背叛初心、背叛党、背叛正义，这一切要下定决心，对于一个没有坏到根的人来说，无比煎熬。我觉得这就是秦池这个人物的一个转折点，前面还有所保留，不敢闹出什么动静，但这之后他就是决定与江河彻底地对立了。最后侄子来找他帮忙，救命，他也认清了丁槐的面目，想最后再赌一把，就收手，可奈何，这种事一旦开了头，就一发不可收拾，没有回头路了。秦池的结局令人动容，江河最后叫的一声叔，也包含着无奈，老秦忏悔之心、悔改之念肯定有，但为时已晚，最后红了眼眶，也是不想连累妻儿。没有绝对的好人与坏人，一个人的正义和邪恶也许就改变在一瞬间，在原则和利益面前选择了后者，就是选择了一条不归路……

还有朱三才、海岩，这俩人是真的贪，明着贪，自始至终也没干过好事，长着一副坏人样。

但不明白了，就一个港口改革的剧，为什么要设定这么多的坏人，贪官、奸商一大堆。说实在的，现实生活中这种人肯定存在，但它终究也是各地的个别现象，成不了普遍。个人希望这种剧不要再陷入非正即邪的套路中，这么多的坏人就只为了反衬江河的锐意改革、清正廉洁？为什么不可以政府、企业联合发展，官员、商人共同致力于改革呢？反派当然可以有，但能描写出他由邪转正或者由正转邪的一个过程和一种心理也挺好的。

另外，这电视剧里的人物名字真是离不开水了：秦池、秦海涛、江河、江涛、郭川、海岩，连第一集里那个卧底都叫大海……

动画粉表示不满意[允悲]如果让我每集吐槽，我能给你骂篇论文出来，但是没那个时间，所以挑一些亮点夸夸（骂不动懒得骂（bushi。?图片流量预警——注意看图片上下的文字，包括图片下描述的小字??豆瓣不能发大图啊啊啊啊啊，请点开图片，谢谢大噶。

本篇分为四个部分。

第一部分是男女主。

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影片中有好几个让我印象深刻的场景：1、小镇的警长被男主戳穿后的感叹，整天看着运钞车在小镇来来回回，怎么会没有想法？2、匪首在进入金库后对着一叠叠的钞票感叹着他所理解的“幸福”。3、影片的最后，女主半开玩笑半认真的说出对车上几亿现金的想法。虽然飓风很好看，但影片自始至终都在赤裸裸地说“钱”，让观众去思考钱带给人的“幸福”——这个每个人都无法回避的话题。飓风，在作者那里，象征着什么呢？

小小的基里安，摇晃的船床上，因为内心害怕而唤来爸爸，爸爸给他喂了碗心灵鸡汤，把他哄睡，转脸就把他和他哥哥卖了。

真是心疼死我了。

难怪多年后虎克船长朗姆酒不离身，身为海盗，鸡汤不好使，还是酒壮胆。(此处一本正经胡说八道)

karma这个词经常出现在西方的占星内容里，所谓业力，说白了，就是前世因今世果。

一直觉得虎克船长这个角色和艾玛一样不太正常，直到看到第十一集片头，no wonder。

童话镇一路看下来，真真觉得人物关系复杂的不行。

尤其是涉及到家庭伦理方面，都挺阴暗的。

有被父母狠心抛弃的(虎克船长&朗普&赛琳娜&包括被姐妹抛弃的冰雪女王)

有紧抓孩子不放手的(巫后家)

有为了孩子和自己人狠心扔去穿越的(艾玛)

当然也有光明的，比如有为了后代放弃自己生命的(王子的母亲)

这些原生家庭非常不幸的人还往往都是狠角色(不只对别人，对自己也挺狠的)，大有种艰难困苦玉汝于成的感觉，可惜，这些因为原生家庭而长歪的人刚一出场的任务就一个：报复。

然后，就开始了他们的杠精生涯，然后杠来杠去，往往又回到了自己身上，回到了原生家庭身上。他们与原生家庭和解，才能与自己和解，才能与那个被他们闹得天翻地覆的外界和解。

至于那些没能和解的，就会从他们身上传给他们的子女，形成业力。

那些能战胜自己人性中阴暗面的人，才有机会走向身心健全，才有机会结束业力，有机会获得happy ending。

父母，是世上最难做的“职业”。

之前的评价：

1星送给坦克火炮等武器装备的场面。首先是配音问题，很多时候对不上嘴型，而且身为9102年军旅题材的电视剧枪械配音居然还是cs抠下来的水平？找空包弹的枪械道具、录制真枪配音很难吗？还有逻辑问题：牛努力去新兵连主要是为了提干，但是开头坦克载人空投救了坦克完成了任务却没有提嘉奖反而要靠教新兵提干？张能量这种人别说在部队、就是在学校里也不会有人愿意理，能不能拿到学位都是问题，这种人是怎么活到这么大的？而且犯了那么多事怎么还不退兵？于大雷掉坑里张能量也不想着去救的，还跑墙角睡觉去了，真要下那么大雨把坑淹了还不活活淹死了？抓逃犯（还是持枪的）不找民警特警武警，叫解放军？老兵全部外出驻训？强行给新兵安排点事干？要不是人牛班长这俩货都死了还有脸邀功？

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突然发现此电视剧的硬伤：

广告植入硬的比爱德曼合金还要硬了吧，尴尬的要死，玩手机就是XX斗地主，化妆品就是XX，还非要念出来名字加上两句广告语。比非诚勿扰植入的还要尬。植入广告都植不好怎么能拍出好片子？？！

这部剧基本只有张能量一个主角，所有的事情，不论是遇到的好事坏事，还是做出的好事坏事，甚至是剧中90%的好性格坏性格，全在张能量一个人身上，作为一部军旅题材，这非但没有让角色立体，反而让角色的种种设定起了冲突，还造成了观众的厌烦。

比如说，张能量一直说自己恪守原则，跟牛努力抢功说自己是实事求是，但是自己撬柜子偷手机拍坦克被发现时却没有站出来承认，自己当逃兵也没有承认，被分配到维修班也对爷爷撒谎说自己当了炮手。对自己违反部队规定及顶撞上级也没有承认甚至诡辩。班里人对他的友好和善意也没有感谢甚至没有领情。

假如说，把张能量做出的事情、遇到的事情、好性格坏性格全部分散到整个班的角色里去，把单主角变成群主角，班里每个人都摊上一些事，讲一讲每个人的事，比只描述张能量一个人更能表现新时代青年的观念，也能让班级的形象更为立体 ，至少单个角色不那么招人恨。

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发现编剧、导演真的是个军盲，军盲不要紧，军盲拍军旅片也没关系，但你明明是个军盲要拍军旅片连准备工作都不去做好，连基本的军事常识都不去学习，那就是你的不对了。

说泄密的，CCTV 7里的军事纪实拍出来的东西不少吧，中央各种发出来的宣传片拍出来的东西不少吧，各种记录片拍出来的东西也不少吧，甚至连最新99A的炮塔内部都给你拍出来了，还不能往真了拍？

先说说很不上心的显示器界面：

看看剧里各种显示器的界面，UI各种图标数字都有什么意义认真设计了吗？真以为做成蓝色就有科技感了？你按不了现实的做，你也不能按现实的做，但你至少得自己设计一个实用、“看起来真实”的界面出来吧，拿几张写着蓝色字画着蓝色图就觉得高大上了？

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最近十几天，每天晚上七点半，我和我老婆都会准时坐在电视前，看《潜伏》。因为我彻底被《潜伏》迷住了，在此之前我已经有很多年没有这样一集不落地看一部电视剧了。今天晚上我看的那个台会上演《潜伏》的大结局，听说结局很悲惨，还有很多人对这个结局表示愤慨——因为我事先已经大概了解了结局，所以昨天晚上当我看到余则成让翠平撤离的那段戏，我的心彻底碎成饺子馅儿了。关于《潜伏》最后的结局，我想起了这两天看的《三联生活周刊》中有一篇孟静对《潜伏》编剧兼导演姜伟的访谈，后者说这是他“最满意的一个结尾，很完美”，他还说：“很多资料没有解密，从公开资料来看，有些人结局非常好，比如李克农、熊向晖，有些人很惨，这是这一行一代人的结局，信手拈来大团圆，对得起这些人吗？”看了这段话，我原谅了编剧对则成同志和翠平同志的“残忍”，虽然那比死别更悲惨，但某种意义上，这个结局反而是对他们最好的告慰。在我看来，《潜伏》的创新之处就在于它是一部很人性化的、家庭伦理肥皂剧式的谍战剧，而它骨子里又是极度的理想主义，这是它最打动我的地方。在接受各种媒体采访的时候，导演姜伟反复说《潜伏》是一部关于信仰的戏，但我更愿意把它看成是一部关于理想主义的戏。信仰就是别人代替我们在思想？虽然可能没有这么绝对，但信仰和口号一样，它在很多时候的确是很可疑的。在《潜伏》里，余则成几次谈到信仰，但说实话，我并不认为余则成有多坚定的信仰，他有的只是年轻人特有的理想主义，这种理想主义很简单、很朴素，就是希望这个国家能变得更好，这个国家的人能活得更好。理想主义意味着一无所获？对于个人来说也许是这样，但对于这个世界来说，年轻人的理想主义却是一种很重要的推动力——这一代年轻人的理想主义碰壁了，失败了，下一代年轻人的理想主义紧跟着又登场了，又开始战斗了。前一段时间在一本杂志上看到一位名叫李子勋的心理专家说：“中国传统文化是一种老人的文化，一种权利与等级的文化。尊卑有序，上下有别，年轻时的谦卑是为了成年后的顺从。顺从的文化是一种因循守旧的文化，未来中国要成为世界之林的强者，重视年轻人，以年轻人的意志来结构主流的社会意识，鼓励年轻人的自由、创意、骄傲，是必由之路。”很令人向往的一段话，只是我们这一代人还年轻的时候估计是赶不上这样的中国了，但这没什么，因为我们还是能做一点事儿的，例如我们可以用自己的微薄之力去推动中国发生这样的改变，如果我们做不到这一点，那我们至少还可以努力避免自己在步入中老年之后成为这种改变的阻力，努力避免自己成为下一代年轻人的敌人。

豆瓣评分感觉越来越似官方审查了，6.6？我得至少给它加到7.6。

枪战片段，怎么说，diao爆了。稳准狠不啰嗦无废话。从牢房逃出那段，韩国人在电梯里玩刀，美国人在廊道里耍枪……设伏那段，半支烟不到，双拳一出，漫天火花，片片夺命。薇薇安平时人设得道，三观得正，得以逃出生天。

女二薇薇安的设置挺有意思，接电话第一句永远是“speak”，干炼而又睿智。公司用阴险的方式，从背后捅刀，干掉一个又一个退休老员工，看似为了电影设置这么一个因果来由，其实是很实用的手段，简单明了，一石数鸟，又赚了钱又解决了隐患，高明，只是有点下作。薇薇安应该是不太鸟这种方式的，当这个手段落到顶级的黑凯撒头上，薇薇起码有三次劝老板放弃这么做，给钱嘛，买个平安，毕竟这次不一样。好姑娘，只是跟错了个头。

从逻辑，这么牛逼的现代化杀手公司，都上五险一金了，怎CEO那么的变态似的愚蠢，蠢到极致，全程所有的作为就是找死。而这么牛逼的现代化杀手公司，除了当家黑花旦，就没有其他像样一点技工了么。

杀手之王的觉醒，或者说痛苦，是从一次误杀开始的，他放过了那个小女孩，从此一闭上眼，就是那扇半天掰不开的车门，那双被恐惧迷蒙了的双眼，他再也不能安然入睡，于是他忏悔着暗地里寄款赡养那个小女孩。终有一天长大的小女孩追来，而且是从他并未隐匿的捐款地址找来，她想弄清楚为什么他杀了她全家，却又暗自抚养她长大。他没认出她来，她在他面前诉说着她的痛苦，她的仇恨，她无法忘却了一切，两颗痛苦的心灵碰撞，本该以女孩的复仇来结束，结果二货CEO派遣杀手来了……于是他又救了她，舍命的那种，也真差点挂掉……最后的坦白，女孩诉说着一切的前因后果，她终于到了拿起枪对着仇人的一刻，只差最后一下，这也是异常矛盾的心里挣扎，眼前这个人，罪孽累累，杀她全家，但是又资助她长大，还拼死救她于魔窟……“呯”……这篇文戏也算能过关。

“你知道是谁想要我父亲的命吗？”

“不知道……”

“我们能查清楚吗？”

“我们可以试试…”

这是要拍下一部么？从此杀手之王开始有了接班之人。音乐声起，两人站在廊道，镜头逐渐远去，此处应有一个画外音：

电话接通中…“Speak.”“I'd like to look up a bit of past…”

剧终。

本来我是支持一些好的经典改编的，这样更容易让年轻人能接受一点。对于经典，要加入感情线，假如搞笑情节，如果改得好，真的，都可以接受的！正如陈浩民版的《天地争霸美猴王》跟《云海翻腾孙悟空》，加入的感情线及笑点说是锦上添花也不为过，个人觉得也足以成为一部经典。

可是这部我真的……本来我以为这部电影只会是微改加一写详细描述而已，不会太夸张夸张，腾讯推荐我看我就看了，看了之后，这是要把经典都整个掀了的节奏啊！！！

以前我为以为西游记动画版已经够毁经典的了，没想到居然还有更甚者？！

一开始是八戒喂水白龙马(对，演白龙马的女孩子很可爱我就接受它是个女孩子)

然后是悟空撞到大树失忆变弱智疯狂找爷爷？(女儿国是很多女孩子没错，可是把悟空改成女孩子算怎样？OK这个还不算怎样也没必要太纠结男女问题，可是竟然来个失忆梗，还装可爱？？？这就不能忍了好吗！)

再后来唐僧再打感情牌“悟空，我就知道，每一次第一个找到我的人就是你啊悟空”！？

幸好看不到十分钟就弃了，不然我肯定三观都要颠覆了！！！不行，我得去看看《西游记》原著缓缓……

这部剧是我偶然间看的，一开始被安利是因为男主角，大家都在说男主角演技多好，后来就好奇看了一下，男主角演技确实还不错，虽然剧情比较老套，也是那种看到开头就能猜到结局的剧，但是不得不承认这部剧还是挺好看的。

范芸死的时候我哭惨了，女主特别可爱。冯浪太傻了，范芸那么爱他，他最后才知道。

刘怡潼一人分饰两角，演的很好。虽然他还是一个90后的年轻演员，演技还比较稚嫩，但是我觉得对一个90后的演员来说已经很好了，他还有更多进步的空间，期待他以后能饰演更多更好的角色。

又是一篇碎碎念的影评，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈。

去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到

第二季真的太扯了太扯了，直接不及格。

先来说说主线剧情，罗纳德这个人和斯嘉丽这一对变态好像打不死的小强，怎么都能被他们逃掉，好笑的是警长双胞胎神叨叨的哥哥碰到他们之后也变成了小强。罗纳德和斯嘉丽不止一次偷袭他，攻击他，居然都没能直接打死，这对变态杀了一堆人，还有必要下手这么留情的吗？到了第二季末，罗纳德居然说死就死了，让人觉得莫名其妙，那他前面那么多次死里逃生是在水时长的吗？

还有就是新的毒贩线的剧情，任出场的时候，我以为是个假装逗比的厉害角色，后来发现她和她的杀手唐诺一样，纯纯逗比，还是一个不忘记呼吁男女平权的逗比。不一样的是唐诺在逗比之外还有一丝天真和弱鸡，没见他杀几个人，最后自己倒是经常被随随便便来的人制服，不禁让人怀疑，这就是毒贩御用的杀手水平吗？更别提这一家毒贩几乎没干什么正经事，老爸忙着和儿子女儿斗，儿子女儿忙着互相治疗童年心理创伤，儿子的保镖杀手死的随随便便，毒贩老大——也就是老爹，出门也不带枪，看起来也像是个不会用枪的弱鸡，被一个要给儿子报仇的爸爸轻而易举就制服了。这一切更让人质疑本片警察的智商和能力（后面再吐槽），难怪他们一家贩毒生意干啥啥不行，还不如搞房地产。

世界上还有比自以为是的小孩更烦人的东西吗？是的，比如，这样的小孩团伙，破坏力max，直接给这个第二季又扣一星。

再来说说主角团队，新来的那个法警，好渣一男的，又给变性人妹子亲亲录一张自己刻的光碟（光碟还是表白歌曲哦），同一时段还在和黑侦探妹子亲亲，难道变性人妹子这么艰难手术又和家人吵翻天又差点被变态杀手害死，最后只是为了认识这么一个又老又矮又丑的渣男吗？求求编剧别给人喂屎。

再来说白侦探珍妮，天啊，还有一星专门扣给她，做事风风火火不考虑后果，总是喜欢单枪匹马找上门（出风头），结果没见她干成几样事。就记得她总是穿着各色小皮衣，紧身牛仔裤，高跟皮靴，抓毒贩、抓杀手，跑得动吗？离谱至极，对任何人说话都是一仰脖子，一副“老娘很厉害哦”的样子，演技可以说在美剧里，除了《终局》俩女主之外我最get不到的就是她了。

总而言之，真的很烂的一部剧的第二季。甚至希望被砍了算了的程度。

哭，居然有这么好的纪录片，讲述那些同性题材、女性主义电影导演或者演员的创作心得。女性倾向、女性化的电影，尤其是同性恋感情的电影，其实从上世纪（20世纪）三十年代中国就有展现同性之间情谊/感情的电影，有男男也有女女，但是那时候很纯洁。这种大胆的尝试已经很前卫。再到80-90年代众多导演去选择一个女性的视角写女性电影，或者去拍同性电影。大多展现男性之间的特殊关系和特质，无论是侠客还是谍战，还是部队里，男同性之间的情谊。还讲了家庭的伦理与传统观念，父权社会主体的观念之下，女性主义兴起对这种传统的突破，站在女性的视角下，展现女性的特殊。这是对长久以来男性主义旺盛、男性题材男性主角的瓦解。社会观念的瓦解也对同性题材提供了良好创作氛围。最后是男女易装和性别转化。这种电影也很多，侧重性别认同。女扮男相比男扮女更容易被接受，哪怕生活中两女也比两男更容易被接受。但其实是一样的。比如梁山伯与祝英台其实是一个同性感情故事。林青霞大多女扮男装，张国荣男扮女。然后包裹着异性恋外衣来展现同性之间的感情。无论如何，同性题材电影、女性题材电影似乎是同时兴盛的，都是对传统观念的对抗。最动容的是最后本纪录片导演母亲对导演的对话，母亲对儿子同性情感的接受和对传统观念的暂离，而自己却用手帕拭去眼泪。这种万般复杂的情绪，让人想到很多。