国产片的偏科严重由来已久了，这是一个创作者和观众互相作用的结果，从豆瓣评分就能看出端倪。只要是现实主义题材，再伪善的6分、7分跑不掉，其次是喜剧类型，笑点无论高雅低俗，6分起评，奇幻、科幻稍低一点……

而恐怖片，应该是起评分最低的类型。

其实哪怕是国外的精品恐怖片，起评分也低，比如去年上映的中岛哲也的《来了》，浑然天成的巅峰之作，才6.9分！大家念念不忘的《万能钥匙》，豆瓣7.9分，基本上就是中外恐怖片的分数天花板了。

相较之下，国产的恐怖片是遭人唾弃的差生。

国产、恐怖片、网大，简直就是不要脸的留级生，只要出现，观众就觉得肯定是来恶心人的，这类片子的豆瓣评分通常分布在2到4分。

《夺皮》以要脸上进的姿态出现，作为这种审查环境下的一部作品，作为一名没有放弃自己的差生，非常热血。

其实这几年看到最惊喜的恐怖类型网大是《笔仙大战贞子》，评分低得让人错愕，片子纵然有过度通俗之嫌，但不乏是一种反抗审查的倔强态度，核心概念就非常有趣，中日两国的鬼界网红过招，恐怖元素都非常直给。

这两天因为有夺皮出现，我又回头看了一遍笔仙贞子，还是大呼过瘾，就该这么毫无包袱、肆意为之，评论里很多哈哈哈哈哈哈然后打一星的，真不知道是种什么心态，我不怕以恶意揣测，这就是一种撇清的势利心态，生怕给这类片子打高分变成了自己的审美风向标。有些爱情大烂片，烂到逻辑都非人了，你会因为自己流了几滴猫尿就打高分，觉得自己的情怀和眼泪格外值钱。。。

说回《夺皮》，不像笔仙大战贞子，构不成现象级网大，看了一下这片子的评论，大部分在暖心鼓励，不知道是不是雇了亲友团。。。但看到还是觉得欣慰。

《夺皮》，不像常规恐怖片那样走过瘾路线，它的倔强在于审慎的审美！看到一条短评深以为然，钱花在哪儿最能看得出主创想干嘛，夺皮的配乐非常出众，绝对是我个人看到的网大里面做得最好的。鲍起静和陈瑾两位老演员加入，相信他们不单单是为片酬，要为片酬不知道已经接了多少良莠不齐的片子，肯定也出于一份扶持之心，而夺皮中的管家是我近来看到的最佳银幕形象……

最让人惊喜的是夺皮的主题，这也是这部片子比较吃亏的地方，有多少观众看恐怖片是为了看主题呢。夺皮的核心意图不是惊悚悬疑，而是侧重在对心理创伤的解读，女主在梦中疗愈自己，在创伤中疗愈自己，只身犯险、不对任何人抱有恶意和怀疑和仇恨，哪怕是曾经伤害自己的妈妈。

故事情节简单但是扎实，又留下了足够多的疑问。其实越是简单的故事越是要有深厚功底，能对主题有深入浅出的阐释，能不张牙舞爪地编织情节。

看到评论里低配版这个那个，我就很窝火，先看看我们低配版的审查环境吧！

俗话说戴着镣铐跳舞，戴着镣铐还有心情跳舞的，已经拥有着赤子之心。这几天疫情蔓延，感受一下戴上口罩你还愿意运动吗？？就是这么生理层面的限制，而精神层面的禁锢不可感，所以更温水煮青蛙。

所以我乐见每一部恐怖片的出现，在自己的考卷中表现出努力过的痕迹。网上搜了一下主创团队，貌似是一个新团队，做恐怖片就是单纯出于喜爱，简单直接，所以我更想给主创团队一声鼓励：洒脱一点，年轻人们！把规则抛在身后，总结自己的经验教训，下一部会更好，会有你们的观众。

怪不得在豆瓣上找不到《危机迷雾》(上海电信IPTV免费点播)，豆瓣片名为《同门往事》。而且，剧中角色名字也截然不同，如沈放(陈雷)、周一帆(林长山)、洪瑾儿(熊慧明)、陶兰(胡静)……不知为何？此剧情节还算有一定的可看性。全剧围绕沈放(陈雷)追查岳父、上海滩排会熊把头因支持抗日被害案，中共地下党、国民党特工部、日本特务组织、帮会几方角力，明争暗斗，最终破获并歼天日特组织及其“苍龙“计划。觉得槽点有:一是对已明确日特身份的胡静、张虎等人没釆取有效的监控措施，放任其胡作非为，造成一次次损失而不顾。装傻充愣，任恶非为！二是全剧前松后紧。为剪辑到30集，直至最后一集末才歼灭敌特组织，甚至一直跟随陈雷出生入死的排会骨干阿猛受伤后都没镜头交代，而前集叙述交战中受伤的中共地下交通员，还用了几分钟描述其生死离别，那可是追击日特的关键时刻啊！对阿猛而言，情何以堪！前松后紧，看不过瘾！

明明这部剧从技术还有美工层面都算得上是前列了，人物设定也有一些亮点，比如极度中二鸡冠肌肉男…材质光影还有国漫常见的动作僵硬都有挺大的突破

结果因为形式与大火的刀剑神域有些相近就被带节奏到爆炸，我暂且不谈到底有没有抄袭剧情设定，但作为一个才刚刚开始起步追赶的行业，我认为能有某方面的突破都是值得大家称道的，而不是因为剧情抄袭的可能就把其他的方面全盘否定

这个动漫从画面来看一定花了不少的人力物力精力，如果他们没有得到足够的支持，以后那些创作的人还有赞助大佬们就会觉得画面什么的不重要，然而一个作品的剧情也需要通过画面得到更好的展现，朋友们，如果我们要喷他的剧情有抄袭嫌疑，能不能在喷的同时也提一下它做得好的方面？该批评方面就批评，该点赞的地方也不该被忽略吧？我是真的为国漫感到惋惜…

看电影是在午夜十分，宏伟壮观的人与狼共生共息的画面震撼着心灵，牧民敬仰狼群但是又限制狼群的过度侵占，狼群在和牧民的不断斗争与合作之中，繁盛着自己家族，而冯绍峰饰演的陈阵坚持要救一只本应被处死的小狼，在饲养过程中陈阵一下又一下与毛茸茸的小狼崽对吻镜头中渗入观众的眼帘和骨髓，让观众深深地感到，原来人和动物的和谐相处可以这样的宁静，人和自然的和谐之美在于彼此放过。与此同时，在另一群牧民的滥觞无度中，草原，黄羊，狼群，牧民，终于失去平衡，让人自食恶果。这一刻，人是渺小的，顺应自然才是生存之本。这部电影的画面之精彩，大大超越了许多的电影，大面的狼群追赶，人狼厮杀，狼群狩猎，马群冰冻都不断的震撼着观众，在观影之后不断回味联想，是少有的人与自然平衡，关注生态的大片。

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2016年，惊悚犯罪电影《 百年宽恕 | Cien a?os de perdón》

本来以为是恐怖片，看来我是看了我不太感冒的犯罪题材。。

中文电影名也翻译的莫名其妙。。让人一头雾水。

其实说实话，虽然这个题材我不太喜欢，但是这个电影。。。确实也拍的比较平淡。。抢银行嘛，一个很老套的剧情，如果没有啥新意，估计也没啥看点了。

故事发展的还比较合理，也没有多么多么的曲折，政府黑幕也就那么回事。。其实说半天，我也没有感觉有啥重要敏感东西。。。也许是我不走心吧。

然后电影就这样的平平静静的完了。。并没有给我留下什么更多的印象。。剧情啊人物啊什么的都算上。

----我是劫匪的分界线----

推荐指数：★★☆（5/10分），没啥感觉的电影。。

男主角宫本阳平从小就有“选择障碍症”，总是觉得可能错过了更好的选择。即便是人生中最重要的事情，都似乎要人推一把才能作出抉择。如今已经年过半百的他，与妻子经历了一场中年离婚危机。但也因这一突发事件，使他更加了解自己真正的想法，从而重新获得了幸福。

影片男主角扮演者阿部宽，与扮演妻子的天海佑希，在造型上彻底抛弃了以往的帅气漂亮，就是一对平凡普通的中年夫妇。天海女王竟然还牺牲形象，弄出了不少皱纹和斑点。全片自然生动又不失趣味，是部轻松愉快的喜剧电影。

片中不少镜头感觉如同舞台剧一般，夸张但是不令人讨厌。结尾所有演员在那个“家庭式餐厅”里一起唱片尾曲，场面温馨又欢乐。

年轻时总是有许多可供选择的机会。恋爱与婚姻也一样，有时会想：啊，如果当时选择的是另外那个人，日子恐怕就不一样了吧。

接受自己的选择，并且觉得现在的生活就是最好不过的了，能遇到一个同样如此想的人，就算是无悔人生了吧。幸福，就是不悔恨过去，不空想未来，只享受此时此刻。

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比预料的更好看。

最喜欢周博文那一家人，太逗了，也很真实。故事结构很清晰，3个四中高三学生，田雯雯是中心，倒不是因为她是唯一女生；周博文比她家境差，吴家骏比她家境好；再往外层，富二代比吴家骏家境更富裕且更不爱学习，山村娃比周博文家境更差且成绩更好。老师层面，四中校长是C位，一边是比他自己更耿直的女婿（或者也是学生）一中校长，另一边是比他温和的教育局长。本来是很平稳的结构，但是王千源和胡先煦的表演太吸引人了，太棒了，两个角色非常出彩，也使得这个献礼剧妙趣横生。

教师就是蜡烛。面对可爱的、上进的孩子们，所有的辛苦所有的付出，甘之如饴。

家庭对成长的影响，是无可替代的。比如那个除了钱什么都没有的孩子，可能会再某一时刻自残。比如那个爷爷生病欠了钱的山里来的孩子，可能会再某一时刻偏激。

周博文一家人热热闹闹的，相守是重要的，但责任更重要，真实的到位而不是人在不在都不顶事。周妈妈像是养着2个儿子，辛苦操劳，放在戏里是喜剧，放在生活里是悲剧。生儿育女的天职，母亲在第一位，当无助的母亲和幼小的孩子需要帮助时，父亲缺位，是会影响孩子的健康和成长的，所以，在一代一代口耳相传的人生经验里，女性慕强。即便是身强力壮的女性、即便是经济独立的女性、即便是出身尊贵的女性，除非她只是利用生孩达成其他目的，或根本没有有孩子的责任心。

学校教育，是对家庭教育的有效的、及时的、无可替代的，补位。师徒如父子，言传身教。

从初中开始看，到现在正在7刷这部剧。最让我念念不忘反而就是大家诟病的人物塑造。其实多看几遍你就会感同身受，生活中并不是每个人都那么“拎得清”，每次选择都能做出合乎理性和正确价值观的决定。不停地犹豫和mess up things才是常态。

很多人讨厌Izie的冲动，莫名其妙说爱上George,又莫名其妙分开，为了拿到心脏，不惜剪掉Danny的辅助线，最后Danny还是去世了。可是Izie就是这样一个会过度放大自己和别人感受，过度共情的人。她乐观，关心身边的所有人，对生活的一切充满热情。她也同样冲动，做事不计后果，因为过度放大的感情，喜欢和爱之间没有什么区别，分不清自己跟George到底是什么感情，但不管是什么，她就是要勇敢表达出来，即便这份表达会伤害到所有人，包括她自己。你身边没有一个容易冲动，心直口快的朋友嘛？你身边没有一个乐观，爱笑，天真派的朋友吗？这部剧的每个人物的性格，你都能你真实的人生中看到。

不需要太过计较剧中的每个案例或是过于“剧本”的设定。毕竟没有几个人会像女主一样，经历zha弹，溺水，qiang击，飞机失事，被病人殴打，新冠肺炎等等连环事故。但是请记住，你所诟病的这每一次的“狗血”，在现实生活中是真的会发生，并且都带走了一条条生命，都象征了一个个离别。人生，就是不停地做出选择，不停地mess up，不停地承担着后果，最后，不停地告别......慢慢看这部剧，你就会感觉到你陪伴了他们的岁月，他们亦陪伴了你的生活。

不管拍到第几季，我都会一遍又一遍地从第一季重新看下去。感谢这部剧陪伴了我人生所经历的离别。may we all seize the day，take advantage of the moments.

很晚才看到这部剧，觉得还挺好看的，剧情就凑，人物关系也处理的很好，喜欢看这种轻松的悬疑剧！虽然是因为肖宇梁来考古的这部剧，但真的没有私心的说，我觉得好看，没有快进，挨着看完了，除了肖宇梁的米若，其他演员的角色也让我很喜欢，演出了那种氛围，那种默契，让人看的很舒畅，结尾那里两人好帅！而且留有悬念，考虑出个第二部好吗

首先说明，这电影结局很明确，没有开放，没有藏——靠小女孩打破了“管理者”对人性预设好的局。

简单说一下几个想法：

1. 布丁之前就在智者的建议下被送上去过一次了。之前布丁里挑头发并不是“结尾一”的提前展示，而是一次历史回顾。挑头发是为了展示，这次message送失败了，0层大厨只会觉得自己工作不到位，绞尽脑汁想我们做的香喷喷的咋没人吃。为什么会失败呢？毕竟这个布丁，它还是系统设定内的东西；

2. 之前送上去的是谁呢？按照自愿进来的前台所说，这个垂直监狱系统是会出现一些自发性团结行为的。当然我们后来也看到，这位女士知道的也不多，连有333层都不知道，那所谓“自发性团结行为”模糊理解一下，大概就是曾有一撮人“团结”起来搞事情，或者也不是一撮，而是过段时间就有一撮（这里就比较像《雪列》了）。这些人，曾有一波，也听了智者教诲，送了布丁上去；

3. 那个人狠话不多的“石锅拌饭”女士大概也曾参与过此类自发性团结行为，但孩子不是她的。按照前台女的说法，即便她刚进来就怀孕，也不能有这么大孩子。她每个月都下去一趟，是为了完成先烈遗志，保护这个小孩。小孩不是系统设定之物，所以每个月不会被换层，她大概一直在333层。女人只要每个月下去，把333层人干掉，小孩就能活。注意，她即便不带吃的下去，小孩也能活哦；

4. 小孩不是“管理者”设计的垂直监狱系统的设定，她是系统设定孕育出的意外。她不仅出生于这个监狱（16岁以下不会被放进来），并且成长于此。前台女没说谎，她作为“管理者”的执行人，只知晓设定内的事。所以她清楚“石锅拌饭”女士的底细，但不清楚小孩的存在。按照监狱设定，人性大抵就是自私、贪婪、丑恶，即便去过下层，轮换到上层也不会演化出对下层的理解和怜悯，只会让人愈发贪婪、傲慢、暴饮暴食。这一切都是个闭环。而这个孩子的诞生和成长，打破了系统设定，所以她才是message，要送她上去；

5. 直到男主，我们千等万等来的弥赛亚，他在333层想明白了——布丁不算的，这女孩儿才是message啊！她是丑恶中孕育出的那一点善，她是自私残暴中存留下的那一束光。于是男主从333层捡了message，给送上去了。这女孩儿跟《雪列》里最后留下的男女童有点类似吧，也是一点人类存续的小火苗儿，虽然雪列明显指代亚当夏娃了。男主上不上去不重要（你看人耶稣还能复活呢），启示更重要。

6. 丑恶人性闭环被打破，良善诞生，这是本电影的故事大纲。至于Message给到“管理者”，能不能打破监狱格局，这不是本电影要探讨的重点，而是每一个现实中的人应该反思的人生议题。

1、最大的败笔就是心理医生的“歹相”，说实话这个心理医生从开始亮相就没给人一种值得信任的好感，女主反而认为他比男朋友都值得信任，尤其走廊里跟老太婆对视的眼神，就是这个不怀好意的眼神直接将片子的悬疑抹杀！甚至接下来跟警察撒谎说见过“安妮”，直接就相当于挑明了“我就是坏蛋”（原因往下看）

2、小女孩“安妮”的亮相十分惊艳，不仅长的可爱，简直就是“仙女”下凡，目睹双亲死在面前后的举止可以说世间绝无仅有，成精了有木有！从头到尾都是妖啊，导演你哪来的自信觉得观众会认为小女孩是真实的？虽然当时还不知道葫芦里卖的啥药，但是明显所有“安妮”的戏份都是幻觉有木有！悬疑不是这样演的，不要太侮辱我们智商好嘛。。。

3、片子另一个大败笔就是反派的动机。叔婶杀死亲哥嫂，然后做了24年有钱人的美梦，突然有一天梦不下去了，然后举枪自尽？反派BOSS女政客更是仁慈，24年都不舍得杀女主，杀了女主难道不是一了百了？石沉大海不是皆大欢喜？

4、影片简介简直不要脸。请问”哪个地方能表现出女主擅长推敲、逻辑思维敏锐？是嫉妒猜忌男友和闺蜜劈腿？还是突然“未卜先知”般把资料偷换掉？写这个简介的人是不是有什么误会？

5、作为一名童年有重大心理创伤的人，难道从小到大没有社会心理机制的干预？政府不提供心理服务？24年后叔婶突然塞给一名心理医生，那之前怎么活过来的？还能干记者谈恋爱不要太儿戏好不好。

6、假设你叫明晓，有一天你发现自己躺床上，肚子上被扎了一刀，相依为命的叔婶已挂，这时你男友说“为了让你忘却这一切，我给你改个名吧”，突然全世界都喊你“小明”，而且你所有证件一夜之间都变成“小明”。嗯，请问你有什么感受？

7、影片导演原意是这样婶的：女主小时候有心理创伤，叔婶呢合谋邪恶心理医生想通过“原景重现”令女主致幻，造成一个虚拟角色“安妮”，通过“安妮”控制女主逼迫其交出密码。大纲还可以，细节方面就太粗糙，怎么致幻呢？就凭一个简单的雨夜+相同的七号街？明显不够，这里面邪恶心理医生应该有大量的“前戏”才对。起码有个催眠过程，心理暗示之类的，然后加以致幻剂之类的药物刺激，可惜这些都没有表现出来，甚至收集的那些资料（用以编纂虚幻情结的资料册，女警察看的那本）也是一笔带过，这就好比《盗梦空间》的筑梦师，假如你啥都不解释一句带过，观众岂不是稀里糊涂？

8、男警察拿到资料库比对的凶犯照片哪里来的？我反正没啥印象，如果是我看漏了当我没说好了。

9、最后为女主婶婶鸣不平，死的莫名其妙，本身就没啥存在感，莫名其妙就死在厨房了……

片子本身所要传递的力量远比它的剧情、剪辑、妆发等等来得重要。

作为一个体制内的职业女性，是的，也曾经遇到过性骚扰。对于这段过去，一直保持沉默，那种感觉就像吃了一只死苍蝇，无比恶心。

当一个与你父亲几乎同龄的长辈，一个你工作中的上级，给你发短信约你晚上出去散步，或是在办公室表达对你工作的关心，顺势握住你的手的时候，也许还可以用长辈对晚辈的关爱来安慰自己。但当他突然摸向你身体的那一刻，震惊、恶心、愤怒的感觉无法形容。遗憾的是除了大声喝止他“你干什么！”，我什么也没做…

不是害怕面对，不是胆怯，而是权衡利弊之后作出的选择。除了因为取证的难度，更重要的是因为这个社会对性骚扰的受害方有太多的不善意。

你的长相、打扮甚至神态，都可能会成为人们口中事件的起因，而这件事本身百分百会成为别人茶余饭后的话题，而这些除了伤害你自己，还可能伤害到你身边的亲人…

所以我选择了沉默，我选择了保护自己不再受到二次伤害。这很现实，无关对错，因为这是基于我这个个体在当时环境下作出的最优选择。

但我依然钦佩和支持那些敢于发声的女性同胞，他们的抗争的意义不仅仅在于让侵害方受到谴责和惩罚，更重要的是让受害的女性能够理直气壮说一句：我没有错！

科恩兄弟的作品给我的印象：一是白茫茫的一片冰雪世界，二是角色总是莫名其妙地突然死去。

这是一个极其残酷的世界，不是“坏人好凶残，人心好恶毒”的那种残酷，而是更高一层的“天地不仁以万物为刍狗”的残酷。这个世界里好像没有上帝；或者如果有的话，上帝似乎既不关心人类的痛苦，也没兴趣为我们主持正义。如果说这个上帝对我们人类的世界还有什么意图的话，那只能说是某种我们完全无法理解的冷漠而神秘的意图。

在《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》里，五大湖区的冰雪换成了新墨西哥的炎热和沙尘，故事也变得热闹了许多。活泼洒脱的游侠一言不合就唱起欢快的歌曲。然而，那份冷漠和残酷依旧，就像你不能真的指望靠唱唱跳跳来逃避死亡的空虚一样。

在这样一个世界里，我们人类的处境大概类似于第三个故事里那个没手没脚的表演者。这个表演者对自己的身体和境遇毫无任何控制权；我们对命运，不也是这样毫无还手之力吗？然而，纵使无力至此，悲惨至此，这个表演者每日仍然认真地涂脂抹粉、无比严肃地占据舞台中央，一遍又一遍地朗诵着最真挚动人的诗篇；我们不也一直是这样，一代又一代的“乱烘烘你方唱罢我登场”吗？

这个表演者反复朗诵的诗歌：

第一首是雪莱的《奥兹曼迪亚斯》，讲的是拉美西斯二世生前是万王之王，功业盖世，死后却塑像倾颓，唯余黄沙莽莽。

接下来是莎士比亚的十四行诗29和30两首，诉的是人生诸般痛苦，最后却说“可我一想到你，我亲爱的朋友，我的心便如云雀从阴霾的大地震翅直上破晓的天空”。

然后穿插《圣经》中该隐弑弟的故事，这是伏笔最后表演者被兄弟所杀。

最后是林肯的《葛底斯堡演讲》：“民有、民治、民享的政府当永存于世”。

然而，故事的结局是这位表演者随随便便就从世上消失了踪影，他被一只会算数的鸡完美取代了。虚空如同漫天的沙尘，人类的震天豪情、盖世功业都敌不过这沙尘的侵蚀。我一方面觉得这位表演者可笑可悲：对着穷山恶土、村野愚夫还非要夜夜念雪莱、莎士比亚，大概真是连只鸡都比他有用。然而，人类历史上许多追求真理和进步的人，不正像这位表演者们吗？他们呕心沥血，“愚蠢的同胞”们却并不理解他们，更不打算感激他们。但我们又有什么立场去责怪那些所谓“愚蠢的同胞”呢？也许像这个故事里的那位兄弟一样，他们只是为了在荒凉的世界里混口饭吃而不得不残忍和麻木；也许，“对牛弹琴，不是牛蠢是人蠢”也算是一种逻辑吧。所以，另一方面，我又觉得这个表演者非常高贵，他也许就是“大家都生活在阴沟里，我却偏要仰望星空”的那类人。但不管可笑也好，高贵也罢，他的生命都毫无意义。对于他的死亡，观众甚至不会觉得太难过，因为我们看他活着，只感到“受罪”两个字。

这就是科恩兄弟世界里人类的处境。有人挖到金矿，有人遇到良人，有人枪法盖世、歌艺超群，有人精通雪莱和莎士比亚。但梦想，野心，希望，爱情——无论什么都赢不过混乱与虚无。我们不仅毫无还手之力，甚至根本找不到任何一条反抗的途径（哪怕是无用的反抗），因为从头到尾，这个世界对我们并无恶意，它只是对我们毫不在意而已。

那么面对这样的世界，人类该何以自处？

在科恩兄弟的世界里，这个问题大概有些可笑。莫非我们还有的选吗？

“你看了牌，就得打完这副牌。”那个一脸严酷的男人冷笑道。（第1个故事的插图配词）

好在这个世界虽然无情，从某个角度来看却也异常公平。完全的混乱和无序，对每个人都一视同仁。你好与不好，怎样选择，都不打紧。管你是功业盖世，还是废柴一根，时间都以同样的步调流逝，死亡都驾着同一辆车悄悄驶来。你拥有几乎不受限制的自由，你可以心血来潮去抢银行，也可以浑身挂满锅子和抢匪作斗争；你可以沉默不语，可以喋喋不休，也可以拼尽全力大声呼喊——只不过“那个驾车的人并没有慢下来的意思，不管他有没有听见。” （第6个故事的插图配词）

一旦接受这种终极的无意义，也就意味着终极的洒脱和淡然。反正我们的选择并不重要，在科恩兄弟的世界里，人类的选择对故事结局的影响，几乎可以忽略不计。

“而在广阔的大地上，看不到人的踪影，也看不到人类之手留下的痕迹。”（第4个故事的插图配词）

也许我们该学学第2个故事里的那个牛仔，当命运的绞索套上脖子时，放宽心多看几眼人群里的漂亮姑娘吧。

或者我们该学学最后一个故事里的那个胖子，即便死神当前，正正帽子、坦然前行就好。

所以科恩兄弟的世界，是终极的冷漠，却也是终极的慈悲。

“这慈悲不是出于勉强，它像甘霖一样，从天上降下尘世”。（第3个故事的插图配词，语出莎士比亚的《威尼斯商人》）

长江这长相身材总算找到一个最合适的角色，金莲可以。缺点床戏。这种烂大街的题材没什么发挥空间。故事单调。希望导演们别这么无聊。翻来翻去拍。..............来些创新来些搞笑什么的。............写这么久字数还不够。没事我就码多几个。反正不要拍些浪費流量的东东出来。真没劲。

1.开篇的介绍导演绕子君 21岁 惊讶了一下 但是后面除了呼吸综合症和救援关掉对讲机的冰洞拍摄者 在车上的镜头 乏善可陈 制片菜胖子倒是导演的感觉

2.去无人区 不带卫星电话 让藏族兄弟 单车送肺水肿的走 只能说心大 淘宝租赁一天50 买一台海事卫星电话4000

3.平均海拔5000 最后冲顶海拔6300左右 无人区 随队队医有没有？ 双队医有没有？ 队里有没有第一应急反应的人员，最起码点滴注射 高反药物有木有？ 讲真这个海拔 做好准备还真没很大的问题。

参考一下 单人单自行车的徒步的大侠

4.无人区危险来自于 发生危险 救援需要很长时间 平均海拔5000 没有冰裂隙 没有 滑坠 没有食物不足 没有淡水不足 西藏登山协作 5人 其中至少一人有8000 经验 纪录片 后面拍成这样 为了 描写难度为了煽情 其实真没有这么难 看你们在帐篷里敢于喝高 就明白了！

不要用高海拔和无人区绑架难度

在目睹亲人故乡被蹂躏后，波兰飞行员们不远千里来驰援英国，虽然勇气和能力远胜英国飞行员，还是受到各种歧视。他们凭自己的勇敢和生命逐渐获得英国人的认可和尊敬。为战争胜利立下了赫赫战功。但战争胜利后，56%的英国人认为波兰人应该被遣返，这些英雄的结局并不完满。

仇恨能逼出小宇宙的爆发，但没有根的波兰人除了战斗别无选择。

荣誉和品牌是靠自己战斗获取的，波兰飞行员们的实力是被看到的。

人性在国家这个政治议题下还是无力的，英雄飞行员的结局说明了这一点。