太他爸的好了，就是这种感觉。

可以当做偶遇的故事、逃离的故事、寻找自己喜欢东西的故事、意料之外的发现了有些人是怎么活着的故事、莫名微缩了人生的故事（所追求的其实都是很小的小玩意儿，但是在路上会遇到好多意料之外的、牵动人心的事情，那些才重要）……好多啊。

那些荒诞搞笑的部分都被俄罗斯小帅哥承包了，他也太…迷人了吧我靠。。。

也不是说各种方面有多精巧，什么音乐剧情人物镜头有多妙，但是就是这种粗糙的生活感，很喜欢。又留了很多白，这些想象的空间可以让人一遍遍看。

想一次次走进他们世界的一部电影。

【详细】

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7.0 安吉丽娜朱莉眼神中透露出的自信与不羁，以及矫健的身姿，都实在是太帅了，管家也憨憨的。剧情层层递进，不拖沓爽快。结尾女主角穿着白裙去探望父亲，尽显优雅，在父亲面前她永远是个少女，然而最后的帅气挥枪又展示了她会永远潇洒。唯一有点遗憾的是，古墓探险剧情有点简单，冒险还没看够就结束了。

事实证明你真的不要妄想在韩剧里面找不完美的男主男二当然也别想在韩剧里面找到不玛丽苏的女主角从什么时候起，观众厌倦脸谱化的坏坏坏配角，爱上这种任凭你左选右选都是完美伴侣的梗？？唉，编剧不要把这种世纪难题摆在女主面前让女主左右为难，不知道选谁好，如果你要问我要选谁携手到未来啊………………我会告诉你选谁我都举双手双脚欢呼鼓舞好吗？所以，这种玛丽苏剧何愁没有收视率啊！！观众爱看～

不同于我给第一季贴的标签是后宫校园，第一季的主线剧情是男主角为创作游戏攻略后宫而展开，仔细想想虽然时常让我爆笑但总体还是槽点满满的褒贬番。

第二季女主异军突起，没有路人属性，感情线细腻跌宕起伏，无论是冬日祭的夕阳背影，还是重回商场时的回忆之旅，都透露着女主的强大光环，温柔，善良，善解人意却也有小女生的小情绪，总之就是非常可爱，宅男的梦想多半就是小惠了吧，不排斥你的爱好，在背后默默支持你，娶妻当如加藤惠。

英梨梨和学姐，作为傲娇青梅和高冷学姐，身为创作者也走上了新的道路，为了梦想而努力拼搏着，迎接她们的是划时代的游戏策划，想想就令人激动啊。

说实话我是不喜欢男主的，是因为他的废材属性让我想到了现实中的自己吗，仔细想想好像还不如他，没他帅，没他有女人缘，没他有钱，甚至宅的程度都不如他，我特么人生败犬直呼内行，，第二季中前半段对第一款游戏画下了句号，但男女主也出现了巨大危机，男主废材又人渣的属性让我一度看的胃疼爆粗口，虽然最后觉醒了一部分，总之男主也终于回想起了自己创作策划的初衷，决心做一款用可爱打动人的，属于惠的游戏，做我的女主角吧，各种意义上的，和惠也一起发了糖，可恶啊猛吃一顿狗粮。

但最后一集…！学姐的送别接吻我还是挺介意的…！说到底还是我对于后宫番还是有小小抵触，接吻完全不同于好友间的搞暧昧，最后一集的接吻还不如亲吻脸颊…！最好是英梨梨被学姐直接拖走…！

本片可以被归类为”当代乡村回避现实主义“， 其中的“回避”比带有任何褒贬色彩，就是对电影题材的定义，就像盛行于拉美地区的魔幻现实主义中的“魔幻”一样，就是一个描述或者感悟的中性词，并非正向或负向的态度。

都市题材的写实影片是很难回避社会现实的，影片故事的小环境太容易受到社会大环境方方面面的影响，题材的深度和广度在写实和过审的平衡度上很难精准把握，要么陷入“四娘跟班”或无病呻吟没事找事或过度煽情的怪圈，要么是剧本被要求修改的支离破碎面目全非让人看的不知所以，类似于《万箭穿心》这样左右拿捏都非常到位的影片就成了可遇而不可求了。

乡村现实主义题材相对城市题材就少了很多这样的尴尬，在回避一些社会当下热点问题的时候，依然可以用某些乡村传统陋习和城乡反差拉大造成的矛盾心态来推动故事进程，也不失为另辟蹊径的一种思路。

然而无论”回避“是主动刻意的选择还是被动无奈承接，其可持续性是很容易被质疑的。就像影片最吸引人的点之一恰恰就是开头对乡村丧事的场景的描绘，高开之后如何不变成低走，就成了本片最大的挑战。整部影片看下来，虽然不至于烂尾，但开场一瞬的高光还是没有坚持下来，也算是无可奈何的遗憾吧。

八玥，二喜和家兴代表了当下非常典型的三类乡村年轻人的心态。

八玥所代表的乡村年轻女性，随着对外部世界越来越多的接触，不再愿意安于乡村面朝黄土背朝天不是放羊就是生娃的简单生活，想出去闯一闯，至少不想让自己的闺女再走自己”放羊-嫁人-生娃-让娃放羊-让娃嫁人。。。“的老路。而八玥们的从心态到行动的变化，也造成了目前乡村年轻女性的大幅度减少男女比例严重失衡。

二喜则是安于现状群体的代言人，条件虽不太富裕，但有勤劳的父母辈攒下来的一定家底，加上对乡村外界变化的抗拒，不愿意做出改变。其心态有点类似于日本的御宅族，但带有典型的中国北方乡村朴实而求安稳文化特色。

家兴则是走出去的代表。很早的生活挫折让他选择离开大山去县城发展，但是内心依然保留了对原生地的眷恋。在老家乡村的自豪感成就感，和在城市并不太容易找到归属感，甚至他自己都很难完全理解这些复杂的情感对其的影响，更多时候，就是走一步看一步了。

三人各自的路，都没有对错，只有本心。

在目前和将来可预见的一段时间内，由于受众和取材范围本身的局限性，当代乡村回避现实主义影片还属于是小众题材。想要获得脱颖而出的惊艳，需要的不单是贴近现实的演技和取景，还需要打磨出有内涵有深度的故事情节。

影片三星，多给一星作为鼓励。

又是一部“讲述如何拍电影”的电影，这般由业内人讲述的独家故事、心酸与狗血齐飞的有趣内幕，是有着无数可能性的，同类题材佳作前有《日以作夜》（特吕弗），后有《爆肚风云》（三谷幸喜），都是表现在看上去稳如苟的拍摄工作背后，那些能让人一秒破功的无数个抓狂细节。事实上《爆款》也意图去做出这样的反转，从开场大监视器里白衣飘摇的武侠女主、欢呼杀青的一众工作人员、到端坐在大摇臂上的脏辫摄影师，还有年轻导演的那声中气十足的“杀青啦！”一切都是那么美好，选择这样的开场，就是为后面主角团三人组挖下巨坑。

实际上，只要拍过戏、跟过组的人就知道，与电影里精心剪辑的情绪点相比，杀青这一刻才是电影人真正在电影现场阶段里的高光时刻。啊啊啊，终于结束了，我们做到了，就是这种感觉。在那种时候，除了极度劳累的神经施放的去甲肾上腺素导致的异样亢奋外，心头充溢的多半都是伤感和庆幸，一方面战友散了（有些人还能跟着一部部戏下去，有些人便是终生不复见，其实你也从没认识过TA，想想一个剧组多么大）；一方面那些狗血的奇葩事终于也有个句号了，杀青宴上要不要一笑泯恩仇那时再说，至少刷完这个大夜后先让我睡个清静的好觉。

对于《爆款》主角三人团来说，真正的战役却是从杀完青开始的。硬盘烧坏，资方直接上门要片子，制片人一时空口保证，让全员直接陷入一个七天拍电影的绝命任务中。到这里片子的叙事效率非常在线，喜剧包袱在努力地一个个往外抛，与周星驰式的小品镜头相配合。片中片的三位主创都是初出茅庐的影人：傲娇的李安同门师弟小导演熊三力执着于拍摄艺术电影，英文不绝于口，把“烂片”当做一个魔咒；乐观的制片夏莱看上去很油却为了资金不惜酒桌舍身（再喝五十杯约等于两斤左右白酒，张总您太狠了）、守着低成本限制诓蒙哄骗一把抓还要现场兼任女配和道具；低调话不多的摄影师林杰用发型诠释了剧组命运的突变，并顺手在支线撒了把狗粮。

影片整体节奏气氛是欢快的，中间参差着卖萌与反讽。可是冷静想一下，这些导致他们陷入大危机的错误都是自己作出来的，而资方的钱也不是婚礼上的喜糖好似合该伸手去拿。在拍摄时，熊三力的讲戏方式十分“软”，带着浓浓的科班学生气，实拍只能靠张全蛋的花样百出来一遍遍积累素材；夏莱去找钱的游说，情怀占了大部分，可谈生意要的是回报，卖惨在老油条们面前显然是行不通的。至于兄弟情谊，铺垫得太吝惜，观众们只能看到他们在KTV买醉、在工作室酣睡，外加一些带着豪言壮语的台词，对这三人的情比金坚，实是不容易达到深刻代入感。同时这些情节的设置，也容易让观众困惑：到底应该将一种什么情绪投射到电影里。也许应该是同仇敌忾，又像是让观众也来嘲讽他们的种种不成熟。事实上在结尾主角们成就了一部大火的“烂片”，算是呼应了这些若有若无的讽刺。反套路的结局，让主角们用一种黑红的方式成功，然后再抛出灵魂拷问——如果注定是烂片才能赚钱，那还拍不拍了？

经年的中外阅片生涯中，我的确常常有一个疑问萦绕心头——那些烂片导演究竟知不知道自己在拍烂片？按理来说，烂片应该是失败的作品，可若是在资本的角度上成功了，那此片还烂否？又或者一个看上去就不是烂片的作品在市场上被堵死了出路，那究竟这片是市场尺度上的烂片，还是宣告它死刑的市场是个烂市场？又或者，其实片子根本没有绝对的好烂，只有一千个影视化的哈姆雷特在屏幕里跳舞，彼之蜜糖，我之砒霜。

回归到真实创作中，我相信大部分情况下和《爆款》中导演在节目中的呐喊一样——“我们的本意不是这样的”。

我相信他们还是会继续拍下去的。并且片子之后的命运，取决于太多。为烂而烂的电影大抵是不存在的。拍的再烂，也比死在路上要好太多。

继续拍吧，然后，变得更强吧。

没有想到自从以前追过《越狱》的多年后又追了一部英剧《德雷尔一家》，追完前三季了，第四季才刚出一集。这的的确确是部治“丧”神剧，完全给人以放松开怀的真实喜悦，看着看着总是会哈哈大笑。

大儿子Lawrence是个作家，热爱写前卫的有大量性描写的小说，还总是津津乐道读给家人们听；他出口成章，性格风流不羁，热情爱冒险却又非常温柔细致，他总是他母亲可依靠的柔软又坚实肩头。二儿子Leslie,喜欢玩枪，有点鲁莽的大男孩，他一直努力想变成一个可靠稳重的大人，可是却总是不自觉地制造麻烦，在不断闯祸中慢慢长大了。 三女儿Margo，放在现在的环境中来说会被人说她很“二”，可是她的青春确实有别人没有但是很宝贵的“二”，她小小年纪就开始思考并且寻找自己的定位，不断地尝新又不断地推翻自己，非常勇敢的女孩。 小儿子Gerald天性就不受束缚，讨厌学校里的刻板教育，热爱大自然，热爱动物，是强烈的动物保护主义者。他来到希腊的科孚就像来到了天堂，那里有他热爱的一切。

剧中的德雷尔夫人是位失去了丈夫的女神级却又平凡的妈妈，溺爱孩子们，可是孩子却个个生动有趣有自己的追求，这样的溺爱再多也不怕。她桃花不断，但是她却很清晰自己所需要的是什么，隐忍坚持但是又很有迷人的姿态，永远都那么认真乐观，微笑感人。她不断在反思自己家庭里所发生的每一个问题，相处模式，永远都热情地拥抱孩子。

这部英剧里每一人物都非常可亲幽默，完全没想到英剧可以拍得这么令人捧腹大笑，幽默感十足。

在天堂般迷人的科孚岛上拍摄这么琐碎的又没有足够戏剧冲突的剧集，还全是吵吵闹闹的家事，邻里之间的爱与误会，居然这么抓人心，哎，再没有比它更治愈的英剧啦！

这部翻拍对原作的还原程度是相当不错的，如果觉得不够科幻，可以去看看原作，问问为什么海因莱因的盛名之下有部这么不科幻的作品。

我的观点是：人家是1956年的作品，要什么自行车啊。

这个剧本拿到现在是什么大家其实见多了。穿越到自己最落魄的时候，拯救自己，复仇，然后把一切都安排妥当，然后穿回未来享受复利。你说这个烂俗的结构现在还能受欢迎嘛。。那当然是不能的。。毕竟读者观众的审美也进步了六十年。。

所以由日本来翻拍这部作品时我还是有点开心的，日本拍真人科幻不太行，但是搞搞感情戏那是轻车熟路。看看帅哥美女不好吗！！看看猫猫不好吗！！

但清原果耶加夏菜加猫猫也只能打上四星吧，五星好评的最后一颗星来自原作开头。请大家和我一起读一遍原作的开头吧：

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早在佩特还是一只毛茸茸的，只会咪咪叫的小猫时，他就已经总结出一条简单哲学：我负责住宿、食品供应和天气，而他则负责所有其它事宜。但是，他特别要我对天气负责。康涅狄格州的冬天仅仅对圣诞卡的封面有好处，而每到冬天，佩特都会定期检查他自己的门，他会因为下面令人不快的白乎乎的东西而拒绝出去（他可不傻），然后就缠着我，让我帮他打开供人出入的门以查看。

他总是固执地深信至少有一扇门会通往盛夏之季。这就意味着每当他这么想的时候我就必须跟着他，一扇门一扇门地跑遍整整十一扇门。打开门，让门大开着，直到他满意了，明白这扇门的外面也还是冬天，然后，再去开下一扇门。可是，每次失望之余，他对于我的非难也就愈发严厉，因为他认定是我安排了这么一个错误的天气。然后他会待在屋里，直到被尿憋得不得不往外跑。等他回来的时候，爪子上全沾满了冰块儿，听上去叮叮咚咚地活像是小木屐踏在了木地板上，接下来他会瞪着我，拒绝发出友好的呜呜声，直到他把爪子上的冰舔干净为止……然后他会原谅我，直到下一次他不得不出去的时候。

可是，他从未放弃寻找进入盛夏之门。

在 1970 年 12 月 3 日的那一天，我也在寻找那扇门。

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我太爱这个开头了。我把他排在所有科幻小说开头的第一名。

祝大家找到自己的盛夏之门，要一直一直，找下去

简直是侮辱观众的智商，最后莫名其妙打雇主，中途那么多机会都不罢手，拿了钱结束的时候突然翻脸，真的气人，浪费时间，还非要搞一场搏斗戏，死那么多人，编剧脑残，台词也尴尬，神剧啊！外国也能拍这种烂片，剧情真是太烂了！！！！！！真是太他妈的不好看了，建议不看！……………………………………………………………

这部电拍摄了灯彩、核雕、宋锦、明式家具、苏式船点、苏绣、香山帮建筑营造、缂丝、玉雕等9项具有代表性的苏州传统工艺，并以12位非遗代表性传承人的视角，讲述这些手艺的前世今生，以及传承人与手艺之间发生的温情故事。画面很漂亮，另外有李立宏老师配音，一开始听总以为会穿越到舌尖上的中国hhh电影时间不长，也就一个半小时，介绍9项内容还是挺多的，个人觉得可以减少两三个。最后介绍玉雕的内容其实并不多，苏绣和缂丝制作手法上并不相同但都处于同一大类下。苏式船点里爷爷给孙女大晚上的做点心还是蛮感动的，爷爷因为手抖不再制作点心，这次因为孙女要被接回去了想最后给她亲自做点心留个纪念，手抖着给鸭子样式的船点剪尾，在电影院里看到这幕直接看哭了，想我奶奶了?_?

电影里香山帮和苏绣的可以说是代表了很多传统手工艺的困境，在机械化的批量生产冲击下手作如何才能继续生存。为了更好达成目标，手作导致工期延长，在操作时修改图纸。耗时长，后继无人，如何创新融入现代社会，这些问题的解决不能仅靠非物质文化遗产保护，也需要各行手艺传承人对此进行研究。

最后的结尾也很有意思，如画般慢慢走过一个个窗户，窗户内是不同的手作人的影像，又能快速回顾这部电影内容。

可惜这排片是真的少，周末一天也就一个早上场，看的人也不多，我这场加起来大概也就20人的样子。

有时间的话去看看吧毕竟票价也不高，一个半小时多了解点苏州文化也挺好的，看完了我是挺想去苏州走一走，看一看。