30岁，不管对男人还是女人，都是一个坎。“三十而立”，你是否能经济独立、人格独立，继而成家立业、赡养父母？不说别的，一套房和一部车就能压得大家喘不过气。

女人到了30岁，无论你是否在意外界的看法和那些“陈旧腐朽”观念的侵蚀，焦虑感还是会如影随形笼罩心头：

该不该结婚？要不要生小孩？选择家庭还是事业？如何面对青春消逝容颜不再的现实？

《29+1》直面了这些问题。

影片改编自同名舞台剧，由彭秀慧自编自导。作为香港跨媒体创作人，她曾编写、导演及主演多个剧场及电影作品。

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过年坐南航飞机回老家

想着飞机应该放漫威吧

播放开头时在整女儿睡觉

没看到这个电影啥名字

插上耳机，哎哟，挺燃而且熟悉怀旧

原因是90年代我是学校唯二有ss土星主机的人

世嘉是ss东家，所以世嘉拉力赛游戏是我第一个在家中电视被震撼到的游戏

配乐 解说 赛道 非常怀旧与经典

90年代哪有韩国剧 哪有国内优秀综艺

都是卫视中文台 东京爱情故事 橙路等

说远了

电影中的哥哥其实就是我们这一代

日本人企业更喜欢忍辱负重的A型血人才，不冒尖但是敬业且愿意钻研技术

我在哥哥身上看到了自己，内心优柔寡断除非被逼急，但是自己却有些自己血液中的坚持

弟弟身上的锋芒毕露，是现在我内心希望的自己或自己的孩子

我们希望改革40年当下的孩子能活出自己的样子，但我们也不甘心错过的那些青春

论剧本，个人韩国电影确实高过日本许多，但日本那种压抑许久下对最原始回忆或感情的憧憬，估计还是会影响与感动我，4星。

看评论，大家其实打分一般，我给4星，致敬能将我代入的电影

不断的官宣新片开机，不断的官宣新片杀青，却从不见官宣开播，因而被戏称为“只拍不播剧组”的李洪绸团队，在这四月的尾巴上，终于撕下这一标签，带来了沉寂已久后的新作。

其实剧组早在团队三月的各地粉丝见面会上，就已透露了接下来的一系列已过审且确定平台只待播出的作品。这一次，只拍不播剧组没有进一步成为只审不播剧组，带着《毛骗》番外篇《城市的边缘》而来。

新作海报乍出，便惊起一波老粉“爷青回”的惊呼。邵庄、安宁、冬冬、黎伟这些《毛骗》中的主角一字排开，以四张扑克A的形式出现在小宝的手中，预示着这是属于小宝的番外故事，这局由小宝来布，而团队中的其他人这次将退居二线客串，帮助小宝实现海报上的话：既是救赎，又是归途。

工作清闲的十年老粉Z君，抢在搬砖到生无可恋的我之前，一口气看完了全集，随即告诉我他要吐槽。我一惊，这是希望越大失望越大，翻车了的节奏么…

“不不不，我想吐槽的是，我好不容易把两个娃哄睡了，焚香沐浴更衣，端坐电脑前开看，结果越看越不对劲，总是没那感觉。机智如我，灵机一动，把画质调成了270P。cao！爷的青春，回~来~了！”

片名《城市的边缘》早在十年前的《毛骗》第一季中就已出现。彼时，它是团队成员赵宁在网上写的连载小说名；彼时，第一季的画质与服化道成了劝退众多路人的硬伤；彼时，“撑过第一季，熬完整个夜”成为无数粉丝的必经之路，彼时，Z君还是个单身狗。而此时，曾经的硬伤虽然早已不在，但受制于日趋逼仄的创作环境，以及稍显慢热的故事节奏，前十集仍然需要在正道的光频频闪现的情况下，以观看防骗科普片的心态，耐着性子看完。好在，还有永远牛逼的包哥在，似乎再难熬的夜，也能在那一声声的“真牛逼”中轻松度过。

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看了评分有8+，才决定看的。这部片虽不至于到后悔，但确实过于平淡，让人完全提不起精神来。现在回过头来仔细看看评论，原来都是带着熊孩子去影院接受教育的。而且形式过于简单粗暴。粗暴得让人乏味。影片美术方面倒是不错的，化妆与服装可的，童年版的小仙女长太好看了，原本打算给两星的，一星给美术，一星给服装化妆，还有半颗是属于小仙女的。所有的美好只存在于匹诺曹与小仙女还有蜗牛太太生活的那段日子。

看到20集，总体来说还可以，但部分细节不合理和逻辑漏洞明显，故事的完整性和意义也欠缺。下面分析下对主要人物和病例的印象

YT: 承继了第一部的身份继续医改，但是第二部，感觉柔和人性化多了，和Yan也很甜，同时战斗力也差了一些，几次在帮助违反医法局规定的同事问题上不如叶晴果断有手段。感觉在向第一部的院长身份上走。安仔演技一如既往的好，角色性格上的限制，人设魅力不如第一部好。

叶晴，明显第二部力捧最突出的一个角色，处处塑造出强势，聪明，神秘，女版第一部的YT，几次冲突问题的处理上确实更会玩弄权术，逐渐与YT的团队亦敌亦友，但是医改方案一拿出来大家就笑了，毫无逻辑没有说服力。叶杨之争一开始还君子协定，后来这个人设也崩了。胡定欣演这一类事业型心机女也很多次了，感觉没什么突破

唐明 －没有第一部角色重要和出彩，是来做叶杨之间棋子兼谈三角恋的，但这个角色基本延续了病人第一这个信念，依然很有魅力。马明算交到功课。如果说人设的缺点，似乎好几次手术前都要苏怡来打气，并向她保证我是唐明，一定可以救活这个病人，有点感情用事了。

苏怡 －人设太多无语的地方，是来和自己以及唐明闹别扭的

Yan－看的出这个角色的成长，可以在脑神经外科独当一面了，与YT也很甜很可爱，唯一的问题，女医生每天在医院这样披头散发三寸高跟鞋，真的可以？

李文信－我认为白２最讨喜又出彩的一个角色，同款可以比较下星空下的仁医郑嘉颖，都是幽默搞笑有魅力的人设，大叔的魅力，陈豪很熟练，信手拈来。缺点是角色承接上没有过渡，比如好朋友刚死就玩Band妙语如珠,看不出太多复杂的内心戏, 当然也可能是剪接的问题。

下面是几个病例

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关于病例有一些逻辑漏洞和不完整。看多了港剧式的大团圆，对白2最深印象是好多次都没有按完美的套路走。

1.李文信与父亲，感觉父子戏可以再稍微多点篇幅的，李彪病危抢救，文信不去现场，选择抢救另一个病人，这边父亲心跳停止，那边病人心脏复苏，同时交替的手术镜头，似乎在说明什么，又不太明白，一视同仁？在救人中得到解脱？如果是亲自救回父亲，或者感情的交代上更完整一点，是否更好？感觉意尤未尽。

2.肺衰竭女孩，这个病例莫名其妙，大哥不肯捐肺救妹妹，就得被安排去死? 之前不肯也是说家里负担很重，结果死就死了，也没有交代孤儿寡母多凄惨，同意捐献那里还有后来嫂子探病那里可以再多一点交代。铺垫了女孩那么渴望活着，唐明苏怡和全科的同事那么努力，两位院长那么忙活，居然换了肺都死了，主题想表达什么呢？同药改有关系？感觉看的有点压抑，似乎手术案例只是为了给主角们创造戏剧性冲突解决问题加戏用的，而不管病例本身是否合理有意义。女孩死了，没有任何后续解释为何会发生败血症，大哥的肺排斥？所以不能强求的意思吗？

3.脑中枪战地医生， 这个也很迷，又一个与主题无关给主角纯加戏的案例，Ryan为什么不肯做手术？没有解释。他来过又无声无息地走了，一个默默奉献的战地医生，还是为了顶替李文信，这么多年李竟然没有找过他？他已经有签署过拒绝抢救的保证书，等于有自杀倾向，不问清原因，突然同意做手术也没有怀疑，重症病房没有巡夜的护士？病人可以自己拔掉心脏监视仪一夜不被发现，第二天一早大家先发现。。。医院和李文信这里也太不小心了吧。最终Rayn一个人孤零零毫无解释的死去，好人没好报? 再次被剧集想表达的主题迷惑了。

4.半夜的急诊室，主任和副主任可以一起去找一个锁在车里的小女孩，另一个副主任李文信不值班在陪朋友然后回家睡觉，有急诊病人送来怎么办？

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前面几个案例就还好，和特殊病症以及药改有关，后面的病例感觉有点放飞了，还是编剧编不出来了？

总的感觉，权斗多过医疗，一些剧情的发展同病例不知想表达什么且与主题关系不大，失败的手术太多，为了不完美而不完美，看的一头雾水。

演员表演都是没的说的，感觉还是剧本的问题。

看完再来更新。

一家很大很大很大……的跨国、全球、世界、唯一的大公司，大到跨国、全球、世界就这一家公司，剧中角色全都被困在这家公司里哪儿都去不了，离开公司就死路一条，公司规定就是王法，就是法律，就是天。

公司里的人都西装革履，像西方白皮猪一样，道貌岸然地坐在高档写字楼里，喝茶喝咖啡，喝喝红酒，做做方案、做做案子、聊聊天、开开会。

空余时间就是各部门之间的勾心斗角，尔虞我诈，相互拆台，往死里整对方。

核心故事就是男女之间的各种狗血故事，你喜欢我，我喜欢他，他喜欢你。

偶尔点缀一些西方基督教徒的婚礼，大草坪，大白花棚，大白婚纱，大钻石戒指，大白西服。一个人模狗样的大主持问男方，问女方，交换戒指。

编剧没有给剧里面的男性角色好人设，所以人物看起来就像是一个人，虽然这四个男孩子的颜值都很不错是现在年轻人喜欢的类型，但是再好看的脸剧本如果不好的话那也无济于事。再加上演技也不是很好，空有一张好看的脸却没有内涵，不过也不能把电视剧的扑街全都归咎在一个人的身上。像这样的网剧还有很多，演员编剧和导演都有问题，其中这部剧的扑街最主要的原因是编剧的问题。

节奏很慢，内容很平淡，没有起伏，这么说听起来像是在说它无趣，但对于看任何电影都会带着些急躁的我个人来说，能平静的看下去，没开倍速没有快进，连最后片尾的工作人员表都看完了，真的是神奇的体验。总感觉还应该有什么，但是还会有什么呢，往后生活具体的样子不写出来才是好的，反正都是过出来的嘛。

林秀晶演电影真是绝，在不同的电影里展现出不同角色不同的魅力，就是她这个演员最大的人格魅力。哪怕是戏份不多的角色，也让人有期待她会怎么演绎的趣味。

以海归创业者的群像故事为缩影的现实主义题材作品《梦在海这边》，聚焦时代社会发展变化，全方位展现社会的变革浪潮，将个人奋斗创业植根于社会经济发展的现实生活中去，横跨中国经济、社会改革巨变的30年，跌宕起伏的故事情节和鲜明的时代质感，给观众留下深刻印象。人民日报给予这部剧充分肯定，并评论说：“电视剧深刻反映了改革开放以来尤其是中共十八大以后中国社会的深刻变化，真实还原了中国人民波澜壮阔的创新创业实践，体现出当下中国大地就是一个充满希望与梦想的奋斗舞台。”

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每个人都不是一座孤岛。一个人必须是这世界上最坚固的岛屿，然后才能成为大陆的一部分。——欧内斯特·米勒尔·海明威

底层与上流碰撞的商业影片，在过去几十年俯拾皆是。或如迪士尼公主电影，穷苦女孩被王子倾心，成为上流阶层的一员；或以一方的立场去观察和参与另一方的生活，最终实现从冲突走向和解、从对立走向团结的完美结局。

这样的模式在《绿皮书》和《触不可及》这里发生了例外，尽管它们仍是美满的喜剧结局，但电影不再满足于两个平行的世界的偶然交汇，而是以非常强势的手段让一个世界叠加于另一个世界之上，探讨两个几乎不可能有交集的人，如何互相介入，彼此依赖，实现共生。《绿皮书》与《触不可及》的双主角关系更加复杂，他们在某个层面譬如社会地位，是鲜明的强弱对比，但叙事翻转到另一层面，强与弱的角色也随之发生了一百八十度的转换。

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