Sant导这部剧是一个社会性的题材，正值泰国女星被hiso杀害，坏人却得不到报应的时候。剧的初衷是正义战胜邪恶，光明战胜黑暗，给大家带来光明。结果一台为了捧自家小生把社会题材的剧拍成言情剧，最后还强行洗白，女二和杀害自己爸妈的人居然还能he，结果告诉了我们有钱人可以解决一切，女主爸爸受不到法律的惩罚，只能由之前替罪羊员工牺牲自我用暴力解决问题，员工因此坐牢。泰剧烂尾好像是基本操作。编剧是除了大团圆结局就不会写了吗。

初恋是什么？是藏在日记本里的一个小东西——红得像火的一片枫叶，刻着你我两颗心，那是我们的青春纪念。

青春是什么？青春就是在打打杀杀的少年岁月里，爱上了第一个人。她在你的日记本里留下了一片枫叶、一段誓言，和一颗热泪。

《初恋日记》是一部美好到令今天的你我羞赧的电影。在此之前，香港青春并不常被人提起。台湾青春片因其弥漫的文艺气息、绵长并温润的镜头而成为文艺青年膜拜和模仿的对象，上个世纪末的大陆青春电影则因其残酷的时代交锋，和令人屏气凝神的代际冲突而被电影爱好者们奉若至宝。

在《初恋日记》里，没有台湾青春的迷茫和大陆青春的苦难，在男主角张子豪棱角分明俊朗的脸上，我们看到的是香港男孩身上坚定的精神。影片从匆忙而富有决绝意味的当今时代开始，成熟美艳的女人钓着男人，在寻欢场上把真爱抛在脑后，这种“夜蒲”式的短暂欢愉生活被今天的我们称之为“情感导师”，而实际上在这种寻欢过程中，却难寻爱情的况味，它被忙碌的我们深锁在记忆的深处，不敢并羞于打开。

而在故事的开始我们并不是这样，每个人都似乎在平淡的生活中期待着点儿什么，随时做好打开自己的准备，那段时刻准备all in的美好时光，被称之为青春。

女主角查子欣和张世豪在训导主任和班主任的高压下飞蛾扑火般的恋爱，校园里的每一个角落都遍布下他们偷偷摸摸的勾手、只有他们两个人才能会意的微笑和暗号。爱情在一切不被允许的环境里倔强生长，当查子欣忧心忡忡地问，如果我们会分开，你会不会记得我的时候，张子豪的脸上写满了不容置疑的坚定。这是《初恋日记》描绘的香港青春——美好得令人无法面对我们今天的自己。

然后，长大后在一次次不可名状的恋爱里修成“金刚不坏”的查子欣在影院里哭成泪人——第一次问出如果我们会分开的时候，每个人都不相信我们真的会分开，但几乎所有人的如果，最后都变成了终于。

但永远有人义无反顾地开始。如同许多年前勇敢的我们一样。影片里用按键手机发送MSN信息传递情意，拍大头贴然后藏在日记的最深处的年代无法复制，但穿着校服牵着手，亲着红红的笑脸靠着肩的年纪不停上演。

《初恋日记》中有年代情怀，有美好得刺眼的爱情，有林雪、苑琼丹、黄一山等一众香港戏骨保驾护航，有马志威的颓废帅气和王敏奕初恋一样的笑脸，这部完成度很高的香港青春电影一定会唤醒你的某段记忆和某个人，她曾在你的生命里留下过两行热泪和一脸微笑。

从影院出来路过一个校园，穿着校服的男孩和女孩肆无忌惮地拥抱，比起今天畏首畏尾的我们，那个只看脸恋爱的年纪真好啊。三三两两的女生从阳光中走来，那笑声一如当年飘荡在凤凰树枝前，偶尔回眸的一双眼，刺痛我最深深的心里边。

副标题：精神分析与女性主义，伊芙的神经症与薇拉内尔的口腔期

我们要知道，此剧的“变态”不只有一个。

薇拉内尔自然不必说。我还没有在别的地方见到这么典型的口腔期人格。弗洛伊德认为，婴孩过早断奶会导致其在成长后的人生中对口唇活动格外迷恋，以此补偿他们在记忆深处缺失的满足感。母爱的缺失一方面让薇拉内尔有恋母情结，一方面让她沉溺于孩童式的口唇快感。

咀嚼。不是在吃就是在做吃的过程中，好吃也就罢了，不好吃的嫌弃地闻一下然后继续吃。（我真的乐意看到女孩子这么扎实地吃东西）

接吻。薇拉内尔的那个动作不如叫吮吸，虽然立马又是非常搞笑，但在那一瞬间她真的如婴儿般温柔沉醉。

舔唇。杀弗兰克之前，吻伊芙之前，干大事之前都要下意识地添一下嘴唇，这是一个很天真很兽性的动作；在最能够刺激她的行为面前表现出一种对原始和本能的回归。

吞咽。兴奋时舔唇，紧张时则是吞咽。薇拉内尔的吞咽不同于之前见过的那种不动声色地喉结波动，而是很夸张，很艰难，甚至类似呕吐。

撅嘴。杀人后无聊地撅嘴，在伊芙面前难过地撅嘴，在康斯坦丁面前嗔怪地撅嘴；请薇女士给大家示范一下什么叫我只是个小香肠。

大笑。现学现卖，极其魔性。

咬人。我的天。

表达。感受一下精通欧洲各国语言的薇女士的词汇量：nice face；nice body；pretty nose；而在伊芙大段教科书级别的细腻动人的告白之后，回应竟然只是一个too. （俺也一样

口腔期是性心理的第一个时期，是最幼稚的人格，只会模仿，不会同理；只有力比多，没有感情；只有性，没有爱。安娜和康斯坦丁都没有能够教会她爱。

薇拉内尔是生物性意义上的精神病（psycho），而伊芙则是社会性意义上的神经症（neurosis）。

我们一般所说的精神分析仅指弗洛伊德主义，弗洛伊德执拗于生物性，新弗洛伊德主义在前者的基础上往文化和社会的道路上走得更远。而弗洛伊德最让自身显得尴尬的缺陷之一，在于对女性研究的忽视，有时顺带说到女性，基本也是瞎说。

当伊芙的办公桌上摆满了when women kill这样的女性犯罪研究书籍，我无法不设想编剧菲比的创作案头也摆满了卡伦·霍妮的《我们时代的神经症人格》和《女性心理学》这样的文化的女性的精神分析学代表专著。

一种看法：伊芙代表超我，薇拉内尔代表本我。然而我认为用这种理论来机械地对应两位女主，会使一个丰富的形象陷入符号化的境地。

霍妮在谈到“神经症”时举了这样一个案例，员工提出了一个好的建议，而上司置若罔闻，而后在该员工不知情的情况下，上司采用了另一种看上去明显更次等的方案；而此时员工如果是正常人，其应对策略是据理力争，或者给自己找一个现实性的理由，而如果仅仅是陷入疲惫、消耗、怀疑，那么他就陷入了神经症的焦虑。这不就是第一集的伊芙吗。

简单来说，照顾别人想法，抑制自己的需要，抑制自己表达愿望和要求；受强制性标准影响太深，失去了自己决定方向的能力。这尤其是身处社会关系的女性常见的心灵处境。

她偏离了她所身处的环境模式和文化模式，她的潜在素质和她生活中的实际成就，存在差距和脱节。

伊芙两次没能have sex，而镜头一转，薇拉内尔一次就睡了两个人。

伊芙不自由，她的问题是I can't express myself。而薇拉内尔则是过度自由，无所待无所靠无所牵绊的状态反过来也限制了她，她在保加利亚做完刺杀任务后，颓然地坐在椅子上，无聊地转来转去；她的问题是I can't feel things.

事情在最后那一刀上发生了彻底的改变。而之前所有剧情的努力都是一种将二人推向这个房间，推向这一刀的磁力。所以，与其静止地说一个是本我一个是超我，不如说是一个二人都在从假我走向真我的动态过程。

( You can't.) I can.当这句话从伊芙口中说出，她杀死了以前那个随时被人裹挟着走的伊芙，陷入庸常与压抑不能自拔的伊芙。I really liked you,it hurts.当这句话从薇拉内尔口中说出，伊芙也杀死了以前那个把妹撩汉爽完就无情的薇拉内尔；而就那一刀之前，薇拉内尔还在将think about you等同于masturbate about you.

it hurts...之前没人能教会薇拉内尔爱，现在伊芙做到了。因为，爱是什么，爱就是痛苦。

对于我们内心的冲突与焦虑、生活的困境与阻碍以及病症的治疗——

弗洛伊德是个悲观主义者。他认为人注定要受苦，要毁灭，迫使人行动的本能只能加以控制，最多得到“升华”。

霍妮是个乐观主义者。人既有要求也有能力去发展他的潜在可能性，使自己变得更优秀；人只要生活着就能不断改变自己，方法是通过紧张的自我分析。

而《杀死伊芙》的编剧，是个浪漫主义者。她们遇到了彼此，她们就发生了改变。

正是在这个层面上，我觉得捅刀一幕，是我见过的最性感、最浪漫的床戏。

是无上救赎。

破案了朋友们，这部刀枪棍棒齐飞的血腥惊悚剧，其实是真·治愈系。

这部戏所有女主的颜值都是耐看型，无法给人惊艳的感觉，皮肤都不白。男主真的是颜值杠杠的，我一个男的都不得不承认。

剧情前14集很甜，狗粮满天飞，还不让人恶心，很好，后面就是男2作妖了。

人物角色：

女主富家小姐。 三观正，从小被精神病折磨。充分发挥，心地善良，不带脑子，只管做好花瓶惹麻烦，帮编剧推动剧情，水分钟数的本职工作。

男主霸道总裁，十项全能，把往完美人设想就对了。

反派女主哥哥，渴望父爱而不得，常年被癫狂母亲的噩梦纠缠在疯子边缘。

前夫哥妈宝男，是个好人，没主见，一辈子都在女人的掌控中。

女二贫穷奶茶，这角色是我最欣赏的一个，这部剧里唯一带脑子的两个人之一。很懂人心，怀孕让男主接盘，解决自己的麻烦。最后有良心发现，聪明的和孩子亲爹逃婚。也很真实，男人喝前任纠缠，会吃醋。手段也相当高明，被婆婆刁难，套路的老公和婆婆断绝关系。 这女二，有心计有手段，但同样有良心，基本就是用来自卫保护自己，也没有故意去害谁。妈宝男虽然家里有钱，但她也不是为钱而去，要钱男主更好，到结局也是自力更生。最后也愿意为妈宝男，向婆婆服软，可惜她婆婆，有台阶不下。他婆婆可以说是唯一，没有洗白的角色吧！编剧可能是女的。

前14集看气氛，别带脑子；后面看剧情，同样带脑子，推荐快进或2倍速

优点：选角合适。曹宝儿短发精练，演技也进步了。安普贤本身大块头有点憨的气质确实很适合演这种军人形象。加上感情线很少也没有太需要演技，所以俩人既然外形贴合，搭配赏心悦目，对手戏也算有默契，打戏也挺好看，这是支持我看完的很重要的原因。卢泰南会长饰演者将角色演得很出彩，前期的坏后期的受折磨，角色挺立体，重大情感爆发点也撑住了，主角时不时还有点端着的感觉，但这个配角撑起了很多华菜的时刻。但必须要强调，人物塑造完整，即悲惨的童年、被操控的生活等等并不能成为他犯罪的理由，产生怜爱大可不必。至于他后面确实被折磨了是不是算已经得到惩罚了，那你不如想想开头那些被拍摄视频的女性的伤痕会不会痊愈。别忘了他作的恶。缺点：从制作角度出发，节奏很奇怪，高潮没把握住，既然是爽剧就要把握观众爽点，但是我没有爽到，第一集还挺精彩的有一说一，可这种倒装的剪辑方式重复使用就真的审美疲劳了。与之并存的一个更大的问题，两者应该是因果关系，这个是因。就是角色对比设置。前期卢正花太强，主角被摁着打，主角的所有行动都在她的掌控范围内，每一步都走在前面，到了最后一集甚至直捣女主秘密基地。她太强了，所以到了最后一集仅仅拿到了女主父亲搜集的资料就轻而易举扳倒她就很没有实感，根本爽不起来，因为卢正花不可战胜的形象已经深入我的脑中了。谈一谈具体角色，我觉得编剧最爱的应该是卢泰南。人物的转变成长浓墨重彩，我愿称之为本剧的真正主角。可基本案子全是围绕着他，多少有点硬凹了，到最后一个军队霸凌倒是展现出女主的一些人物弧光，但那也太迟了…那么编剧最不爱的是谁呢，是他的母亲。我个人觉得编剧对掌握权力的女性有一些误解。我并不是不能接受女性当反派，但这是女反派不是女精神病人好不好。并不是因为她疯才爬得高的好吗……而且如此一个事业心强不允许一切男人阻挡她的成功的女性，为什么还会生一个棒槌，再放任他成为自己的负累，还得不断收拾他惹的烂摊子，简直不合逻辑好嘛。所以这个儿子对于她的作用就是展现她的没有人性，那问题就来了，我们常见的韩剧中的男性反派，在外尽管作威作福但是对自己的子女却是关爱有加，各种暗箱操作，那韩剧中什么样的男人会这么做呢，是变态，把女性领导人往变态、蛇蝎方向塑造，不舒服，很不舒服。是不是又暗含一种，女人太有事业心就不安分了，成为坏女人了的褒贬呢？我不知道。最后可能是超过爽剧水平的一些要求，本剧过于浅尝辄止了，对于军政勾结。仅仅局限于一些部队霸凌、逃兵役的浅层问题，男女主就是单纯复仇，仅仅是为了报仇而做，作为检察官的信念，对于军检察官的处境，对开头问的军检察官究竟是军人还是检察官的问题避而不谈，格局小了。

冲着古川来的，果然古川很帅啊啊～都30+的男人，看起来还是…

在剧里太撩了，男主设定也很nice，又帅又有能力还对女主好，一度很讨厌里面的配角，让男女主太多误会了，心塞，男主为了女主，女主为了男主，有点像《麦琪的礼物》，就是有点太虐了，我受不了古川哥哥的委屈??，不过结局还是好的，但我感觉稍稍有点烂尾，就是很普遍的大结局系列那种，但不得不说，古川真的帅，此处不接受反驳，特别是，刚开始起床有点懵那段，太撩太甜了吧??

第一，大叔必须死，因为大叔不死，小孩就得死。这个穿越剧很严谨的遵循悖论，所以必须是be，其他评论里说的什么如何如何想办法两个都救下来，这是破坏悖论的。还有之前的评论说过了，如果死是小孩，那大叔跟小孩的循环就会终结。就不符合once more的主题了。

第二，这个是爱情片，所以他们的爱情这么生生世世反复循环下去是必需的，唯有真爱永恒。小孩死了的话，循环就结束了，他们这一段就不无限循环了，所以必须大叔死。

第三，这不是be，但也不是he，但的确是最好的安排了。这样他们就可以永远的不停拥有这三个星期的爱啦。

先说结论吧，这一部我只能给出两星。

但我觉得这是一个很好的案例，可以让我仔细想想为什么拍烂了？人物刻画哪里失败了？我的领导Robin有次和我说，发现问题要从解决的角度入手，千万不能是找茬模式。所以我就写了这篇评论，希望能给出自己的一些反思吧。

注：严重剧透，有很多的剧情概要。

首先我要严重吐槽一下开场，当时我就笑了——这分明就是经典汽车广告的场景和台词。李易峰也真的是，念得太有广告的意境了，字正腔圆地有点过劲了。

至于一开场的高科技小乌贼，我觉得在电影中它的作用表现地不好，仅仅只是作为一个简单的工具，和主题、剧情的推动没有什么联系，以至于它的存在有那么一点尴尬——因为出场那么隆重，到后来就几乎无足轻重了。也许可以参考一些国外的类似电影，比如给小乌贼加上一点喜剧元素。

＊第一个医院解剖案

1.“慢半拍”中刀受重伤昏迷。

2.方木和邰伟相遇，结下了一个梁子。

在这个案件中，可以看出这两位主角的性格，其实是非常不惹人喜欢的。

首先，方木很自负，也正是因为自负，会给人一种做事鲁莽的感觉，虽然他有自己的推断，但是并不够沉稳。

邰伟，也不够沉稳，他的表现很焦躁，一开始就给人一种轻微的偏执感。

在伍迪艾伦的一本访谈录中，提问者史提格对伍迪说这么了一段话，我觉得很有意思：

「你的主角本身具有这种冷感，或者说性格中有某种消极的东西，但观众希望与角色产生共鸣，希望获得某种认同，尤其是像玛丽昂这样性格鲜明的主要人物，整个故事都围绕着她。但当这个角色不是一个积极的形象的时候，人们会感到有些跟不上人物的节奏，从而破坏了身份认同的过程。」

这就是为什么，看《心理罪》时，我常常出戏，产生轻视主角的心情——因为我的身份认同被破坏了。

＊第二个运动员失血案

【详细】

9158980

报仇，一直是张彻电影里面的一个重要主题，但我万万没想到这片子是张导拍的（虽然江生是助导）本质是一部鬼片？这真的很不张彻，不再是兄弟情义，快意恩仇，而是靠鬼神的帮助……（只有鬼神可以战胜热兵器是吗？？）梨园题材，可以看出张彻也是个资深戏迷了，《报仇》、《八道楼子》、《喜神报仇》……甚至可能格外执着于玉楼这个名字……虽然不得不说各位扮相都是相当好，大概都是行家吧……白玉楼、花玉容、于彩云……甚至张彻难的拍女角这么好……我会说我其实是为了江生生去看的吗喜神是戏园里面的神……？但是出场也太诡异了，一个红衣绿裤白脸的布偶娃娃……喂喂喂寄宿到娃娃身上不就行了吗为啥要把小珍害死了……还把我给吓到了……囧……虽然有引出通缉白玉楼的剧情……但是未免牵强后面白玉楼自己就能报了仇了其实，我还想要这喜神有啥用……但是仇人变成鬼了又没打过，所以还要喜神的帮忙？（还挺严谨？）小孩子的扮相还行……娃娃是真的恐怖啊……我最怕这种了……还有必须吐槽一下特效和结尾的大混战，实在让人汗颜