这篇剧评可能有剧透 如果从不同视角来看完全可以得到不同结论 对不明真相的围观群众来讲：皮卡的角色就是一个高智商的精神分裂患者，小时候因家庭变故产生幻觉捅了亲爹， 一路尾随陌生人观察他们的生活幻想他们犯了什么罪，根据幻想的画面入室破坏财物，可能还是个pedophilia ，常常产生幻想出别人...  (展开)

再回首， 背影已远走。 写下这篇日记的时候是2021.11.17，世界羽联本周世界排名，林丹和李俊慧/刘雨辰排名被移除，一个时代画上了句号。李宗伟的传记电影讲的是如何开始，林丹的最后一战讲的是如何结束，曾经陪伴着我们逾10年的林李大战成为历史。作为这个时代见证者的一份子，...  (展开)

恨-心似双丝网，中有千千结
13年，足够长，能让恨意一点一点愈发加深，等再也无法承受便迎来爆发;也太短，以为能在幸福里淡忘一切，却发现一切都是自己为了逃避安于现状的幻想。于是这段困难的时光，造就了身处两个极端的载明和河明，一直活在不同时空的两兄弟，一个在怨恨里放纵沉沦，一个在爱恨中矛盾纠缠。于是前者成了杀人犯，后者放弃了所爱，以记者的身份复仇。在仁荷知道真相后哭了很久的那个下午，她一直在说抱歉，达布一直在说没关系，最后他说作为奇河明他是恨仁荷妈妈的，但现在他是崔达布，爱着爷爷叔叔仁荷和这个家。然而在后一集，那句"YGN记者，奇河明报道"又令多少人心碎？好不容易与哥哥相见却马上铜墙铁壁之隔，亲自报道哥哥犯罪事实，为了复仇不得不放弃仁荷放弃家人的河明，纵有千种痛苦更与何人说？他说他就算在外边闲逛，甚至吃饭都会觉得对不起哥哥，他说比起宋车玉，他更讨厌什么都做不了的自己。然而他也为了拉垮车玉，让仁荷闭口不谈假证明，也因为太急迫跟一直站在自己这边的仁荷发了火，我知道，他太心急，可是真理哪来的捷径？原来就算是他也会迷茫，也会起伏不定失了原则，这就是记者吗？多么痛的领悟。有人问，他这样做和宋车玉有什么不同？也许不同的是他比车玉以及她背后的掌控人多了那份难能可贵的真心与良心。
有人说，达布是幸福的啊，因为有仁荷叔叔爷爷那样温暖的人陪伴，可是另一方面呢？哥哥13年来孤身一人，独自自责，被恨所折磨。不可避免地我想到了闵俊国，车辩说，如果当时他身边能有一个人，哪怕只有一个让他牵挂的人，他也不会走到这步，也不会那么残忍。虽说可怜人必有可恨之处，但载明的这个可恨，更令人心痛。他是最先付出代价的复仇者，但却是最先远离纷乱舆论的人，并且有达布，又有什么是挺不过来的呢？我们都知道，再深的恨也能被爱所化解，我们也不必原谅所有，但也请先原谅努力了的自己。
潮在警局看到曾经自己和仁荷为news四处奔走，再累再辛苦不顾形象都只为挖掘事实的回忆，他笑了，充满怀念的，这时候你还以为他是想念仁荷了我也不造该说你什么了。对于凡潮来说，哪怕是为了仁荷才当上的记者，也很怀念吧，那个也曾单纯的不顾一切只为寻求真相的自己 作为记者的自己 还有，觉得妈妈是世上最善良的人的自己，也许就是因为太信任，得到的伤害才越大。哪怕是仁荷和妈妈分别了13年，但这十三年却也从未停止过对妈妈的想念，所以她为什么能真真切切体会到达布的痛，所爱之人的所恨之人也是自己的亲人，她该多慌张啊？一直一直哭也许，更何况是这么久以来朝夕相处的深爱着的人呢？你说他不恨吗？恨呐！爱有多深恨有多深，只是我想比起怨恨十三年前处理事故的母亲，他更恨什么都明白但什么都被看穿想挽救些什么却无能为力的自己，所以他才那么傻，做出了最错误的决定，他是有多抱歉多恨自己啊才想到把一切都承担下来，那个笨蛋明明之前跟仁荷说了那么多次不是她的错，现在轮到他自己，又是当局者迷了吗？可是你知道吗？无论是十三年前还是今天，期间发生的种种，于你，达布，仁荷而言都太沉重，有哪一件是你们能承担得起？并且我始终坚信善有善报，恶有恶报，这场战役的牺牲者已经够多，也许你会认为宋车玉，会长，局长是事件的始作俑者，但他们何尝又不是政治的受害者，牺牲品。 凡潮问，这么做到现在为止到底得到了什么？会长的那句"你现在拥有的一切和即将拥有的一切"也实在是令人痛心，但无奈，这便是这个社会，所谓位高权重者的烦恼，从古至今，又有哪些不是官官相护？人和人之间相比，我甚至都觉得自己渺小，以为自己听到的看到的所谓真相的也许又是一个高层操纵舆论的产物，也许自己也曾是村里的那只只会被别人牵着鼻子走的狗。但虽一时乱吠，也总有一天会清醒，就像一直以来给予正确三观指导的cap，爱钱也不会违背良知的灿秀夫妇，等等。哪怕是宋车玉，当她想为事件发声之时，却被夺走了她的麦克，甚至失去了直面大众的机会，她不恨吗，开始时她不也想过内部告发，想法付诸行动也许只有一小步，可造成的后果却千差万别，是啊，一步之遥。说是贪心也好无奈也罢，你能说她没有良心？包括会长，局长等人，只是这份良心被名利这个烟雾弹所掩盖，甚至会因为时间与习惯渐渐泯灭。
但至少现在她肯站出来，是啊，一直以来她太累了，看着上面人的脸色做事，最终也成为了，开始时她最不想成为的那种人，赎罪？也许不止是为了河明为了一直以来被舆论操纵的受害者，也是为了那个没有一直坚持正义立场的自己。关于内部告发真的太残酷，明明是做了正确的事却也因此放弃了自己的职场生涯，以及为了它所曾付出的一切。欲戴皇冠，必承其重。然而仁荷爸爸后悔的也并不是不该告发，而是哪怕被排挤被众议也不该那么早就放弃。人生都不是一帆风顺，何况是追寻真理这人生路上最崎岖的一条。不忘初心说得轻巧，但这些角色们无一不是身体力行地教导我们，无论多难多辛苦都不要忘记我们是为何出发以及一路上是放弃了多少多艰难困苦才走到的今天。"职业精神"对于我一直不是个敏感词汇，但我明白它是良知更是正义的支撑点。
恨有用吗？如果那是时时刻刻提醒我前行的动力，而不能是使我违背初心变了模样的怪物，哪怕痛，我宁愿恨。
只是一个人，若一生只有这一种情绪，不是被折磨至死大概也是自吞苦果，退一万步讲，哥哥真的复仇成功，毁了宋车玉，之后他就能真正舒心了吗？复仇以后呢？后半生都在监狱里度过不说他会真正快乐吗？反而一直以来支撑的信念不存在了，结果，或许更糟糕也说不定啊TOT但我想，哥哥一路以来还心心念念着河明，有爱，他不会太孤单。所以我觉得啊，哪怕心里有恨，若温暖得有爱，也是能幸福的吧！

爱-才下眉头，又上心头
或许他们爱对方都爱到了骨子里，且是用整个生命去护彼此周全。
之前我有说，达布难得的的真心与良心，这是为什么呢？因为崔仁荷，这13年来他内心最温柔的存在。也是因为仁荷，这么久来的苦累都有了依靠。崔仁荷这样的一个人大概是世间唯一的，不是因为是匹诺曹患者，也不是外貌性格，因为她是无论怎么选择都站在真理那边的仁荷，她是甘愿放手的仁荷，而且啊，她是崔达布爱着的仁荷啊。
在这世上让我真正觉得痛心的不是我爱你你却不爱我，而是我们明明彼此相爱，却不能在一起。开始时我也不明白，复仇是一回事，但一定要整理好感情才能专心吗？其实达布也不明白，也许离开仁荷只是他逃避的一个借口，但从今之后那人的一颦一笑都不再能为他，他又怎么忍得下心？"我现在不能把你留在身边，但你不要到别人那里去"这是我听过最自私却最动听的情话。无数次想放弃，身边的所有人事都在提醒我不行不能，但没办法，你是我爱了13年的人，那份感情，随时光没有沉淀只有愈发浓烈的份。仁荷颈上的那枚纽扣也越发闪亮了呢。我没见过爱人爱到那种甘愿付出自己全部的程度，然而一般不是对方无奈但还是接受并发誓不会辜负的童话套路吗？达布非不，你不是为了给我些什么而爱我，更不是让你觉得抱歉而爱我，况且你本不该如此，而拒绝，也是我爱你的方式，更是爱应有的态度。这也是我为什么那么喜欢达令夫妇的原因，我爱你，爱得有凭有据。我也明白爱不是一味付出，也许你不知道，身边有你于我就已足够。爱是永远的那根软肋，但他们，是彼此的铠甲。
最后的最后，我们都成为了想成为的人，多好，更重要的是，踏遍万水千山，你仍旧在我身边。quizshow的答案是：喜欢你，很喜欢很喜欢你，当然如今是，我爱你，很爱很爱你?事件至今十五年，那么长我也从未放弃爱你，不是因为我执着，而是你值得。
此水何时休？此恨何时已？
只愿君心似我心，定不负相思意。
我们什么都没有 语言和笔头才是我们唯一的武器 若不能为自己所爱发声 赖活着又有什么意义？
这部剧哪怕人设有对女主家庭怀有恨意的男主，也有反对两人恋爱的长辈，男二喜欢女一，女二喜欢男一，这样看下来整个一80集家庭伦理大剧《回村的记者》但冥冥之中却每个人都成为了达布仁荷爱情的催化剂，神助攻。更重要的是剧情着眼于社会，敢于推敲我们的"我以为"，电视报道的一定是真相吗？操纵舆论走向不算犯罪吗等等围绕了我整个朋友圈。做梦都想拥有如达令一般的爱情(也原谅我 爱 那一部分因为私心着重写了他们)，叔叔爷爷那样温暖的家人，凡潮宥莱那样可贵的亲故，cap老大那样专业的前辈。也是，天时地利人和，合起来造就了pinocchio的成功。

如果可以，千万别吝啬说爱。

这篇剧评可能有剧透 今日这篇，我想写好久了，是一部关于TVB训练班的电视剧《青春不要脸》。 TVB拍了一部非常怀旧，代表着一代人集体回忆的电视剧，讲述如今大名鼎鼎的大明星们当初是如何通过训练班从默默无闻小透明一路升级打怪闪闪发光。 由主角齐轻舟和柳德荣、温楚瑜还有一位姜小姐Peggie以及...  (展开)

很新颖的记述方式，像是动画版的回忆录。 中美差异巨大，但是人类挑战月球的追求是共通的。 试着想象如果自己身在其中，又是怎样的感觉。 众多兄弟姐妹，社会发展的巨变期，充满了对未来美好的向往。 登月，太空，宇航员，那个年代最酷的符号，真希望今天也能这样。 对比中国，...  (展开)

就陈山聪天台这演技就把男一秒了，又把内地的小鲜肉秒了两轮。这演技也太精彩了，男一怎么演技又比第一部差了这么多啊，怎么，第一部的演技可是比现在好的多，但是悬疑这部分还是没有第一部精彩，陈山聪的演技可以为这里拿到5星，但是感觉悬疑这部分还是有点慢热，而有时候的一...  (展开)

在这个一切打破重立时空破碎的时代，在这个疯狂背叛人人弑父的时代，在这个阉割血性阉割独立思考的时代，在这个已经丧失沉痛感隔绝于红色历史的时代，我们是否能想到中国电影的先贤们在文革后面临和我们这些后现代人儿一样的问题。神死了，我们面对的是一个人的时代，一个异化的人的时代。在狂飙之后的精神的苦楚，他们面对的是物质和信息的双重匮乏，我们面对的是物质与精神的俩重爆炸。1978，2008，我们同样在彷徨，我们同样在挣扎，我们同样在寻找。
  钟惦棐在《谢晋电影十思》里写道“时代有谢晋而谢晋无时代”。影像被禁锢在赛璐咯上动弹不得，但思想却刺透35英寸的方块天空穿越时间和空间的封锁。如若只将谢晋导演的作品请入神龛，迟早也会蒙上灰沾上土，支离斑驳。只能用现代的话语重新为谢晋导演这尊中国电影的肉身佛上金漆抹油彩，才得能将顶礼膜拜化为实实在在的现化承诺。中国的电影才能站在巨人的肩膀上更进一步。解构之后再去重构，这才是真正的出路。
   谢晋导演在他最好的年纪里被强权的政治剥夺了独立思考的能力，经历了人性最为蒙难的时空。苦难和扭曲使他纯真的自我屈抑。一如在我们的时空里，我们在大众媒体的阉割下变得欲壑难填。在那个极左的年代轰然倒塌之后，沉重的弑神的痛楚和外来强势文化的冲击，让那一代的知识分子，既有兴奋的热烈，又有偏激的自我贬抑。于是朱大可在《谢晋电影模式的缺陷》里激烈的批判作为传统知识分子的谢晋，不够现代化。他手执着“五四”精神的皮鞭，狠力的抽打仍然坚持中国电影影戏传统的谢晋。孰不知，五四精神是一次进步，但却也是一次拨乱反正过了头的对中国文化的“迫害”。口口声声说要现代化的朱大可，却忽视了现代化进程中多样化的价值倾向。精英分子的愤世嫉俗，让他对代表大众文化的谢晋毫不留情，口诛笔伐。但现在看来，他所讨伐的，却是今天的中国电影，或者说中国人最匮缺的。
    我们先从谢晋导演电影中知识分子的身份和性格的变化看导演自身对生活的反思。三部曲的前两部《天云山传奇》和《牧马人》，塑造了罗群和许灵均这般天真的温驯的知识分子。但到了《芙蓉镇》，秦书田却是装疯卖傻，癫狂自残只求自保，可以说他是中国文革中特殊的竹林七贤。他采取的是看似卑微的非暴力地抵抗，这是谢晋导演在对自身命运的思索之后做出的温柔的背叛，对自己在《春苗》里自己“根正苗红”的自嘲和释放，所以所谓的谢晋模式，也并不是形而上的固步自封，他是在构架里的调整，只是形式上没来得很是凶猛热烈而已。
    而被批判的最凶的谢晋的电影讲述模式，却恰恰是中国电影悠久的文化传统。朱大可对其的猛烈呛火恰恰像鲁迅要终结中医一般的有失偏颇。中国电影从诞生之初，就从传统的戏剧模式中吸取到不同于一般的讲故事的能力。善善恶恶，好人蒙冤终被救这是古典周正的。如果我们允许朦胧暧昧荒诞无稽现代派，支解速食化的后现代，那为什么我们不能拘一把泪给这银幕上离合痛苦的中国影像，为什么给受观众谢晋导演贴上俗文化就打入精英知识分子的冷宫。相反，这般雅俗共赏各取所需的好电影，会讲故事，把故事讲的直入人心的“传统电影”在中国的银幕上几乎绝种，难道现在只有香港的导演才能拍出纯正中国血统的电影么？？
    谢晋电影对自我，或者能够对现代人的救赎，体现在他的纯上，这不仅是单指民族精神的纯粹，还有他对人性美的坚守上。这主要反映在他的女性角色，或者说净化后的符号上。她们是代表真善美的女神，是代表包容和无私大爱的大地之母，是导演在经历人世沉浮后心底的一抹的温柔与敬意。这里的女性承担了母性和乡土的双重拯救任务。作为中国最传统的知识分子，导演给出的答案是回复自然之子。无论是《天云山传奇》里的冯晴岚和天云山，还是《牧马人》里的李秀芝和茫茫草场，抑或是《芙蓉镇》里的胡玉音和湘西小镇，都莫不带有空灵脱俗的避世气质，这是最中国式的回答，给每个漂泊的心一个安稳纯净的桃花故源，寄情山水，寄情良善。至美至纯的生活莫过于此，可以说，谢晋导演的电影，搀杂有烟火气味和宗教救赎的陈年花雕酒。
    在后现代的生活里，我们被一个个电视频道，被一部部豪华梦幻的大片，被一幅幅明星美图操控成物质的玩偶，我们失去自己的方向，我们站在巨幅的霓虹灯下找不到闪烁谎言的出口。我们在后现代化里成了神所诅咒的自我放逐的俄狄浦斯。当我们的荧幕上开满了朵朵恶之花，当我们日渐丧失理想只是一台造粪机器，当我们只敢在独自一人的时候露出温柔的本色时，我们需要谢晋导演。这个时代需要有坚守生命最质朴的，最美好瞬间的导演。我们呼唤小川绅介，呼唤阿巴斯，呼唤谢晋！

爱情故事，人生故事，在《夜玫瑰》中轻松的述说着，国内已经很久没有拍当代年青人的爱情题材电影了。
　　小柯的扮演者钟汉良和叶梅桂的扮演者林心如非常适合剧中的角色。

如果我有罪，请把我放油锅里炸，而不是让我看到这部剧。 张翰可能对郭敬明没找他出演小时代多少有点耿耿于怀，于是一开局便向小时代致敬。 他致敬了，但又完全没有把握到精髓，所以才会用“一起入洞房”这种低俗梗来诠释兄弟情。 比塑料姐妹花更不忍直视的，大概就是俗料兄弟伙...  (展开)

确实，这片子正常来说也就是及格线上多几分的程度。作为商业片，铺垫是有那么点长。导演也没能太明确的传达出自己的想法意图。 这次怪兽难得的去了韩国，因为安妮海瑟薇的手工作业做的是韩国，被一个坏小子给踩烂了。安妮一个字面意义上的天雷勾地火，就搞出了大怪兽。 我上...  (展开)

被人用滥了的抗日题材。却没有英雄、没有游击队、没有枪林弹雨、没有地下工作者。一个中国农民、一个日本女孩、一个俄罗斯女军官，当三个生活轨迹文化背景政治态度完全不同人的命运在同一片土地上被紧紧捆绑到一起的时候，在涉及生与死的瞬间，每个民族最纯朴的个性不可避免的被显露无遗。在紫日面前，也许迷茫，也许向往，生命的路上很长很宽阔，需要坚持。电影从一个侧面看抗日。

战争，对任何一个民族都是一件极具摧残的事。

重温顺便把花絮看了，有几个有意思的信息拿来分享

影片剧本最早诞生于《蒙娜丽莎》之前，名为solider's wife，剧情相比影片简单了许多。后来在蒙拍摄中，导演和出品人Stephen Woolley经常去伦敦的著名易装俱乐部玩，产生了“找到wife后发现她是男人”的奇思妙想，又加入了北爱的真实社会背景，这才成了我们看到的电影。

电影的筹备异常艰难，尽管那时《蒙娜丽莎》已经大获成功。但给乔丹投拍了三部电影的小制片公司已经举步维艰。制片人Stephen Woolley认为必须要需求美国市场的认可，但他和剧本被美国大电影公司“侮辱性”的推了回来（这个题材你懂的）。只得转而寻求欧洲投资方，在各方努力下，英国第四频道和其他几家欧洲投资方以及一位日本投资方（导演的一位坚定拥趸）决定联手出资。但出资的过程仍然坎坷漫长，以致Stephen Woolley屡次给第四频道写信威胁要当面自焚。在资金迟迟不能到位时，Stephen甚至从自己拥有的两家影院里直接提走当日票款，用以维持剧组。而导演乔丹也做好了影片不成功就回去写作的准备。索性剧本的出色还是得到了一些有识之士的支持，以及米拉麦克斯的发行协议。
即使在影片拍摄中依然是阻力重重，四频道不喜欢剧本的结局（我们看到的），坚持要导演修改。尽管导演无奈写了另一版好莱坞式结局（主角逃亡，潜伏半年后与“佳人”重逢，皆大欢喜），尽管大家都不喜欢新版结局，而且新版结局拍摄花费甚大，但在出资方的压力下还是不得不拍了那一版“纯属浪费钱”的结局——DVD花絮收录了录像画质版。尽管第四频道孤芳自赏这个新版结局，但其后的发行放映中大家还是一口否定了那个假模假式的大团圆。
影片完成，送展戛纳却遭到料想不到了冷遇，不过在美国发行时，由于发行宣传的精准定位、严格的情节保密以及美国观众出人意料的开放思想，影片居然大获成功，高举当年票房最佳行列，而且得到了奥斯卡5项提名，当然最终只得到了最佳剧本（导演和你都懂的）。不管怎么说，影片给大家都带来了意想不到的收货。主演斯蒂芬瑞在大街上甚至被游行的同性恋拥趸高呼其名，而杰伊·戴维森甚至成了遭囚禁的北爱激进分子的心头之爱（憋了多年啦）。时至DVD制作时，重访那家伦敦著名的JoJo俱乐部时，一位易装舞“娘”还给予了影片高度的肯定。
看了这些幕后花絮，倒是让我有了一种感觉“一个一心追求人性和艺术表达的非大牌导演为啥能得到制片人那样一往无前，奋不顾身的支持呢？联想到二人出没易装俱乐部以及多部相关题材作品，这个这个.......不能说没点私心的吧

颖火虫赠送的电影票，周五下午的场次，小厅，有近一半的观众，女生占了三分之二。
《女汉子真爱公式》，其实是一个看名字就知道内容和特点的电影。女汉子，在我们心中是大大咧咧，豁达，中性化的代表。一个固执于用数学公式来寻找真爱的女汉子会发生怎样的故事呢，很让人好奇。电影里虽然知道真爱肯定不是能用数学计算出来的，但一直被小5的执着搞笑所吸引，就想看她怎样去实验，去碰壁。
故事没有太多的赘笔去描述小5怎样成为女汉子和建立她的真爱公式，直接就用第一个试验品小舞室友的自杀和张翰特殊的出场，进入高潮。自杀那里的海景太美了，让我开始注意到这部电影的画面太美了，色彩明亮，配乐欢快，很有以前看美国青春片的感觉。因为男二是韩国人，我还以为这是中韩合拍片，想是不是韩国的导演。回家后就立马查了一下。导演郭大雷， 2007年进入北京电影学院学习电影摄影，同时进军电影导演领域，是一位少有的集表演，美术，音乐，摄影专业于一身的全面型导演，尤其以对电影画面的美感要求极为苛刻著称，并被誉为“影像诗人”。从这部电影来说，配得上这个称号。
拍电影好比做菜，如果说演员是素材，导演就是掌勺的人，导演功底，对电影质量占绝对作用。所以同样的演员，在不同的电影里有的角色能获奖，有的会被骂烂片，没演技。同样一个简单的故事，不同的导演会让你品尝到完全不同的味道。看完真爱公式，除了对两位主演有了新的认识，更让我对导演有了好奇。也重新认识到为什么那么多专业的影评人，会首先深入地去分析一位导演，他所拍摄的历史，和擅长的风格。
不知道这部电影是原音还是配音？从某种形式来看，这也算一部独白电影，很多地方靠独白在推动剧情，很多独白配合演员的表演很经典搞笑。有些类似《滚蛋吧！肿瘤君》。如果是原声，那演员的台词功底相当不错。
再来说说电影里的男女主。小5就像她说那样，可以女汉子，独立自强，该女人的时候也可以很女人，跳板凳舞（还是应该说钢管舞）那段真的很魅惑哦。赵丽颖可小骨灵气逼人，可陆贞沉稳大气，可女汉子，还能妩媚动人，挺百变的。张翰习惯了他的霸道总裁和四大名捕里的冷面王，没想到搞笑起来也很有天赋！纹身后痛得爬在地上那里要笑死，煮鲜虾粥用葱花做成心型那里真是暖哭了！！！
总得来说，这是一部小成本喜剧爱情佳片，笑点自然，剧情流畅，画面美，音乐棒，推荐观影。

本子巨俗，未婚夫变心这种老套故事，看几分钟就知道最终她会跟他在一起。《非常完美》没法比，《爱出色》也没法比。整部片子，毫无亮点可言。怎么可以这么烂？越来越不喜欢姚晨……

110227上外公家

长今★闵政浩（百度吧）：
其实我一直希望刘慧芳和罗刚在一起,因为像王沪生和王亚茹这样没有人性的人早已配不上他们!而慧芳也离不开小芳,小芳最离不开的也是慧芳,想当初王亚茹待小芳那麽刻薄,谁还愿意认她啊?而且养育之情胜于生育之情,在小芳心中早已认定慧芳这位母亲了!而她最喜欢的罗叔叔,就是她的亲生父亲!这位罗叔叔与慧芳之间虽然谈不上爱情,但是却可以相互扶持走完后半生,成为心灵上的知己!毕竟这是一部很现实的电视剧,不是琼瑶阿姨笔下那海誓山盟的爱情故事,相爱的人就生生死死都要在一起,非他(她)不嫁(娶)!

但是,昨天晚上我看完了最后一集,这是我第二次看最后一集.我现年21岁,我想同龄人中很少有喜欢看这部老电视剧吧?渴望第一次上映时我才五岁,看不懂什麽!只知道这部电视剧的几个人物和大概剧情,还有它很走红,像现在的大长今一样轰动了全国,街头巷尾,家里大人都在谈论这部电视剧,还有它反反复复的放映!就这些!后来,我13岁时又看了这部电视剧,但那时我上初二,正临期末考试,也没能完整的看!但却看了最后两集,记得小芳对慧芳说"妈妈,我求求你别不要我"以及她冲进屋子对王亚茹罗刚喊"爸爸妈妈"时,我感动的犀利哗啦!那一次我看懂了,真正看懂了,不再是小时侯仅仅记住了几个人物!而且我还永远记住了王爷爷对亚茹说的一句话"能使别人幸福的人自己才是最幸福的!"这部电视剧要表达的何尝不是这个呢?其实那时家里的长辈以前看过的也又完完整整的看了一便,而且好象当年新上映一样有把它作为饭后茶余的一个话题,可见它的经典!

话题撤远了,我要说的是在那次我13岁时看懂了这部电视剧时,便有了我第一段开头的那些观点,就是刘慧芳和罗刚结合,共同抚养小芳!但是这次再看了一便最后几集,我听到小芳那甘肠寸断的"小姨,你告诉我这不是真的,妈妈,我求求你,你别不要我!",但我看到了小芳飞奔过去认亚茹和罗刚!我感受到了,亚茹内心深处的凄凉!青春那麽短暂,他们都耽误掉了最最宝贵的几十年?其实,亚茹在从美国回来以后,我就感受到了她的变化!也许她的自私刻薄的深处,真有无尽的凄凉吧!当她抱着丹丹的小枕头对王爷爷说"我不能把小芳给别人"当她看着小芳熟睡的面孔留下眼泪,当她对着小芳叫一声"丹丹"还有"对,丹丹,你做的都对!"我才体会到她盼望丹丹的悲哀!她也同样需要小芳!但是,毕竟是慧芳养育了她,毕竟慧芳也离不开小芳,而小芳更愿意和慧芳在一起!那麽有没有一个两全其美的办法让她们都在一起呢?刘慧芳要是和罗刚结合,似乎注定还是要有人成为光杆!其实早就发现,这部电视剧最大的特点就是剧中的人物从老的到小的全是光杆!王沪生再怎麽不是人,王亚茹先前再做过什麽刻薄的事,他们终归是醒悟了!他们似乎也难以再找到后半生的知己了,竹心是绝对不会和王沪生结合的!那麽不如给王沪生一个赎罪的机会,给慧芳后半生一个依靠,给王亚如和罗刚错过的幸福,给丹丹(小芳)一个完整的家,和双重母爱,也让慧芳和亚茹共同拥有小芳,也让刘大妈王爷爷安享晚年!也许这是最好的结局,每个人都不会受到伤害,其实也只有这样了.记得以前小时侯听大人们议论时好象是说这部电视剧最后怎麽安排都不会完美!是啊,即使是这样,也不够好,因为毕竟沪生和竹心是有情人,东东又那麽喜欢竹心,似乎对慧芳还是伤害!可是,又能怎样呢?和罗刚结合,他心里爱的也是王亚茹!和宋大成呢?那是不是注定要另一个人受到伤害,而且非常没有道理,他们已经错过了!就像王沪生和肖竹心错过了一样!所以也许这是最好的结局,真心希望最后他们各得其所,幸福的生活!

这篇剧评可能有剧透 冲着男女主的颜值先给4?? 算是一部目前看过的玛丽苏剧/文里面能引起思考的一部剧了：关于女性在摄政时期的不平等，父权主义下的舆论压迫，以及结合《厌女》中“外行女人”和“内行女人”的互相鄙夷和他者化，婚恋市场和心理的不同视角体验。 会思考像女主Daphne一样能遇上恰...  (展开)

伊能静导演作品，一部围绕三位都市女性追寻爱情最终面对真相的爱情电影。
女主之一叫王安妮，付出八年的青春给前男友，为了维护与男友的爱情选择放弃自己的演艺事业，得到的不是前男友的感激而是愤怒与不理解，最后王安妮失去了前男友。在前男友的婚礼上，心灰意冷的王安妮接受了新娘的新片邀请，在片场忍受制片人的有意的为难，王安妮的克制与隐忍为她带来影视事业上的转机与肯定，即便如此，她念念不忘的仍是爱情。三十三岁的王安妮终于凭借自己的实力获得事业的认可，但她担心自己“连高龄孕妇都做不成”。在这种压力之下，王安妮对年轻的摄影师有一点点的好感，愿意赛车与年轻的女孩一争高下，可是摄影师并不会为了王安妮忘记自己想成为国家地理节目摄影师的梦想，还劝说王安妮一定不要为了爱情改变些什么，一定要真实感受爱感受恨感受快乐，那才是真的爱。现实生活中也有不少这样的姑娘，默默付出默默改变自己为了迎合男人，期望获得感激与理解，成全一段美好的姻缘，动辄以“我为了你，放弃了XXXX，改变了”句式对话，可是，亲爱的好姑娘呀，健康的感情或者婚姻是不需要你用牺牲来作为要挟的筹码，心软的男人或许会感动然后与你平淡地厮守一生，希望两人都能在婚姻里共同得到成长的男性则会选择逃离。
王安妮备选任之一是妈宝男，妈宝男最经典的口头禅便是“我妈妈”如何如何，风流倜傥的一个年轻人好像就失去了活力，一切都在母亲的安排下按部就班，真的是混吃等死，连邀请王安妮到母亲的聚会上都无法为意中人创造好的氛围，聚会上总裁妈妈义正言辞说“我最看不惯不劳而获的人”，王安妮在一瞬间就失去了嫁入豪门的资格。王安妮不在意自己的闺蜜如何评价妈宝男，只想抓住任何一个对自己有意思的男人，尽快脱离单身。30岁魔咒对大部分女性都奏效，一到这个年纪，只要是未婚的女性都会被关心“怎么还不结婚？再过几年就不好找了呀！”择偶的标准以及内心的认可度都会因为周围的压力而降低，或许得以匆匆完婚，但是不要对婚后的生活抱有很大的希望，毕竟这种将就的婚姻有各种不稳定的因素。
女主之二是年轻貌美的公关人士凯蒂，偏偏她挑选的是出身寒门的律师，律师已经有一位出身同样普通的女友，律师的父母病重开刀住院都由这位从未在电影里现身的女友安排打点，不知道是出于何种原因，律师也从来没有被逼婚，凯蒂与律师相识六年，律师把大部分的时间留给凯蒂，两人在电影里的对话全部围绕律师何时与女友分手开展，这一段不正常的关系终于在凯蒂发现律师的正牌女友出现在同一个城市的时候出现严重裂痕，凯蒂要求律师马上离开女友，律师很无奈解释为何做不到，凯蒂歇斯底里要求律师分手，律师最后与凯蒂分道扬镳。电影中拥有众多人脉的凯蒂可以帮助律师开办自己的律师事务所，可是律师圈子很小，大家很快就知道律师的不忠诚以及撬老东家墙角的事迹，对律师长远的事业发展不利。凯蒂做不到的是获得律师寒门父母的认可以及放下身段去照料身患重病的律师父母插尿管、喂饭。没有人不希望找到一份好感情，没有人不希望得到一份获得祝福的感情，有些成为第三者的姑娘还是傻傻地认为：我爱他，他爱我，他不是真心爱她的，他会和我在一起的。大部分的人都生活在世俗的生活里，需要的是世俗的陪伴，与灵魂伴侣的相识相知会让生命更加热闹。
女主之三是一位保养到位年纪四十的缇娜，青梅竹马是部队大院里面的哥哥家伟，出国后被法国帅哥骗财骗色，重遇家伟之后以为能旧情复燃，最后发现最能依靠的还是自己打拼下来的财富。缇娜是自由的，她独自经营画廊，工作生活全部由她说了算，还教身边的闺蜜如何在爱情中不受伤，闺蜜们失恋后都是在缇娜这里找到重新开始的勇气。家伟重遇缇娜之后回忆起二十几年前的事情，缇娜很感动，也为之后家伟能在平淡的婚姻生活带来一丝刺激埋下铺垫，缇娜也以为自己能与家伟有不一样的结局，电影安排的却是家伟在现有的婚姻里不希望有任何打扰，缇娜也清醒了，不再纠缠。缇娜是聪明的，她从家伟的家里出来，抱着自己的爱车，这个场景在电影里只有几秒钟，看过的人都能明白，既然男人靠不住，就牢牢握紧自己的所有吧，年纪轻的时候最可怕的是不相信爱情，年纪大一些之后，最可怕的是没有好的经济基础。
女人，一定要在自己的人生里说了算，这样才配称为女王。

不太好形容的电影，变动的画幅可能会让对镜头语言不太敏感的观众懵圈。总体来说，这部电影对人物的刻画比较完整，人物的转变过程清晰可见。缺点是节奏过于缓慢，可能跟主创长期参与电视剧制作有关系，处理剧情不够干脆利落。本片导演喜欢使用隐喻，比如，露西出现出轨倾向的那...  (展开)