打4分是因为，最近注意力老是不集中，粤语片让我很认真去听和看字幕。集中注意力，旁若无人的感觉真的是太舒服了。1.剧情上，前十集埋下的情节细节，后来都被作为故事展开不可或缺的点，似乎编剧编的很精密，没有任何一个动机和人物是从天而降的，好评；矛盾的点又在于很多『导演不让他这么做』的细节显得牵强了。

2.不过在表演过程中，会有一些很不符合常理的细节『刻意的摔倒』『主角光环胸膛中枪还能制服反派』...显得十分的港派哈哈哈，想起了十几年前看的类似『肥猫寻亲记』之类，就...大家知道演员要表达这个意思就好了哈哈哈3.主人公更接近当代青年的写照。与英雄主义相反，甚至有点无能；无高尚的品质，但是不猥琐；像是平平凡凡的身边的人，不值得倾慕却有那么多的瞬间与主人公产生共情。『每一部剧都是社会生活百态的一面』主人公选择上我打95分。4.类似阿帆/还有刑侦日记的劲峰，都是反映在常人看来有精神方面问题的正面角色。如果尝试从这个角度分析港剧应该会很有收获。

5.分类为喜剧，会从很多情节里感受到熟悉又陌生的喜剧感。当然，似乎看着『能力不及自己（较无能的阿基）』『社会生活能力不如自己（阿帆）』还有笨贼，在演戏，都是觉得笑点满满的。

6.最后马马虎虎的结局，一点都不爽，只想打1分哈哈哈

最后的最后，还是觉得粤语很好听哇

今年的奥斯卡，《小妇人》也许曾有希望。

它拿下了包括最佳影片、最佳改编剧本在内的六项重要提名，但导演格蕾塔·葛韦格却没被纳入最佳导演的竞争中。

许多观众也对此感到不满，不少声音认为格蕾塔今年的表现完全可以取替掉《小丑》的导演，托德·菲利普斯。

诚然，导演奖不同于其他关于影片本身的奖项。它更多的是对电影创作者、统筹者、掌控全局者的全面性肯定。

可悲的是，这本来就是个死循环。在好莱坞，有机会拿到执导筒的女性远远少于男性，更不用说，又有多少女导演能筹得足够的资金，拍一部足够进入学院视野的电影。

而微妙的是，电影《小妇人》正是女性创作者剖析女性创作者的故事——一个女性作者手中的笔，如何被时代观念所左右的故事。

导演格蕾塔在描画作者路易莎·梅·奥尔科特，路易莎在描画爱写作的乔，而在彼此身上，她们又都倾注了自己。

女作家，光是这个概念就包含着动荡。

女，作家。在一些时代里，这是带着矛盾感的构词法。前者是被要求缄默的性别，而后者所握住的笔杆子，又代表了发声、创作的权利。

去拆解这个概念，对女性创作者来说，是一种莫大的诱惑吧。而这种诱惑中，又潜藏着多少反抗与自我身份认同呢？

1.作者还是书中人

原著《小妇人》，可以算是儿童名著。在许多人的中学时代，《小妇人》是“读一本英文小说，再写读后感”这项作业的首选，这足以证明它的入门性质。

所以这么家喻户晓的故事，能翻出什么新意呢？

格蕾塔把故事的结构，全改了。

原著故事中，乔一家姐妹四人，与母亲一起努力维持着清贫而温馨的生活。这种苦行僧、合家欢式的故事，在这个爆米花电影盛行的年头，实在不稀奇了。

甚至，路易莎本人都不愿意写这样的故事。

她的性格就像乔，拥有过于充沛的精力，不愿受拘束，常常挽起裙子在树林里疯跑。这么一个带着教化意味，歌颂家庭价值观的故事，她并不喜欢。

可她欠了一屁股债，加上出版商直接去找她的父亲，声称如果路易莎愿意写一个关于女孩的故事，便也会帮父亲出版他的书。在经济和家人的双重压力之下，她把自己关在果园屋，开始创作这个故事。

路易莎与姐妹之外的同龄女性并没有过多的交往——她对结交闺蜜没什么兴趣，更别说写一个足够“女孩”的故事了。

但对于自己的姐妹，她确实怀有亲昵的感情和美好的回忆。于是，她将自己代入乔，又分别把自己的三位姐妹，写进了故事中。

那么电影呢？不像前作《伯德小姐》，格蕾塔没有安分地把乔成长、结婚的故事平铺直叙地顺序展开。她利用了半自传小说的暧昧性，让乔代替路易莎本人，成为了《小妇人》的作者。

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1.“兵荒马乱，与我们无关”

阿正在帮派火拼时候，让自己远离他们，避免陷入不必要的麻烦。2.《友谊之光》，经典港风歌曲。

那个年代的片子，到现在看来依旧是口碑放在那里，成为了经典。3.“一个个故作幸福的姿态”“你还爱我吗，鸡皮疙瘩掉一地啊”

傻标，这个家伙没有家人给自己写信，自己还很好奇其他狱友的家人给他们写得什么。4.“天是棺材盖，地是棺材板，喜怒哀乐事，全在棺材里”

5.感觉这个系列电影只要再往下演，发哥就无法出狱了。6.徐锦江演的这个角色，真的是把监狱底层的黑心科长演到位了，要多黑有多黑，但个人感觉没有上一部的科长角色演得好。

7.徐锦江演的这个科长周围，有一个小弟就是上部中的小官，也是狐假虎威、仗势欺人现实生活中，对于这类的小狗腿子也要多加留意。

8.阿正和龙哥一起拉屎的镜头有意义，隔着屏幕似乎都有味道了。

9.最后科长手下的反正挺有意思，检举自己上司，而不肯黑吃黑。

非常好看，推荐大家观看 敏敏摸狗模式欧诺呕呕呕内容哦搜到哦公民肉敏敏哦漏某呕呕呕摸头内容简介建设路诺库呕呕呕欧诺呕呕呕努力了噜噜噜诺库记录诺欧诺呕呕呕铜扣噜噜噜噜噜噜噜噜噜痛哭哭哭哭哭噜噜噜廖俊涛通透欧诺通透欧诺欧诺呕呕呕诺诺木木女魔头哦咯木木通透欧诺努努力历史记录来土楼木木诺诺通透欧诺木女魔头魔图摸头女的读多呕呕呕摸头偷摸V5欧诺通透欧诺父母哦摸头摸头诺基卡路里女邻居老婆木木木木某某呕呕呕诺库哭哭哭哭女魔头魔女

不太明白很多影评依然着力于同性恋歧视，其实这部戏已经越过这个层面，它表达的是“同性恋也一样面临生老病死上老下小的无奈人生”。

所有配角对性向的负面反馈，都是比较轻微的，而且如果主角是所谓“小三”或“荡妇”，这种反馈也一样存在，即使是其中最大的“反派”弟弟，他的动机到底是争夺利益、关爱亲人还是反对性向，其实非常模糊和复杂，就像生活本身。

年老丧子、病痛缠身的奶奶，年幼丧父、充满自责的孩子，痛失爱人、爱恨交加的成年人，如同每个观众的人生，丧失、获得、快乐、痛苦……

叙事清淡克制，悬念分寸得当，深得我心。只有一个疑问：孩子的妈妈呢？离婚后共同生活的一方监护人去世，母亲应该顺序有监护权利和义务才对，虽然不了解台湾法律，但这个一般性伦理原则似乎不该有不同——无论母亲对该事项如何处置，毫无交代终归是个大漏洞。有机会去找本台湾家事法律学习一下。

最开始是被片名吸引的。

看了演职人员除了知道李莎冥子是湖南的主持人，其余的都不认识。片方的卖点是华妃跟四爷的感情故事，好反正也无聊打开来看看。

不看不知道，一看吓死你。

丑，年姝媛，荣宪，凝秀还是可以的。温宪的声音一出，分分钟跳戏。瑶君做了下半，贺兰做了很假很假的双眼皮，隔着屏幕老远我都能看出来是假的。康熙的妃子个顶个的丑。一共就三个妃子，荣妃还算是好看的，德妃那一张大胖脸，惠妃老的都能演康熙的奶奶了。惠妃的演员是梁丹妮，还是国家一级演员。如果不知道她，那说她老公你肯定知道，冯远征，演《不要和陌生人说话》的那个安嘉和。梁丹妮五四年出生，现在都63了，还演个瞪眼撒娇的妃子，实在是看不下去。

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拍的好不好还另外说，里面所要表达的意思真是太脑残了，有机会上军校不去非得回来当司机，把小孩安顿一下不行吗，等你当了军官再接过去岂不是更能培养他们；这样的例子接下来一个串一个，到最后实在到了看不下去的地步，男主角不当司机跑去检修厂，后来干脆退休让大女儿干，拦住妻子不让出国等等……都犯不必这样，总之这部剧要透露的就是把愚蠢的行为当成是情义，把自卑当成骨气，骨子里的奴性十足，让人作呕

立意新颖，形式大于内容的高概念恐怖片。从本片能看出韩国窃取了多少中国文化和思想。儒家思想是以孝治天下，子女因为要赡养老人而难以有自己真正自由的生活。而西方则更倾向于成年之后，年轻人要独立闯荡，和原家庭分割开来，活出自我。本片的焦点即是这中西两种文化的对撞。在此我不踩一捧一，也不发表太多主观意见，单是谈两个小感悟。一、母子/女之间很难成为真正的朋友。我个人认为父母在养育孩子之前就应该明白，孩子早晚是要独立并离开你们的。你们生儿育女为的不是能有个人为你们养老送终，而是为了让他们能够独立生活的。所以，当孩子独立时，千万不要再以长辈的身份去限制和指点孩子了，当孩子的朋友，而真正好的朋友，是最会鼓励人，而非是指手画脚的。二、家庭的影响是很难摆脱掉的。父辈恶劣的教养习惯是会遗传到下一代的，这是无法避免的。不过请大家记住，父辈的恶劣习惯到我们这一辈打住就好，他们为我们带来的痛苦都让他们随风去吧，我们没有必要再把他们传给下一代，这样我们一辈一辈才能越来越优秀。不过，如果你很憎恨父辈，却发现自己越长大越有了父辈的影子，请你也不要慌张和厌恶自己！因为这不是你的错误，但如果你能把自己厌恶的部分改掉，那却绝对是你的功劳！

《被点亮的星球》节目组曾去往6个大洲、45个国家、取景195处地点，耗时3年的制作周期打磨，才制作出的一部纪录片。它深入到地球的洞穴与海洋，寻找生命的起源。46亿年地球上诞生了第一个生命，通过一步步的进化与繁衍，地球上的生物和物种越来越多。从微小简单的细菌、到能够组成熠熠生辉珊瑚之城的海鞘，一切都拥有蓬勃的生命力，人类也随之进化而来。你绝对想不到，人类的一个大脑，竟然有860亿个神经元，这个生命体的出现，注定了人类走上食物链的顶端地位。

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这是罗嘉良演过的角色里最帅的一个。人设帅，造型也帅。我一直不觉得罗嘉良好看，他的国字脸是我比较不喜欢的类型，但是在这里，我觉得他帅。

当然不仅仅是因为染发。是因为人设吧，最年轻的警司，优越的出生，聪明，锐利，有城府，讲品味。

但是黎姿就是不要他。

剧里没有解释黎姿不接受他的原因，不过倒也不是不能理解的，在剧里，黎姿是一个聪明的，情商特别高的女孩子。她应该是已经看到了她和罗嘉良之间的距离，也能够感觉到罗嘉良对她的爱慕即使再诚恳也不够实在，不是她能够把握的。

从某种程度上来说，罗嘉良的确不能算是一个好人选。如果把选男友比作投资的话，他是一个高风险的项目，虽然高风险往往也可能会有高回报，但是如果黎姿对风险厌恶程度高的话，她就不会选择罗嘉良。

罗嘉良自称“对于感情我的态度一向都很直接”，事实上，他不但直接，而且非常自我。基本上，他不会从对方的角度，为对方去做考虑，他以他的感受为第一位，并且毫无心理负担。这当然也并没有什么错，一个人真实地，坦白的，直接地面对自己面对他人，这无论如何也算不上是错的。但是要和这样的人建立亲密关系的话，往往需要较高的洞察力和承受力。

他向黎姿求爱失败，立刻就向陈妙瑛求婚——当然，是陈妙瑛自己上赶着来的，如果不是她正好在这个时候跑到他家去，他也不会主动跑到陈妙瑛那里去求婚。但是求婚这件事毕竟还是他做的。他知道陈妙瑛爱他，想嫁他，他呢，在当时以为自己需要一个家。他只对自己的感情和需求做分析做判断，他没有考虑过陈妙瑛。他对自己的需求判断失误，这本身并没有什么，谁也不是从一开始就很明白自己要什么的，但是呢，他的确是从来没有为陈妙瑛考虑过。他没有想过她是不是愿意嫁一个不爱她的男人。他习惯性的收藏自己的情绪和情感，也许他认为没有让身边人了解他的必要，但是，事实上，他从来没有试图去纠正陈妙瑛的误会。他在最后对她说，“你的错误就是嫁了一个不疼你的男人”，可是在之前，他也没有纠正对方的这个误会。

当然，真要摆到台面上来说，他是没有什么错的——他求婚，她接受，怪得了谁？聪明而自私的人就是这样，水准不够的最好不要和他们交手——陈妙瑛就是吃了这个亏。陈妙瑛空长了一张漂亮面孔，人却是很笨的，理解力和观察力都极差，却又出奇的勇敢，这种莫名其妙的婚也敢结，真是无知者无畏。她对罗嘉良的无私奉献和一厢情愿，把情感关系里的卑微做到了极致。编剧最后让罗嘉良再次接受了她——仿佛是被她感动了的样子。但是罗嘉良依然是不爱她的。他只是因为黎姿死了，对情感关系基本上是打算放弃了的一种态度。同时，黎姿死了他情感上也处于比较脆弱的时候，身边有个人总好过无。

不知道天长日久，陈妙瑛是不是能一直都这么卑微这么低要求，在一个不爱她的人身边，对他的些许温情感激涕零。

而黎姿是个聪明人。她大概是很清楚自己想要的并不是这种高风险男人，所以她选黄日华，黄日华简直是可靠的典范。虽然罗嘉良一次再次的对她表白，不过，在这种初级阶段，两个人并没有真正交往的初级阶段，就算是罗嘉良自己都不会知道，他到底是真的喜欢黎姿，还是求而不得的渴望，亦或是两者皆有——如果他们俩真的交往了，没准罗嘉良又会发现其实并不合适，并不是真的很喜欢，到那个时候，他会干脆利落的转身离开。

但是黄日华不会。黄日华的喜欢会比较稳定，不像罗嘉良那么飘忽——对自我感受注重程度高的人在亲密关系中的态度往往会比较飘忽，因为他们善于发现，善于分析，他们对自我的了解会越来越多越来越深，但是在这个过程中，他们是不那么在乎他人的伤亡的。

而黄日华是罗嘉良的反面，他非常注重他人感受，对身边的人们都面面俱到的照顾，这让他有一个很好的人缘——当然，这种老好人式的人其实也是有很大弊端的，但是港剧宣扬的是人情社会，而自甘委屈的无私好人是人情社会的典范。港剧的价值观一向是很传统的，但是我对于港剧并不抵触，也许是因为，虽然他们一直在宣扬传统价值观，但是他们偶然也会塑造一个梁家伟（罗嘉良）和 余靖允 （ 林漪娸 ）。

林漪娸 演了无数个madem，这个 余靖允 是她演过最有个性的。她跟蔡国权合不来就分手走人，喜欢马德钟就主动追他，才不管这两个人男人之间的上下属关系，也不管马德钟的年纪比她小了一大截；和马德钟在一起，开心的时候就开心，不开心了，她又跑到蔡国权那里去了。她想爱谁就爱谁，想和谁睡就和谁睡，谁让她开心她就跟谁在一起——期间两个男人之间别别扭扭折腾来折腾去，她却毫无心理负担，笑着对蔡国权说“这有什么关系呢”。

余靖允 和梁家伟一样，都是不能用普世婚恋道德观来衡量的人物，按照现在的道德标准，他们俩大概都要被归为“渣男渣女”一类——不过，谁在乎呢。