2012年的剧，似乎一直没播。最近爱奇艺推荐，评分不低，简介是讲入殓师的生活，题材感兴趣，就来看了。

看了几集，情感剧，剧情正常深入，不惊喜也不反感。遗憾也是有的，说好的入殓师，其实就是个标题党，并未涉及职业实质。

主要讲失散的四个孩子的故事，中秋是老大，主打寻亲。围绕家长里短，看了一集又一集，没啥升华，有些人的性格塑造生硬，而且越来越生硬。比如，女副市长的人设，控制欲极强，还自我感觉良好，儿子快四十岁了，竟然还要说一不二。这样的人设，是什么导向，现实中能不能成立？

还有，围绕中秋妻子和养父母一家的生活场景，絮絮叨叨，而无实质，生活感有了，但你通过这些生活到底想反映什么？缺乏核心价值，自我设计，自我可爱，有点肤浅。

看到七八集，就耐不住性子，倍速开启，第十集，甚至三倍速，但最终还是弃剧。

庞溪一个女大学生，工作不如意，竟然为了钱同意与一个六十多的老头结婚，尽管是出于为母治病的孝，还是荒唐。读书无用，在本剧中得到深刻体现。一方面，读书赚不到钱，更深入的是，对读书析事明理，全盘否定。毒性如此之大，难怪十年前的剧，现在才播？

总的可以归纳此片，一个荒唐的故事，导致全片为了自圆其说的东拼西凑。寻找兄弟和妹妹的故事，本身不具备寻儿寻女般强烈的矛盾冲突，可以说，就不是一件会牵涉很多人情感和利益的事，但导演非得拍得异常悲壮惨烈，导致让人看得别扭和难受。

2星作评，弃剧！

为什么那么真实，对话极少，纪录片式制作，剧情丰满，人物塑造完美。一个外国人，把中国底层生活，如实还原，无法不被触动。想不通，怎么会有那么多差评，也许，文字青年从没接触过底层生活的缘故吧。惊讶于一个老外对中国社会，盖头下面的社会的深刻体会。老外比我们更懂我们，毫无顾忌，不带色彩，公允而诚实。

第十章 意识形态

（1）意识形态的分类：中立——暗示——明示

A.中立（neutral）：① 将社会环境抹去，采用模糊轻快背景，使故事顺畅进行；② 强调动作、娱乐价值和愉悦，是非观念在表面触及，甚至不分析；最极端为无实物的先锋派影片，如《诱惑》（价值全在美学上）。

B.暗示（implicit）：① 正反派代表冲突的价值体系，但我们必须随故事开展来了解角色，没人把道德训诫说出来，② 用一种透明化而非被操纵的手法产生，如《美人鱼》。

C.明示（explicit）：主题明确，目标在于教诲劝导以及娱乐。（爱国主义电影、纪录片或政治，强调社会性的电影，这类电影的极端为宣传片）

※ 剧情片大多数属于暗示类，角色透过构建目的透露底下的价值体系，电影制作人会将某种价值透过人物性格把特质戏剧化，来争取观众对主角的喜爱。

第十一章 理论

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今晚实在是睡不着，我被gjzzh背后的男权社会的争夺本质深深伤害了。把这部只有66分钟的电影看掉了。

洪常秀在这里做出的很多有意思的尝试，但是故事性不如前几部有趣犀利，不属于必看的洪常秀电影之一。

第一个尝试是，通常我们观影是剧中人的故事，剧外人在看；最多最多“打破第四面墙”，剧中人直接和剧外人对话。但是这部，洪常秀不是减了一层视角，而是加了一层：剧外人在看剧中人的纠葛，可是在剧中人的旁边还坐着金敏喜，她是一个伪作家，但剧外人既不通过金敏喜的视角看故事，也没办法去看金敏喜的故事。在剧中人和剧外人的关系中间，还夹着一层金敏喜；或者是导演的化身。很有趣的创新，但是没看懂为啥：我猜是导演也发现自己的存在感对电影人物的掌控慢慢变弱（《独自在夜晚的海边》我就感觉导演、编剧、演员只有一个——金敏喜，那部真的离了金敏喜，啥也不是），索性让最耀眼最无法被建构的金敏喜当自己的化身：休想跳过我看我的电影。

第二个尝试是，洪常秀的运镜一直很简单，摄影机往前面一架，固定长镜头演员讲话，演得好的，导演就往前推镜头，真的很家庭DV。这部尝试了越肩的取景，但是这个取景往往下一个就接着正反打：镜头在对话的两个人不停切换。但是洪常秀没切，我们始终看到的是男人的背景、女人的正面；当要表现男性的时候，他把镜头移向了旁边墙上的影子。这种尝试就想排话剧时候的一些突发奇想，是很好的巧思，其实没啥用哈哈哈哈~不过洪常秀的电影，本身就是“无用之用”：这怎么不算电影呢？这也可以是电影。

威士忌、探戈、狐步舞、

看了别人的才知道威士忌代表战争的激烈，渲染背景，探戈代表欧美的浪漫，记者群体即使在这样的境况下生活也可以有自己生活的浪漫，派对、舞蹈、烈酒、暧昧、性爱等等，还有狐步舞，代表激情，这里的激情又是影片里的什么呢，可以是战争的激情，军人的激情，宗教种族冲突的激情，女主想要突破本来循序渐进平庸的激情，还有露水情缘的激情，就是感觉万事万物，都可以有激情这种东西存在，可以是代表着美好，也可以代表着矛盾与冲突。影片中确实有很多人物刻画，里面一个阿富汗人，有很多细节描写，比如说他本来是医学院毕业的医生，后来迫于战争谋生压力变成了翻译，以及他跟女主的互动中，一次在搭飞机上女主不小心睡着了靠在他肩上，也许是阿富汗文化男女有别，立刻叫醒，还有临别时女主说他们的文化其实是可以拥抱的，但是他最后也没有，怎么说，就是这里面的刻画既展示了一个男士的绅士，也展示了一个国家一个种族的一种文化和礼仪，给我还是很深的印象，这种国家与国家之间的距离也不会因乱境而模糊。这里面也没有过多的描述战争的惨烈，就是战争背景下人民是怎样生活的，可能这些记者群体都不是本国人，也不参与战争本身，所以刻画也就少了一些，还有很多黑色幽默，一路看着都很诙谐轻松甚至有一点搞笑，但是事实中的战地记者，真的会像影片那样的女主那么多次的侥幸生存的机会吗，其实现实会更残酷一点吧，确实是一部好片，但是还是期待其他对于战地记者记录的更加真实或者丰富经历的好片子，比如说期间的那些挫折、困境、危难、甚至是关于生死。其实还是缺少了一些关于战争的反思，我又想了一想，导演会不会最主要的目的也只是想要写一个纽约都市白领的那三年，只是放在战争这个背景之下，然后顺带借战争升华了一下下立意，也不知道，也许是我自己没有领悟到呢。

最后印象深刻的一句台词，you move the fuck forward.

以前没机会看到这版，最近偶然的机会补上了。如同大家所评，这一版故事改编更彰显师徒四人的人性化。这版的唐僧在团队中充分表现出了“Leadership Charisma”（魅力型领导）。无论对待平民还是妖怪都有一颗宽容慈爱的心，用自己的人格魅力感化曾经顽劣的几个徒儿和痴迷不悟的芸芸大众，甚至妖怪。在“盘丝洞”单元中，唐僧帮助蜘蛛精诗诗寻找前世情人。此时的唐僧在经历过白骨精一劫后对佛理的领悟更加通透。在被几个蜘蛛精围住时，将合欢水变成杨枝甘露。在悟空抱怨蜘蛛精吃蚊子时，用己所不欲勿施于人来说服悟空接受她们的生活习惯。印象最深刻的就是在关键时刻，那种凭着信仰向死而生的坚定。这版中台词中好多佛理，比如“爱别离怨憎会求不得”。那段真假唐僧背诵心经，虽然只读了一小段，华叔磁性的嗓音，抑扬顿挫的语调，听起来真得令人心醉。能演唐僧的肯定是美男子无疑，其他版本中美男帅哥也不少，但这版对于唐僧的刻画最接近得道高僧的形象。对于《西游记》这种耳熟能详的IP，要编出新意又能被观众接受并不容易。原著也好其它版本也好，不同人有不同解读。或者说在人生不同的阶段或不同的经历会有不同领悟吧。有时候面对生活中各种“苦”时，来看看这部戏，可能能从中获得一点启发，放下执着获得平静吧。

就算想写悲剧也写的太烂了，还不如搞个大团圆结局，三观极其不正。谢桥明明是正妻，偏偏被前妻搞得没有脾气灰溜溜回国了；萧雨山对不起所有人，犹犹豫豫没个定数，想两边兼顾却搞得一团糟；田小麦明明是个反角却笑到最后，把萧留在身边，碾走了谢，没名没分地想给有夫之妇生孩子也不嫌害臊；苏棉虽说可怜，但是也是她自作自受，艾伦说的明明白白结婚就是场交易，她自己还一厢情愿地狂舔；艾伦本来是个没良心的渣男，但是竟然能被萧几句鸡汤就给劝到良心发现了？能这么几句就能劝退之前还会对苏做的那么绝？苏用枪打的是身体不是脑子吧？感觉人都变了一样，电视剧讲鸡汤也不是这么讲的吧，就算缩减时间也可以改成萧雨山跟艾伦打官司，然后一笔带过打赢官司后再讲鸡汤更好吧，做的什么编剧还要我教你做事？还有我隐隐觉得编剧还想从田小麦身上阐述母爱的伟大...??感觉全身鸡皮疙瘩

现在是2022年1月27日，回家陪着爸妈看这电视剧。看了5天，才看到60集。这可能是我见过超级下头的电视剧了。女主角智商感人，一次一次自为了爱人伤害心爱的人向晨。向晨也是多年如一日的喜欢林舒。酒店老总喜欢女主的妈妈，女主前夫又成了继父的女婿，什么狗血剧情。以一个秘密的代价威胁女主离开向成。这都是什么鬼，我都无语了。

四个故事组成一个电影，不同人物，也是小人物的生活，艰难随时会在，但喜乐就会更珍贵。最喜欢第一个故事，从小郭晕出衣柜，笑着开始确哭着截止。姥爷那代人一生只能爱一人的感情，儿女孙辈的善良。姥爷演的很精彩，棣棣的电影首次尝试很成功，小郭真实自然，原音台词很契合。棣棣演的恰到好处，有点东西。其它演员也很在线，既有喜剧效果，又很积极

整部戏讲赌神的前传，演员都换了，赌神由周润发换成了黎明，龙五由向华强换成了陈小春。袁咏仪、梁咏琪饰演女一女二，可以看出当初女神们的风姿。在前传中可以了解不少关于赌神的事，比如喜欢戴的戒指竟然是家里四姐的，喜欢吃某牌子巧克力竟是因为丧失味觉后只有这个牌子能让他感到味道。赌神克妻的命运也是由来已久，在这部中把女友克死了，女友摔残之后是高进亲手拔掉了输氧管，为了避免痛苦。

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