大概也就两种情况，第一种：你在家无意间看电视时候偶然看到小马，几分钟十几分钟你觉得还不错OK。第二种：你带着小朋友跋山涉水（夸张）逛街开开心心，小朋友说要看小马大电影，你一起花钱（重点是被动）买票去看，前几分钟OK，接下的一个半小时观影你就不一定有小朋友耐心和童心了（主要区别）。我属于第三种情况：无影院环境干扰下，在家里看网络资源。当然也不排除我待会看完后成为第四种情况：看完网络资源然后去电影院支持下小马。

??苹果玫瑰茶是亮点，下次自己要学着做。特别喜欢NANA的那股机灵劲，明明只是一个小会计，在昏暗的办公室里做些枯燥的工作。但是这些都没有抹灭她的灵气。（现在会计专业大四的我，将来不免会做到这些工作，学习学习她的精神。）办公室里的同事乍看都是一些很平淡很无趣的人，但是日剧的小角色都不是闲置的，一些镜头摆到他们的时候，都有一些小小的萌点。在日本这个社会保障工作很健全的国家，如果不想要出人头地，老老实实做好自己的工作也可以活得体面。他们都是能够在琐碎工作中寻找乐趣的人呐～第一次被外河撞到（那时候的外河真的很没有礼貌欸），气得回去纠了他几张发票的错，还让刑侦长官找外河。刑侦长官的梗是每周固定三次去六本木的事情，被她在汽油发票里发现，知道他有包小三，从此被她威胁。第一次在电梯里被NANA套话，第二次在电梯门前撞到，三个人的表情都值得玩味，长官只能无奈地说どぞ。外河有一个只会抢功劳的上司&伙伴。苦命的他总是冲在第一线，出了错也被上司甩锅。其实他自己也没有很聪明啦（扶额），一般都是NANA在破案，外河只能做到觉得一个案子不太对劲，可能因为剧名叫瞳的破案吧……hhhhh。外河一开始觉得NANA这个女人面倒，尽管如此还是开车带她去破案现场，NANA也真是胆子大，总是一个人去单挑罪犯，最后一次甚至捣了匪窝。我看这剧的时候觉得女主是有护体的，在能逃走的时候不逃走，上了罪犯的车，跟着他们到了集会现场，阻止他们释放毒气，其实她才是勇敢善良正义的代表。果然主人公的性格特质不能说出来，要通过剧情推动显示。你不能说公主美丽，你要说她迷倒了众国的王子。你不能说王子勇敢，你要说他独自战胜恶龙。最恐怖的是第三集，和酒店老板同处在封闭的空间内，在已经知道老板是杀人凶手的前提下，她一点都不害怕，我看的时候觉得害怕死了，我太胆小了。放白骨尸体的床上外边罩着粉红色的纱，里面有暖暖的光，外面有女生的裙子，还有麻绳（鞭子？），显出罪犯真的是变态。罪犯还称这些是他的收藏。不过我没有看懂一点，他有鞭尸爱好？还是奸尸？外面的裙子是给尸体穿的吗？看到因为电梯停电被迫降到四五楼之间隐藏的楼层的被害人，我很心疼，突然进入一个废弃的楼层，还有一个穿着全身白衣服的变态男人追赶，一路逃到最顶层的水箱上面，最后不慎落水，即使最后不落水，她的结局也不会好到哪里去吧。就像NANA说的:她在死之前，看到的最后一个景象是什么呢？外河责怪她怎么老是以身犯险，她傲娇地说:“你这是在心配我吗～～其实是因为我知道你就在我附近啊。”走之前还撩了一下哈哈。这两个人太天然萌了，NANA进房间之前问他，这是我的房间，要不要进来小憩一下？外河一脸惊讶，往后跳一步，一副不要玷污我清白的样子，脸上却掩饰不住笑意（也有可能是笑场hhh）。房间停电了，两个人找电筒，找来找去抱到了一起。

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各种烤肉很漂亮，电影不怎么样。

抱歉给了不及格。

男主烤肉时候，给肉翻个身都要全身动一下，好像干啥似的，手法也不行啊，吃个肉要这么紧张么？后面的客人烤肉才是自然的状态吧。

然后，一直说要好吃，就得要有让肉变好吃的心情。

要让肉好吃，要有好的肉，要有好的酱料，要有好的处理方法，要有好的烤肉技术，不是嘛？

心情……

反正男主其他时候都不开心，只有吃肉时才眼睛发亮表情愉悦，哈哈哈。

第一封：一九四五年十二月二十五日友子，太阳已经完全没入了海面我真的已经完全看不见台湾岛了你还站在那里等我吗？友子，请原谅我这个懦弱的男人从来不敢承认我们两人的相爱我甚至已经忘记我是如何迷上那个不照规定理发而惹得我大发雷霆的女孩了友子你固执不讲理、爱玩爱流行我却如此受不住的迷恋你只是好不容易你毕业了我们却战败了我是战败国的子民贵族的骄傲瞬间堕落为犯人的枷我只是个穷教师为何要背负一个民族的罪时代的宿命是时代的罪过我只是个穷教师我爱你，却必须放弃你第二封：第三天该怎麼克制自己不去想你你是南方艳阳下成长的学生我是从飘雪的北方渡洋过海的老师我们是这麼的不同为何却会如此的相爱我怀念艳阳…我怀念热风…我犹有记忆你被红蚁惹毛的样子我知道我不该嘲笑你但你踩著红蚁的样子真美像踩著一种奇幻的舞步愤怒、强烈又带著轻挑的嬉笑…友子，我就是那时爱上你的…多希望这时有暴风把我淹没在这台湾与日本间的海域这样我就不必为了我的懦弱负责第三封：友子才几天的航行海风所带来的哭声已让我苍老许多我不愿离开甲板，也不愿睡觉我心里已经做好盘算一旦让我著陆我将一辈子不愿再看见大海海风啊，为何总是带来哭声呢？爱人哭、嫁人哭、生孩子哭想著你未来可能的幸福我总是会哭只是我的泪水总是在涌出前就被海风吹乾涌不出泪水的哭泣，让我更苍老了可恶的风可恶的月光可恶的海第四封：十二月的海总是带著愤怒我承受著耻辱和悔恨的臭味陪同不安静地晃荡不明白我到底是归乡还是离乡！傍晚，已经进入了日本海白天我头痛欲裂可恨的浓雾阻挡了我一整个白天的视线而现在的星光真美记得你才是中学一年级小女生时就胆敢以天狗食月的农村传说来挑战我月蚀的天文理论吗？再说一件不怕你挑战的理论你知道我们现在所看到的星光是自几亿光年远的星球上所发射过来的吗？哇，几亿光年发射出来的光我们现在才看到几亿光年的台湾岛和日本岛又是什麼样子呢？山还是山，海还是海却不见了人我想再多看几眼星空在这什麼都善变的人世间里我想看一下永恒遇见了要往台湾避冬的乌鱼群我把对你的相思寄放在其中的一只希望你的渔人父亲可以捕获友子，尽管他的气味辛酸你也一定要尝一口你会明白…我不是抛弃你，我是舍不得你我在众人熟睡的甲板上反覆低喃我不是抛弃你，我是舍不得你第五封：天亮了，但又有何关系反正日光总是带来浓雾黎明前的一段恍惚我见到了日后的你韶华已逝日后的我发秃眼垂晨雾如飘雪，覆盖了我额上的皱纹骄阳如烈焰，焚枯了你秀发的乌黑你我心中最后一点余热完全凋零友子…请原谅我这身无用的躯体第六封：海上气温16度风速12节、水深97米已经看见了几只海鸟预计明天入夜前我们即将登陆友子…我把我在台湾的相簿都留给你就寄放在你母亲那儿但我偷了其中一张是你在海边玩水的那张照片里的海没风也没雨照片里的你，笑得就像在天堂不管你的未来将属於谁谁都配不上你原本以为我能将美好回忆妥善打包到头来却发现我能携走的只有虚无我真的很想你！啊，彩虹！但愿这彩虹的两端足以跨过海洋，连结我和你第七封：友子，我已经平安著陆七天的航行我终於踩上我战后残破的土地可是我却开始思念海洋这海洋为何总是站在希望和灭绝的两个极端这是我的最后一封信待会我就会把信寄出去这容不下爱情的海洋至少还容得下相思吧！友子，我的相思你一定要收到这样你才会原谅我一点点我想我会把你放在我心里一辈子就算娶妻、生子在人生重要的转折点上一定会浮现…你提著笨重的行李逃家在遣返的人潮中，你孤单地站著你戴著那顶…存了好久的钱才买来的白色针织帽是为了让我能在人群中发现你吧！我看见了…我看见了…你安静不动地站著你像七月的烈日让我不敢再多看你一眼你站得如此安静我刻意冰凉的心，却又顿时燃起我伤心，又不敢让遗憾流露我心里嘀咕，嘴巴却一声不吭我知道，思念这庸俗的字眼将如阳光下的黑影我逃他追…我追他逃…一辈子我会假装你忘了我假装你将你我的过往像候鸟一般从记忆中迁徙假装你已走过寒冬迎接春天我会假装…一直到自以为一切都是真的！然后…祝你一生永远幸福！

八九十年的香港电影圈人才济济，全能型艺人遍地开花，小黑哥短暂的导演生涯也贡献了几部质量尚可的动作喜剧电影，其中的代表作就属《咖喱辣椒》，当时还是星仔的周星星同学在两年后便成长为统治香港电影票房排行榜的星爷，垄断了票房前五，续集只能另组CP，梁朝伟成功补位，跟张学友更有化学反应，风格更欢脱，只是过于偏闹剧，仅图一乐！歌神与影帝的CP组合承载了一代人的美好回忆，为《喋血街头》的生死兄弟情抹鼻子，为《东成西就》的北丐东邪斗捂肚子，或悲或喜都做到了极致，何谓经典，应当如此！陈可辛绝对是难得的电影奇才，商业文艺两手抓，两手都够硬，自己导演的经典文艺系列，金杯奖杯一揽子买卖做得明明白白！主导制作的商业电影口碑皆可，市场也不辜负，活得通透，玩得明白，这是人才！

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年轻人就该看偶像剧，年长者就该看磨磨唧唧的家长里短，谁规定的？年轻人，也爱思考，年长者，也有热血。总被生活打压，谁不想看个被打压被辱骂，却死倔的从不认输，逆境翻盘的电视剧呢？我们都是小人物，没有金手指，不是什么老天爷私生子，小时候或许天真，长大了所有棱角都在生活中被磨的鲜血淋漓，不得不妥协，仅有的一点点不甘心也被压在心底，只有在小说里，在电视剧里跟着主人公的经历起起伏伏，看着他不认输不服输，也激发起我们的求胜欲，坚持初心，才能在年复一年的评职称拼业绩里不负所望，武动乾坤，就是给每个年龄段的人讲的童话故事

强忍着无数次想放弃的冲动，很委屈的把manhole大结局看完了。毫无疑问是今年甚至近年最差了...之前看到别家的剧评，大多将这剧扑街的原因归结到在中和uie两人身上，我实在是太想替两人喊冤了！一个逻辑框架完全断裂的剧本，让演员怎么演？为了所谓的HE，强行双人穿越，强行不忘记穿越发生的事实，强行抢婚逃婚，强行让坏人接受治疗，强行将男二女二凑对，所有的一切都是没有理由的。也许这么说有ky的嫌疑，我感觉事实上manhole和沉睡的设定是异曲同工的。虽说沉睡是预知了未来去改变现在，manhole是已知现在去改变过去，但本质上都是蝴蝶效应，特别是南洪珠说，梦中事件真实改变后时间的流向也会改变，就更加确定了这点。然而，沉睡两集惊艳，manhole十六集烂成渣，这区别简直不要太大。其中最大的原因是，manhole写到后期或者说换了编剧之后，已经完全忘了最初基本的设定。本应环环相扣的中间过程，全部都在不知所谓的咋咋呼呼和莫名其妙的警匪片少儿版的闹剧中度过了。最后一集所有的强行就是因为前面根本没有铺垫，突然想起还是要前后呼应，直接跳到结局。回归本质来看看穿越这条线吧。第一次穿越回到中学时期，已知秀珍男友是坏人和自己被暴打的事实，于是阻止了被打和拆散了秀珍的恋爱。回到现实发现，变成了黑帮老大，并没能跟秀珍在一起。第二次穿越回到某年海边度假，已知房子贵着火和秀珍会跟救她出来的帅哥谈恋爱，于是自己拯救了秀珍，阻止了恋爱。回到现实发现，自己变成了植物人，变成鬼魂跟在秀珍身边，秀珍觉察出奉必，却依然没办法在一起。第三次穿越回到参军前一天，已知秀珍会去拍照片而自己帮贞淑照看店面，于是放了贞淑鸽子去跟秀珍美美的约会了一天，留下了有表白言语的相机，收到了秀珍的告白却来及答复。回到现实发现，秀珍还是跟别人在一起了，对自己很冷漠，以及贞淑暗恋自己的事实。第四次穿越回到退伍的时候，已知秀珍的误会贞淑的暗恋，想要解开误会，却反而伤害了三个人。回到现实发现，自己跟贞淑是要结婚的关系而秀珍准备出国。虽然最后没能结果，但秀珍还是出国了。四次穿越回过去，但一次次的改变并没有引起实质的变化，反而离原本的目标更远。前两次还算是有收获，至少明确了彼此的心意，但后两次都什么，恶臭的三角恋，这不是在开玩笑吗？谁要看这丧到不行的过程和结果，至少每一次穿越都要有进展才可以啊！但最绝的还在后头，第五次穿越居然去了未来！设置未来的本意应该是想知道以后的事情回去改变现在，然而居然在未来待着还回不去了？而且在未来发生的事情，即使回到现在，要别人去理解也是很困难的呀...so，编剧就强行将未来的秀珍拉着穿越回现在了。说实话，整理到最后我还是没办法去理解编剧的想法，更别说里面一大堆大大小小的bug无法直视。理不顺了，也不想理了。实在是太多无奈和可惜，写这么多字只为了我妞，也算是给这个剧画个句号。终于结束了，好好休息，重新出发吧。

像所有美剧一样，《风骚女子》第一集用“污”来吸引眼球（想想《权力的游戏》第一集结尾那个美女与野兽的亲热戏吧……），但在“污”的外壳下吸引我的是《风骚女子》对女性解放过程中多重视角、多重矛盾和多重困境的深刻探讨。

简单地说，《风骚女子》并不只是简单地把女性解放等同于性解放，也并不简单高喊欲望即是自由，而是在喜剧的表达中忠实中保留了这个问题的复杂性。

让我们把时钟拨回到《风骚女子》所展示的1970年代的洛杉矶。一位永不言败的女性主义者乔伊斯（Joyce）在向出版商们——一群白人中老年男性——推销自己梦想中的女权杂志：“不要再教我们如何做饭如何保持身材如何化妆了，时代变了！让我们来谈谈女性权利吧……”当然，老白男们没有买账。

反而是一个看起来就老油条也确实老油条的色情杂志出版商道格（Doug）主动邀请乔伊斯来创业——创办一份面向女性的裸男杂志。

他敏锐地意识到，时代确实变了，二战后欧洲、北美甚至全世界的女性正在走向办公室，走向社会，她们的钱包鼓起来了，那是一个尚待开拓的广阔市场。

乔伊斯起初认定男性色情（male erotica）杂志有悖自己的理念。在她眼里，女性主义应该是批判的哲学加战斗的姿态，政治权利的获得加经济地位的提升。

但当她看到男影星一组露大腿的“艳照”就在上至白发老奶奶下至套裙淑女的女性读者中卖疯了时，她才意识到，时代变了，在这个新的充满生机的时代里，女性渴望的或许不止是政治经济权利，不止是那些高大上的议题和严肃的哲学讨论，还有最世俗的欲望的表达和满足。

于是，《风骚女子》第一集便出现了黄暴又搞笑的场面：这群要办女性向色情杂志的女郎们围坐在一起欣赏男模特展示自己千姿百态的弟弟们，女性凝视暂时地颠覆了生活中无所不在的男性凝视。而乔伊斯甚至比一丝不挂的男模特们还尴尬。

当一个身材火辣的消防员因为被前台要求全裸着进来面试而娇羞地用外套遮住要害部位，乔伊斯开始反思这样是否合适，而艳照模特斑比（Bambi）则尖声抱怨道：但他们曾这样要求我一百次！显然，这指向某种因为太普遍所以被人们轻易接受的不平等现实。

磕磕绊绊兜兜转转，杂志好在是风风火火地办起来了。杂志的名字是正是剧名《风骚女子》（Minx）。杂志拉到的广告是震动棒。显然，1970年代的震动棒还没进化出今天各种小巧玲珑的流线造型，还是男性生殖器的逼真仿制，把乔伊斯惊得面红耳赤。虽有恋爱经验但在性方面显然相当传统的乔伊斯还是在姐姐的分享后才尝试了一次她们要打广告的产品，然后心满意足。

而在杂志推进的过程中，老油条出版商道格和女权主义理论家乔伊斯间的多次碰撞乃至冲突是最意味深长的：“时代变了”对道格而言首先是赚他一笔的商机。在色情出版业浸润多年的道格深知人性。

面对乔伊斯“贩卖男色是在贬低女性”的质疑，他直截了当地点出：“你只是对你有欲望的那部分感到害怕，因为那样好像显得你软弱。”他没有说出的话是，你不需要担心显得软弱或不得体，因为商人们关心的只是能否从你的钱包里掏出钱来。

道格和老奸巨猾的广告商打交道拉赞助，和本地区一任任议员打交道搞好关系。他为乔伊斯指出两层现实：广告商不会为动听的哲学付费，只会为利益付费。

厌女老白男不会向大喊和疾呼低头，但会向购买力低头；政客则相反，政客要拿选票就需要好名声，需要表面的堂皇和“纯洁”，因而不能容忍色情杂志这样的“低俗”产品“败坏民风”，须得用各种方式软磨硬泡获得其许可。

道格和乔伊斯间的碰撞和冲突直接指向女性解放的困境——不平等的现实如此沉重，以致于女性行动的空间如此有限。要发出声来，首先要适时沉默；要开拓未来，首先要苟且。

你能苟且到何种程度？

首先你需要是个坚定的战士，但你也不能只是个战士。你又要有毒蛇般的柔软，狐狸般的机变，变色龙般的适应性……但即使你八面玲珑，男性对你的期待或许只是“胸再大一些就好了”——作为男性的道格确实有见解和善意，但他永远无法完全体会每一天都被物化的处境——每个女性的处境。

当幼时即显露网球天赋的乔伊斯在网球场技惊四座，网球场的男性想的只是如何在打球时借机揩油；当乔伊斯试图用精心准备的陈述说服广告商，广告商想的只是让乔伊斯把辣妹同事送到他的创伤；当乔伊斯试图以不卑不亢的职业性介绍和握手回应建筑工男的骚扰，建筑工男只是在握手后变本加厉地骚扰，或许他将乔伊斯的不卑不亢解读为挑逗。

何况他那些关于购买力才是王道的教诲，何尝不是一种基于男性经验的爹味儿传授？

《风骚女子》里展现的1970年代已经相当美好了。那时，美国女性已经在讨论避孕的主动权、愉悦的主动权和设置议程的主动权了。这些话题在有的国家刚刚开始被讨论，有的还处在半遮半掩的阶段。

因此，在看到这些场景时，笔者着实羡慕那个生机勃勃的年代。笔者猜测，这个1970年代或许投射了创作者对当下的某些希冀。但乔伊斯的生活还是“今天又是被物化的一天呢！”显然，这样的生机还不够。

于是，尽管《风骚女子》的喜剧基调注定了乔伊斯和道格间的理念碰撞会不断和解，我相信和解后两者依然会不断碰撞，而后者也将成为《风骚女子》之后的最大看点之一。

如果说道格对乔伊斯的启发反映了上世纪女性解放的视角拓展之一（强调经济地位的重要性和欲望的解放），那么乔伊斯面对道格的妥协和坚持则反映了当下女性解放的维度：

今天，时代也变了。高喊“污起来”（Be dirty!）和“给我康康”（Show me your dick）是很炫酷很叛逆但不够的。只提高经济地位也是不够的。而“购买力说了算”则彻头彻尾就是消费主义的神话，是对女性钱包和精神的双重收割。

买买买并不能赋权。从女生节到女神节，从不化妆的自由到恋爱脑的自由，网民们吵得天翻地覆，还是关于“我们不要什么”，而当问题变成“我们要什么”时，沉默是今晚的康桥。也许我们应该接受现阶段的沉默和迷茫，以便团结在“我不要什么”的发声中。

而乔伊斯的坚持则在说：“我有欲望”只是“我是我”的一部分。我作为女性的存在有那么多、那么多丰富的内涵和可能性。而乔伊斯的行动（在聚会上公开揭露广告商的性骚扰举动并在义愤中冲上去给他一拳）则在说：妥协是不可能妥协的，战斗是要战斗到底的。