动物本来不该是受人类支配的。首先我觉得万物有灵是真的，我们本该互相尊重。我好能理解米娅对查理的感情，当小白狮崽第一次出现在自己面前，就算心情再烦躁，也难在第一眼去讨厌这个软软糯糯看起来十分想去保护的小家伙。身边没有朋友，青春期的孩子多孤独啊。小白狮的出现化解了米娅的孤独，虽然它身形成长的巨快，但它还是那个粘人的小猫咪鸭。米娅拼尽全力的保护最爱的小白狮，而小白对她也爱之深切。这种感情真的好感人（呜呜呜为什么我家猫不是这样的(;｀O′)o好在影片最后爸爸站出来了，大猫猫真正自由了。我也好想养狮子啊（不是）太可爱了呜呜呜呜

9/30, 第60届NYFF开幕电影。

我没看过小说，也对导演Noah Baumbach不是特别熟悉只看过婚姻故事。所以不做和小说或者导演以往电影的评价，只针对这个电影本身。以下有剧透。

我最大感受是很像导演的一个艺术作品 (Art Projecet). 为什么这么说？

第一，艺术元素 - 布景和噪音

男主工作的校园布置的像一个乐园，很多彩虹??的装饰，男主在唐·钱德尔的教室大声讨论希特勒对妈妈的爱的时候，在教室的大落地窗前都要起飞了，窗户边沿都是彩虹的装饰，很有艺术美感。因为是80年代，群演服装有很多饱和度高的颜色，很舒服。

影片的最后他们进了一个医院，不是一个正常的医院，而是个有很高天花板，很大的教堂医院。此时因为是晚上所以影片色调是灰蓝。一个修女用德语给男女主角大喊大叫了一番，具体喊得啥我也没太注意，但好像喊完男女主角就开始牵手，然后阳光照了进来，好像治愈了他们两个人对死亡的焦虑。btw这个教堂医院让我想到在巴塞罗那看过的粉红医院，长得很像。

影片名字和噪音有关，整个影片都吵吵闹闹的。影片总共三段，第一段很正常，这个家庭里有4个小孩，会稍微吵一点。第二段是全家人evacuate, 他们一直处于一个很嘈杂的环境，噪音是最多的。第三段一些矛盾出现，会有那种很安静的时候，但是因为主角内心太嘈杂，所以细小的声音比如杯子碰到碟子，音量都很大。影片应该下了很多功夫在音效上，通过小细节表达情绪，很subtle.

第二，无处不在的幽默

我看的是晚上九点半场，比较晚了所以主创只有在开场介绍了一下。导演在介绍演员一个一个出场的时候就tried to be funny, 比如女演员Jodi穿了一个很闪闪发光的裙子出场，接着导演介绍唐·钱德尔，说"He's in a similar outfit". 最后介绍男女主角出场时说，我和这两位非常熟悉了，我甚至和其中一位住在一起。后来女主角讲话时也给了一个call back“我确实和导演住在一起”。

电影里的幽默也是延续类似的style。首先男主试图起飞，接着作为一个研究Hitler的专家在说"Hitler is a mama boy"就引起了一阵大笑。后来男主把车开进了小溪里，在小溪里打转一直碰石头，这个时候什么时候熄火什么时候启动居然全听儿子的指挥。然后两个女儿一直在火上浇油 —— 大女儿说“如果小溪尽头是瀑布怎么办？”小女儿转头问“爸爸，这里会有瀑布吗” 爸爸无语凝噎，然后镜头拉远原地打转的车还一直在碰石头。虽然影片很多紧张感和焦虑感，穿插的幽默添加了很多轻松。

第三，对死亡的讨论

影片的第一段孩子们问了爸爸很多问题，都是类似于“如果这个发生怎么办”，爸爸给的答案都是“It won't! 不会发生的”。孩子们追问“why”的时候，爸爸也说不出来什么。第二段男主正式被告知他只有15年的寿命（虽然可能不靠谱），还是给造成了焦虑，但他不表现出来，表面非常平静。第三段女主终于揭露了她一直有的condition - 死亡焦虑症太严重，严重到需要吃一个实验性的药物。

这让我想到影片的开头，大概2分钟全是撞车的场景。不久后真的有一个撞车，而且是卡车撞火车。我从来没想过火车被撞停后会发生什么，电影拍的很detail, 原来之后的每一节都会再撞上来，所以在第一次巨大冲撞后会不断的有小的冲撞，最后就是爆炸和黑烟。导演在开头和第一段就呈现这些惨烈的场景应该是想让观众内心的恐惧堆积。第一段里希特勒的旧影片也比较多。应该就是为后面的死亡恐惧做铺垫。

女主的一句话让我印象很深刻“I can't imagine all of us are marching towards death". 听着让人绝望，但确是事实。男主的回应道“我更惨，已经被安排好了什么时候死了”。我觉得整个电影讨论的其实是uncertainty不确定性，以及人对不确定事情的担心。Worry about things that hasn't happen 其实就是焦虑。焦虑太常见了，人人都有。女主的焦虑严重到影响她生活的程度。

联想到自己过去一年也深受焦虑困扰，开始于工作，后来到感情，而且我其实并不自知。是后走出来后，和心理医生聊天，他指出困扰我的都是焦虑，我才知道。而且人很多的决定都是在焦虑的驱动下进行的。生活在纽约市，到处都是人，噪音也到处都是，我也是经过了一段时间调整才终于适应。整个电影用夸张和戏剧的手法把我们每个人都在经历的情绪展现在我们面前，让我们直面。

那对死亡的恐惧电影好像通过说德语的修女大喊大叫得到了解答。修女自己都说她不信上帝，男女主角困惑“那你为什么是修女？” 这段修女具体说的什么其实我miss掉了，说的很快还没来得及理解英文字母就过了。但我知道后来男女主角和自己和解了，牵起了对方的手，恢复了平静的生活。

第四，不得不提的电影结尾 —— 超市大群舞

结尾为什么要安排大家一起跳舞我是不太理解，这又不是印度片。。。这个舞蹈在超市里，每个结账队伍的前面都有一个人在准备塑料袋，跟着音乐的节奏把塑料袋挥舞到空中，让它自由落在地上。这个场景结束应该满地都是塑料袋吧。但喜欢的是，群舞让所有演员都露了脸，印象比较深刻的是一对亚裔家庭，和男主的亚洲医生。那个亚洲医生最后跳的挺奔放的哈哈。

这也是为什么我觉得这像是导演的Art Project吧，这里的配乐和编舞都很不错。这次主创来，导演带了2位音乐工作人员，其中包括Danny Elfman好像是很资深的电影配乐人。

之前只看过导演的婚姻故事，这部和那部给我的感觉太不一样。这部感觉每个人都多少能从里面找到共鸣。然后虽然每个人最终都会面对死亡这么沉重的主题，但生活还是有很多更美好的东西比如快乐，亲情，这些更应该是生活的主题，而不要被恐惧，焦虑所压倒。

头一次长评，因为三集积累的吐槽太多了。弃剧，如果家里长辈看可能会看两眼。

问题一：陌生人涉嫌藏毒品。你会帮助他吗？我可能会。但不会成为她保证人，并收留她在家住。因为纯陌生人，不了解，第一次见面。万一人家真的好这两口，那我有理说不定，过几天变收容他人吸毒，被抓进去了？再说咱也没这几十万闲钱去交这保证金。（男主富二代说相信女的人品，然后就赶着走人了。）

问题二：合约同居有必要吗？

第一集认识没几天，俩人说话的语气就像小情侣打情骂俏。女主心太大了点吧，天天跟陌生睡袍男共处一室不慌吗？女主洗脱嫌疑后，男主却主动说继续签合约互助？从男主的角度来说真有那么必要吗？找个钟点工还省心一点，他要求女主角做一日三餐，可是我看男主角也是在英国有工作的人呀，难道不用上班，能天天在家里吃？女主当时指望对方出学费生活费辅导英语等才留下来，我倒是能理解一点点。

问题三：从前，女二听了男主妈妈话，拿钱逃走，乖乖读书，拼个剑桥学历。为了男主妈妈那句“等你配得上我儿子的时候，我有可能会同意。”她就不怕男主第二年就闪婚有孩子了吗？男主又不知道前女友的打算，情伤好了后再找也正常。果然她离开这几年，男主就跟女主日久深情了。（歪个楼，女二演过墨兰，现代戏好美。正脸微笑低头时，有点点像baby。）

问题四：第三集：合约同居N年，男主经历火灾后约女主餐厅聚餐，貌似要告白。女主接了发小电话，赶紧回国斗后妈，然后不告而别？！有必要吗？男主一开始就知道你想着复仇，日常有事都请教男主，为啥这时候就不告而别？就算不请教，可能是怕男主阻拦，或者太着急。总得打个电话或发微信说一声我走了吧？！

问题五：富豪爸爸不管我。闺蜜发小交代剧情，女主爸爸N年前昏迷做手术，所以当时联系不上。我默认他爸成植物人了，所以女主回来斗后妈保家产。结果一看，他爸就是坐轮椅，可行动自由没被人控制，那女儿失踪三年都不着急吗？有钱人都不请个私家侦探查查在英国情况吗？就算外国手机号，一下子弄丢了，那搞个微信QQ联系也正常啊。如果爸爸没有加女儿好友，还不会问女儿同学要吗？他爸的解释是以为女儿还在生气，所以她一直不联系他。这真是亲爸啊！当初女主出国语言都还没学会大学也没考上，就这么放任着？？如果当初是安排好就读学校了，那每年交学费，从学校那里打听一下在不在读，默默知道女儿近况也成。

问题六：女主的社会关系主要是外国认识的男主和国内男闺蜜？为啥她当初联系不上他爸不打个电话给保姆、司机、公司里的其他认识的长辈副总或者女主角的娘家亲戚？！第一集没马上回国，是觉得回去也复仇不了。那就趁着寒暑假回去先了解家里情况，等大学毕业后，复仇集团夺权呗。

看了一下原著简介，豆瓣分数也有6点多，好像有点虐。原著的这个大纲比较吸引我，好像和电视剧是两部剧。以下图片来自于豆瓣图书简介。

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只凭一部糟糕的电影，是无法断言它的导演是糟糕的；但一次糟糕的表演，却足以转变这位演员在观众心目中的印象。毕竟导有专长，观众希望一位出色的导演永远不要失去自己的味道；但演要千变，一位演员只有不断突破自己才能获得更多肯定，你能说这是不公平的吗？

[淹没]是一部令人失望的电影，而且是所有令人失望的电影中最糟糕的那一类——它笨重、沉闷，像一个浑身是茧的垂死老人，想要让大家欣赏他的风姿。如果不是在电影院，一口气看完这部电影需要花费比平时多三倍的决心，因为它本身的样子会令你不断思考：维姆·文德斯这是怎么了、詹姆斯·麦卡沃伊这是怎么了、艾丽西亚·维坎德这是怎么了……当然，第一个问题要想的比后两个多一些，因为你无法否认影像、电影语言方面的考究与成熟，却搞不懂曾经出现在诸如[德州巴黎]、[百万美元酒店]里的生动为何消失不见。相比之下，表演上的空洞更好去定义——不好就是不好——你不会去纠结某些人的奥斯卡表演奖是不是白拿的。

犹记得2016年的戛纳电影节上，西恩·潘带来了一部影节历史上场刊评分最低的电影，[最后的模样]，这部作品尝试用一男一女的感情经历带出诸如难民、战争、贫穷等现实主义问题，野心很大，但获得的结果只能用“惨不忍睹”四字形容。[淹没]比[最后的模样]，可谓不相上下，只不过前者稍微懂得克制，避免让人看着看着产生生理上的不适，然而那种井底之蛙的叙事角度依旧令人想翻白眼。

男女主角分别是英国特工和生物数学博士，他们一个即将要去中东执行死亡卧底任务，另一个要潜入海洋的深渊探索生命新形势，两人在途中短暂的休息中相遇，坠入爱河。相信很多人是冲着“法鲨后宫起火”的好奇心去看[淹没]的，但其实得亏如此，才令人能够在麦卡沃伊和维坎德毫不来电的爱情戏中得到少许脑补出的乐趣。上一次，维坎德和戴涵涵演了一部[狂热郁金香]，两人完全没有丝毫化学反应，却要上演一点就着的禁忌之恋，尴尬程度令人印象深刻……而这次的[淹没]，堪称和男人产生CP感都不费吹灰之力的麦卡沃伊，也没能点燃鲨嫂“精灵般皎洁”的双眸，令人不免觉得，[谍影重重]系列被砍，一点也不是马特·达蒙的锅。

说实话，用海洋学知识来调情本身就是一件很奇怪的事情，何况维坎德对这个角色的代入感看上去仅有过家家程度的认真，根本无法令人相信她要去“改变人类对地球生物维度的认知”。而麦卡沃伊被俘后，出来看上去很惨很惨，也并无更多亮眼的地方。要说和极权主义相处，他在[末代皇帝]中的表演足够震撼，这次剧情中遇到的是穆斯林，同样虐待、被囚，却无法使人产生同情的观感，所以只能说意识流也不太适合麦卡沃伊。

这部电影之后，很多人都说“德国新电影四杰”又瞎了一个——继和赫尔佐格之后，维姆·文德斯也是一部不如一部。但其实问题不在于文德斯江郎才尽或者怎样，他所擅长的主题一直不是难度多高的东西，无外乎是用意识流的手法，去表现爱情、寂寞这些不过时的话题，只不过这几年拍电影预算上去了，成绩得却差了。

维姆·文德斯给[淹没]找的主题非常大——生命的发展，而男女主角的职业对应着两个极端，一个触碰到了认知的边界，她的研究可以刷新人类对地球生物的认知，甚至找到火星生物存在的确凿证据；男主角呢，他接触到的是人性异变后血淋淋的现实，宗教走上歧途后对人的束缚和迫害，造成人与人之间的互相伤害，有毒的环境酝酿足以毁灭世界的瘟疫。电影后半程一直在两位主角身上切换，彼此对照，探索或者反思，都是围绕生命这个巨大的话题。

然而问题就出在，两个人的爱情在这一议题面前，实在是太过微不足道——何况刻画的也不好——也许导演是想表达，主角所代表的，是一种人与人、生命与生命之间紧紧的联系，这种力量可以克服世界最丑恶的一面，也能给予人类探索未知领域的勇气，但由于种种原因，结果是十分割裂的，甚至无法自成一体。于是，除了冗长感和乏味感，以及坐井观天时产生的那种一厢情愿，电影其他的远大抱负和艺术表达，都被闷成了可悲的哑炮。

剧情构思很不错 音乐和背景布局也看得出导演和编剧的心意， 演员们也很努力 特别是女主角张语格演技凸出，是这部电影的一大亮点 不过剪辑不给力 剧情跳脱节奏不够连贯 内容过于冗杂 一个半小时的时长不足以容纳全部包袱使其连贯 我觉得如果能拍成电视剧的话可能效果会更好

海报抄袭《十八洞村》。话说，难得有一部国产片的海报做得那么漂亮有意境，让很多国产片抄袭，我已经是第三次看到抄袭的了。

又一贩卖苦情的片子。其实写留守儿童，不一定要悲情兮兮的，看看泰国电影《小情人》，那才叫真实又感人的童年。不要一说到留守儿童就把他们定位为“人间悲剧”，如今的乡村小朋友，因为网络和手机的普及，还有生活水平的提升，很多都已经不是苦着脸成长了，唯一是父母可能陪在身边的时间比较少。想当年，我在乡下，隔壁不少人父母都去了打工丢下小朋友，但小朋友每天依然过得很快乐。童年是天真，无忧无虑的，只是有人在刻意贩卖他们的悲情。

如果这一家不是少数民族，那就是违反了计划生育，越穷越生。据说这电影反映的是布依族，看不出有什么特色。

山歌好比春江水。

让小朋友坐出租车前排，司机和女主是傻的吗？（导演显然为了方便叙事——小女孩和女主交流，可是你这是误导观众教坏小朋友，做出错误的交通安全示范。）

“杀人不过头点地”这种话老太太懂吗？

电影是在广西梧州拍摄的。浪费了好山好水。

女主是个整容脸。

对了，本片票房2万大元，很厉害了，是导演发动所有认识的人去捧场是吧？得慢慢还人情了。

为茶加半星。茶演技无两，小机灵摄影手法可爱。

剧情反转还是挺有意思的，大佬的枪声里，少年梦碎。刚刚还在钢琴伴奏的迷梦里，下一刻便要逃亡。你以为他会害死他，谁知道是他害死了他，又也许死了的终于解脱，还是活着的更其心酸………

故事真不大行，人物塑造也不坚实。为啥蛋尼要去卖药？还要背叛老大越干越过火？是恋爱让他自信爆棚吗？还不如草莓猎人理智呢～只能猜他年少轻狂，丧父虚无！

送小姐姐镁盐甜死人！

导演怎能让这样的小可爱去犯罪！大概这样无辜幼齿的长相能避人怀疑的耳目……

这是一部奥威尔式的政治寓言故事，其中的深意需要你去细品。仅仅是孩子们疯狂起来就这么恐怖和厉害！那么成年人呢？没错，确实发生了。那段1966到1976的特殊时期全国的疯狂到底是怎样一种恐怖？！又是何等的血腥残忍？

真诚的感谢导演、编剧和剧组！因为他们的机智，我们这代没经历过那个年代的人才能在《疯狂的兔子》中体悟文明社会中蕴藏的巨大恐惧，并成为童年阴影牢记一生，不敢忘怀！

（片子打着防沉迷游戏的名义推广），实际上是影射蚊格的疯狂。

安利大家奥威尔的《动物农场》，以及反乌托邦三部曲（ 扎米亚京的《我们》与乔治·奥威尔的《1984》及赫胥黎的《美丽新世界》 ）

1??医生是真爱+真正的君子；

2??姑父是花瓶，他心软也扛不住责任，接不住Nira的爱；

3??渣爹和咕咕鸡得到了应有的结局；

4??玛瑙和侦探应该死八百遍

5??复仇成功的Nira妈

5??最单纯善良温暖的是那一群人妖

这个剧对于主要的人物塑造还是比较立体的，唯独玛瑙Manow这个反派太绝对了，而且也没得到应有的惩罚。

最后一集小水的共情演技炸裂了。

这个剧我就是看着封面挺好看的，最近真的剧荒！然后我就追了这个剧，但是我好像有点忘了剧情。

不知道怎么回事儿，感觉现在的好多电视剧都觉得没之前的电视剧好看，没有什么剧情和细节，或者说是没有什么心意，和之前的好多剧都类似。

这个剧情真的是，为啥女的都看不出来呢，真的就是非常不理解，有点离谱。

咋说呢，不知道咋说，艺术高于生活，但是这种真的难以理解，也不是全部吐槽说这个剧不好，也可以吧。

我希望以后得剧可以多点内容，多点生活，少点浮夸，这样才是真的代入感。

拖了好多天的影评，就这样结束吧！

我其实是为了找鸣鸟不飞阴差阳错下载这部songbird（我还在想没有写原名是为了不被和谐...），发现不是鸣鸟不飞后来豆瓣找了找，评分非常低就一直没看。最近又翻出来。

现在正在普遍发生的事情，居然在2020年就以娱乐恐怖片的形式随随便便地拍出来了，这才是最恐怖的。粉饰太平的假新闻，奔溃的经济和衰败的城市，倒卖通行证、在家中发财的富人，用破门槌撞开门冲进家抓人的武装“大黄”（片里穿的是黄防护服），哭喊着向邻居求救“窝藏”自己的老妇人，只是有咳嗽感冒症状就被不由分抓走送往“Q区”的无辜者和同居者，可以肆意进入私人领域劫掠的“铁人”。上帝，甚至还有必须提供性服务才给黑市通行证的剧情，这导演是2022zg xj穿越过去的吧？

开头介绍了这是213周戒严状态，也就是2024年年初。而抬头一看日历，我们还有一个多月就要进入2023年。

我想编剧在编写的时候是考虑过逻辑的，好人、坏人、施暴者、对抗者、牟利者、受害者、牺牲者，彼此背弃的人、末日里相爱的人。长年累月的封控下，人性图穷匕见，这是一场注定上演的“恐怖片”。看得时候还是会感到有些迷惑，比如男人在这么危急的时刻居然还非得要去偷情，比如突然跳出来帮助主角nico的路人，因为免疫体质莫名其妙当上卫生部长的原公共卫生部门垃圾车司机。为什么Q区非得用非人道的手段对待隔离者，不能好好对待吗？政府唯一的手段居然就是靠建立Q区进行隔离，把人一批一批抓进去，这么多年了居然真的对病毒束手无策？防疫人员为什么非得要这么坏？搞得好像是为了反派而反派。女主sara是免疫者政府居然没有查出来，而且知道了以后那个部长为什么还非得把她送去Q区？但是联想一下china，觉得其荒诞有过之而无不及。

剧情简介里写：“ 美国政府为了控制疫情，强制将所有染疫的美国人送往名叫「Q区」的隔离营，以非人道的手段进行管理。 ”那个因免疫体质而当上任卫生部长的原公共卫生部门垃圾车司机说：“We're untouchable. We're gods. And how do you use your godly power?”

而现实中的我们又到底生活在怎样的一个地狱？

看了一个1991年的老电影：《五亿探长雷洛传》。是将典型的男人奋斗历程，拍给男性观众的电影。不得不说，影片的受众，有时是分男女的。比如，这部电影就让我想到了男频的那些小说，在通往自我实现的路上，红颜通常只是标志成功的点缀。

电影里的套路化也比较明显：强大可恶的敌人，已经成为雷洛前行路上的严重阻碍。他年轻时受到过委屈，曾经坚持热血和理想。遇到赏识的伯乐，貌似不经意间抓住了机会，娶了能够帮助他的女人。得到岳父的强有力支持，开始一路开挂，顺风顺水。

这种电影自然知道男人喜欢看到什么场景。故而，男主人公是刘德华饰演的。即使后期油腻，也坚持耍帅。软饭硬吃，哪怕娶千金大小姐，也要拿足姿态，不可落了下风。一生只爱过两个女人，全部倾国倾城，全都对他痴心不改，一往情深。

年轻时的张敏和邱淑贞，无论哪一位都是女神级别。不过，在这部男人的电影里，都只是锦上添花。雷洛貌似很爱她们，最后拖着伤腿也要去医院看临终前的初恋。但那种感情怎么说呢，还是男人式的。所以在她死去之后，编剧为了引发观众的兴奋点，还在病房里安排激烈的枪战。

其实在电影的开始，阿霞一出场，就让人明白了窈窕少女这个词语。有观众在弹幕中说，她羞涩而纯情的样子，让他想到了自己的女朋友。我是从那一刻，意识到这是一部男性电影的。因为，在以女观众为主体的影视剧里，女主角都是质朴自然的，像韩剧最爱用的朴信惠，没有一点攻击性。不像邱淑贞，即使演一个小家碧玉，也是身材曼妙，玲珑有致。那种明显的风情，那种掩饰不住的妩媚，在女人爱看的剧里，通常只有女配角才能如此。

到白月嫦出来时，再次强化了服装和化妆上的艳丽路线。虽然张敏这个演员带着一种凛然大气，端庄华贵。本来是位刁蛮任性的富家女，我还指望着她一直个性下去。没想到，一嫁给雷洛之后，判若两人。连自己原来的特点都失去了，不作不闹，该替雷洛挡子弹时，就冲上去挡子弹。该贤惠大度时，就无限包容。

若干年后，阿霞携子归来。居然说：“我这辈子，只跟一个男人好过。”原来消失的这几年，默默在生养他的儿子。这么漂亮的女人，很容易招惹来善意的追求，或是恶意的垂涎，她居然还是一个人，还只属于雷洛。

而白月嫦的态度是：“你要是娶了她回来之后，我不准她随便进我的房间。你们干什么我都不会管，我也不想管你们。就是不准吵醒我。”这是最初那个被厉害父亲娇宠的大小姐吗？现在的她，只是一个标准的大房。

终于等到白月嫦主动去看望阿霞，却并没有想象中的争端。她只是对这个突然出现的情敌，表示理解和同情。而阿霞也一副努力要当妾的低眉顺眼，还跪着拼命想给大婆奉茶。

真是其乐融融的景象。可惜的是，这时出现了一个小插曲。白月嫦无意中看到了雷洛送给阿霞的祖传玉吊坠，这才内心波动，终于有点正常的不适感了。而阿霞表态说，她不是回来破坏白月嫦家庭的。只是想看看雷洛而已。这话能信吗？反正我是不信的。像她痴情成这样，肯定想和那个男人长相厮守。

而这个难题，电影里很快就解决掉了。政府颁布规定，从此一夫一妻，大清律例取消。雷洛作为一名公职人员，肯定要带头遵守，没有顶风上的道理。于是，阿霞知难而退，主动带着儿子消失了。多么识大体，知进退，多么可歌可泣。

而结尾，当香港廉政公署要彻查这些贪污的探长时，阿霞又适时出现。原来她独自做苦工，将儿子培养成材。儿子已经成为廉政公署的工作人员，且年轻有为。这为结局时，雷洛顺利移民躲避了这场风波，做了一个隐形的铺垫。有儿子的背景，怎么也多了一层庇护。

医院生离死别那场戏，雷洛说要单独和阿霞谈谈情，她却只关心他们父子要合好，死之前也一定要帮他解决掉这个困扰。工具人的地位妥妥的了。

最令人无语的，是为雷洛奉献了一辈子的她，去世之前的遗言是：“我对不起你，没有好好地伺候过你。”真是无私，这种时候还说这种话。明明造化弄人，两人无缘相守。旧时代的女人真有牺牲精神，时刻不忘“伺候”二字。还是编剧知道男观众喜欢这一套？两部电影看下来，觉得那个时代的女人实在苍白。如此符合男性的期待，如此烘托着男人的事业和命运，不能成为他的助力，也要为他牺牲。这种人物设定实在可怕。尤其是，这后面透露出来的意识观念，已经潜移默化，深入某些人心。

年轻的潘虹绝美啊！！是一部很好看又潮流又有诗意的片子。

视听语言非常娴熟，故事结构也顺畅！拍出了女性的生存困境。其实这两个人灵肉一体啊！！她们本来就应该是一个人，但却都因现实原因，迷失了自己。

最终合体却又有巨大的警察，拉远的航拍镜头，满满的都是压迫感和渺小感。原来从最开始，就铺垫了新的交通法规。

第二遍

女性看似勇往直前，却在最终还是以违规被拦下。为了生孩子一年不上班的改秀，已经无法适应新的交通法规，不停被涨奶束缚和不断出现的奶嘴意象，都是她生理身份对社会身份的挤压。她那么不羁潇洒，但却被家庭规训着。

毕业论文开题之际，懂得了秦瑶的痛苦和郁闷。她那么美丽优秀敏感细腻懂事，但却不断的受挫被打压，学业的工作的道路的感情的，社会对女性的压迫是全方位的。

好喜欢出租车和警车并行的一段，那一瞬间她们的身份好像得到了肯定，红灯亮了她们被迫停下，警车潇洒前行。

她们两个人的生存哲学相异，一个是哲学性自杀的逃避者一个是荒诞人。更是一体两面。

影片意味太多，王君正导演女性意识其实是特别强烈的。看了她的导演采访之后就会知道了。我们都要做勇敢不被打倒的坚强女性！！

还行吧这部剧，一直都是当喜剧和爱宠看的，我太喜欢小狗狗了，小七超级可爱的，剧情什么的不讨论，反正也没记多少，就是对小七喜欢的不行，记忆深刻的就是为了让小七回到宠物医院，男主从网上搜的小视频给小七看，然后小七开始学，大叫，吵闹，最后终于回到宠物医院，哈哈哈就觉得可棒了，不说有没有夸张的成分，但其实狗狗可能有的时候比我们人类想像的要聪明的。

当个喜剧看看宠物还是欧克的，好几年前的剧啦

最初看到电影，全程被一个问题所困惑：人们为什么要冒着生命危险去接触这种可怕的生物。

恐龙高大，可怕，一脚踩下去就能致人于死地，从这层意味上来说，恐龙是可怕的。

但与此同时，恐龙处于频临灭绝的边缘，在面对毫无疑问的灭绝前景和无力回天的灾害面前，他们是可怜巴巴的，就像一个被命运抛弃的婴儿那样无助，从这层意味上来说，恐龙是需要人们帮助的。

男女主在开启救助前踌躇满志，但是在恐龙骇人的嘶吼，致命的踩踏之间依然只能躲在圆形遮蔽物后瑟瑟发抖。到底是什么值得人们冒着生命危险去救助这些被上帝选中的灭绝者呢？

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可可爱爱的一部剧，我点开第一反应是女生颜值都非常在线，男主也不错，但是其他几位男生的颜值逊色很多啊。不过这部剧很神奇的就是看时间长了，一个个的还都是越来越顺眼。许爸、叶爸、夏二爸三个非常可爱的小老头儿，为这部剧增色不少。

男女主要多甜有多甜，故事非常狗血搞笑，小情节一个挨一个的。但是作为全剧唯一的坏人薛穆怎么就这么难解决。还有夏语冰最后失忆离开然后漫画剧终，五年后和许子颜抱着孩子回来有点儿草率。

许爸给作者烧纸，求作者把老婆画回来，笑死我了。

不是所有的见义勇为都是路见不平，不是所有的冷眼旁观都是避之不及，或许因为成全，或许另有隐情。但是相互的跨界共鸣却因为彼此共同的出发点，不管是男欢女爱，不管是父女情深，纯粹的情感只因彼此之间的心意相通，那份挂念不是因为个体没了就彻底走了，那份惦记不是因为说声告别就不能再见，或许为你我委曲求全的追溯只为彼此圆满，或许你我相互理解的救赎只为个体偿还，但最终我们情感深处的那一点零星的归宿则是为了期待的事能随愿，朝夕相处不是为了日久生情，而是潜移默化的填满相互了解后的那份对方真正的空缺，你用你的成果来成就我的圆满，我用我的成熟来成长你的期盼，你我好像曾经分过彼此，却最终成为了你我之间难忘情谊的我们。马东锡，韩国影坛一匹黑“马”，把声“东”击“锡”玩得真是游刃有余，本以为凭借铮铮铁骨的硬汉赢得爆灯，却因为一身柔情如水的萌软俘获众生。??！《人鬼情未了》友情版！《美好人生》QJ