1，聊斋片很多，《倩女》《画皮》都是其中翘楚，因为群众基础大也好改，所以大家都抢着拍。而《聊斋志异》里面有些故事没拍过。能挖掘选中并改编拍出来的，拍的还不差的《奇花记》，我觉得这就算勇气了，我钦佩。不要因为自己看的不爽，就主观意气用事就“冤枉”了一部好作品去打一星差评，“打得一星易，寒了多人心”，这样一来，电影工作者们的信心越来越受挫，在互联网平台上就更难出精品。

2，坦白一点说，电影是导演的艺术，不是观众的艺术。导演可以选择妥协也可以不妥协，观众可以选择看或者不看。我看了一下这个电影的一些主创访谈，他们是在疫情期间艰难开工，在广西拍了一个夏天，干了很多剧组不愿干的事，比如帮助当地老百姓修桥修路——这本来应该是政府去做的事。商人趋利而行无可厚非，当初这家公司拍摄《花千骨》而带火了取景地，因为当年的一句承诺，希望可以带动广西拍摄地崇左大新县的经济发展和扶贫工作，才坚持在广西拍摄。要不然，在横店拍+棚内抠绿布可以节省下大量的经费了，在这一点上，我敬这个剧组是条汉子！

3，看了一下主创的名单，马伟豪，宋晓涛什么的，都是业内大神，再看一下影片的特效和场景、服化道（很少有观众会去关注这些细节），基本上也都是大神们的正常水平发挥。看到网友的差评评论大都是什么“渣男该死”，“三观不正”、“我气死了”上面，我就觉得好笑——电影《人之怒》，杰森斯坦森还是个黑社会老大呢，好莱坞的主角为什么是坏人啊？坏人就应该死啊！《疾速追杀》里，基努里维斯也是个杀手啊，为啥不去追究他退休之前杀的那些无辜之人？扯远了

4，掰扯一下剧情，聚焦的几个疑点：

“”渣男”复活了没有死——常在田是不是渣男，另当别论。渣男为什么就一定要死？常在田再渣，他也没动手杀人啊？情感背叛罪不该死吧？你和前男友分手了难道还得让他去死？或者你自杀？

一干人等他们逃出树妖洞以后，仆人魏新递给常在田一把刀，意思是让他趁机对阿玉下手。但画面一转，却是他把魏新打晕在地上，这个行为也佐证了常在田的心态转变——回乡是救赎而不是杀戮。

村民们是坏人，怎么又死而复生了？——有句话叫法不责众，他们既然醒悟过来集体去讨伐妖精，就算是革命思想觉醒了吧？再说，这么多无辜的老百姓全死了，我估计都过不了审查，就和点到即止的激情戏和洗澡的戏份一样。

其实片子神经兮兮的样子还有点希区柯克气质的，但选角好差，男女主不搭（皮尤那女运动员一样的腰身真的不符合角色），还有那个大厂老板的反派。虽然表达是有了，把女性通过主妇和生育困窒在家庭里限制女性工作的权利。但剧情不能细想，既然大家都是在一个循环模式的梦境里，那为啥还会有飞机，还会有危险人员档案，如果他们是居家的环境进去梦境，那女主的肉身维持生命体征的营养怎么获得，怎么代谢和排泄，眼球长时间暴露怎么避免干涸和损伤，既要洗除部分记忆又保留姓名等记忆，那他们的童年回忆怎么弄？怎么就通过眼球投影控制大脑思维了？要和父母兄弟联系怎么办？女黑人角色是否必须通过在梦里割喉来解脱？男主最后的翻转前面的铺垫基本没有。还有这也是部迷影片，飞机那个《西北偏北》眼球那个是《发条橙》玻璃那个是《soho区惊魂夜》……通过汗地表演水上芭蕾模仿瞳孔还挺有创意的。

镜头和配乐都好，几个演员赏心悦目。女主天生阿斯伯格综合症，无法共情。it 天才，初中就发明了人工智能聊天应用 someone，特别技能是可以记录一个人在编辑成功又删掉没发出的信息。现在是交友软件公司光谱最珍视的 cto。男主通过光谱旗下的 somebody 杀了很多人，被判定为非人类的聊天模式，能让交谈对象一直继续话题。猫咪事件之后，和女主第一次见面，工作室的弹琴片段似乎是第一次共拍。双方都满怀好奇。女主很快变成男主的猎杀对象，策划了第三人参与的强奸游戏但得知被屿反杀之后，似乎得逞又入迷。

第二次见面。女主门口“入境检查”。屿问你是否处于刑事案件，伍说有，屿回真的吗，你对我说实话了，所以我原谅你，但是作为交换，你不能抛下我。甚至觉得动人。很多拥抱，碰头。和屿在一起的时候，伍似乎少有的明亮。第二天早晨，伍配合屿的要求表演空气脱衣。被屿含着手指，被她讲出他在 someone 上删掉的留言，对自己的肉体之欲，看出伍的不自在，有些尴尬但还是挤出笑容。想到此前和警察闺蜜柠檬法练习喘息。屿想要体会爱和开心。在她眼中，性就是爱的表达，可以带来快乐。听着 ai 播送的聊天记录自己玩儿，跟着伍的呼吸节奏 diy 。男主似乎只是一个“人类玩具”。这一切让伍觉得会失去她。

女主修复了男主毁坏的机器，无意发现他就是强奸游戏的主谋，一些震惊、失望和愤怒，someone 的分量和亲密的朋友无异。让程序完整的信念大过对爱的期待，或是爱本身就是女主构造完美程序的一环。最后伍倒在亲手建筑的屿之家，对着 ai 视讯告白，然后被心爱之人了结性命。居然是凄凉的。一遍一遍，“我爱你，没关系，你慢慢来，只要你来，我想见你”，宁愿在谎言里等。像此前他在别处辩驳的，如何才算「抛弃」，只有付出了足够的时间共处才有资格讲抛弃，是爱给予了抛弃的权利。的确命定。男主最终成了自己嘲讽的那类人，试图在爱里“拥有”，试图以此让自己完整。女主编织了完美的不在场证明，手中的游戏通关，镜头特写，快乐转瞬即逝。即开即止的情绪涌动。一切都是程序模拟，只是”模仿正常人类生活”，相爱和摧毁都在计算之中。

ps: 神婆真的好美。食指的纹身也美。每天走路绕过井盖、到公司拿棒棒糖 happy 打卡都可可爱爱。女主可能真的是人形 ai。

粗制滥造的应景电视剧

因为有强迫症所以不敢轻易看一部电视剧，即使看着无聊之际也要看完。所以这部电视剧是我咬着牙看完的。观后感就是一部粗制滥造应景的电视剧。首先这个时期的电影电视剧这十来年了这几位特型演员演了不下十部电视剧了，同样的历史却经常具体事件上一点也不一样。估计这几位特型演员也疲倦了。

首先，剧本写的不算太好，虽然有几位虚构但又有真实人物的小人物这也仅是唯一亮点。整部电视剧的剧本感觉散、乱、杂，无头无尾。至于具体点，就是太突出教员了，其他几大书记就是陪衬，在建国后10年也许是这样，在这个时期不应是这样的。大量的几大书记对白都是唐的侃侃而谈运筹帷幄指点江山，而其他人要么随声附和，要么实在没有可说的台词，就当复读机说下战况或事件的过程结果。毫无集体决策的氛围。任虽然身体不好，但绝不是没有工作没有贡献，结果整部剧好像整段的台词都没有就是生病了。

再说选演员，唐面部松弛，与当时的教员比有点显老。朱老总有点显老。最失败的就是周面部太松弛。刘配音太难听，有点尖，枭叫。任角色太老了太瘦了像康生。粟裕有点年轻了，谭震林显得太高大了，真实和粟裕应该身高差不多，粟裕在刘邓陈面前谦恭还说的过去，但与谭震林对戏太谦恭了，谭震林在粟裕面前有些上下级颠倒了。

李宗仁白崇禧何应钦不像，蒋经国太年轻了。

杜鲁门角色太胖了，艾奇逊太丑了。

再次，为了赶时间，时令都不顾了。剧本编剧，现场道具等基本都不看剧本里应该是发生在几月的吗？南苑机场阅兵在三月，北京的三月怎么可能有巴掌大的树叶？姜莱阳和团政委在辽沈战场上是十一月，东北十一月还有树叶呢？四月的北京四野的战士还戴狗皮帽子。香山别墅的戏绿树掩映，这可是北京的三月、四月。更可笑的是警卫员在种菜，大白菜辣椒在北京的五月是不是可笑？陈毅在上海的四月、五月、六月、七月都是秋装军装外加一件皮衣！宋庆龄六月也要批羊绒披肩。八月的北京赵玉甜穿着春天的衣服还有脖子上的围巾。

很可能是下一个陈嘉玲的我点下了4星。不好意思，这部电视剧不是一部玛丽苏爱情剧，告诉你年近不惑还能甩掉妈宝男友获得英俊潇洒开朗阳光ABC年下男。

它的主题其实是如何发现并正视自我。

要说整部剧中引起我鼻子一酸差点想哭的情节是什么，我会说是陈嘉玲觉得自己一事无成伤透了家人的心的那一刻。其实这一幕在剧里出现了几次。

之所以感同身受是因为我自己也常常觉得自己并没有达到家人和世俗社会所谓的标准和期望，而尽力不辜负他们的期望成了我的期望。

突然间，我发现原来自己终日惶惶恐恐地活在所谓‘他人的期望’里。

作为社会性，群居的灵长类动物一员的我，活着，或者仅仅只是为了不成为黑压压中的队伍中那个拉车尾的人也不成为大队中勇猛当先的亮点。

于是，我活得很累。我看着队伍，被迫迈动步子追上队伍，又要小心不要过分特殊成为关注点。

陈嘉玲难道不是如此么？受到大学前男友结婚的刺激就酒醉冲动跟江大荣求婚，害怕被老板娘老板责骂即使受气也不让手下的小姑娘点破她的难，被Mark似有似无的邀约诱惑到回家就觉得患得患失。

她不想结婚，她也不想给老板和老板娘的破事擦屁股，她也不是对Mark有好感，但是她差点都接受了。

因为她不知道自己想要什么，而面前这些又好像很符合社会的合格标准。

我们被教育，在差不多的年纪读书，就业，恋爱，结婚，生子。

没有好的学历，没有拿得出手的工作经验，没有六位数的工资，没有美满的婚姻，没有生个娃，我们好像就一事无成。

到头来，毕业了，工作了，结婚了，生子了，在一地鸡毛蒜皮的日常挤压得不能呼吸，好不容易得到片刻清闲后，突然意识到完全不知道自己在干嘛，只是盲目地追赶着所谓的标准。

就好像，阿嫲开始羡慕嘉玲一个人潇洒，回顾一生后并不知道自己到底过了个什么样的日子一样。

此时，一个问题就很自然而然地浮现在脑海：

“那我到底要怎么样跳出来这种焦灼的状态？”

我们这些普通人，又不是电视剧女主角，总不能一气之下把交往多年的男朋友甩了，然后跟狗屁公司说掰掰，带着不多的存款跑去浪迹天涯穷游到底吧？？？

虽然或许是我井底之蛙不自知，但是讲句实话，去异国他乡的名胜古迹拍照打卡，脚踏一双斩男5050，吃一顿1000元人民币的大餐，入住超五星高级酒店，真的不会让我突然解决所有问题然后过上完美人生。

即使让我遇上一个会飞天遁地无所不能一夜七次器大活好英俊潇洒家财万贯深情款款的完美男人且表示非我不可必定要执子之手白首到老也不会让我好受一点。（原来我还是四字成语还是会不少的哈哈。）

因为，褪去所有梦幻，你会意识到镜子里面倒影的自我依然是个无可救药的垃圾。

于是脑海里面的声音又响起：

"那到底怎么办才能好过一点？”

我想，解决答案不在无止尽的物质当中，也更加不在苦苦追逐的他人之中。

答案只在我们的手中。

大结局中，陈嘉玲依然无业，依然未婚，甚至连存款也因为买了房子而彻底清零，年龄又不可避免地增加了一岁，她却笑得比任何时候都要坦然而美丽。

我们无比恐惧着的自我。正如剧中的小嘉玲对生满杂草的屋子害怕不已。

而结尾中，陈嘉玲笑着对年幼的自己说：“其实这里一点都不可怕，快进来看看吧。”

于是，那些恐惧，都跟着鼓起正视自己的勇气一起烟消云散了。

那些恐惧啊，都是自己制造出来的可怕。

真正的事实是，你没有那么好，也没有那么糟。

只要一步一步地前进，一切都会变得更好的，管它个狗屁社会标准。

一无所惧的我就是最好的我。

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写在后面：

当一部故事不仅仅是用龙傲天或者超级英雄或噱头去提供观众猎奇和粗暴简单的快感，而是让观众从中找到自己的影子，进而去思考去接纳自己抑或是改进现状的方式的话，那么于我而言，就是一部有诚意的作品。

什么40岁的普通OL突然找到白马王子过上幸福生活真是太扯了。

大部分的我们，都只是普通观众。我们面对着生活中各种琐事和困境。

所幸这个是流量的时代，普通的我们占据了人群中的大部分， 也让影视组有信心将普通人的日常琐事与困境带至荧幕，也算是一件好事。

我从来都是对普通人的故事更有共鸣。就好像比起大导演王家卫的作品，我更加喜欢许鞍华的人间气味。

槽点一：接盘。

黄是真的爱钟晴，二人是在不知情的情况下结的婚，在快洞房前发现。对立的做法：结束这场婚姻，对黄影响不大，可是对钟晴呢？大家想想看。

槽点二：医疗纠纷。

当孩子出生，黄要面对的时候，他无法面对，无法战胜自己内心的不适。喝酒，闹事，拉扯，被诬陷。对立的做法：没有。每个人都要经历自己人生的大坎，黄的大坎就是冲动、不吐不快，品质没问题处事却很有问题，这值得大家借鉴。

槽点三：再婚

黄是孝子，和刘曼玉拉扯，是对自己和家人的一个交代。

槽点四：拖家带口

充满人性光辉。对立的做法：丢下不管。我不敢去猜测，有太多的产量。但像黄这样的没有一丝抱怨，我想只有极少数人才能做到。

槽点五：前妻牺牲

现实中有吗？有。发生在黄身上正常吗？大家是因为所有的倒霉事都扣在他一人身上所以才觉得编剧在胡扯。所以也是有的事。

槽点六：志愿者诈骗、快递员性骚扰

具体内容不作赘述。但是给了我们一个思考：层出不穷的诈骗、诽谤之下，我们怎么办？能取缔吗？开玩笑。能规范吗？也难。我自认为和社会教育有着不可分割的关系。很明显，我们的教育存在很大的缺陷，国民的三观，也并不一定准确。试想，有多少家长可以坚持孩子的理想让孩子选择自己喜欢做的事情而不是待遇好的。一代传一代，钱成了最终要达到的目的。说这么多废话，建议大家原则要有，剩下的有君子道，也有小人手册，大家心里一定要像明镜。

吐到这里，我就想跟大家说：编剧脑残不假，现实中一件事掉到脑袋上都吃不消了，何况还连环环索命。实际上呢？编剧不过就是想教大家向善、有担当，还会抛出一些社会焦点供大家思考。有人说，凭什么我要接盘、要倒霉，我说这些不过是为善最基本的考验，也是自己人生的考验。人如果总按舒服的来，总按自己逍遥快活的活法来，那谁来承担这个社会的使命和担当呢？你现在不愿意做的事情，别指望别人以后会对你做同样的事情。最后，期望所有的人永远有百分之十的幸运。如果善有恶报，那就是不够幸运了。