我看好多人说，现在电视剧质量不高都是我们喜欢颜值造成的，那今天就不说这部剧的颜值，来说说其他的吧。

其实我本质上是个历史小白，基本都不太背得清楚历史年代表的那种，不过介于进来几年的清装戏总是在皇太极到乾隆这个时间段，所以还是有些基本的常识了。然而这部剧的编剧却比我的历史还要差。

首先我记得清朝虽然满汉通婚，但是选太子妃这种事情还是没汉家女什么事情吧，如果我的记忆没错，清朝历史上的正妃就没有汉家女吧？

其次我记得年羹尧是雍正皇帝的左膀右臂吧，还有他的妹妹是雍正的宠妃来着吧，怎么还掺和进遴选太子妃这事情了？还有怎么还和纳兰性德扯上关系了？

最后就是一群大臣之女参加太子妃的遴选，结果对着康熙和后宫嫔妃自称婢女，这是什么鬼称呼?

预告片感觉台词有点尬，特别是对话听说你喜欢我，太直硬了，哎导演估计太喜欢刘亦菲了，所以找了个有点像的。王楚然照片比视频好看，视频感觉有点粗，还好长的成熟。也可能是没有剧情的预告就是两人的对话所以显得生硬，目前看不出cp感可能两人年龄差在那边，看看后续的片花吧，彭冠英还是可以期待一下的，毕竟剧抛脸。

就像那句大实话说的，遇到爱和性都不神奇，神奇的是遇到了理解。

Sofie和Max的奇遇就证实了这一点。冲破Sofie心里最后一道防线的，就是意想不到却又萌芽生长的相互理解吧。一个个的大冒险正是发现和找回自我的钥匙，推开了现实和意识的重重阻碍，一起拥抱了自由。

对于Sofie而言，十五年来过着貌似正常的成人生活，掩饰着内心渴望anarchy、拥有奇思妙想的自己。两个人的联系，也像女主书里描述的风信子种子，发芽生根，长出枝蔓，葳蕤成林。

Why be normal when you can be happy? 理性的反面就是anarchy，冲动着，自由地，爱情的催化剂。

ps.死腾水那一段很有意思，加深了荒诞喜剧的色彩。

撇开逻辑上的槽点，《危笑》是一部把隐喻做得极好的惊悚电影，影片中让人害怕的怪物不再是传统宗教或传说里的怪物，而是循着人类创伤而来，作为创伤隐喻存在的怪物。以至于在观影的过程中我常常忘了它是一部恐怖片。作为一名精神科医生，女主小时候目睹了母亲的自杀，为此自责内疚，某日她接诊了一位“急性精神失常”患者，患者同样当她的面自杀了，从此她开始看见患者口中的怪物，并一步步踏上了患者的老路——无法胜任工作，紧张焦虑，被当成疯子送到急诊。为了自救，她回到了母亲死去的小屋和怪物对峙，可是…如果怪物循着创伤而来，那么战胜它的方式，恐怕不是消灭，而是接受。影片里，怪物无处不在，在女主开车的时候，在女主和人交谈的时候，在女主参加生日聚会的时候，看似老套的jump scare ，却是这个隐喻第一次打动我的地方。在现实里创伤不会具象，但它同样也不分场合地出现，可能是几个你不想听到的单词，句子，新闻故事，或者仅仅是一块颜色，一个味道，一个场景。它勾起不好的体验与回忆，就像忽然出现在你面前，恐吓你的怪物，破坏你的时空感，现实感，让你心跳加速，呼吸急促，或者沮丧愤怒，茫然不知所措。你不知道它什么时候来，你变得紧张，你担心失态，你要做很多准备。女主怀疑自己疯了，她找到自己的精神科医生，但医生拒绝为她开药，她展开自救，发现自己只是这个怪物制造的连环自杀案中可能的一个。她开始向周围人求助，但很可惜，她得到的回应同她给那位自杀死去的患者的回应一样。这是焦虑，是压力大，是疯了，是无法面对母亲的死亡。“你们根本没有在听我说的话，” 她愤怒地控诉，而这恰好也是死去患者在自杀前说过的话。只有你一个人能看见的怪物，希望别人理解是太高的期待了。女主穷尽了一切办法，没能赶走怪物，而怪物却开始以熟悉的人的面孔出现。那些她认识的人，她爱的人，爱她的人，他们说着话，却忽然变成了怪物。她的人际关系和对周围人的信任开始瓦解。你不知道他们谁会变成下一个怪物。你感到不安，一切出乎意料的声音都让你害怕，电话声，敲门声。最糟的是，你有时候会忘记自己做过的事情，你不敢开门，不敢接电话，这个世界变得越来越令你困扰。终于，无法忍受的女主为了结束这一切，开车前往母亲自杀的小屋，她决定，哪怕失败了，也要将怪物关在这里，不再害人。她面对母亲的幻象喊出，我当时只有十岁，我没有报警帮你是因为我很害怕。而后她点燃了煤油，烧掉了房子和怪物。回到了爱她的人身边。…如果你以为这是一个happy ending就大错特错毕竟，喊上几句能了结的痛苦，又何必在身上背负三十年，即便成为精神科医生也无法改变呢？真正的伤痛不会轻易放过你甚至无法被解决。最终结局反转。事实上，如果没有结局的反转，我不会给本片打五星，它充其量不过是一个想要升华主题，却流于表面的三流惊悚。而正因为这个结局，它变得如此真实。这才是生活的真面目，怪物的真面目啊。每当你以为你已经摆脱它的时候，它总会跳出来，嘲笑你，告诉你过往并未落幕。而事实也往往如此。让人绝望的不是好不了，是每当你以为你好了的时候，它总会不经意间，死灰复燃，跳出来一秒把你打回原形。就好像，你满怀期待，从明天起做一个幸福的人，而明天永远不会到来。一旦你绝望放弃，怪物便会接管你的意志，死亡开始来临。正如你永远无法抹掉过去，你也永远无法消灭怪物。某种程度上，它改变了你的生活方式，甚至感觉和知觉。但怪物一定会赢吗？如果赌注是生命的话，未必如此太想消灭它才是失败的根源，和怪物斗争的经验在于，你要知道，怪物一旦纠缠上你，就可能再也不会消失，你可能得接受它的存在，接受这样的生活状态是一种常态，在它出现的时候，闭上眼睛，等它离开。也许某一天它不会再来，或者很长很长的时间不会再来，就算再来也没有关系。你知道它终究会走，你还有停歇的时候。最后，作为一部惊悚片，我的打分显然有点主观，如果有不愉快的情绪，不建议观看。

首先，我们要确定小女主严重缺乏，或者说根本没有的同理心，是否能够重新生长出来。

很多人认为每个孩子都是天生白纸，然而刨除父母、学校与社会影响外，决定一个人还有自身因素，基因与基因表达。

而基因能决定的东西太多了，周所周知，一个普通孩子永远无法培养成爱因斯坦，任何人任何教育方法也不行。

同样，性格因素也影响巨大。甚至还存在战士基因（犯罪基因）一类的东西，包括同性恋，恋童障碍，都是天生的。

生而如此，无法通过教育改变的基因到底有多少，到底有多顽固呢？

可以参考最典型同性恋。

在宗教的阴影下，无数这样的人，个体与集体，几百年来与父母与教育与全体社会抗争。或者没有感情痛苦的度过一生，或者隐蔽而提心吊胆发展恋情。

事实就是，无法教育真正的同性恋爱上异性，如果无法理解，可以想象一个标准异性恋，被父母，被社会要求他或她爱上或至少和一个同性结婚并长久生活。

现在，很多人应该能够理解那种荒谬。

同理，无法、至少是很难教育完全没有同理心的孩子感同身受别人的痛苦。

当然，只要有一点同理心，还是能借此扩展，变成有丰富感受力的正常人。

而女主这种，对动物对人，对任何人，连养育她多年父亲的死亡都丝毫感受不到不对劲的状况，就只能当作精神疾病对待了。

那么，如果带入父亲，到底该怎么教育女主呢？

首先要确定的，本片中女主其实不可能逃脱，蜂巢遗留痕迹，保姆死亡时男主的不在场证明，男主与姑姑的通话，男主的遗言，男主体内药物残留，之前死亡的保姆，太多线索，任何一条都追查下去都能发现真相。

但是，小于12岁的女主，在法律上不具备刑责能力，连部分刑责能力也没有，此时小女主杀人则是监护人问题。具体这方面美国法律不太了解，但基本原理一样。

当然，确诊精神疾病，监护人也没责任，所有死的都白死。所以熊孩子们才如此作死。

像小女主这样的年龄，其实还没达到意识到自己作死的程度，所以没病就是监护人有病有责了。

女主这样的天才，教育的方式首先要进入对方的逻辑。

要坦诚，理性，客观，当作成年人对待，不能撒谎。

犯错会受惩罚，来自社会的法律的无法躲避的惩罚。

因为即便没有同理心，也能感受到自身的痛苦，为了避免自身的痛苦而不去伤害别人。

目的是打破小女主所坚持的逻辑，这才是解决问题的根本方法。

第一，正常（普通）人，在看到或听到他人遭到伤害的时候会感到不适，这种不适随着关系亲密程度而递增。你是不同的，你没有任何不适，虽然你尝试伪装。

第二，没错，死亡是每个人的最终归宿，理论上不需要别人的同情。表面看起来为他人难过毫无道理，但人类能感受他人伤害而不适，实质上是一种学习，避免自我遭到类似伤害的过程。

第三，缺乏同理心到底是不是问题。在大众看来，未伤害到别人不是，伤害到别人是问题，杀死他人是严重问题，杀死多人是恶魔。在精神医生看来是病。以自然选择的角度看待本质，具有同理心是遗传优势，同时符合群体选择理论与个体选择理论，缺乏同理心可以算作人类基因不断变异过程中对外界环境的试探，看看外界是否需要一个“冷酷的心”才能生存并遗传基因，类似地中海式贫血对抗疟疾。在某些特别自然坏境或社会环境下，没有同理心反而会变成遗传优势。

第四，如蜜蜂一样反击确实有逻辑，有合理性，但动物世界没有法律，人类世界有，人类世界的逻辑与动物世界不同。现代法律的法理基础就是权利与义务，只要还在社会中生存，无论什么国家，都无法逃脱。

第五，人类世界非常明确的规定了何种伤害受到何种惩罚，何种反击不需要被惩罚。

第六，完美的杀人方式确实有非常大的几率逃脱惩罚，但第二次第三次杀人会立刻引来严重关注，那时候需要对抗的就是同样天才的高水平刑侦人员。即便能逃脱一次两次，也无法全部逃脱。而随着技术进步，严重暴力犯罪的风险会大到任何人都无法承受。

第七，年龄优势，法律上不用负责，但不代表道德上不需要，没有良心谴责，不代表别人不对你制造生活障碍。法律上不负责，却会重点关注，有机会就反噬，比如辛普森杀妻。

第八，无论想要达到任何目标，都有多种方式。纵观历史，解决提出问题的人，当然最方便最有效。然而头痛医头，治标不治本，头痛医脸，面子上好看，头痛医嘴，叫不出来就当没病。这一切，都会有严重不良后果，甚至带来毁灭。习惯解决提出问题的人，自我调整能力会下降，社会适应能力会严重下降。

第九，同样是获奖，看看提名奥斯卡影后获奖失败后是怎么保持风度的，那些女人比你更邪恶……

第十，进军好莱坞吧，亲爱的。（已经在了）

经过以上教育，只要小女主还有正常智商，就会明白做一个什么样的人对自己才是最有利的，就会明白女权拉皮条不是骚操作而是正常操作，就会明白虚伪的伟大意义。

而当她明白此点后，如此天才的小女主，哪怕内在没有道德也会成为一个社会意义上成功甚至伟大的人，为社会进步贡献力量。

这个电视剧有点儿意思，可以分为好几个方面来说。

首先，是演员，这里所有的演员都是演技派，仔细看，配角全是老戏骨（里面还有白鹿原的鹿三呢），对人物的诠释也很到位。

重要的是故事，故事围从红旗、到东风，再到东方红1号，长征二号、三号，三级运载，再到后来改革开放转向民用电器（我之前还在京东看见有卖中航科技的电冰箱，原来真的有民用），基本描绘了一个中国航天事业发展脉络，这个是基本背景框架。顺便说一下，这个跟《绝密543》放在一起看就有意思了，这个是做导弹打u2，这个是如何用导弹打u2。

构件完框架，就剩下人物之间的关系和矛盾冲突。这就有意思了，先说年轻一代的人物，知识分子里有军人子弟，农民子弟，资本家后代，普通工人子弟，还有工人，都凑在一个研究室里。每个人的性格特点和为人处世的方式跟他的家庭息息相关。先说军人子弟，不同于芳华里文工团那些所演绎的那样。向晴和张利军有作为军人子弟共同之处，性格开朗热情，大大咧咧，能吃苦，能承担责任，敢为人先；陆若文资本家后代，来这个基地并不容易，但她的性格有对专业的执着坚持，也有面对困难软弱的一面。梁玉强有优点，观察力强，敏感，但是既得利益人品堪忧，尤其爱搞小动作（文革时期搞事情）。马朝阳，专业没得说，也讲哥们义气，然而小农意识时常表露（发射失败怕担责任，后期当厂长表现的更明显），他那个老婆也是小农意识，人勤奋，但在很多问题上拎不清。人物感情之间，这样就能看出来合适不合适，生活习惯、人物品性搭不搭一目了然。

这是单一人物关系之间的，还有群体之间的，冲突爆发在文革时期。这个单位为后组建的单位，原来高带领过的研究室的人为一伙，原来机械厂的为一伙，还有张干事、梁玉强等想出来打破格局取而代之的为一伙。不同群体之间有不同的利益纠葛，虽然没说的太细，主要是顶住压力研制火箭，但仔细琢磨也挺有意思。

其实，能实现自己的理想，在业务上不断积极进取，在做人上做一个正直讲原则的人就够了。就凭这个，5颗星。

婚姻生活中两个人是相互帮忙、互相扶持的过程，不能因为成全对方而忽视自己的感受、兴趣、爱好，彼此理解、尊重、爱护、扶持才能过的更好，这个电影告诉女人，任何时候都不能把婚姻当做你人生的全部，无论你是已婚还是未婚。这不是让你在婚姻中变得自私，而是让你时刻警惕，婚姻不是你全部的避风港，要保持独立，不仅仅是在经济上，更重要的是精神上保持独立。

个人认为冰雪奇缘2是一部政治隐喻片，极富教育意义。其中事件、人物和各类意象都代表着现实历史的一部分，比如最主要的大坝。破除大坝，就是在纠正历史错误，虽然迟到但永远不晚。这过程中有像祖父那样颠倒黑白、缔造黑暗历史的罪恶之源；有像国王夫妇那样不惜一切只为寻找真相，却不幸被黑暗吞没、英勇就义的铺路人；有像爱莎那样为了揭开真相而勇敢克服困难的开拓者；还有像安娜那样从绝望中觉悟，引领巨人破除大坝的实践者。这过程中必有像雪宝这样的无辜之人牺牲；像克里斯托弗毫无保留、无条件信任，并在安娜危难关头挺身而出的左膀右臂(差点忘了这位‘‘男主’’，更新)；像黑人侍卫那样被蒙蔽双眼，但最终恍然大悟并帮助领导者一起纠正历史错误的悔改者。大坝决堤了，但是爱莎作为一国女王避免了阿伦黛尔被毁。因为人民是无辜的，他们不应该为前人的罪行赎罪，更不用因黑暗的历史负重前行。Water has memory.无论历史如何被谎言掩盖，真相永远不会缺席。

其实我一直想吐槽，能不能写个正常点的穷人……之前看国王的时候，女二我真的心疼她，女二勤奋又努力，真的通过后天的努力当上总理了，然后，结局的时候，又把女二给丑化了，因为贪污进监狱了。

无fuck说。

其实我一直无法理解，这种白富美和高富帅谈恋爱的剧，对于平民爽点究竟在哪？喜欢人家结果眼睁睁的看着对方去追白富美么？不难受么？ps男主是真的帅，但是这个剧情，我真的被尬出戏了，尤其是不停地丑化女二，为什么四个主角，只有女二是平民？能不能讽刺把女二也写成白富美？同阶级的斗争就让同阶级的斗去呗，为什么要把穷人拉出来鞭尸？

反正每次想到这一点，我就特别难受，看不下去了。现实里就被白富美抢走过喜欢的人，人家根本就不需要抢，站在那里，对方就去自动追人家了。我真的，亲身体验过这种事情的，才知道眼睁睁看着白富美抢走喜欢的人是多难受，偏偏对方看都不会看你一眼，因为灰溜溜的，根本入不了别人的眼。现实已经够残酷了，能不能把穷人写成路人？为什么要一遍又一遍鞭尸穷人啊！！为什么穷人就是丑，恶，贪婪，各种丑了吧唧的嘴脸，最后都不得善终，有野心的最后全进监狱了，没野心的也要被虐一虐……就下班也不让你放松下呗，下班了还要让你回忆起现实里的恐惧

我真的想看到一个积极向上的穷人啊！真的国王里面，我不求女二和男主在一起，我只想看着女二帅帅的美美的当她的总理啊！能不能别那么丑化人家啊，就不让你幻想下呗，反正就现实里不让你跨越阶级，影视剧里还要提醒你，亲太穷了哦没资格跨越阶级，努力没用的哦干脆去死吧，不死就得做男女主恋爱的垫脚石哦，有必要的话还得虐一虐你来推动下剧情……醉了，你写穷人一夜间捡到金手指也行啊，写白富美抢了穷美的男主是几个意思？

毫无代入感可言……怎么说呢，其实单写白富美的恋爱，我看看男女主的颜也就算了，可为什么要鞭尸穷人啊！！四个主角能不能都写有钱的，艹正面角色就全是土豪，反面角色就全是穷人，几个意思？

这部剧真的对穷人恶意满满

啊还有，我就搞不懂了，我寻思着现实里的富人也不缺爱啊，能把女主宠上天的，根本就没有好吧……富人需要宠吗？他们的资源多了去了，根本不需要特意珍惜某个人吧……这剧女主的眼界也是穷人水平，女主妈妈嫁给有妇之夫我真的吐槽都懒得吐槽了，家里没钱的都能找关系调查下对方，家里有钱的，调查个男人的底细也调查不出？我真的无fuck说……智商在地上摩擦也就算了，还要一遍又一遍提醒我，你穷你丑你就是没人爱，人家漂亮有钱就是大把帅哥优质男爱，不爱也是各种花心思逗人家开心，呵，作为丑比干脆去死算了。哦，现在还多了个自杀有罪论，就一辈子绑着你给富人打工，然后全世界鞭尸你，穷就是原罪，别想跨越阶级，有野心就得进监狱，有野心就一定贪，有野心就肯定心灵丑恶，我可qnm的吧，服了，我穷，我知道我没本事没人爱，我做个路人总行了吧？我知道影视剧里玛丽苏是假的，我在空闲时间里幻想下也不行吗？反正就得遭罪呗？真的太过分了。

这剧一遍又一遍让我回忆起以前发现自己什么都不是的经历，以及无论怎么努力也跨越不了阶级的事实。反正我已经放弃了，做个路人不好吗？但是影视剧能不能放过穷人群体，你们群魔乱舞就算了，别拉上只想安静过个日子的穷人，谢谢。

唯一优点：节奏感不错。

难堪的地方比较多，有两点比较致命，一个是没有脱离屎尿屁去做段子，关于屎的那段还挺恶心，一个是用异性情侣的肉麻日常套在同性身上，不知道是博眼球还是想揶揄什么，也拍得挺恶心，这两个元素的切入可能是导演为观众准备的尿点，用心良苦。

剧情走向比较老套，通过一件突发意外事件聚集以前因为矛盾重重各散东西的老友去挽救身处危机之中的小伙伴，在历经重重困难之后修复关系和好如初，整个影片的风格基调走的是港片喜剧一贯的荒诞不经，但内核力量过于薄弱，即使彭浩翔往里面加入诸多喜剧元素，也很难掩饰这部电影完全没有动人情节的缺陷，可能是导演察觉到这一点，在最后收尾的时候加入一段颇有深夜电台感情栏目温柔女DJ风格的总结独白去把整部影片的零碎感兜一兜，以期望这场闹剧胜于喜剧的失重戏有一点点回到喜剧的姿态。

作为商业喜剧来看差强人意，作为喜剧来看无异于平平无奇的过路人，并无惊喜，甚至这个路人对你放了个屁。

一开场直接来了一段六小龄童模仿秀，接着各种快进，对，是电视剧本身在快进而不是我按的快进，然后就是各种模仿秀，尴尬的一身鸡皮疙瘩，人可以无耻，但是不能无耻到这个地步，虽然我可以选择不看，但请你尊重金庸先生，尊重一下电视剧行业，尊重一下属于我们的鹿鼎记。抗日神剧都比你拍的专业！这就是我的评语。