毛主席带领中共取得革命的胜利，成为世界诸多有革命意志团体之战神，被诸多革命者学习膜拜。与此同时，西方世界的当权者，也在研究我们的战神毛主席，并系统的研究反革命战争，以当代法国学者加吕拉为代表提出“权力的技巧就在于依靠支持的少数，以便拉拢中立的多数，并迫使敌对的少数中立或消除之”，美国的彼得雷乌斯将军接过了加吕拉的论调，并把美国反叛乱理论放在自己编辑的《美国陆军和海军陆战队战地手册》中，从毛主席到加吕拉，再到彼得雷乌斯，汲取的不仅是反革命战争的精髓，还有核心的政治愿景，这是一个政治理论，并非简单的军事策略。这是一种世界观，一种处理所有情况的方法——无论是在战场上还是战场外。吾辈庆幸领导中国革命的领袖是毛泽东，只可被模仿，从未被超越。哪里有压迫，哪里就有反抗，没有压迫的时候咱就好好过日子，让“面包和马戏”充满我的人生，增智慧者，增苦恼。重要台词1“我们要的不是民主，我们要的是社会主义”2“改革只是主人教给奴隶怎样做个更好的奴隶”3“你们猜怎么着？美国现在就着火了，在大火熄灭之前，其他的一切都不重要了”4 “如果我们输掉这场战争，世界可能就是他们的了，我们的生活会天翻地覆”5. “你们能谋杀革命者，但你们杀不死革命，你们能谋杀自由斗士，但你们杀不死自由”

雇佣关系是指“受雇人向雇佣人提供劳务，雇佣人支付相应报酬形成权利义务关系”。这种关系形成的基础是雇主和受雇人达成了口头或书面的契约。

雇佣关系和公司与员工间的劳动关系不同，受雇人不是隶属于雇佣人的，雇佣双方是平等的。如果受雇人不想继续为雇主做事，他们可以自行选择离开。如雇主不满意服务的质量，也可以解除雇佣关系。这种双向选择的关系和谈恋爱中的相互看对眼有相似之处。

《黄山来的姑娘》电影中农村姑娘龚玲玲在北京的齐家做保姆时受到雇主一家的严重不信任。特别是雇主家的妈妈似乎并没有觉得他们和保姆玲玲在这段雇佣关系间是平等的。

她在每天玲玲买完菜后都会重新称一下菜，然后按照当前市价算玲玲剩余的钱是否准确。稍有一点差异都会责问玲玲半天。之后的毛衣事件成为了压倒玲玲的最后一根稻草。按理说，家里突然找不到东西应该先自己仔细找找。不跟玲玲商量就随意搜索玲玲那间屋，家里没找到就直接问责玲玲，真的是很不讲道理。

保姆玲玲受雇于他们齐家并不代表她和雇主们是上下级的关系。他们之间的关系应该是平等的双向选择的结果。

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时至今日依然觉得NOT ME是一个从深冬做到暮春的梦，一片静谧燃烧着的月光沼泽。

不断抛出的现实命题和高于现实理想化的结局，稳定的叙事结构和巧妙的镜头语言，放大演员性格特质不断调整融合的角色，以及流动在角色与角色之间复杂的感情。

流动。彩虹旗绵延的波纹下是人们高昂的头颅和高举的手掌，堕落天使的眼泪经由炭粉下的指纹流到纸上，从唇与唇交接的地方漫溢开的夕阳，河水绕过发痛的吻在一边粼粼闪光。

流动。不同阶层的人在不同的契机下苏醒，因一枚错误的子弹，因残疾失去的权利，因无法平静注视不平等的眼睛，在火光中，在月色下，在人群中，无数涓细的支流交汇在一起，势必要冲刷过一些东西。

流动。没有任何超能力的英雄们在黑暗的甬道中彼此搀扶，跌跌撞撞，从微弱野蛮的个人之举演变成群体的呼喊和反抗，前浪干涸了，后浪会紧跟着扑上，在不断的翻涌更迭中保持愤怒，保持反抗的勇气。

NOT ME没有教人该怎么做，没有将反抗视作绝对正义，没有固定在某一角度驳斥相反的立场。它鼓励大家在尖锐的社会议题前不麻木、不逃离、不温顺地走入良夜；去思考，去讨论，去行动，去爱也去憎恨。正确和错误的路在真正踏上之前并无二致，却同样需要泪与血，这本来就无法回避。

导演Puchy在采访里说，对于结局的处理她们采用了更明亮的色彩，因为现实已经如此让人失望，就更要在荧幕上搭设理想的岛屿，因为即使是虚构的、梦一般的光明，也能给人以改变的勇气。

艺术就是这样的东西，能够把当下的情绪拓印留存，真实的也好，被加工过虚假的也好，在宣泄的同时创造出有生命力的作品，在不公正的、令人失望的世界里找到情绪的出口，也许这就是NOT ME想要为大家提供的路径。

NOT ME NOT YOU BUT EVERYONE.

说是人生剧也不为过，逻辑和角色上的遗憾在百分百共鸣的体验中可以忽略不计，爱确实会导致盲目和非客观，但说到底在荒谬的世界里保持客观有什么用，能握住发烫的真心并记录下这样的心情比什么都重要。

我永远喜欢NOT ME，也会永远记得这部剧和剧里的大家带给我的感动和勇气。

冲着les情节来看的，这剧要戴耳机看要么就一个人看，大量sexy场景让你脸红心跳，不得不说自由国度真是好啊！放在某国想都不敢想更别说拍出来了。

艾瑞克有一定的政治地位，其工作能力可以肯定，后来被助手陷害，但这也是她先用非法手段获取利益的报应了吧。认识了高级三陪安娜唉，俩人差不多一见钟情，但是艾瑞克心里一直都有前女友的地位，只要前女友抛出橄榄枝她立马甩了安娜，这些都是可以从她对前女友的态度中觉察出来，然而后期也应验了。安娜爱她爱到想和她生孩子成为一家人，这种爱换作我那可真是高兴得不得了了都，安娜各种求和，但艾瑞克宁愿请保安赶走也不和她见面。当安娜去艾瑞克家里找她的时候，突然前女友揽着艾瑞克脑袋抱一起，对于任何人来说都是暴击了！遂打胎，这不打胎还留着干嘛，人生中第一次爱到想为对方生孩子，结果却这么糟心。艾瑞克，好景不长，工作上的污点被揭发出来，面临牢狱之灾，前女友坦白只是看重她的权势地位并不爱她，关键还被打一巴掌直接出血羞辱一番，她又舔着脸去找安娜，然而安娜在电梯里痛苦的表情就知道她还有爱，半夜去找了艾瑞克，经过一段时间的相处安娜也对她没有了感情剩下的就是忘记一切了。

结局巨大反差了吧，曾经的政治精英面临在监狱中度日，女高级三陪被男高级三陪服侍着，艾瑞克可怜吗？可怜之人必有可恨之处，倒过来亦可。

艾瑞克跟很多人一样吧，心念前女友身玩现女友，最后被双双丢弃，警醒吧，不是不报时候未到！

爱德蒙·罗斯丹（托马·索利韦尔 饰）快到三十岁，结婚生子后创作陷入低潮，江郎才尽的焦虑令这位巴黎十九世纪剧作家沮丧不堪。这时缪思却来了，一个令人心动的女孩宣示命运的嘲弄。他唯有通过协助好友追求女孩，同时把情事化为戏语，超越一切嫉妒与痴狂，终成就一代喜剧英雄、一齣边写边排的神作。今天无人不晓得《大鼻子情圣》，它的诞生原来更加传奇。戛纳影帝奥利维埃·古尔梅饰演戏剧泰斗哥格兰，努力催生旷世杰作，更为电影增添无上魅力。

也是新西兰影展看的。本片表面讲述的是一个蓝精灵大战格格巫的现代魔幻故事，实质上我以为是一个在单亲家庭渐渐长大的人如何去解决她的不安全感。未来总是焦虑的，这个家中的长女面对父亲自幼离去，母亲只顾工作，弟弟懵懂无知的烂摊子，练就了可预知未来危险的超能力，影片里称其为通灵者。按说她会因此过得好点，然而未来的危险总比现在的办法多，她为此心力交瘁，无法过上正常的青少年社交生活，为她的弟弟操碎了心，还得忍受母亲认为她“莫名其妙”的白眼，她扮演着那个“父亲”的角色，一直孤军作战。直到她遇到了一个同属性的男朋友，男朋友一家人都是女巫，是通灵者的升级版，他告诉她的弟弟有危险。然后她弟弟果然就被一个卖诡异玩偶的怪蜀黍附身了。影片的黑暗力量的设定很有意思，所有黑暗力量的入侵，都来自于你有意无意的“邀请”，恶魔获得许可，才能够完成进入意识，继而控制你。一个猴子玩偶图案的印章，让弟弟被邪魔附体。这像是姐姐童年父亲的缺失导致的不安全感的外化印记，她唯有去解开过去的结，才能让自己脱离出来，不受恶魔控制，最后拯救弟弟。在男朋友一家子的帮助下，她深入了恶魔的梦境，梦境深处，她看到了被恶魔囚禁的一群小孩子。当她设法解除了魔鬼的契约，发现这些小孩子在光芒照耀下，变成了一个个脏乎乎的玩偶，在亲情的疏离下，这些是一个个误入歧途的破碎童年。回到现实，她发现他的弟弟已经死掉了。原来在解除恶魔入侵的同时，她的弟弟也因此失去了生命。在她伤心之时恶魔出现，说你愿不愿意邀请我进来，换去你弟弟的生命，女主答应了，最后弟弟复生，姐姐成为一个光明与黑暗同在体内的人。这应该算是她的一个成人仪式。这世上没有一尘不染的事，但你当有强大的消化与免疫力。我记得几年前在大悦城看过一个影展，似乎是德国的。影片前段特别压抑：一个女生突然在房间里发现一个怪物，这个怪物经常出现，她被吓得半死，濒临崩溃，她想杀死这个怪物，最后发现这个怪物被打得半死的时候，自己也得吐血两三升，渐渐发现这个怪物原来是与自己一体的，怪物就是自己的一部分。最后她渐渐释然了，可以高高兴兴带着怪物去参加朋友们的盛大派对。吓得她的朋友们惊慌失措，哭爹叫妈。然而谁妄图杀死她的怪物，她就跟谁死磕。在影片最后，她和那个小怪物和平共处，没有谁杀死谁，红尘作伴活得潇潇洒洒。这个结局真的让人难忘，让人觉得这些外国青年真的很珍视自己的个性。而我们甚多时候，误把戾气当个性，误把荷尔蒙当青春，所以大家看到几乎所有的青春片都是雷同的。而反观这些片子，是真的挖到了人成长中的内心冲突。其实这部影片的故事量我觉得不太够，半个小时剧情硬生生拍成了一部电影，看着还是有点乏味啊。不过也发现了新西兰这个地方真好啊，地广人稀，空气清新，夜幕低垂时，屋顶是银河，真的是好美。愿有生之年，上帝保佑我到新西兰。去瞅两眼。搜狗的旅行语言翻译机已给了我很大的信心。科科，就差钱了。

最后一幕说起。剧中喜剧的妻子，听到丈夫说“我回家了”，演员露西(妮可扮演者)“忘词”了，一生演绎生涯从来没有过，却是恰到好处的忘。此刻，不是露西在演里卡多的妻子，而是里卡多的妻子在演露西。这是露西最渴望的东西，一个家；这也是露西最遗憾的事情，她要失去她的家；而这一声“我回家了”带着多少欣慰心酸，也只有露西自己知道。

露西是个睿智上进的完美主义者，她事业奋进，更渴望家庭。无论对事业和家庭，她都不接受缺胳膊断腿马马虎虎的状态。我们不能说她这样做人是好是坏，人嘛，各种各样，不能一概而论。露西这样的人值得人敬佩，但她们有多累有多难也只有自己知道。

悲剧的魅力恰在于业已注定但主角们还是去挑战去追求，以不息战斗悲剧收场。露西就是这样的一个古希腊式的英雄。真正的大女主电影，她义无反顾地去干，为了心目中完美（合理）的表演，她从不和编剧制片妥协。她爱她的丈夫，也深知高傲的古巴男人的性格，为了家庭合睦，她费尽心思让丈夫在剧中以及别处都能展现其“主角”魅力，让其有成就感。可成就感这东西毕竟只有自己挣来的才算术，你让别人替你发个文章出本书，那也不算你的成就。聪明如里卡多这样的人也自然深知这一点，他也敏感地感受到这一点，毕竟闪光灯是不会骗人的，他老婆的光辉就像妮可基德曼本人在电影中的表演一样，光彩夺目。影帝哈维尔也只能“配角”之了。回到希腊式的悲剧，电影里奠定这个悲剧调子的自然是双方的性格：露西，一个事业家庭都要追求完美的人，容不得一丝瑕疵；里卡多，古巴裔逃亡者，同样成功、富有魅力、也不甘人后。他爱妻子，但也无法忍受生活在她的“阴影”之下，当然这阴影可虚可实，若你较这个劲它就是实的，若你躺平，它就是虚的。但对一个高傲、不甘人后的人怎么能忍受自己是个配角呢？露西自然已经尽了最大的努力。只是这努力里不包含妥协，比如容忍丈夫少回家，找妓女。即使在她丈夫动用了和胡佛的关系，在剧场戏剧性地拨通了胡佛的电话，帮她洗清xx的“罪名”（麦卡锡主义盛行年月），那么英雄救美的时刻，她也要揭开这戏剧下的灰暗，所以结局就只能悲剧收场。露西不明智吗？当然不是，她不是圆滑之人，她做她觉得合理正确的事情，这种行事风格和她个性相辅相成，若她不这样就不是现在的露西。这是一部超越标榜女性身份政治的女性电影，一部现代好莱坞版的古希腊悲剧，而剧中的英雄就是露西，剧外的英雄则是脸部都已松弛但奉献了耀眼表演的妮可基德曼。

一派胡言的胡说八道。

那么有钱的老总不请律师的？

高风想死能死不了？

国外警察能不惜牺牲自己吃饭的工作为了一个八字没一撇的女警察调查黑势力？不想活了？嫌自己活得太舒服了？

一家三代都为了一个案子惨死，名声败坏？

脑残了？

这么脑残的剧本，麻烦你们多结合现实编剧。

有经侦专门负责经济犯罪。这种程度就能被按住了？

资产转移方法多了去了，非得做内保外神？

这个剧也就是没有知识没有文化的人能看的下去。

男主角丑的要死了……不知道哪找来的，便宜没好货不懂？

什么破烂电视剧。

全程废镜头拖延时间的至少有一半以上。

最多20集。

看到一群八国联军拿着步枪当棍使，围着霍元甲打被反杀。烂剧情，台词生硬，毁了霍元甲的IP。为了评这一分，我就算140字也生生来凑了那么多字，是因为太烂我一定要来吐槽，还不够！！！。烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧

在没有看《红尖尖》之前，我对这种类型的片子兴趣度不大，只不过看猫眼上面介绍说在国外电影节上拿了多少多少奖，让我对这片子产生了一定的好奇感，看完了之后的感觉“哦，不错哦”，这确实是一部值得让人花钱和时间来看的好片子。

《红尖尖》的内容很简单，就是讲述了一个瑶族的孤儿和奶奶相依为命，逐渐成长的故事，近两年国内这样题材的片子不少，但是不管是写实的纪录片，还是虚构的情感片，都会直接把重点放在生活困难带来的矛盾冲突，用大白话说就是不让你好好过清净日子，你的脸上都是痛苦和压抑，家里天天就是吵架。让人看着就觉得一个字“累”。但是《红尖尖》却是宛如众多涂脂抹粉哭天喊地的妖艳贱货中的一股清流。孩子父母双亡和奶奶相依为命，怎么都要整几场祖孙抱头痛哭的戏吧，但是这部戏里居然一点都没有，有的只是为了不让孩子伤心的美丽谎言，有的只是孩子天真的梦想。不得不夸赞这部戏的导演，整部片子基本上没有一个情感激烈冲突的段落，但是却一直通过人物的表达来展现对亡者的思念，哀而不伤，悲而不戚，这才是我们日常生活里该有的样子，而且导演非常注重生活的细节，婆婆的脚摔伤了，小孙子居然是把狗弄伤了，然后跟着狗去找到了最好的草药，这不是在农村生活过的人是不知道这个小窍门，村子里的邻居们平常的时候不太说话，但是当小孙子闯祸了，是他们一夜之间给菜地恢复原样，当老师需要见小孙子的爸爸时，突然就有好几个爸爸冒出来了。每个人都力所能及的帮助她们，这才是我们所熟悉的那个农村的生活，没有戾气也没有怨天尤人，大家都是平淡，开心，积极的生活。这样的片子让人感到轻松，同时也有着一些感动。

如果说故事和人物让我有些感动的话，《红尖尖》给我的惊喜则是剧中优美的风景画面，很难得在国内片子看到如此漂亮的画面，近期国内电影都是聚焦于都市题材，每天都是繁华大都市的场面，要不就是如重庆一般的魔幻风格。但这不是我们大中华的传统啊，中国景色传统的美就在山水之间，《红尖尖》的镜头里就是如此，都是如画一般的山水，我以前只是在日本和韩国某些综艺中才能看到的美景，终于有一天也能在我们自己国家电影中看到了，让人感觉只有这样充满天地灵气的山水才能够养育出勤劳质朴，自强不息的人，就冲着这优美的风光景色，就能治愈我这颗已经被钢铁森林弄得麻木的心了。反正，如果你有时间，我建议你看看这部片子，会带给你一个难忘的体验。

我是专门注册账号骂编剧的，看到十九真的是看不下了各种狗血剧情，简单举几个例子：1.男主从一开始就各种被骗，想问这么蠢怎么创业成功，还有编剧想表达什么，主角蠢还是社会险恶？2.黄老仙上一集还在坑蒙拐骗，混不下去了离开上海，下一集就成深圳公司老板还开大奔炒期货，然后就变成了男主的师父加人生导师了，编剧想表达啥，一个骗子教出来一个优秀徒弟？3.男主上一秒还是一个化解未婚妻父女隔阂并因此得到未来岳父认可的光辉形象，下一秒就因为几个小混混砸场而变成了一个胆小如鼠、无耻下流的逃婚渣男。刚跑回家就收拾衣服准备跑路，之前找顾义雄拼命的狠劲哪去了？这转折也太无语了，编剧你不怕闪了你的老腰。4.就这样的男主，剧里面是个女的都爱他爱的死去活来，他依靠什么啊，靠编剧吗？总之，真是毁三观的一部神剧，编剧不是吃屎，就是没有脑子，别丢人了，你的职业生涯估计也算结束了，鉴定完毕。