时间：2015年4月22日下午 地点：北京昆仑饭店 嘉宾：尔冬升 刘歌 主持人 尊敬的电影同仁和媒体朋友，大家下午好！ 欢迎大家来参加《我是路人甲》尔冬升导演分享会，今年是尔冬升导演入行40年，在他入行这么多年中，两次获得金像奖最佳导演和最佳编剧，他执导和监制的...  (展开)

之前我说这种翻拍片，打旧作情怀的旗号，票房应该高不了，然后我被各种拍，为了一探究竟，也为了公平公正、本人今天故意去看了，结果，真的不出所料，我问了旁边看此片的观众，无一例外都是基于前作的情怀而来，整部剧旁边的影友都在问我，为什么为什么为什么，我说我也看不懂为什么，这部片子很多我都看不懂：1、男女主为什么莫名其妙就结婚了，莫名其妙就感情深了，全片都看不到任何让其感情加深的理由，难道就是女主无止境的作，各种的折磨男主，就能加深感情吗？2，男主这么正常的一个人，年纪轻轻就找不到工作呢？3、女主不是跟男主的妈妈承诺要改造男主吗？然而改造了什么呢？除了无聊的变装，还有什么？4，女主天天那么无聊都不用工作的吗？整片看下来，女主真的一点也不可爱，就是各种无聊各种作，跟野蛮女友一点也挂不上边，应该叫作女友比较合适，男主就一直各种悲催悲催还是悲催，剧情也是为了编故事而编故事，最最结尾，我真的真的理解不了，两人咋有瞬间莫名其妙又和好了呢？更更更好玩的是，整个片子女主总是很神秘的做些事和说些话，怪怪的样子，我旁边的影友说，女主肯定是一个有着神秘背景的人，然后我信了，就一直在等待这个神秘背景揭开的时侯，结果，等来一个不是彩蛋的彩蛋，神秘背景还是木有出现

海伦·米勒 VS. 伊恩老爷子，两个老演员的演技大碰撞。 剧情发展十分紧凑。两个人相识于老人网路交友平台，米勒饰演的贝蒂是牛津的历史学教授，而伊恩老爷子饰演的罗伊则是一个江湖骗子。伊恩老爷子在外骗钱暴力杀人无恶不作，在得知贝蒂的身家后想要骗心骗钱。 伊恩老爷子的面...  (展开)

      以今天的眼光看，《古刹钟声》算不得一部好电影，在长影拍过的谍战片中，《古刹钟声》没有《冰山上的来客》那样的高度和美感。我不想用垃圾一词形容那个时代的一些片子，因为我对老电影以及老电影人保持相当的敬意，而且任何艺术作品都无法逃离时代的影子，后人指手画脚那是典型的站着说话不腰疼。

    换句话说，即使这部电影放在今天，也会如同一些看过就忘的片子一样干燥粗糙，但是一个时期有一个时期的审美，就像几十年后我们再重读小学课本一样，令我们激动的不是那一篇篇并不见如何美的文章，我们激动的是岁月。同样，今天我们再看十七年中拍过的片子，我们并不是在看电影，我们看的是自己的童年、是回忆、是时代、是流金岁月，感动那流逝了的时光，然后为沧海桑田的变化哭的稀里哗啦。

    《古刹钟声》的桥段应该脱胎于《林海雪原》，敌人打着宗教的旗号借古寺做活动基地，而伪主持又都是旅长级高官。然后我方英勇帅气的指战员，孤身潜入虎穴，然后斗智斗勇，然后把情报送出去，然后捣毁基地，然后将敌特分子一网打尽，然后没了。这其中或可根据剧情需要，安排若干我方人员以大无畏的革命牺牲精神，在关键时刻，为新中国的解放事业献身。

    看老电影，剧情不重要，演员才重要。看看那时候的庞学勤，你会读懂时间；看看那时的田烈，想想田老师死于1967，你会唏嘘命运；再看看那时候的警卫员李希达，而今因脑血栓卧床不起，见到同伴不能说话，只会哭，你会知道生命其实是很脆弱的东西，然后敬畏她。

    前年跟团去千山的时候，到了龙泉寺，我估计导游每次来到这里都会介绍一句，这是著名谍战电影《古刹钟声》的拍摄地，然后再没了下文。我们也会点点头，像个领导似地抱着双手，哦，是这样，然后看看风景，向山顶登去，仅此而已。有谁还会记得帅气的庞学勤，有谁还会记得那看着就不像好人的田烈，他们都老了吧，他们在哪里呀……

当然啦，一个没生过孩子的我，可能也没资格说话吧。 而且……拿价值观聊电影真的很没意思。可谁叫这电影就是在聊价值观呢。 就……可能年轻几岁的我，会小鸡啄米地点头，觉得片子描绘的那种恐怖和焦虑都对对对。二十岁光鲜绚烂，光怪陆离，三十岁疲倦萎靡，累得像bia在地上的一...  (展开)

故事叙述的简直到了莫名其妙的地步，实在想不通怎么会在澳大利亚获奖的。虽说这题材确实是让人感动和励志的，但是影片拍成这样还能让很多人感动流泪就实在让人费解了。
　　故事就像流水账，一下流到低暂且不说，关键是它流的还不通畅。
　　“妹妹”不因身在异国他乡而有丝毫胆怯，不顾一切的跑去找兰德尔“爸爸”，可以看出她对他有多深厚的感情，这感情深厚的使她说跑就跑，跳出租车、三番两次找人带她去监狱，一个山村孤儿院长大的孩子，没见过世面却丝毫没有不安，胆量十足，还说要留在这里照顾他，但是到了最后呢？刚刚出狱的兰德尔“爸爸”为了救她再度入狱，她从长凳上醒来看到孤儿院的院长，两人畅谈了起来，兰德尔爸爸竟完全被她抛在脑后了，这就很让人纳闷了，你们被抓了，你醒来后不应该很迫切想知道你牵挂的人情况怎么样了吗？“妹妹”倒好，和孤儿院院长谈完后，帮她忙为她留澳到处跑腿的女警官来了，说她可以留下来，此时“妹妹”的脸却变得莫名其妙起来，那表情就像是说：“我什么时候说要留在这里了？”然后她发话了，说“中国才是我的家！”之后和院长两人相视一笑，院长感动的眼含泪水，并用带有深厚的感情的语气说：“好！我们回家！”这是唱的哪出啊？脑子是不是有病啊？你不远千里跑到这就是为了耍别人啊？耍了女警官就不说了，关键是狠狠的耍了兰德尔“爸爸”一通。口口声声说人家是家人，要留在这里照顾人家，害的兰德尔信以为真，费尽心思给她办留澳手续，到了最后，却又被关回监狱，人家“妹妹”却说“中国才是我的家”，人家又不要照顾你了，换我是兰德尔，还不得吐血啊！
　　这种水平的片子给1颗星都嫌多。
　　电影通篇看下来，没有任何细致的描写，许多情节都莫名其妙的要命，如果换个有水平的导演，有演技的女主，和有审美水平的化妆师，这部电影应该会有另一番前途。

    毫不讳言，[肩上蝶]确是暑期档以来糅合了最巨多的元素，它可以是笑话段子集合、环保教育、二维寓言动画、微观世界虫儿飞狂野周末版、奇幻魔幻设定风光纪录写真、生化灾难危机等等多不胜数。只有“电影”，它不是，甚至不像。

    一部电影，或者说，一个典型的电影剧作文本，是有一条主干的。一般来说，主干是用事件(或者说矛盾冲突)推动的，如果没有足够的事件推动主干发展，主干就是一条软绵绵的小树条(有这种东西么....)。所有旁支外节都是从这条大主干中延伸出去的，换言之，这些枝节虽然岔开，但最终的“根”都在主干上。从巨作上说，枝节都是服务于主干的，而不是自成一块。

    [肩上蝶]的这条主干，就是一条软绵绵的小树条。男主角严国与三个女人的纠葛在电影中基本没有表现出来，严国在电影中的感情经历，就是一杯白开水，开头是这样结尾还是这样，中间几乎不带任何改变。而这条主线在发展过程中，几乎没有出现什么剧作冲突，整个主线填塞的都是一个一个的小插曲，甚至要严重斟酌下这里用“发展”这个词是否妥当。

    电影的剧情展开，明显是点在开场部分结尾月老所说的“三年后他对你的爱是否仍不改变”(原文忘了)上。用上述的“事件观点”说，“改变”或“不改变”是要用事件触发的，在这里典型的商业文本上绝不能表现为“男主角在床上躺了3个月，于是顿悟”。换句话说，男主角是否改变，看点基本可确定为他中间是否经受得了各种“诱惑”，这“诱惑”，同样是事件组成的。但在[肩上蝶]中，主角基本没有受到诱惑，往大了说了，全片就两个事件构成了对男主角的“诱惑”，而处理起来还是极度淡化的。

    桂纶镁童鞋在片中的形态基本保持为“黏着”，各种黏男猪，都以为开头的小“黏”是桂童鞋发动怪兽卡的前奏，没想到竟然就是全部了，末了桂童鞋的线也没有补完整。

    GiGi的线虽然没有有了一个明确“诱惑点”，但还是一条不完整的线。首先电影对于这个角色塑造得很不足(其实全片没有哪个角色合格地立了起来)，既没有前史交代，好吧要说前史可以忽略那她也没有什么性格特点的表现，新闻记者的身份也只是引出了一个不可理喻的结尾。这个角色的处理也是过客性质的，在银幕上的效果也是过眼云烟一般空白。

    蝶的线更挫了，简直挫到极点了。戏份上蝶姐认第二基本没有悬念，旁枝末节她则当之无愧是第一。按说，男猪跟蝶姐虽然是人虫两界，电影作品里不大理会这个东西，他俩作为第一情侣，要是没有点交集那算啥？但[肩上蝶]真的让你看到平行线的存在了，两者之间只有不带前因后果的动作交集，这些动作交集几乎也没有指向任何结果，哪怕是有动作发生，蝶姐一点回应都没有——有说这是小动物，没有表现反应不是很正常么？一般来说的确，但电影里既然肯以蝶姐的动物视角带观众进入微观世界，而且还处理成会说话的，那为什么不加点反应动作或者态度表达呢？在电影中每当切换到男猪视角时我们看到蝶姐各种围观跟尾，但一旦切换到蝶姐视角，我们则仿佛看不到一点蝶姐深爱男猪的行为，蝶姐视角基本在和各种不相干的小昆虫瞎扯。化蝶三年，三年啊！这么一波带走几乎不交代你伤得起么？完全可以说连“肩上蝶”的意义，电影里都没有足够的交代。

   其实把《你的肩膀上有蝴蝶吗》这种文章改成电影难度不小，这类文章往往看起来很带感，但一旦动手改为剧本则几乎等于重新创作。以这段作例子：“蝴蝶伤心极了，接下来的几天，他常常会看到自己的爱人和那个男人到山上看日出、在海边送日落，曾经属于自己的一切，转瞬间主角都换成了另一个男人，而他自己除了偶尔能停落在她的肩膀上以外，竟什么都做不了。”(摘自网络文章《你的肩膀上有蝴蝶吗》)这种就是典型的网络短文文本，这段真要在电影里照原文拍出来，那就是一段过场戏，没有重要事件发生。问题是这种网络短文以剧本角度算基本都是过场戏，电影不可能是过场戏的堆积，重要场景必须依赖重要事件，如果例子段落要改成非过场戏，最起码要在看日出或者送日落时发生事件。尴尬的是，“化蝶”这个设定让蝶姐(文章里是蝶君)除了围观之外几乎无事可做，在电影文本里没有行动的角色几乎等同于龙套或者重要“道具”，这对改编成电影造成不小的难度；可喜的是，张导改编的剧本里，蝶姐被拟人化处理，有了自己的视角，也有了自己的行为动作；杯具的是，蝶姐的行为动作几乎是与其它小昆虫的互动中触发的，换句话说，她在动物世界这个旁支中经历了一系列事件，可是在与男猪的互动上，依旧是接二连三的过场戏，以至结尾难以与前面形成因果关系。

    [肩上蝶]的栽跟头，栽在了网络文本的“过场戏”特征上，因此哪怕它糅合了各种各样的元素，出来的效果也只是一个四不像，只是一个个小段子，只是连续的过场戏，它的主干和人物塑造都存在极大的缺陷，它是一部不太合格的电影。

    唯二可赞的：一，在这么雷的片子里，动画特效合成居然没有雷点啊！二，不说大的，幻想类题材的电影音乐创作久石让独步全亚洲不容置疑，可是为啥他老人家跟中国电影人合作的幻想类电影次次都这么挫啊……

《约会专家》看完了。怎么说呢？四个字可以形容我现在的感受－－意犹未尽。

它讲述的是三个有才华却不得志的人凑到了一起，合作开了一家名叫“约会专家”的公司，专门给人做红娘、解决情感纠纷的故事。这是一部融合了现代雅痞、文艺、拽文等多种元素的现代都市剧，剧中人也秉承了都市白领的屌丝个性，个个都耍的一口好嘴皮子～

就题材来讲，它虽然也算新颖，但却绝对谈不上独特，韩版国版的《恋爱操作团》早就有过类似的创意，但是，它肯定比恋爱操作团要精彩、要好看，这是毫无疑问的。它的整个剧情新颖别致、轻松有趣、幽默诙谐，重要的是节奏和火候把握的恰到好处，导演的讲故事方式流畅而不拖沓，让你看了绝对不会觉得乏味。

俩楠竹长的都不够花美男，但都属于耐看内秀型，聪明、机智、博学而人生经验丰富的人设，让这样的他们经常看起来魅力十足。尤其喜欢楠竹蒲卞的略带沧桑感的浅浅笑容，每当他与丁羽这么会心一笑时，就感觉浓浓的熟男魅力扑面而来了，甚至他们那张本来坑坨不平的脸也瞬间觉得圆润有型了～！神奇～！

女主柳林，说实话，纯从颜上看，她其实真的只有露齿而笑的时候有点美感，其他时候，尤其是不笑或者抿唇的时候，经常感觉过于苦瓜了。。。但她的角色人设却是少有的完美，成熟、知性、聪明、优雅、懂生活也懂男人，有时候她是御姐，气场强大而唇舌毒辣；有时候她是红颜，温柔体贴、魅而不妖～。聪明而饱经世故的她，永远知道如何来展现自己的美丽与魅力，也永远知道自己真正想要的是什么？女二杭杭，从长相上看，属于可爱“杉杉型”（正好是我喜欢的那一类～），吃货＋初级电脑高手的人设也十分带感。完美的人设加上演员不俗的演技，让这剧的两女主也同样的光彩夺目。

总的来说，主角四人组里除了杭杭，其他三个都是绝顶聪明的人，聪明人演绎的聪明故事，只要你看进去了就没有不喜欢看的，这是这部剧成功的重要因素之一。但是，它的精彩却不仅仅来自这里。
感觉上，它的精彩更多的自于它的成熟。

没错，成熟～！成熟的编剧、成熟的导演、成熟的演员，因为成熟，所以它懂得适可而止，懂得恰到好处。
没有浮夸的演绎，没有狗血的纠结，没有弱智的台词，没有看似深刻但却实则矫情的所谓“深度”，它所有的小故事给人的感觉都是现实与浪漫的完美结合。说它现实，是因为这些故事的的确确反应了现代都市人的情感困惑与弊端；说它浪漫，是因为它在揭露这些困惑、弊端甚至人性黑暗面的同时，还不断地给我们看到奇迹、看到希望、看到真善美的力量～！最经典的桥段莫过于晓玲与柳林的选择。

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让我们先来看看晓玲的故事。

《约会专家》中有两集讲述晓玲的故事。故事中，晓玲是一个校花级的大学女生，大学期间追求她的人不乏各种学霸精英、高富帅，但她却最终选择了一个无财无貌的普通男孩－黄猛，并与他一起渡过了美好的大学时光，只因为他是真的对她很好很好。比较经典的黄猛真爱晓玲的桥段是，他坚持每天为她默默地擦拭自行车，甚至连她室友的自行车都顺便擦的干干净净。他们相爱的故事一度传为大学校园的佳话，被认为是真爱故事的典范。
大学毕业后，土生土长的北京姑娘晓玲找到了一份外企的工作，而外地男孩黄猛则在找工作的路上四处碰壁，然后只能在同学、好心人的帮助下，找到一份底薪1500的销售员工作。这个时候的晓玲，选择了理智，她看清了黄猛无法在北京生存下去的事实，选择了与他分手，让他回到家乡接受父母给他在城镇老家的工作。
后来，晓玲参加了《约会专家》的电视相亲节目，并在节目中被一有才华的男生周桦看中，与黄猛不同，周桦是一个有才华有想法的男孩，大学毕业三年就自己创业开办了一家旅游公司，目前虽然仍处于创业初期，但却已经可以看到他奋斗后的美好未来了。周桦为了追求晓玲，请了剧中的主人公们帮忙策划筹谋，并最终在节目中成功打动了晓玲，但就在他们即将牵手的时刻，黄猛赶到了节目现场，对晓玲说出了这样一番话：

他说，他回去以后一直不能忘记晓玲，为了能回到北京跟晓玲在一起，他正在努力奋斗，他发现家乡有一个叫“桃油”的产品很有市场价值，他以“小铃铛”（他对晓玲的昵称）之名为它注册了商标，开办了一个小公司，并且正在努力拓展销售，他期望3年、5年以后，能打开市场，并最终能到北京开一家分公司。那个时候，他就又可以跟晓玲在一起了。他不祈求晓玲现在答应继续跟他在一起，只希望晓玲能够给他等待的时间，不要选择别人。


不得不说，他的这番话很感人，我们仿佛看到了一个为爱奋斗的大男孩，也仿佛看到了他们爱情的未来希望。
但是，经过矛盾的纠结后，晓玲还是放弃了黄猛，选择了周桦。。。


对于她的这个选择，我看到很多褒贬不一的评论。有人说觉得晓玲太市侩太现实，也有人觉得源于生活但高于生活的电视剧，应该给我们看到爱的希望，不应该让晓玲做如此现实而残忍的选择。


作为一个结婚多年的女人，我想说的是，晓玲的选择是一个纠正错误的正确选择。

爱不是物质的，但却必须要建立在现实的基础上。
黄猛，他缺的不是钱财，而是获得钱财的能力～！

大家想想，大学4年他都干了什么？－－－－－擦车、伺候女朋友，等等等等。

他为什么大学毕业后在北京找不到一个赖以谋生的工作？－－－－－因为他没有后台么？对也不对，但归根结底，是因为他没有获得工作的才华～！因为他大学四年没有好好学习，而荒废在了谈恋爱上面了～！

严格说来，周桦也不是大款，一个创业三年拿30万注册一个小旅游公司的他，顶多就算个潜力股。但黄猛，连潜力股都不是～！他的感人肺腑的未来规划－－－3年5年到北京开公司的梦，只不过是他穷途末路后为了挽回他的爱情所做的垂死挣扎而已～
他或许有可能成功，但却绝对不是3年、5年，而需要10年、20年，甚至更长的时间。因为他已经浪费了本该刻苦学习的大学4年，他必须从头学起；而且更大的可能是，他在一再碰壁后会走向失败，因为，他不一定有坚持到成功的毅力和能力。如果他“奋斗”到30岁、40岁仍然一事无成，那个时候，他就会怨恨晓玲，怨恨她毁了他的一生。

如果黄猛是一个头脑聪明、学业优秀、有理想有抱负有担当的寒门学子。我想，作为观众，我的心里天平肯定会倾向于他，但是，很遗憾，我们看到的他，只是一个为了获得与他不太般配的爱情，而把爱情奉为生命的爱情至上、爱就是一切的普通男孩而已。

从这个意义上看，晓玲与他真的不般配～！

必须要说清楚的是，在我看来，晓玲当初根本就不应该接受黄猛，给他所谓的大学纯爱时光。她接受了他的爱，也给了他不切实际的梦，由此导致他在很长很长的时间内都不一定走得出来。。。。。。

“珍惜过去的美好回忆”，其实不过是放弃过去的人无可奈何的自我安慰罢了。

早知如此，何必当初？？晓玲，她当初其实真的做了一个错误的选择，这个选择才是耽误黄猛一生的毒药～！

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让我们再来看看本剧的主人公柳林的爱情选择。


普遍意义上说，电视剧的男女主人公总要擦一些火花的，所以，我们就看到男主人公蒲卞与女主人公柳林互相喜欢了、暧昧了、心有灵犀了。但是，离过两次婚的好男人蒲卞，在面对高能美女柳林时，总有那么一些不自信，这个不自信导致他的行为若即若离、别扭异常，也导致了两人的关系总停留在欲语还休的朦胧状态，柳林把捅破窗户纸的重担推给了蒲卞，但有着别扭心态的蒲卞却一直没勇气。
如果没有外力的作用，或许他们俩也就这样暧昧、暧昧、再暧昧着自然而然走到一起了。不过，强有力的竞争者的出现打破了这个耗时颇久的自然演变过程，让他们走到了人生中可能会遇到的无数个遗憾错过的其中之一的十字路口。

这个强有力的竞争者是一个标准的高富帅，外形、海拔、才华、品味、聪明度、体贴度无一不超过蒲卞，而且他的财力是蒲卞穷极一生也追赶不上的～！他不仅可以为柳林提供优雅、高尚的上流社会物质生活，也可以帮助柳林实现她的设计师梦想，甚至于他还不象蒲卞那么别扭、那么墨迹，他懂得该表白的时候表白、该积极主动追求的时候追求。

这样一个男人的出现，也把选择的难题丢给了柳林。
柳林应该如何抉择呢？

很清楚的是，从看一部剧看到最后的心里状态来看，几乎大部分的观众都不喜欢柳林选择高富帅而放弃蒲卞，因为我们不想看到一个楠竹最终形单影只的悲剧故事。。。
但是，从理智上看，似乎高富帅真的是比蒲卞更优的一个选择？

在没有看到结局的时候，我一直在问自己一个问题，如果换了是我，我会如何选择？
不是我刻意矫情自夸，经过反复冷静的思考以后，我的选择是蒲卞，毫无疑问的选择蒲卞～！为什么呢？

首先，从物质上来看，我认为足够就好。蒲卞不是黄猛，他至少有能力给柳林衣食无忧的都市生活，虽然不够奢华，但也不会到缺衣少食为生活颠簸流离的状态。他虽然经历过婚姻和事业的失败，但重要的是他有才华，有思想，有能力，一个有才华的男人是不会让自己的女人饿肚子的，这一点我一直坚信。

其次，在物质可以维持温饱以后，我想，快乐才是人生更高层次的追求。

正如聪明的柳林清醒的认知，他知道，蒲卞可以带给她快乐。
他们有共同的对这个世界的认知、共同的事业、甚至他们对人对事的基本理念都是一致的，所以，从精神上讲，他们十分契合。与蒲卞在一起，柳林是自由的，也是快乐的，可以按自己想要的方式生活。

但是，高富帅就不同了，我觉得他什么都可以给柳林，但却无法给柳林真正而持之以恒的快乐。因为，他们的精神层面是不一致的，尽管他已经表现的很亲切了，但本质上，他还是过于高高在上了。即使他们结婚了，他所处的社交圈、他的财富、他的自信、他的霸道，都必然会让柳林不断地走上委曲求全而不是放松自我的道路。丧失了自我的女人，还能真正快乐么？我想答案是很清楚的。

我很高兴，这是一部励志的电视剧而不是沉重的电影，所以柳林选择了蒲卞捍卫了爱情的神圣，而不是选择高富帅给我们揭示生活的无奈。


最后，真的十分感谢这部剧的编导和演员，感谢成熟的他们给我们奉献了这样一部成熟的影视剧作品，

因为成熟
所以美丽。

所以，真的很棒哦～！

原本以为是小清新，才发现导演想表现出的是荒诞的美感。

可惜只是给我一种仿佛似乎好像王家卫却是接了台湾地气画面感。

不过慢慢看来还不错，回味无穷。

我最喜欢的是小羊对着前男友任性大哭的那一段。

我很喜欢柯震东的大野狼。

希望几年后的大野狼会更man吧。

不过，忘记一段爱情最好的方法就是开始下一段恋情这个事实太残忍了。

哎。

去年年底见到大家极力推荐超杀女的科幻大作《边缘世界》，评分更是8分以上，难免不动心。待到8集全部有了资源，再也没有等，立刻开看，果然惊艳，这借助全息游戏的外衣设计的科幻世界真心不错，可以说是能够满足科幻迷的期待了。 然而2集看完，除了最初对设定的惊艳，剩下的竟...  (展开)

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94年好片子太多了，而且这部片子确实装逼装的有点失败，看它的桥段设计好像是很有想法，但怎么看怎么觉得别扭，甚至有些恶心。科恩玩的好的是冷幽默，一旦想热一点，味道就不对了，就像冷盘就应该是冷的，放到微波炉里加热一下，就不伦不类的感觉。
拍的是50年代的故事，但即便是50年代的作品，也比它要成熟一些，很多的桥段设计也太幼稚了，说教的味道八百里外都能闻到。
突然觉得它和姜文的一步之遥很像，玩砸了。里面有多少的隐喻都只能自己欣赏了，没人有耐心去听你们唠叨。

之前认真看过的运动番只有网王，我也很喜欢网王的各位王子们，为此N刷。但是两相比较，不得不说钻A表现出了更大的诚意，乡下小子进城坐板凳，高三球员随着毕业退场，每年夏甲的日常，现实而残酷。 高三前辈遗憾止步夏甲门前，小天使自责导致YIPS，重新振作也不敌降谷的高速球威...  (展开)