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2018年,DC大作《海王》上映,取得了不少的票房和很好的口碑,导演温子仁放弃了指导《电锯惊魂19》而去选择了海王的续集电影,华纳电影公司非常高兴导演能够回归,并投资了39亿美元,号称史上最贵特效大片。
2018年,DC大作《海王》上映,取得了不少的票房和很好的口碑,导演温子仁放弃了指导《电锯惊魂19》而去选择了海王的续集电影,华纳电影公司非常高兴导演能够回归,并投资了39亿美元,号称史上最贵特效大片。
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缺少父爱的孩子如果有叔叔的爱也不错,或者像电影《温柔酒吧》(The Tender Bar)中的孩子J.R.一样有舅舅的爱,反正英文中叔叔舅舅都是uncle。只要有一个成年男性作为榜样,不伤害童稚,最好能持续给予鼓励就行,而最简单有效的家教就是让孩子沉迷于书堆。
J.R.只能靠转动收音机的旋钮找到父亲,遗弃妻儿的他是广播DJ,
缺少父爱的孩子如果有叔叔的爱也不错,或者像电影《温柔酒吧》(The Tender Bar)中的孩子J.R.一样有舅舅的爱,反正英文中叔叔舅舅都是uncle。只要有一个成年男性作为榜样,不伤害童稚,最好能持续给予鼓励就行,而最简单有效的家教就是让孩子沉迷于书堆。
J.R.只能靠转动收音机的旋钮找到父亲,遗弃妻儿的他是广播DJ,酗酒、家暴无恶不作,声音听着总像是刚刚连续抽完一包骆驼烟,喝完半瓶朗姆酒。好在孩子的舅舅虽然成年后仍住在父母并不宽敞的老房子里,仅靠开小酒吧谋生,但他有很多书,给酒吧起的名字叫“狄更斯”。J.R.在酒吧里长大却远离酗酒,就跟青楼里长大却知道尊重所有不同职业的女性一样,前提是青楼不叫“群芳阁”、“怡红院”,而叫“李清照”、“柳如是”。
生活粗粝没关系,那一丁点细致的关爱将促成天壤之别,用书去淹没孩子,让他读,让他写。只要这样,单亲、低收入妈妈让儿子上哈佛耶鲁的愿望就不难实现。
电影里有趣的调侃是如果热爱写作但其实写不好,那就做记者,这是对我从事职业的友善嘲弄。电影由纽约时报、洛杉矶时报记者J.R. Moehringer的回忆录改编而成,他成长在纽约长岛的一个小酒吧,后来上了耶鲁。他是已出版的网球明星阿加西回忆录的合作者,协助哈里王子写作的回忆录即将出版。
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刚开始看觉得题材挺喜欢的 艾玛和汉克斯这组合让人感觉也该挺不错的 结果看到结束才很emmm觉得梅这个角色开始看着应该是很有人设感 中间有好几个点也觉得像是铺垫 结果故事完全不是按着想象中的走向来 不是褒义的那种 整个电影就好像分不清轻重主次 也不知道最终是想要表达啥 最重要的是 所有的人物都 很 立 不 住 啊 一小时四十分不短了 导演就好像谁都想给个特点就最后谁都没记住 做的事性格说
刚开始看觉得题材挺喜欢的 艾玛和汉克斯这组合让人感觉也该挺不错的 结果看到结束才很emmm觉得梅这个角色开始看着应该是很有人设感 中间有好几个点也觉得像是铺垫 结果故事完全不是按着想象中的走向来 不是褒义的那种 整个电影就好像分不清轻重主次 也不知道最终是想要表达啥 最重要的是 所有的人物都 很 立 不 住 啊 一小时四十分不短了 导演就好像谁都想给个特点就最后谁都没记住 做的事性格说的话都来的莫名其妙让我最印象深刻的两个点 一是梅和泰的第一次见面 是咋的了就突然想去跟他说话 就突然得我想倒回去看是不是落了剧情 然后去地下看的那里也好多余 感觉并没明白那里是干啥的 泰这个人更迷 开始觉得他得有点戏份 结果一整个下来就皱眉抱膀工具人 实在是不能够再有就是安妮后来突然疯婆子了 就是好奇怪 她除了把女主带到公司去还有什么用啊 整个人就好像演了几个片段看不出是一个人 说是各个电影里剪出来的我也信前半段感觉她和泰后期都得有点啥故事 结果一个辞职了 一个找了个东西就杀青了 感觉导演想说点什么 结果又咽回去了越想越达咩 我对艾玛还是很期待的wa
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两小时的电影里,以“井可能有水”始,以“井里有水,映月”终。
“井”之意象在其中非常微妙,至少有两层解读:一是性器官,二是心。两个意象,份量相近。
这不由得想起日本著名诗人日本高桥睦郎名作《找井》的第一行:人应该有自己的井。
随着故事线淡淡晕染,作为观影者的我,能够在当中感受得到,故事线的每一个人都是从井的空洞到心的渐满,以交融之情,以口腹之欲。
<两小时的电影里,以“井可能有水”始,以“井里有水,映月”终。
“井”之意象在其中非常微妙,至少有两层解读:一是性器官,二是心。两个意象,份量相近。
这不由得想起日本著名诗人日本高桥睦郎名作《找井》的第一行:人应该有自己的井。
随着故事线淡淡晕染,作为观影者的我,能够在当中感受得到,故事线的每一个人都是从井的空洞到心的渐满,以交融之情,以口腹之欲。
简而言之,这是一部当孤身一人都会好好吃饭的人觉得不错的电影。
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很喜欢陈晨的一句话,觉得放在这里再适合不过——“在我心里,哪怕隔着千山万水,青草是你,海风也是你。”这是我对夏木的感觉,也是夏木对雅望的感觉。
很喜欢陈晨的一句话,觉得放在这里再适合不过——“在我心里,哪怕隔着千山万水,青草是你,海风也是你。”这是我对夏木的感觉,也是夏木对雅望的感觉。
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关注这部剧,比起演员,更吸引我的是剧中的服饰,虽然不是真正的汉服,多少有些型式还算凑合,特地搜了下关于这部剧的服装见解,以下转载的一篇杂谈,我觉得说的很好了,值得借鉴。
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原作者:洛梅笙链接:中国古装服设的问题到底差在哪儿来源:微博中国古装剧现在
关注这部剧,比起演员,更吸引我的是剧中的服饰,虽然不是真正的汉服,多少有些型式还算凑合,特地搜了下关于这部剧的服装见解,以下转载的一篇杂谈,我觉得说的很好了,值得借鉴。
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原作者:洛梅笙链接:中国古装服设的问题到底差在哪儿来源:微博中国古装剧现在基本形成一个奇特的模式,就是每一部制片方还自认为不错的片子,都会打着制作严谨,高度还原等等旗号,当然,在商言商,一句话,都是生意,大家也就不必苛责了,但往往有粉丝痛心疾首,说,制作方都这么努力了,你们不能用考据的标准来要求古装剧,这中间真的有很大的误会,这里不是用考据的标准在谈古装剧,而是基本的影视服装的要求,中国古装服设到底差在哪儿?这就好比一个学生回答问题,不是你答的多你的分就高,是你有没有答到点上,显而易见,这点中国古装服设做的是很差很差的。一个误解:因为是影视服装,所以是可以凭空设计的;到底什么是影视服装,可以查查影视服装设计的定义:Costume design is the envisioning of clothing and the overall appearance of a character or performer. Costume may refer to the style of dress particular to a nation, a class, or a period. 影视服装设计是对一个角色的塑造和想象,它的设计必须配合这个角色的特定背景,比如国家,阶级或是所处的阶段。就是说,虽然不一定是完全写实的作品,但至少应该是能体现某些时代特征的,而非凭空捏造,单纯为了艺术而艺术的。一向都不认为《泰坦尼克》有啥深度,可人家的服设可是一丝不苟的,请问这不就是个小言剧情吗?但就是小言,人家也是发生在20世纪初的小言。
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这是一部双男主的电视剧,黄子韬和易烊千玺分别饰演了两个性格完全不同的兄弟,在乱世之中历经爱恨交错,保家卫国。
对于国产剧我一向挑剔,尤其在服化道的制作上。黄子韬饰演的崇利明,出场叫人记忆尤新,西方留学归来,在服装设计上也颇具西式风格,人物性格和行为也非常新潮前卫。
这是一部双男主的电视剧,黄子韬和易烊千玺分别饰演了两个性格完全不同的兄弟,在乱世之中历经爱恨交错,保家卫国。
对于国产剧我一向挑剔,尤其在服化道的制作上。黄子韬饰演的崇利明,出场叫人记忆尤新,西方留学归来,在服装设计上也颇具西式风格,人物性格和行为也非常新潮前卫。
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想念你的《舞乐传奇》《木府风云》《南侨机工英雄传》,而不是现在这些
我想念你《舞乐传奇》里虽然粗陋却有诚意的打戏,想念那里面人物看着廉价却用心的服化,而不是现在这些。看那些慢镜头,看慕容复和段誉的装束,我怎好夸出口?
我想念你《木府风云》里选角的恰到好处,木增,阿勒邱,甚至反派舅舅都如此贴合人物设定,而不是现在这些。看了他们的表演,我很难去相信,那是乔峰,是王语嫣。<
想念你的《舞乐传奇》《木府风云》《南侨机工英雄传》,而不是现在这些
我想念你《舞乐传奇》里虽然粗陋却有诚意的打戏,想念那里面人物看着廉价却用心的服化,而不是现在这些。看那些慢镜头,看慕容复和段誉的装束,我怎好夸出口?
我想念你《木府风云》里选角的恰到好处,木增,阿勒邱,甚至反派舅舅都如此贴合人物设定,而不是现在这些。看了他们的表演,我很难去相信,那是乔峰,是王语嫣。
我想念你《南侨机工英雄传》里紧扣的情节,饱满的剧情,而不是现在这些。北乔峰南慕容的对手戏也好,其他改编也罢,作为观众看来真的很不适应。
于荣光老师,哪怕你再去拍一部《狼毒花》我都可以看,而不是一部又一部的《斗破苍穹》或者《天龙八部》。因为知道你能力不限于此,所以心情更复杂。不知你何时才能重出佳作呢?哎。
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什么破玩意儿啊!
这么垃圾的电视剧,年小月这么恶劣的孩子开除她一点儿毛病都没有。不仅是不懂事了,连最基本的道德底线都没有。我妈还非得看,我被恶心的饭都吃不下去,批评了几句她老人家还不爱听,最后跟我打起来了。
气死我了!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
什么破玩意儿啊!
这么垃圾的电视剧,年小月这么恶劣的孩子开除她一点儿毛病都没有。不仅是不懂事了,连最基本的道德底线都没有。我妈还非得看,我被恶心的饭都吃不下去,批评了几句她老人家还不爱听,最后跟我打起来了。
气死我了!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
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那个年代,王胖子还没开始胡来,谭校长也是至尊。剧情弱是港片通病了,好在角色塑造个个闪光。高潮那场局中局不亚于赌神的设定,绝对上乘。也是到了结尾才拍出了陈玉莲真正的美。华仔连吐血都帅到爆不是指天若有情,也不是暗战,而是在这里。他塑造的混混形象是的确有独具魅力的地方,让人们回想起他是如何一路过来成为天王的。
那个年代,王胖子还没开始胡来,谭校长也是至尊。剧情弱是港片通病了,好在角色塑造个个闪光。高潮那场局中局不亚于赌神的设定,绝对上乘。也是到了结尾才拍出了陈玉莲真正的美。华仔连吐血都帅到爆不是指天若有情,也不是暗战,而是在这里。他塑造的混混形象是的确有独具魅力的地方,让人们回想起他是如何一路过来成为天王的。
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这部电影的导演把咒怨改的有些四不像,剧情毫无新意,还不如美版咒怨那几部的剧情。该电影依旧是模仿日本初始版咒怨的老套剧情。一个美国女人在日本把咒怨带回了美国,然后在自己的那栋房子将全家灭口,后来房屋中介两口子、老两口、安乐死事务负责大妈和女警察都相继接触了那栋房子,最后一一被咒怨杀死的故事。该电影的叙事手法可以看出是在模仿日版,几个人物故事有穿插有倒叙,但整体还是显得比较鸡肋。而且老美的想象力
这部电影的导演把咒怨改的有些四不像,剧情毫无新意,还不如美版咒怨那几部的剧情。该电影依旧是模仿日本初始版咒怨的老套剧情。一个美国女人在日本把咒怨带回了美国,然后在自己的那栋房子将全家灭口,后来房屋中介两口子、老两口、安乐死事务负责大妈和女警察都相继接触了那栋房子,最后一一被咒怨杀死的故事。该电影的叙事手法可以看出是在模仿日版,几个人物故事有穿插有倒叙,但整体还是显得比较鸡肋。而且老美的想象力够奇特,日本的鬼跑到美国后就变种成美国的鬼,原来鬼魂也像病毒一样可以根据地域不同产生变异。或者说导演把这种传染的怨念美式化了,他理解的咒怨只是一种控制人行为思想的邪恶诅咒,但殊不知大部分咒怨影迷还是喜欢伽椰子和俊雄的鬼形象,然而在这部电影里伽椰子只是开头客串了一个镜头就再也没出现。日本伽椰子是白衣披头散发只能爬行的白脸女鬼,到了美国就变成美国特色的满脸血渍加呕吐物,而且一张嘴就是苍蝇满天飞的恶心版女鬼,由此可见电导演是本土化了咒怨。不过电影还是保留了伽椰子经典的叫声,不过伽椰子的叫声是因为死的时候被扭断了脖子发出的声音,人家是有溯源的,而该电影中小女孩是被水溺死的,她妈是拿刀捅死自己的,她俩化成鬼魂后竟然也这样叫,那这是说不通了,所以说这部电影Bug太多。仅仅靠着伽椰子经典的叫声就贴上新咒怨的标签不免有些生硬尴尬。而且那几个吓人的场景也是典型的美式恐怖片惯用手法,比如浴池里的黑水伸出鬼手,这个场景之前都拍烂了,不用看观众就知道接下来发生什么,这样还有啥悬念?不过对于不了解咒怨系列或者不算是咒怨铁粉的观众来说,这部恐怖片还是值得一看的,有充足的阴森感和惊吓度。
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“如果我们能做任何事情,那便是将他(凶手)重新推入黑暗中,而让这些女人(受害者们)重见天日。然后去指明…她们曾今是什么样的人;她们被剥夺的是什么样的未来;她们是多么勇敢、多么坚毅…然后她们如何走进那个漆黑的夜晚,遇到了一个彻头彻尾的懦夫。”
(翻译有一定主观色彩,下面是原文)
“如果我们能做任何事情,那便是将他(凶手)重新推入黑暗中,而让这些女人(受害者们)重见天日。然后去指明…她们曾今是什么样的人;她们被剥夺的是什么样的未来;她们是多么勇敢、多么坚毅…然后她们如何走进那个漆黑的夜晚,遇到了一个彻头彻尾的懦夫。”
(翻译有一定主观色彩,下面是原文)
‘If we can do anything, is to push him back into the shadows and to bring out the women and to focus......on what these women might have been; what they had ahead of them; how strong they were, how tough they were; and how they met a coward one night on a dark street.’
作为一个真实犯罪类纪录片爱好者,在Netflix首页被推荐这部新鲜出炉的连环杀手纪录片,自然是点进去看个热闹。
说实话,第一二集看完,没太多感触:剪辑和背景音乐有点太花哨,被采访者说话有点过于戏剧性;大概是一部平庸的犯罪纪录片。
不过恰好昨天考完了期末,今天我主要是打扫考试周被无视的家中一片狼藉,所以就在一边吸尘、洗碗、擦桌子等等做着这些一般妇女会干的事情的间隙,继续看了下去。不料到第四集结尾,我自己有被撼动到。
“有一个危险男人在夜里到处谋杀女人,所以出于安全起见,我们建议女人近期晚上不要自己出门。”
听起来很正常的逻辑,是不是?
这让我想起之前看到的一张海报,标题是“导致女生被侵犯的几大因素占比”:
夜晚独自出门:0%
穿着暴露:0%
举止轻浮:0%
遇到了一个想侵犯她的人:100%
是的,遇上侵犯者是唯一会100%导致一名女性被侵犯的原因。所以,在教育我们的女儿们如何“好好保护自己避免被坏人盯上”的间隙,我们作为一个社会,是否应该思考一下如何教导一下我们的儿子们…嗯…不要去侵犯女性?
可是这些凶手不都是变态么?他们自己脑子有问题,我们哪里管得了?而且这和我们的儿子们有什么关系?我们当然不会从小教导他们怎么侵犯女性啊?
可是我们告诉他们“女孩子是脆弱的”
所以他们“别像个娘们一样”
“男子汉要有男子汉的样子”
我们告诉他们女人相夫教子是正常的,告诉他们没有那么做的女人很大可能性是淫妇。我们告诉他们那些不检点的女性受到侵犯是“自找的”。我们将女性是“第二性”、天生受害者的观念正常化。
所以我们的男孩们里,心理相较脆弱的一些个体,在感觉自己的“男子气概”受到挑战时,他们不会去倾诉、去寻求心理帮助,反而他们自然而然地转向去侵犯女性。
我指的不只是那些变态连环杀人犯、xing侵犯,他们只不过是冰山露出水面的一角。我指的包括那些相互挑战对方去扯女孩辫子的幼儿园小男孩,那些在被女同学挑战观点时模仿嘲笑她们“柔弱”声音的中学生,那些大学里通过欺骗无数女孩的感情来证明自己“很有本事”的“渣男”。
你还不明白吗,这些行为之间都是相互紧密联系的。
这就是为什么“有一个危险男人在夜里到处谋杀女人,所以出于安全起见,我们建议女人近期晚上不要自己出门。”这句话是荒唐的,因为它完全治标不治本,并且驱使问题愈来愈偏离其核心。
所以,how about, instead, we demand MEN OFF THE STREET?
It’s not those women that I am worried about, they are tough girls, as a matter of fact. But I’m worried about ‘our boys’ here and what have we been feeding them with.
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这个电影90%的信息量都在余华上课的那部分。其实就留下余华自己一个人对着镜头说就好了,甚至都不需要下面的学生在那里装模作样。如果这样,我会给电影打8分。
电影中那些老师,一副安逸享受怡然自得时光静好的样子,那些学生,尽力弄出一副努力听话老师就给小红花的小学生的乖样子。他们没有一个人能够理解鲁迅余华莫言。大学生
这个电影90%的信息量都在余华上课的那部分。其实就留下余华自己一个人对着镜头说就好了,甚至都不需要下面的学生在那里装模作样。如果这样,我会给电影打8分。
电影中那些老师,一副安逸享受怡然自得时光静好的样子,那些学生,尽力弄出一副努力听话老师就给小红花的小学生的乖样子。他们没有一个人能够理解鲁迅余华莫言。大学生的知识的吸收和探索可不是这个样子的,一看就不真实,端着,端着会很累,思想绷着的不放松,不可能产生观点碰撞,我甚至觉得那些学生很做作,假学习,乖学生努力学习陶醉症。见过真正知识的吸收和探讨的人,我说的这些,懂得都懂。
另外,附上余华年轻时的一张照片,两眼里透露着对世界的好奇和对寻求人生深层意义的渴望,很有人生阶段的代表性,这个眼神才是最真实的二三十岁的年轻生命的样子,而不是那种底下的学生提问时装老成装好奇看上去很有把握的提问的样子。
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本片作为穿越电影的鼻主,在当时是非常新奇的设定,各种穿越梗玩得很溜,娱乐指数巨佳,即使25年后甄子丹基本原封未大动地重新上场,还是觉得颇有可看性!本片的成功发行也引发了一阵跟风潮,《古今大战秦俑情》、《摩登如来神掌》、《上海滩赌圣》接踵而至!穿越元素虽然最大噱头,但影片的底子还是动作为主,元彪元华两师兄弟的加盟绝对保证动作属性的质量,元(彪)家班粉墨登场,好看又高难度,尤其柏
本片作为穿越电影的鼻主,在当时是非常新奇的设定,各种穿越梗玩得很溜,娱乐指数巨佳,即使25年后甄子丹基本原封未大动地重新上场,还是觉得颇有可看性!本片的成功发行也引发了一阵跟风潮,《古今大战秦俑情》、《摩登如来神掌》、《上海滩赌圣》接踵而至!穿越元素虽然最大噱头,但影片的底子还是动作为主,元彪元华两师兄弟的加盟绝对保证动作属性的质量,元(彪)家班粉墨登场,好看又高难度,尤其柏油路骑马追车的场面太经典了,非常好的商业制作!商业片时代的张曼玉,任督二脉尚未打通,但天赋也藏不住,天生吃这碗饭,而且才掰正大门牙的她,颜值抖升一层次,本片也让她跳脱青春、单纯、活泼的框框,拒绝花瓶式呈现。另特别记录最有记忆点的台词,“像那什么秦说的,没有我的岁月里,你要保重你自己”…
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更像是一部纪录片,且附加了全黑人团队和历史性再现的标签,的确是炙手可热的选手。但在人物矛盾的刻画和醒世意义上,都没有达到应有的目的,可能还弱于同类型的纯纪录片。
更像是一部纪录片,且附加了全黑人团队和历史性再现的标签,的确是炙手可热的选手。但在人物矛盾的刻画和醒世意义上,都没有达到应有的目的,可能还弱于同类型的纯纪录片。
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直到看完了《唐人街》,楼主还是不相信这是一部陈思诚导演的电影,然后第一件事就是去看下编剧是谁,楼主认为编剧一定是个厉害人物,因为国内写本格推理的就那么几个作家,但是除掉本格,还能将喜剧等其他元素玩的这么信手拈来的,楼主还真想不到还有谁。然后看了编剧名单,O MY GOD,编剧竟然也是陈思诚。之后楼主就陷入了沉思,陈思诚有这么凶?《唐人街探案》三条主线警察、侦探
直到看完了《唐人街》,楼主还是不相信这是一部陈思诚导演的电影,然后第一件事就是去看下编剧是谁,楼主认为编剧一定是个厉害人物,因为国内写本格推理的就那么几个作家,但是除掉本格,还能将喜剧等其他元素玩的这么信手拈来的,楼主还真想不到还有谁。然后看了编剧名单,O MY GOD,编剧竟然也是陈思诚。之后楼主就陷入了沉思,陈思诚有这么凶?《唐人街探案》三条主线警察、侦探、劫匪齐头并进,中间又再隐藏两条辅线:杀人凶手、小女孩。这种模式的电影我们应该在《PTU》有见识过,或者在宁浩的《疯狂》系列也见识过,嗯,或者我们的《两杆大烟枪》。这种模式的电影优点就在于做成警匪片,剧情会极其紧凑,而做成喜剧片,因为各自人马最终阴差阳错相遇,喜剧效果则会非常的好。而《唐人街》取其两点,于是我们就会看到一部剧情很紧凑的电影,也会看到三条主线相遇在女房东家里的喜剧色彩。但是,完全不止这一点,《唐人街》在剧情冲突里面设置了一个本格推理的故事:一个密室杀人案。为什么楼主感觉完全不像陈思诚能编剧出来的,就是推理过程太标准了,透着屏幕就能感受到编剧对本格推理的热爱。一部情节紧凑酣畅淋漓,能将各种电影元素糅合在一起而不出戏,一部出场人物众多,但是每个人都很有立体感且无时不刻中透露出小机灵的电影,一部既能满足现在商业电影的需求又能有坚持自我的电影,要说陈思诚背后没有高人相助?宝宝真不服。最后,楼主真没想到,在2015年贺岁档里,能有《恶棍天使》这种大垃圾,也能有《唐人街探案》这种大惊喜。
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如何说,我爱多兰,爱他以往个人化甚至肆无忌惮的情绪表达,那是我的安乐之所。这部电影承载了太多期望,多次探讨的母子关系的循环往复的挣扎矛盾与和解在我看来并不让人疲劳,一个命题的反复叙述我并不在意,甚至我沉溺在这种纷繁往复里,问题在于,这部电影里可以看到他向好莱坞电影叙事方式做了倾斜,但明显没倾斜顺利,个人风格不明显,有些两不像,这让电影打了折扣。
小男孩演得很好,甚至让其他大咖都失
如何说,我爱多兰,爱他以往个人化甚至肆无忌惮的情绪表达,那是我的安乐之所。这部电影承载了太多期望,多次探讨的母子关系的循环往复的挣扎矛盾与和解在我看来并不让人疲劳,一个命题的反复叙述我并不在意,甚至我沉溺在这种纷繁往复里,问题在于,这部电影里可以看到他向好莱坞电影叙事方式做了倾斜,但明显没倾斜顺利,个人风格不明显,有些两不像,这让电影打了折扣。
小男孩演得很好,甚至让其他大咖都失色,十分好奇被完完全全剪掉的那个谁的戏份是怎样的。选角让人喜爱但并没有给到好好发挥的余地,雪诺演技算是贡献了权游外最好的一次演技了但个人觉得带了些生硬与尴尬。
回到开头的如何说,我不会给他高分,但我依然是喜欢这部电影的,分数没有任何关系,我一向打分都没标准所以分数在我这里没意义。多诺万的生,多诺万的死,我感到疲倦,想要休息了,人与人的因缘际会很美妙,我们各自在各自的生活里在挣扎,以自己的方式解决问题,其间若有共通,当然开心,需要语言,需要沟通,需要羁绊,需要真正敞开心怀,我与你的通信算数,算在这里面,那信里我是我自己,我并非是在鼓励你,我也是在鼓励我自己,我不当你是多少岁的小孩,每个人曾经都是小孩,与你通信时,我相信,我是真正温暖善良的。请原谅我,原谅我的谎言,原谅我的胆小。再见,我要睡去了。
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