明知道结局还是被带入剧情的剧情的节奏...

太快了，快得你来不及弃剧，就忍不住想看看有什么遭遇能发生在这倒霉的男人身上，快得来不及看到结尾，就开始思考自己该如何生活才能不负此生。

看到有评论隐射女主的颜值不在线，但细看还是能感受到她的谈吐、举止的魅力所在的，而且在男主着急忙慌的对比之下，显得格外的从容优雅。

3.9感觉这分都给高了，编剧没有脑子，一天瞎演，你在现实中哪里去找这样的闺蜜，你离婚了，立马给你还100多万的外债啊，天呐，这世界上还有这种闺蜜我咋不知道啊，能吹得很呐，陈都灵演技个人表演痕迹太严重了，根本不适合职场大女主形象，这部剧除了装扮浓烈让人感觉讨厌之外还有就是狗血剧情，张雨剑口碑这么差得演员咋还跑出来演戏啊，成天就知道立单身人设，下头的很，

近几年看过槽点最多的剧，浪费了我宝贵的大半天时间。

1. 早被用烂的悬疑片叙事结构，靠一点一点透露的关键信息推进情节，靠“藏着掖着”构建悬疑点，这就使得原本相当简单的故事架构变得看似复杂，比如1+1=2，编剧先给观众看半个“1”观众想：这是啥？火柴棍？编剧接着抛出“2”观众想：这又是啥？小鸭子？慢慢地抛出所有，观众恍然大悟：原来1+1=2！太精彩了！bravo！这种叙事基本拿观众当傻子。

2. 全篇几乎都是工具人，看似一个个人物小传交代挺好，其实复盘一看，根本和故事无关，棋子而已，棋子为什么要交代前世今生？

比如男主，出场苦大仇深，干啥都倒霉，家人相继去世，感觉是天将降大任的前奏，妹想到真就是个倒霉的普通人，父母兄长，还有当年害他坐牢的人，以为藏了什么惊天大秘密，其实就完全跟主线无关，人物前史对他的行为动机也几乎没太大影响，除了不信任警察。

比如丹尼爸，全场隐身功能开满，一路上帝视角而不被发现，神勇女警用了两三集的时间才查到修女身份，老头半天搞定，还买通杀手，还嫁祸男主。既然视死如归，有杀秃头老警察和黑帮的功夫，不如直接杀了死男主？当然不行，他可是肩负着最终反转和交代来龙去脉的重任。

退休警察跟黑帮哥，更是工具人中的典范，给点钱就干，谁给就帮谁，牛逼轰轰，最后连个医生都敌不过，说挂就挂。还有牢房刺杀哥，开场文弱书生时期不想着弄死男主，硬等到他练成肌肉男，被打了，还赤手空拳继续寻死，如此敬业为哪般？当然是因为他也担负了最终小反转，外加点题的重任，每个主要角色都有着“无罪之最”，男主怎么能少，得最后给他也按一个。

3. 完全脱离社会背景，不是一定要求剧集要有社会性，但作为一部上9分的“神剧”，在我这里的标准是：要不你逻辑缜密；丝丝入扣，要么你诡计精妙；前无古人 后无来者。显然这部都不具备，那你就应该反应人性复杂或者有社会性反思，但这部剧里的弱势人群-女孩子们，到底是非法移民？还是家庭问题受害者？还是社会阶级牺牲者？完全没有描写。这里头的加害者又是什么身份？移民背景的黑社会？官商勾结幕后黑手？屁都没说，只是扣了护照，就拿住了所有人。拜托，关于雏妓问题，我不要求你比肩《出租车司机》（豆瓣才8.5比这部还低），你至少看看隔壁的《伸冤人》吧，看看人家雏妓和皮条客之间的张力，那种不需要言语的控制和压迫感，搁这里过家家一样。而且女主偷渡过来找不到工作误入风尘，干了几年钢管舞后，逃离组织，马上成为咨询公司独立专业女性，实现阶层跳跃，真的好棒棒呀！真希望世间万事如此简单…

4. 表面是女性主义故事（大女主），然而时不时出现的各种大腿+胸，各种不必要的香艳情色元素，很难不怀疑导演的动机，还有过于频繁的猎奇?血腥场景（两具被敲扁头的尸体，几乎每集都要特写好几遍）在我看来导演非常鸡贼，表面迎合女性主义市场，底下却还是暴力加情色元素来吸引男性观众，哪有什么女性主义啊，赚钱才是真的，一个都不能少。

5.多如牛毛的bug，真经不起细想，镜子里的枪怎么回事？女主厕所锁了半天，第二天去酒店也没拿枪啊；特殊警察白痴一般，拿了录像带还穷得瑟；货车车厢还能从里面打开…总之是粗糙、太粗糙了…没几个情节是合理的…就这剧本，行吧，谁爱谁夸吧…

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题外话：

打分是主观的！！我是观众，不是金球奖评审，没必要对谁负责（金球奖评审也收贿赂，不见得有多客观公正）因为来杠的人太多，稍微解释扣分原因。

1. 客观来说这部剧2-3星，但是，过誉了！过誉的作品在我这里就会扣分，开局9.2，清一色好评，明明平庸得要死，还非得称神剧，我打分会特别严格，谁让你是神呢？

2. 浪费我宝贵的假期时间！打工人假期时间多珍贵！早知道是部徘徊在及格线边缘的剧，我才不会看呢！如果是一个半小时电影还稍微能忍，这八集电视剧！浪费我大半天时间！浪费的时间越多，扣分越多！

3. 男主在“心机深重”和“一脸懵逼”中反复横跳的演技我都还没算进分数里，不然得负分。

4. 关于标题，有人觉得不客观，所以呢？你觉得应该是什么？“普通烂”？“60%烂”？……太烂！太烂！太烂啦！这就是我看完剧后第一时间的心声。如果你觉得“太棒啦”就别专门来杠，你觉得是朵??，我觉得是坨??，咱们各自“觉得”就完啦，可别“我不要你觉得，我要我觉得”这么霸道。

70后的男人正在朝50一路狂奔，大部分人的事业不再有突破的可能甚至一路下滑，尤如他们的性能力，于是，一场中年危机下的yy应运而生。

当年的校草光凭颜值以未婚先孕的模式把校花廉价娶回家，十六年过去儿女双全，校花仍在，校草已经喂养成肚大腰圆含胸驼背的油腻大爷，是的，大爷，绝对不是大叔(我觉得大叔至少应该是吴秀波那样的吧)，没变的就只有一如既往的清贫。校花不满生活只有早安和晚安，与大爷一拍两散后遭遇痴情金主男同学疯狂追求。为躲情伤(其实是舍不得廉价机票，提前半年定的绝对不会超过1k块)，离婚大爷三亚旅行邂逅天使面孔魔鬼身材的90后痴情美女，突然间腰缠万贯，在三亚酒店吃饭竟然可以不看价，这是实现财务自由了啊喂，分别怒花3k8和800请90后吃饭，临走还留了零花钱并且没留号码(这样无欲无求只想装b的大爷请给我来一打)。这样一个为我打架为我花钱为我操心的大爷让早年丧父的90后就此沦陷，疯狂倒追，是的，此处应该有二女争夫情节一一美女精英前妻嫉妒了。。。

看至此，我突然有点理解70后的男人们此刻的欲望与焦虑。年轻时靠颜值与性能力把妹，时过境迁，颜值与身材泯然众人，却没有积累起能构筑同等安全感的财富。眼看原配依然年轻貌美，收入也是自己的几倍，大爷的潜意识焦虑了，于是前妻开始作了。没有富足的生活，前妻开始索要与自己的身价和美貌相匹配的情绪价值，但是大爷给不了，也不想去努力，十几年攒下的都是对付高中女生的功力，应对职场美女精英那绝对是顶到天花板了。于是，放你自由，女人，不就是爱钱么。此时，另一个年轻貌美活泼痴情还有点恋父的精灵专为我而落入凡间，我没钱俩娃颜值下线又怎样，依然有妹子死心塌地的爱我。。。男人们，谁给你们的勇气，靠做爸爸把妹的。。。

离婚不是我的错，是前妻欲求不满太作;没努力修复婚姻不是我的错，是前妻投靠了我比不上的健硕多金老同学;没钱不是我的错，我已经很努力在兼职了，但是堂堂体育老师怎么能拉下脸推销私教;老牛吃嫩草也不是我的错，是嫩草自己拱到嘴里的。。。。。。我是被迫在清贫的中年换成了更年轻貌美的配偶的。。。都是生活逼的。。。(生活，请放开他，让我来)。

没更完，也不想追了，如果此剧不是有个女导演，剧情大概是原配为钱出轨，什么都不要的90后美女只爱一穷二白大爷，明知养不起仨娃宁愿放弃生育心甘情愿当后妈，被婆婆百般责难也无怨无悔，而后前妻历尽繁华还是觉得只有早晚安的平淡日子才是生活真谛，幡然悔悟，跪求复婚。。。卧槽，美女都爱我，我要怎么选！！

70后的男人们，你们可以yy，但生活不是一场春梦，自信不是靠想象的。你可以没钱，但不能油腻，什么都没有还什么都想要是违背能量守恒的。有时间请一边健身一边思考如何正视年龄带来的创造力减退，正确认知每个年龄段的能力边界，衰老不可怕，可怕的是沉迷在依然可以掌控一切的幻想里。

请先征服世界，再来吸引女人，不要试图用女人倒贴来证明自己依然有能力征服世界。

这是一首关于黄河的赞歌，奔涌不息的河水，渲染出雄浑气势，让人想起宁静主演的《红河谷》，两部影片都在彰显诞育于黄河的精神，让人动容，也让人感怀。

与邵氏武侠、九十年代浪漫武侠相比，这部片子里面隐藏着许多现实的感喟。元代诗人张养浩有首《山坡羊·潼关怀古》说：“ 伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。 ”各路诸侯为了一己私欲争权夺利，最后苦了的是百姓，所以电影里百姓才会被迫反击、仇视官府。黄河大侠的横空出世，是祈求和平愿望的集中显现，他代表着千千万万受苦人站出来对强权说：“不！”。马义是个光辉的形象，与诙谐市侩的车天相映成趣。他与常见武侠片主人公非常不同，心存百姓，剑道只是手段，在电影里车天说是“一心一意”，而在金庸武侠里则表述为：“侠之大者，为国为民。”

大侠与民间的关系可以追溯到战国秦汉以来的侠文化，战国的侠有要报效的君主，豫让、荆轲、专诸等人的行为都不是为己的，而是为了他所依附的君主采取某种行动。汉代的郭解、郑当时等大侠则开始有了独立意识，他们不苟同于当权者，而服膺于一种流行于社会的俗文化，他们是黄河大侠的前身。这些侠客在汉武帝打击侠文化的浪潮中渐渐消隐，其精神却通过各种不同的形式传递下来，最终进入我们面前的这部具有深刻历史内涵的电影之中。

抛却唐末五代混乱的历史背景，这个故事建构的环境清晰可见：一条奔涌不息的大河，河边几座古城，黄土漫天，百姓面黄肌瘦，充满了苍凉、压抑。无论是柳、李，还是段，他们都只为了自己的权势，眼里并没有百姓死活，在这样的绝望中，黄河大侠无意中进入这个死局，仅凭一把剑连斩三王。很显然，电影将侠客的个人力量过度放大，可以看做是黄河精神在个人身上的灌注。

影片结尾，大侠一骑绝尘而去，我却很担心这个世界中的百姓怎么办？留下这么一个权力真空，未曾出现的南面吐蕃、北面回鹘、东面中原王朝皆虎视眈眈，谁又能拯救百姓呢？即便是黄河大侠黄袍加身，不过又走了王朝更迭的老路。在电影世界中的百姓，结局无疑是灰暗的，最后的最后，侠客似乎也不能真正改变什么。

总得来说，部片子的好处就是能超出普通的江湖恩怨之外，延伸到对社会、人生的思考，笔触是那么冷酷，用心又是如此良苦。导演留下大侠的背影，其实也是有意留下了希望。

首先我觉得一部作品只要内在逻辑自洽，在本作的世界观下没有硬伤就够了。一、世界观本篇剧场版所使用的世界观应该类似于《蝴蝶效应》，即时间是单线程的，任何对过去的改动会造成时间线的重置，而非平行时空的产生。这样的世界观并不是很多见，当然也可能是楼主读书少。为什么不是平行时空呢？首先从银时杀死白夜叉后转回神乐新八场景时，新八神乐并非完全没有银时记忆而是逐渐忘记了，因此不可能是平行时空，而是时间线重置，作用在新八神乐身上有延迟。更重要的是，用单一时间线来解释，最后是HE。平行时空的话最初银时和五年后神乐新八这两个世界的结局都没改变，实在是太悲惨了...二、时间线为了方便下面叙述，先做一些简单的约定。日常时期的万事屋作为故事原点，崩坏后的江户称为【五年后】，攘夷战争时期称为【十年前】。在初始时间线上，【故事原点】的银时被【五年后】时间小偷（即小玉）带到［五年后］，并杀死【五年后】的银时。并在【五年后】的银时指引下，由【五年后】的小玉送回［十年前］。此时初始时间线故事结束。时间线第一次重置。重置时间线一，【故事原点】的银时与【五年后】小玉约定后，冲下战场斩杀白夜叉。（此处电影并未展示）时间线因此重置，导致的影响如下：1.因白夜叉被杀，坂田银时从历史消失，因而回到［十年前］的【故事原点】的银时也【不复存在】，永远的消失了。2.由于坂田银时消失，万事屋不再存在，因此新八神乐真选组等所有银魂人物不再相识，记忆改变。此时间线下的众人记为【五年后新】新八，【五年后新】神乐，etc.3.留在［十年前］的【五年后】小玉等待十五年再次找到【五年后新】新八及神乐，从她保存的数据中展现了坂田银时的存在。【五年后新】众人和【五年后】小玉决定重回攘夷时期。并最终导致了时间线将第二次重置。重置时间线二，重回（【故事原点】的银时与【五年后】小玉约定后，冲下战场斩杀白夜叉。）这一时刻。（此处也即电影展示的场景）【五年后新】MADAO灌醉攘夷众并假冒白夜叉上战场，并与此时的【故事原点】的银时重逢。【五年后新】众人与【故事原点】的银时一起冲锋，最终斩杀魇魅，并成功避免［十年前］攘夷时期的白夜叉沾染病毒。历史再次改变，时间线第二次重置，导致的影响如下：白夜叉并无沾染病毒，因此在重置时间线二下，【故事原点新新】银时体内不含有病毒，进而这一系列事件都不会发生，【五年后新】众人以及【五年后】小玉以及【故事原点】银时都不会在这一时间线下存在。因此最后他们并不是回到各自时代，而是从银魂世界彻底被抹去。至于结局的万事屋日常，应当是【故事原点新新】新八神乐以及银时。好像还是写的很混乱，sigh...三、debug说是debug也就是自己看的时候有些困惑后来想明白了，当然还是自己脑补。1.回到攘夷时期的【五年后】小玉称“电量不够，因此是单程票”，似乎如果电量足够还能把银时送回去。然而最后她又说不需要时光机了。我觉得这是因为【五年后】小玉更新了数据。在【故事原点】银时之前，小玉应该并未试过时间旅行，更没遇到过死了人改变历史的情况，因此对于斩杀白夜叉的后果估计不足，并未料到【故事原点】银时将要被从历史中抹去。第二次时间线重置后，由于小玉已经历过一次，因此知道大家都将被抹去，因此才说不需要时光机了。2.第一次时间线重置后【五年后】小玉为何还存在因为在这一重置时间线下［攘夷］十五年后小玉还背负着告知新八神乐银时的存在的使命。因此其在这条时间线上有存在的意义，因此没有消失。而第二次时间线重置后五年后小玉将不被需要，因此也会跟大家一起消失。

电影前半部分感觉很好，没有特别想让我快进的地方。从大能开始，从女主角在公司开始，一条令人反感的支线！女主表现的那么喜欢男主，却依然在生日当天请不了假，这不符合逻辑！后面还在酒吧说在家里等了男主一天！ 后来女主许愿放下这段感情，放过他！然后男主见面次数突然变少，但女主的表现还是一如既往地爱男主 去破坏泡妞 言语之间根本不存在放下了 2次以为男主表白 一次喝酒打赌，一次体育馆！是个女生被这样对待都应该表现的无比失望再也不能轻易爱会男主，而女主给人感觉就是只要男主去表白无论什么时候女主都会答应一如既往的爱男主，这太不能让人理解了！太毒了！

再看男主，优柔寡断，处处惹事生非，可能是性格问题！但既然已经知道没几次见面机会了，5次和最后一次，不一样令人珍惜和给人希望吗？偏偏去拐走女主来场狂欢，最后老板加入，没钱付款，最后跑单。太多余了！最后因为兄弟之死和父亲的最后一面又变得大胆去见没有一面机会的最后一面，卧槽万一死了呢？你不爱她了？最后依次跳水，见面次数无限上涨，你们这是要感动谁？是龙哥吗？龙哥多想说一句为了阿欢我也可以跳水啊，给一次机会吧！

其实这个电影我还是有个泪点没忍住，阿伟死了！

如果我是导演，我会在生日那天 把矛盾和冲突安排的更猛烈些，最后女主失望 伤心 冷淡平静的面对男主，然后男主才发现见面次数只有五次下定决心挽回女主，见一次少一次，见一次努力一次的追回女主，最后在最后一次成功了！次数上涨！虽然过于俗套 但起码合理吧！

最后如果是你你会努力挽回维持这段感情！还是给他一次机会去爱别人！

因为张国荣，之前看过这部电影，电影很写实，和毕业，就业，踏上社会有关。刚刚好，这个假期我也成了毕业生，同时还没就业，成了一名失业生。

在看完这部片子后，唯一的感觉就是，哇，女主真的是惊为天人了，且不论演技，单从颜值，实在太耐看了。不过关于她的资料确实很少，只介绍了她是影星徐枫的妹妹。

她被张国荣称作太阳花，她是现在汤臣集团的主席汤珈铖的小姨，她在后期只是参与电影的幕后工作，她就是徐杰。在各个网站搜索徐杰，都找不到与之有关的视频资料。在B站好不容易才挖出来关于她的短视频，是央视纪录片《人物》2005年人物之徐枫的一个剪辑短视频，她只出现了几十秒，但是她的颜几乎就没变啊，气质依旧，说话依然慢条斯理，她转做了陈凯歌导演的霸王别姬的制作，当然张国荣主演的。剩下的再也没能找到更多关于她的资料了。听闻这部电影会在9.8重映，真是激动啊！希望大家也能被女主徐杰迷倒。

在港片《摩登天师》里她也有出演，有时普通话，有时蹩脚的粤语对白，听起来特别可爱。

但愿《失业生》的重映，既有对张国荣先生的追忆，也有对陈百祥那首《偏偏喜欢你》的追思，更加希望的是大家对女主徐杰的重新认识。

真实，勇敢！p5，虽然我吃肉，但是看到直接的还是很难过。记得以前犯罪心理学老师说如果连这点怜悯心理都没有，心理一定有问题。看来我还好！p12缉毒警察真的很厉害！P13梁红说我们在地上的时候问题多了，我就放心了，这样在天上就一切顺利。有时遇到困难或许是老天在考验你。p16,财富带来的究竟是富裕还是贫穷？独腿足球队的乐观让人既难过又高兴。

P18，其实原始部落里的那种并不会改变环境，改变环境的是大规模的屠杀和砍伐。

P19，每段痛苦背后有着坚强的心，让人难受。她们是勇者，不是受害者。打破完美受害者假象任重道远！

P20，每个女人，首先是人！我们生而没有什么不同！我们要努力去奋斗！P21，妈妈其实需要的是爱，不是血缘。真想为她们做点什么！

P22，帮助女性，不只是资助，还有提供工作机会，加强教育，同时，有好方法让人们明白女性的重要性，执着！

P23，真正的拆弹部队！！

P24，欢迎回家，看的快哭了！

不得不说这王新军真的是烂片之王，比当演员更烂的是当导演。全国抗日英雄都是软脚虾，就我王新军是条汉子。

没错，这是电视剧，不是纪录片，可以不完全遵照历史事件……但是就能无脑黑了？不用照搬史实不等于就不需要尊重事实，就可以随意抹黑。

因为这部河山顺便翻看了好几部王新军的影片，一路看下来，稀巴烂，还真是没出过好片子过，去年不是割割在估计你就是金扫帚奖得主了。

先说演员，当时看到预告片之后，我就迫不及待的去看了小说

不知道有多少人和我一样，觉得预告片挺符合原著的，瞬间就被引去了小说，接下来，我带着窦骁，李沁，张云龙的脸看完了整本小说，满心期待的希望剧早点播出

结果，今天我看到了剧情简介，好嘛！这肯定是he啊，原著中男女主最大的障碍都没了，不在一起等什么？？？

前方涉及剧透，和小说进行对比（因为小说看了好久了，有点记不住情节，可能细节上会有点出入）

首先把简介复制过来，再一一对比

第一处：杜晓苏（李沁饰）是一名记者，采访中邂逅了医生邵振嵘（张云龙饰），两人在接触之中相爱，但遭到邵振嵘母亲的强烈反对。 ———原著中邵振嵘的家人很满意杜晓苏，是杜晓苏和雷宇峥之前有过床戏（咳咳咳），雷宇峥觉得她不是好人，威胁杜晓苏离开邵振荣，杜晓苏和邵振荣说分手了（电视里改成婆媳不和实在是很狗血）

第二处：邵振嵘失落之际随医疗队到山区义诊途中遭遇泥石流。—和原著大差不差

第三处：杜晓苏为了从痛苦中解脱而拼命工作，最终体力不支住进医院。这一切被邵振嵘生前的发小雷宇峥（窦骁饰）看在眼里，他被杜晓苏的善良与执着感动着，默默地在暗中帮助她。——说实话杜晓苏病成这样很大程度上是雷宇峥虐的

第四处：这引起了富家女蒋繁绿（王瑞子饰）的不满，她用各种理由在工作上刁难杜晓苏。林向远（李亭哲饰）为了自己能够出人头地，联合宇天对手想方设法陷害雷宇峥，致使宇天集团险些破产。杜晓苏用计戳穿林向远的阴谋。在杜晓苏的帮助和鼓励下，雷宇铮重新振兴宇天，将林向远的阴谋一一化解，在这个过程中，杜晓苏和雷宇铮破除了两人之间的误会与偏见。———这一段纯属胡扯，盲目扩充剧集的，原著里面就是很纯粹的虐恋，商战题材真的多此一举。最后男女主并没有在一起，女主带着孩子走了，诶，心酸啊

纵观整个小说，男女主没有在一起的最大原因我觉得并不是男二死了，而是外部环境，家庭因素，杜晓苏是邵振荣（老三）的女朋友，甚至是未婚妻，家里人很满意她，如果说邵振荣死了，她再和雷宇峥（老二）在一起，首先雷雨峥他家家世清白，家教甚严，是绝对不允许的。电视剧里将男主男二的关系从亲兄弟改成了发小，冲破了最大一层障碍，男女主又齐心协力的越过重重阻碍，度过艰难时刻，额，邵振荣去世的影响似乎就淡化了许多

原著写的很好，be确实很虐心，但我这种爱好大团圆的人还是希望能有he的，所以这边先期待一下电视剧

男女主都是我很喜欢的演员，但看到后面的商战，感觉剧情也注了不少水，希望导演编剧到时候要拿好剧狠狠打我脸

综上 我赌he 不是的话 我就 emmmm 自己写个结局！100000字打底的处女作

人有黄粱一梦，更有春梦一场。人生如梦，转眼就是白头，当你爱过、哭过、恨过之后，你是否还能坚守那份初心？网络电影《布娃娃》讲述了周大泡的人生逆袭之路，从消极度日的烟瘾网瘾少年，一梦点醒，变身为热爱生活的有志青年。作为青年导演陈鹏飞与其团队精心打磨的一部作品，《布娃娃》无论从结构到剪辑，还是主题到细节，都有很多地方值得我们学习。

影片以周大泡的梦境为主要线索，梦中又穿插梦境，用梦中梦、画中画的形式营造了六层梦境。一层主梦，周大泡买了布娃娃想糊弄大爷，结果布娃娃变成真人，不但骗过大爷，还与娃娃发生了一连串啼笑皆非的故事；二层梦是幻想梦，周大泡带娃娃回老家，两人一起跳舞，周大泡幻想自己变身王子和娃娃公主的臆想之梦，两人在广场跳舞，不和谐的身高差，映衬出周大泡内心对美好爱情的向往；三层梦是回忆小时候被欺负场景，三十多年对少年之事一直耿耿于怀，充分说明小时候的阴影对他的伤害，侧面也反映了周大泡三十多年来的懦弱性格；四层梦是回忆自己间接害死了父母，再次揭开自己的伤疤，更多是悔恨和遗憾，虽然周大泡不学无术，但他本性是有好的。五层梦重回到过去，再次听见母亲的唠叨，再次尝到母亲亲手做的面，再次像个孩子一样依偎在母亲身边，是多么幸福的一刻，人生最难过的莫过于子欲养而亲不待，人总是在失去后才懂得珍惜，周大泡和母亲的感人演绎，使观众笑里含泪，引起共鸣。六层梦是回忆一生，周大泡在生命最后时刻，充满对娃娃的不舍，以前的美好历历在目，有欢乐也有遗憾，在经历生离死别之后，才大彻大悟。

电影《布娃娃》是讲周大泡的梦和人生，开篇通过自述和买娃娃骗大爷钱的场景，给观众展示了一个三十多岁不学无术的啃老族形象，推动了白日做梦的剧情发展。周大泡带娃娃回家，给她唱自己写歌，从此剧情中展现出周大泡是一个有才华的人物形象。周大泡去找大壮报仇反被打，大壮要羞辱娃娃，周大泡挺身而出，宁愿自己被欺负也不让娃娃受辱，由此可以看出，爱情使人强大，一但有了要保护的人，他便变成了有责任人心有男子气迫的大男人。从一开始的荒废度日，到遇到爱情懂得强大和勇敢，再到人生尽头时懂得忏悔与珍惜，导演一步步将剧情推向高潮的同时也刻画了周大泡的人物形象，深入人心。

一部完美的电影作品不仅仅是剧情和演员的表演，在电影作品中，电影配乐的作用是不容忽视的。电影开篇大爷在山洞祭奠周大泡去世的父母，运用了惊悚诡异的音乐，结合画面和剧情，使观众联想到本片可能是恐怖惊悚片，引起观众的继续看下去的好奇心。周大泡出场采用轻松诙谐的背景音乐，来给我们展示了一个搞笑人物形象，给我们带来了非常欢乐的氛围，主角不仅是通过表演带给观众欢乐，更是通过音乐。周大泡去找大壮报仇片段，采用的赌神出场的音乐，音乐一起，周大泡高大威武的人物形象立马树立起来，与后面失败形成对比，这种搞笑夸张的音乐使剧情更加耐人寻味。周大泡重回母亲身边，依偎在母亲怀里，唱起《在那遥远的小山村》，此音乐具有极强的感染力，相信不少观众被这一片段赚取了眼泪，观众的情绪被带入到电影当中，引起共鸣。

整部影片故事情节时而诙谐幽默，时而深情流露，梦醒后大彻大悟，回归平凡生活。人生就是这样，一次次的选择一次次的经历，初心不变，方得始终。

可以说这是部典型的左翼电影，菱菱成为妓女后找到家问的路人好像是田汉扮演的。和《小玩意》中一样，袁丛美在这部电影中仍然扮演厂主，但和实业救国的爱国者相比，这里是个反面角色，他和两个女人玩乐镜头往往是在和别的进步镜头做对比时出现。可以说导演也是安置给他一元化的恶的色彩。

孙瑜导演自身向往乡村生活，他的影片中往往将城市和乡村看作一对有着深刻矛盾的对立体，而且往往将城市涂以恶的色彩，乡村为善的色彩。这部电影和正在看的《上海摩登》有很强的关联性。抗战前的影片在描写那些活在有限的城市空间中的小市民，以此来折射社会等级，并用善，恶世界之间的比较来隐喻城市和乡村。影射上海的城市越来越染上灰暗的色调，成为反面影像；同时乡村则日益成为电影自我指涉的城市模式的理想“他者”。即电影表现乡村出身或者乡村小人物，讲述他们的经历，讲他们如何不断成为城市环境的牺牲品。《天明》也是典型的如上所说的电影。前半部分黎莉莉和高占非在上海游览，做工到被工厂主流氓盯上发生冲突，她们只能不断的牺牲自己。片中表姐的身份也是为后来黎的崛起做对比和铺垫，她顺从恶势力的蹂躏，不敢反抗，害人害己，最后依旧没有得到保障，过早的病亡。黎的人物矛盾是多重的，是从单一的发展为丰富的，但她始终有反抗精神。怀念过去的乡村生活同时也明知回不去，对菱角项链的回忆感觉自己被城市玷污了。最后沦落为一开始自己也鄙视的妓女形象，从不理解到理解这类群体。但革命的爆发使得她自我唤醒，她没有继续堕落下去，并聪明的利用自己的这一身份主动为娼帮助穷人，这一巨大改变使得这一人物层次迅速升高，性格开始丰富。帮助高脱离险境最后大义凛然的赴死，在被捕时放飞小鸟，虽然身体被束缚但心灵终于自由了，象征着在革命路上的决心和对其自由的终极信念。并要求穿着乡村衣服，意味着不忘清纯善良之普通农村女之本心。而要在笑的最好的时候开枪，笑对死亡，让本就犹豫且有革命精神的团长更不忍心开枪，这种情感感染给团长，使得他率先反抗。结尾黎的英勇就义使得这一人物形象被升华到最高潮。

孙瑜特别喜欢让人物用手语表达，《大路》《野玫瑰》和这部电影中的刘继群的猪都是，这几乎只有在孙瑜的电影中才能看到的独特点。

而孙瑜的电影往往也有革命色彩，高一直都是一个正义的正面形象。高占非从船员身份转为战士，不是单纯的表现劳动群众的疾苦，更多的是鼓励过去手无寸铁的劳动人民勇敢站起来，与压榨他们的恶势力勇猛对抗。后半段经常出现的北伐信息让人们看到了希望，（当时影片传递的信息是北伐最后是成功的。但如今站在现在执政党的身份因为412事件认为是失败的。）这是天明的主体涵义，第二层含义应该说是黎莉莉在天明时候被枪毙。这层悲剧色彩隐喻希望在前方，但通往希望的道路依旧是艰难的。