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刚看到电影名,以为讲得是吃粽子的故事呢!正好是端午,怀揣着好奇心里面啊看了。后来才知道《粽邪》里面主要提到了一种驱鬼仪式,叫做送肉粽。这个方法主要去掉上吊死去的人的煞,由于这与粽子要用绳子捆上具有相似之处。所以就起名为送肉粽。
电影以回忆展开。主要讲述一位学生因被霸凌选择了自杀,因为积怨很深,从而化成了厉鬼。然后就找经常欺负她的三个同学报仇。
女鬼的好朋友也就是女主虽
刚看到电影名,以为讲得是吃粽子的故事呢!正好是端午,怀揣着好奇心里面啊看了。后来才知道《粽邪》里面主要提到了一种驱鬼仪式,叫做送肉粽。这个方法主要去掉上吊死去的人的煞,由于这与粽子要用绳子捆上具有相似之处。所以就起名为送肉粽。
电影以回忆展开。主要讲述一位学生因被霸凌选择了自杀,因为积怨很深,从而化成了厉鬼。然后就找经常欺负她的三个同学报仇。
女鬼的好朋友也就是女主虽然没有霸凌她,但是却私底下做了一些事情。比如,没有把女鬼的情书送到男主手上,把女鬼暗恋的事情告诉了同班同学以及偷偷和男主在一起。可以说,最好的朋友的背叛直接加速了女鬼选择自杀。
故事的最后是驱鬼成功。女鬼成功上身女主,圆了自己十年前的梦想———和男主在一起。
细细推就起来总觉得有几处存在问题,比如为啥女鬼等了这么多年才选择报仇?进行驱鬼仪式的道士也太low了吧!但是电影还是有正能量的,它告诉我们要做个好人!不要欺负别人,不要暗地里作恶!
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为何利利会移情别恋,为何丈母娘也支持?从开头和她出轨对象就可以看出来她无法从马主任这儿得到妻子应有的东西。
马主任,体制内的领导,一呼百应,早就已经被各种阿谀奉承给包裹得严严实实了,他哪儿会自己主动去考虑别人的感受?更不可能考虑妻子的感受了,在他眼中,妻子不就是相夫教子吗?给自己生孩子,养孩子,做饭,做家务,这都是妻子应该做的,自己从来没想过这些活儿是一个家庭应该共同完成的事情,
为何利利会移情别恋,为何丈母娘也支持?从开头和她出轨对象就可以看出来她无法从马主任这儿得到妻子应有的东西。
马主任,体制内的领导,一呼百应,早就已经被各种阿谀奉承给包裹得严严实实了,他哪儿会自己主动去考虑别人的感受?更不可能考虑妻子的感受了,在他眼中,妻子不就是相夫教子吗?给自己生孩子,养孩子,做饭,做家务,这都是妻子应该做的,自己从来没想过这些活儿是一个家庭应该共同完成的事情,绝对不是妻子一个人的活儿。开头,利利被烫手了,尊敬的马主任有关心一下吗?挪屁股了吗?从他一贯的作派和丈母娘的反应就知道,他肯定一直都是这样的。
有的人会说,马主任在外工作养家,全家都靠他,妻子负责养育孩子做家务有什么问题?其实这就是问题所在,我们不知道利利是否很想回到工作岗位区,但是不管你如何忙,关心妻子难道不是应该的吗?当初结婚难道不是很喜欢女朋友,所以才结婚的?难道马主任一开始就通过结婚找个免费保姆?如果在现在女性越来越独立的情况这样想,那我祝好运吧。
当然,利利出轨不对,非常不对,对出轨零容忍。但是这背后的原因也应该去反思一下,这样才能看到更多的东西呀。
别杠,杠就是你对。
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疫情赶紧过去吧,暑假还能继续皮划艇??!辛巴爸爸就是别人的爸爸,辛巴的童年就是每个娃梦寐以求的童年:有爱有大自然,有动物,有有趣的人,羡慕年纪小小的辛巴。也希望家里的队友等电影上映了能去观看一下,感受一下别人家的全能老爸,最好能再学习一二,哈哈!我也会带娃一起去观看,看一下别人不一样的童年。我也想看看从南极到北极,这么小的年纪,艰苦而长途的旅游,到底给孩子
疫情赶紧过去吧,暑假还能继续皮划艇??!辛巴爸爸就是别人的爸爸,辛巴的童年就是每个娃梦寐以求的童年:有爱有大自然,有动物,有有趣的人,羡慕年纪小小的辛巴。也希望家里的队友等电影上映了能去观看一下,感受一下别人家的全能老爸,最好能再学习一二,哈哈!我也会带娃一起去观看,看一下别人不一样的童年。我也想看看从南极到北极,这么小的年纪,艰苦而长途的旅游,到底给孩子带去了什么,一定有什么看不见的东西沉积下来,作为城市人和社畜跟着一样出去疯肯定是做不到的,那么我们可不可以走出家门,每次多发现一点门口大自然的不一样,让孩子也能和辛巴一样接触自然认识自然尊重自然?
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[内有剧透,但我想你们应该也是不介意]
总的来说剧本烂到一个境界
想一出写一出,看上去是未来高科技的背景设定但是完全没有做任何交代甚至是当前年份。。
各种突发奇想的高科技混杂着让人匪夷所思的现代科技时不时就会令人大吃一惊。。然而最主要的是,他们的科技不体现在画面或者特效上,全都靠打嘴炮说一堆你听不懂的台词来表现的。。。
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[内有剧透,但我想你们应该也是不介意]
总的来说剧本烂到一个境界
想一出写一出,看上去是未来高科技的背景设定但是完全没有做任何交代甚至是当前年份。。
各种突发奇想的高科技混杂着让人匪夷所思的现代科技时不时就会令人大吃一惊。。然而最主要的是,他们的科技不体现在画面或者特效上,全都靠打嘴炮说一堆你听不懂的台词来表现的。。。
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上来3分钟讲了7个月的故事,地球被一个诡异的外星装置入侵了,然后就原地杵在那半年毫无动静,把人类吓得够呛
然后说地球上只有一艘宇宙飞船了(等等,有技术,集合全人类的资源不能再造的???)然后送了一堆科学家去宇宙寻访这个装置的来源母星(送人头???)
然后说什么全人类的希望都在他们身上了只许成功不许失败
结果船上什么人都有(我以为宇宙飞船至少要限载的???)连他妈政府的人都有,专门负责出问题了授权(???高位ZF的儿子会因为就预防万一突发情况下给你们授权一下坐这有去无回的玩意???)(后来解释了是议员的儿子想通过出使外星任务这样的点来提高自己的政治地位。。。。等会,敌我都不分的外星球,科技高我们NNN倍,怎么看都是有去无回的差事。。小伙子拼了老命想上船送死我是怎么也想不通的。。。)
然后还是空降女主去这个船因为她是最有经验的航空员,但是一个船的人都因为自己是20来岁敢于冒险的年轻人而不服这个中年妇女的领导,认为她 “不同意飞船有11%坠毁率的跃进飞行”是没种的表现。。等会儿。。在太空执行任务有一整个飞船的人都靠着“管他什么生存概率我上去就是一个干”这样来的???
然后女主被打晕了船被挟持直接走捷径最后出了大问题再把女主喊醒,我特么看到一群想走捷径(其实差距只是6个月的飞行时间。。。导演,麻烦你,改成60年我觉得我会愿意冒11%坠船的危险,上一次太空晚回家6个月至于吗。。)。。。的时候就已经猜到这个剧本了
然后船缺氧迫降小行星采集资源修船,但是明明是去外星交涉的为什么会带生物学家,还很不专业的就地采集小行星样本导致一船人都感染病毒。。也不解释原理直接就上一个最屌的空气传播。。。。整个人类的命运就拜托给这样的一船人了我怎么总觉得相当不靠谱呢。。这就算了病毒还能让他们的神经变异成异形然后从脖子里跳出来。。。。。。。我的想象力都跟不上剧本的节奏了。。最让人困扰的是,在得知醒着的船员全都感染病毒以后,被渲染成超级思念家人和女儿的船长女主毫不犹豫的秒下决定,说,我们集体自杀把!飞船返航,让还在睡眠舱的人活下去。等会儿,你船上那么多科学家不研究一下在死吗??然后给大家一小时录像跟家里人道别的时候两个科学家掐时间研究出来了。。最好是从来没见过的空气感染的超级牛逼的外星病毒一个小时就破了??而且答案是,接受伽玛射线照射,然后集体开船到一个白矮星开窗照射线。。。。
。。。。。。。我脑回路停了
然后一群人像被舞台直射灯打着那样就。。好了。。。病好了。。。好了。。
。。。船里的虚拟电脑:遗憾的通知你们,伽玛射线虽然能杀死病毒但也杀死了你们的生育能力 。。????还挑着杀的是吗??我停下来去谷歌了一下完全没搜到伽玛射线的绝育能力啊??然后几个人悲愤的哭着跑了。。这要是我从“你现在就要死”> “你不能生孩子了" 。。最大的反应难道不是劫后余生么。。
我感觉还好我比较智障,但也看得极为痛苦。。这要是博学一点的人来看这个剧怕不是要疯
然后后面再发生什么诡异的事情我已经很波澜不惊了,完全没有前面那种一惊一乍整“你特么一定是在逗我”的心态。。比如说在另一个小行星上测试当地水果是否可食用的时候是直接人肉嘴尝的(你们那么高科技都无法检测出成分来的吗??糖度啥都没有的??)。。。水果他妈就是红毛丹假装外星果还被形容的超级无敌难吃。。。红毛丹表示我受不了这个委屈!关键是这生物学家肥宅喂医生吃,俩人还对视出感情来????医生你醒醒,你特么被拿来试毒还对对方产生感情了怕不是在逗我的??
全剧最让人无语的可能就是这个AI,号称最先进的AI,剧本原话对他的介绍就是“超级先进,简直没有人知道它是怎么被设计出来的,简直就是另一个维度的东西”控制整个飞船,在飞船任意位置大喊威廉就会立刻出现。然而这么高级的电脑他妈是个单线程你一定是在逗我??我的windows 98都能同打开两个软件的好嘛!?这高级电脑一旦在处理一个事情的时候就无法再感应到飞船里任何其他事情了。。。最邪门的是在前期女主被打晕和差点被暗杀的时候这个邪门电脑也检测不到打斗声的???后来这个电脑干脆直接跑去纠结自己的感情了,花费了大量的篇幅在有人性的AI到底算不算人上面。。让我不得不觉得设计这个AI的人怕不是什么功能都没给好好做,光给做感情了啊??睡眠舱坏了,电脑:我也不知道怎么修这个东西是新科技很难的。你特么也是最新科技啊!!然后最后是让医生强行拔出装置的???对,这个电影的设定在角色对话的嘴炮里显得高端的一比。。实际上的各种行为全都是。。。人肉操作。。。哦对不知道你们记不记得绝育那回事。。。其实我已经忘了,然而剧里一个妹纸跟另外两个男船员3p以后喜+1了,一脸震惊的问医生妹:不是说好了我们已经被绝育了??我心说对啊卧槽??医生:威廉could be wrong. 啧啧。。这人工智能到底要来干什么你说。。。
再吐槽一下这个外星人的脑控。。设计的是挺精细挺吓人的,挺好的,结果让飞船AI特么用手这么一捏,眼睛PIA的蓝色一闪,就特么搞定成自己人了??就这么策反了???这么简单的为什么之前不救一下那个被附体的人还把人给嫩死了???就这么b的一下这么个活蹦乱跳的玩意就是自己人了??我怎么看着一点也不像呢啊。。然后还拿去拯救脑死亡的船员B。。囧。。真是应了女主的话,那个被附体的ZF高官儿子不值钱是吧。。不如一个会电脑的技术是吧。。
总的来说,一边吃饭一边带着我倒要看看你们还能出什么幺蛾子的心态。。。看下去。。到也是不错的。。。大概吧。。
个人不怎么挑剔演技,这些演员我都还挺喜欢的。2分辛苦分给大伙儿送上。
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阳光与风极好的一个上午,又一次去往奥多摩,途经福生——东京驻日美军的横田基地所在处。
去的清岩院,有幼稚园和池塘的临济宗寺院,没有人,清净得很。
街对面是清岩院的墓地,顶着烈日,穿梭找了许久,站在刻着“幽兰”二字的墓碑前。
上世纪60-70年代,胡兰成和最后的夫人佘爱珍居于东京都西多摩郡福生野福生556,1980年搬至青梅,未住满一年去世,遂埋葬于此。
阳光与风极好的一个上午,又一次去往奥多摩,途经福生——东京驻日美军的横田基地所在处。
去的清岩院,有幼稚园和池塘的临济宗寺院,没有人,清净得很。
街对面是清岩院的墓地,顶着烈日,穿梭找了许久,站在刻着“幽兰”二字的墓碑前。
上世纪60-70年代,胡兰成和最后的夫人佘爱珍居于东京都西多摩郡福生野福生556,1980年搬至青梅,未住满一年去世,遂埋葬于此。
不过今天要说的,是胡先生在日本的至交,给过晚年胡先生经济上帮助的著名数学家和作家冈洁。胡先生称赞他为“开了悟识的人,天才之中的天才”。
冈洁是大阪人,从小看待世界的方法与众不同,初中时不喜欢去学校,每天上课前,走到有地藏尊的路口,用石头掷地藏,中了才去上课,不中便打道回府。高中更离谱,因为想看看不刷牙有什么后果,索性整个三年都没刷过牙。辩论的时候,认为对方说偏了,直接打断,“你说的方向不对!”众人好奇瞠目,他直接手指后方道“那才是正确的方向”。今天看来,这就是一位随性耿直的boy!
高中毕业只因贪恋离家近,念了京大,毕业后留校任教,获得文部省奖金后去法国留学,两年后思乡心切回京大任教,最有名的学生当数诺贝尔物理学奖得主汤川秀树。因上课太过专注,不受学生和同事喜欢,被贬去广岛大学,依然没日没夜专注自我的做着数学研究,几乎没有收入,全靠家人无条件支持,老爹为他卖房卖地,老婆为他任劳任怨,孩子为他挖红薯充饥,对于这样一个一根筋做研究的人,老天爷也不得不另眼相看,终于,他创建的数学不定域ideal理论(我并不知道是个啥),引起轰动,被认为是现代数学飞跃的起点,获得天皇陛下授予的文化勋章。获奖感言四个字“堇就是堇”代表了他做研究的态度,堇只需繁花似锦即可,自己绽放以外的一切事情都无需关心,一心研究,日积月累,老天终会偶尔会眷顾一下。
生活中的冈洁,热爱思考,随时就地演算(终于知道日剧<神探伽利略>里汤川博士的就地演算桥段出处了。)终年穿一双雨靴,因为只有雨靴的底是橡胶的,这样才能保证走路不震脑袋,利于思考。喜欢陀思妥耶夫斯基的小说,说要搞出不亚于他的数学。
闲暇时,喜欢文学,围棋,松尾芭蕉和弟子们的的俳句被他熟读背诵,也自己写作,<春草>被胡兰成评为“当代最高的文章”。他的理论是,研究数学,先要研究对象相关的问题,做知识的储备,调查别人已经解答的问题,在此基础上进行自己的研究。所以知识涉猎面极广,但重要的是,他会找到这些知识之间的串联点。
冈洁有句名言“创造的三要素是想象力、联想力、构想力。”事实上,这句话适合任何有职业精神的人,广告人尤其。我一直认为,只有见多才能识广,看得多才能有本能的联想,把这些看过的东西举一反三,触类旁通,把发散的联想想回出发点便成了构想,串联起联想和构想的珍珠,形成让人觉得不可思议的闪光点,便是想象力。
冈洁于1978年三月一日去世。遗言是“想活得更久, 但看来不行了。”
今年是冈洁去世40周年,读卖电视台邀请佐佐木藏之介和天海佑希拍摄制作了SP<培养天才的妻子:世界公认数学家与妻子的爱>,剧中天海佑希扮演的冈洁夫人美知女士用一句“把没有的东西想象成有,才有意思。”启发了冈洁用哲学的方法思考数学。剧的结尾,冈洁把勋章挂在了老婆脖子上。表示如果有来世,还要在一起。可以算是改变冈老师一生的最重要人物了,喜欢海哥的大家不要错过。
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文| 谢谢你们的鱼
很惭愧,一直以来对于张艾嘉都没有什么特殊的感觉,只是知道她是一个特别厉害的台湾演员,多年以来印象最深的居然是她在《最佳拍档》中的警司形象,那是1982年的香港电影,张艾嘉跟着许冠杰和麦嘉搞笑。
文| 谢谢你们的鱼
很惭愧,一直以来对于张艾嘉都没有什么特殊的感觉,只是知道她是一个特别厉害的台湾演员,多年以来印象最深的居然是她在《最佳拍档》中的警司形象,那是1982年的香港电影,张艾嘉跟着许冠杰和麦嘉搞笑。
直到2015年《念念》的出现才让我真正领略到了张艾嘉的魅力。
《念念》是我个人非常喜欢的一部电影,很意识流,很感性、很美轮美奂,同时又很温暖。她看似残忍地撕开了一个人心灵深处的痛苦记忆,却在最后留下了生的希望和爱的光明。在我看来,《念念》是一部高级却又具有相当观赏性的文艺片佳作,这也就让我非常想看看张艾嘉的下一部作品长啥样。让我颇为意外的是,张艾嘉的最新作品《相爱相亲》是一部和《念念》几乎完全相反的电影,却依然让我在电影院里面感动了好久好久。相比《念念》的意识流和克制,《相爱相亲》是一部相当写实的情感生活片,这样的电影有很多,就像李安的家庭三部曲,杨德昌的《一一》,许鞍华的《男人四十》一样,但近年却越来越少了。张艾嘉带来了一部内地市场久违的、质朴的、感人至深的家庭故事。
说实话,这可能是这两年我在电影院里面哭得最惨的电影。
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上周末应邀去看了一部电影《海林都》,情节并不复杂,但那个发生在内蒙草原上的故事却是一段特殊的历史。
上世纪50年代末,上海街头的弃婴弃儿数量剧增,他们被来自于江苏、安徽等地被饥荒困扰的家庭留在在银行、商场门口,后被送入上海保育院等福利机构。
这些孩子之后又辗转被内蒙古、陕西、河北、河南、山东等北方省份的家庭收养。其中,尤其以内蒙古收养的孤儿数量最多。据资料统计,内蒙古
上周末应邀去看了一部电影《海林都》,情节并不复杂,但那个发生在内蒙草原上的故事却是一段特殊的历史。
上世纪50年代末,上海街头的弃婴弃儿数量剧增,他们被来自于江苏、安徽等地被饥荒困扰的家庭留在在银行、商场门口,后被送入上海保育院等福利机构。
这些孩子之后又辗转被内蒙古、陕西、河北、河南、山东等北方省份的家庭收养。其中,尤其以内蒙古收养的孤儿数量最多。据资料统计,内蒙古各盟市诸如呼和浩特、伊克昭、哲里木、呼伦贝尔、巴彦淖尔、包头,安置孤儿的总数逾3000名。
大一点的孩子不过五六岁,小的只有几个月。他们从上海、常州蜿蜒北上,坐汽车换乘火车,再换汽车、勒勒车,甚至马背,一路辗转前往2000公里外的内蒙古大草原。
电影第一次让我知道了这个遥远的故事。
当小小的孩童在火车车窗上画出再也见不到的妈妈形象,语言不通的蒙古族妇女抱着这些汉族孩子骑在马上,还没有结婚的少女决定要承担起妈妈的责任,过早失去了亲生孩子的奶奶抱着孤儿们歌唱……母亲这个角色的失去与重获,意味着跨越血缘、地域与民族的爱逐渐滋生。事实上,“海林都”的蒙语意思就是“爱之歌”。
女主角并非凭空编造,原型是一位叫做都贵玛的蒙古族女性,当年她才19岁,却决定要成为28个南方孩子的母亲。为了这些远方的孤儿,她甚至失去了一只眼睛的视力。
也许我们很难想象这种付出,但那就是蒙古族人的热忱。在广袤的草原上,人与人之间的关系和城市里的陌生、疏离截然不同。游牧传统与严酷环境决定了唯有守望相助才能在草原生存,而牧民也将这种热情与诚挚延伸到了生活的方方面面,包括对待陌生人的无私与热心。
电影也讲述了两个孩子在内蒙草原上的成长,他们学会了用蒙语叫额吉(意为母亲),学会了穿蒙古袍子,学会了弹奏马头琴,学会了随着音乐起舞……
马头琴是属于草原的,蒙古族是热爱音乐的民族。电影开场之前,主办方请了一只蒙古族乐队来表演,几个壮实的蒙古汉子在舞台上弹琴击鼓,呼麦低沉地响起,一瞬间就将观众带到了一望无际的草原。
电影情节也时刻与马头琴、与音乐相关。当因为批斗不能再演奏时,男主角痛苦地在山下弹了一夜悲伤的马头琴,直到手指都血肉模糊。电影里还有位擅长弹琴的老师巴音,他的人物原型和角色一样热爱音乐甚于生命,他在遗言里说:“音乐能让你忘记苦难,忘记仇恨。阴霾总会过去,太阳会照常升起。”
最后,两个来自上海的孩子和收养他们的父母一样加入了乌兰牧骑,奔走于草原戈壁之间为牧民们送去歌声琴声。我想,这才算他们真正地在草原找到了家——或者说,草原给了所有人一个家。
其实内蒙古牧民与上海孤儿故事之前也拍过电影电视,《静静的艾敏河》《额吉》都是优秀的作品,从不同的角度讲述当年的母亲与孩子的各种故事。只因为题材小众、年代遥远,这些故事总是容易被忽略。但草原一直在那,和奔马、敖包、永不停歇的马头琴声一起,滋养着无数的生命与许多关于爱的故事。
也许,我拖延了好多年的内蒙旅行计划也该早点提上日程了。
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灰姑娘的童话爱情故事,不喜女主性格,但喜欢豆豆的颜。剧情很弱,逻辑也比较牵强,不过就是看了会心里甜甜的,少女心时不时会冒出来。大概那个年代的香港爱情片剧情都比较简单,一条情感线,不掺杂太多为虐而虐的误会。可还是有很多很狗血的地方,比如女主明知男主是女二的男朋友还给男主写那首诗,女二不要脸到无语的程度,男主和男主弟弟说和好就和好。看完这部电影最深的感触就是,在爱情里不要太自以为是,不要总是做一
灰姑娘的童话爱情故事,不喜女主性格,但喜欢豆豆的颜。剧情很弱,逻辑也比较牵强,不过就是看了会心里甜甜的,少女心时不时会冒出来。大概那个年代的香港爱情片剧情都比较简单,一条情感线,不掺杂太多为虐而虐的误会。可还是有很多很狗血的地方,比如女主明知男主是女二的男朋友还给男主写那首诗,女二不要脸到无语的程度,男主和男主弟弟说和好就和好。看完这部电影最深的感触就是,在爱情里不要太自以为是,不要总是做一些自认为是对他好的事,不要听信你明知道不希望你们好的人说的话,至少给他本人一个说话的机会。总归是个好的结局,也是很多人回忆中少女心飞起的老电影,就算光看豆豆和伟仔的颜值,对香港老电影有情怀的,也值得一看。
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突然发现Dexter出了第九季(2021年),尼玛,第八季是2013年的,几乎是时隔十年啊!再次证明只要活得久,就可能出现奇迹,真就“我和编剧比命长”??其实第八季的大结局我觉得挺好的,男主自我驱逐留其他人安宁,其实就是一个偏悲观偏现实的结局(毕竟我们不可否认,这世上有些人就是无法“积极向上”的生活,哪怕他想),那既然出了新一季呢,我就隐隐期望他是能过上太
突然发现Dexter出了第九季(2021年),尼玛,第八季是2013年的,几乎是时隔十年啊!再次证明只要活得久,就可能出现奇迹,真就“我和编剧比命长”??其实第八季的大结局我觉得挺好的,男主自我驱逐留其他人安宁,其实就是一个偏悲观偏现实的结局(毕竟我们不可否认,这世上有些人就是无法“积极向上”的生活,哪怕他想),那既然出了新一季呢,我就隐隐期望他是能过上太平日子的,不祈求阳光但乞求安宁,可看到片名副标题是“new blood”我就知道这季内容是不会太平了,然后第一集男主就说最近感觉自己被跟踪,一开始我还以为是警察侦探循着味儿找上门了什么的,可当我看到出现在男主家里的年轻后脑勺和稚嫩的肩膀时,我瞬间明白,是男主的儿子,也只有他,才可以称之为Dexter的新血不是么,挺难过的,我知道随着儿子的到来,男主要开始“还债”了,但没想到是这样的方式,刚一口气刷完,不得不说是细思极恐,男主儿子从一开始来到这里就可以说是“不怀好意”,甚至就是来“考察、确定”他父亲是否该死的,简直和东野圭吾《圣女的救济》里的女主一般一直在等待着那一天的到来,而我写着这个影评时,我想到了更黑暗的可能,就是男主儿子智商超群(入学考试成绩可证),他怎么可能在明知自己父亲曾是很牛逼法医的前提下还去伪造自己和同学的打斗现场?还在他父亲在场时故意掰断摔跤比赛对手的胳膊,还有他在打工地方被人挑衅时一开始是略微惊慌的表情,但立马改用刀,而他父亲又在附近(结合他父亲也就是男主去找毒贩麻烦时也是看到警车来了才动手打人故意给警察看,那他呢,会不会也是看到父亲的车才用刀故意给他父亲看呢?)这很难不让人怀疑他是在故意的给他父亲传递一个信息“你看,我也是个变态,就和你一样,所以,为了不再孤独,把你的黑暗面也给我露出来吧”,同时这孩子从剧一开始就在跟踪男主,也一直跟到了男主与白鹿相遇的地方,还记得男主时隔十年再次杀戮是怎么开始的么?那头白鹿被一个年轻人枪杀了,重点来了,那个年轻人就出生在这个小镇,从小跟着他的父亲进山打猎,还拿过很多运动奖项,结果给白鹿尸体检查伤口找子弹的屠夫说这个射杀白鹿的人要么新手要么枪法很烂,但如果真正给白鹿开枪的人是男主儿子这个枪法很好但没有打猎经验的人呢,是不是就合理了?最后,男主和其儿子的对话点题;“如果我去自首我会被判死刑。”“也许你就是活该呢。”妈诶,真的,越想越恐怖,真的细思极恐,我特么后背发凉啊。。。
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准确的说,1986年的《我们都是这样长大的》并非关于毕业,而是关于“毕业后”。
太多影片惯于以“毕业”作为成人礼仪式般的戏剧高潮,或者圆满的结局,这一部英文名被译作”reunion”的,则更像是把毕业当作一个又一个新鲜而乏味的开始和永不结束的漫长历程。
施承祖、廖伟明、沈千惠、江蓓蓓、张福明、梁邦强、方少炳…..一群小学同班同学,每一个都熟悉得可以代入任何人的记忆。他
准确的说,1986年的《我们都是这样长大的》并非关于毕业,而是关于“毕业后”。
太多影片惯于以“毕业”作为成人礼仪式般的戏剧高潮,或者圆满的结局,这一部英文名被译作”reunion”的,则更像是把毕业当作一个又一个新鲜而乏味的开始和永不结束的漫长历程。
施承祖、廖伟明、沈千惠、江蓓蓓、张福明、梁邦强、方少炳…..一群小学同班同学,每一个都熟悉得可以代入任何人的记忆。他们在小学毕业后的每一次重聚都将影片切成既相对独立又连贯的叙事段落,流逝的岁月成为本片最重要的主角之一,无声无形,却无处不在。
场景调度中常见“老同学”本性难移及悄然蜕变的蛛丝马迹,线性叙事加上穿插闪回或者情节上的“翻旧账”,人生际遇沉浮总以每次同学会为节点,完成现在与过去令人唏嘘的对比。这些看起来似乎都是影迷们再熟悉不过的烂俗技巧,却也是青春片犯罪片爱情片传记片等类型中永垂不朽的逻辑:
并不容易的长大成人与弗洛伊德式的童年青春溯源之间,岁月是最大的杀手。
但此片最大的不同在于,过去与现在两个时态,并非很多影片乐于默许的二元对立(现在总是苦闷的,过去永是美好的),而是更复杂的依附与交融的辩证关系。
本片作为台湾新电影运动最早的策划者及旗手之一的柯一正在《光阴的故事》之“跳蛙”、《带剑的小孩》之后很容易被忽略的作品,不仅在其个人关注成长题材的序列中又添至关重要的一笔,还是八十年代冲破桎梏的新电影美学典范。
通过人物从景深中跑来而完成的时空转换,简洁而意味深长的空镜头,排戏舞台上下的隐喻性冲突,风格化摄影与精巧构图(尤其是老同学们回到已是施工中“废墟”的母校教学楼,分别坐在鹰架上玩具屋式构图的一景),最大限度呈现城市地景与关注社会议题的空间调度,大概都能成为《我们都是这样长大的》不应该被遗忘的理由。
这部成为即便后来台湾青春片批量生产也难以替代的“祖师爷”,其实还包含着更多难以言尽的延续至今的成长美学遗产。除了柯一正,侯孝贤、杨德昌、陈坤厚、陶德辰、朱天文等对青春年少的集体执念,使得台湾新电影运动本身就是一场“光阴的故事”,就是关乎“成长”的多重寓言:电影的,年轻一代的,也是新台湾的。
更重要的是,还有柯一正借着“同学会”宣布了:毕业就是一场从未结束的开始——举个也许并不恰当的例子,比如,你以为红透亚洲的《那些年,我们一起追的女孩》那个“亲吻新郎”的惊艳结尾完全是原创吗?你以为理查德·林克莱特的《少年时代》在香港为啥被译成“我们都是这样长大的”?
那就去《我們都是這樣長大的》中找找答案.....畢業後,老去了,再長大。
柴路得,原載自 深焦·片單特輯 “毕业生:永远不老的破风少年” 2016.7.9
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