心心念念的《天才J》系列第三部《天才j之谜题里的倒计时》终于来了。

本片在大体的剧情方向仍旧延续着“拯救人类”的中二主线，主角阿J作为超智商少年，在发现了两大公式的秘密之后，不断与Satan展开搏斗。

承接上第一部剧情之后，本片中阿J终于醒来，一场更加惊心动魄的交战开始了。

不过，之前挖下的坑，这一部编剧终于给填上啦，哈哈哈！

比如郭佑郭就身份的揭露。

在第一部中，郭佑作为一个拳击手出场，为的是救自己身患重病的奶奶。在《谜题里的倒计时》中我们终于知道，原来奶奶是郭家的管家，叫筷子，出于保护郭佑的原因带其离开，并且17年里独自抚养。

片中的筷子与勺子原本就是很有情感基础的CP，当然也在片中奉献了最令人感动的场景，喜欢他们之间的安静与温情，尤其是喜欢勺子给筷子做饭的场景，很感人。

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黑花好不容易有独立电影了，虽然剧情不怎么样，但很多明眼人和原著党比如我都很认可双季的表演，默契十足，双向奔赴，才一个多小时完全没看够。

这部电影难得的是没有弱化黑花任何一个人的能力，虽然有些接触确实刻意，但双季演得还算自然，而且表演细节双方也能接得住，二十多天的初次合作能拍成这样就不错了，希望后续两位老师能继续合作。

徐磊你也不想再挨骂了吧？好不容易有两个原著党和普通观众都觉得行的演员，就继续拍下面的戏吧，反正看其他平台的评价也都觉得合适，比如b站。

虽然可能和原著有出入，但是我确实是被剧吸引的，看了一集就上头了，然后就看到超前点播了，哈哈哈哈哈。到现在我还是觉得为什么超前点播后面不能拥有预告。我也算个悬疑破案片的忠实粉丝了，基本国内好看的我都看过了，可能这部剧的案子不会有很多反转，恐怖（我就喜欢看吓人的案子），但是不拖不沓。然后我也是个爱看甜宠爱情的，像这部剧就很好的满足了我的要求，把悬疑和甜宠结合的很好 虽然我不能说它是最好看的，但是对于我来说是很值得看的一部剧，希望可以让更多人看到。

郭燕芳：在布鲁塞尔市中心参加了《下海》的首映礼，感触颇深。《下海》以法国巴黎美丽城的站街女为原型，讲述中国女性从家庭出发，为了获得更好的生活远走法国打工的故事，种种无奈下最后从事了站街这个行业，最后解决了家庭经济问题之后最后又回归了一个家庭的故事。

有几个感悟很深，一是中国女性对家庭的付出，即使在丈夫不太支持的情况下，却想让家庭变得更好执意远走到法国，担起了家庭重任。二是别人夸他丈夫很好的时候，她骄傲的说“那可不是吗，人堆里挑出来的”，也没有提半点其中的苦涩，从心底里的骄傲。三是慢慢的女主慢慢的，从不吸烟，开始了吸烟，当回归家庭的时候，确定了家里四处都没有人以后，点上了一根烟。大概就是即使回归家庭，这段经历还是会留下些痕迹的。

影片拍的很细腻，有很多小细节都引发了思考，从女主个人，到家庭，到巴黎美丽城华人社区到东北重工业破产那个年代的思考。很值得多看几部的电影。

葛大爷驾到。一句话就把我吸引进了电影院。之前的非诚勿扰，让我对葛大爷的电影颇有信心，电影院里座无虚席，估计都是冲着演员阵容去的。我满怀希望的坐等着一通大笑，脸上的肌肉早已活动开了，可是...笑点在哪里？左等右等，等的我一脸疑惑。电影到底想表达个啥？凌乱的剪切，灰色的幽默，不懂的英语，嘶哑的喧闹，呆漠的眼神定格，无法让人理解导演的用意。是否时代已变不能读懂新兴导演的猩猩想法了？电影过半，一群小孩坐不住跑开了，大人都还稳起，有些左顾右盼。再过了一半，大人也坐不住了，只听一位大叔狠狠的骂了句：妈x，什么乱七八糟的，继而愤然离去。其他的观众先是一愣，继而相视一笑，接而接连退场...囧...余下的怕是那些仍留有幻想的，可惜，他们看到的只是几个生硬的logo...以后，不能迷信演员了，还是得看导演。以后，不能直接去影院了，还是得上豆瓣。

那么，环大西洋，到底应该如何实现。生活中，若环大西洋出现了，我们就不得不考虑它出现了的事实。卡莱尔说过一句富有哲理的话，过去一切时代的精华尽在书中。这启发了我。一般来说，一般来讲，我们都必须务必慎重的考虑考虑。所谓环大西洋，关键是环大西洋需要如何写。环大西洋因何而发生?这种事实对本人来说意义重大，相信对这个世界也是有一定意义的。一般来说，对我个人而言，环大西洋不仅仅是一个重大的事件，还可能会改变我的人生。

在这种不可避免的冲突下，我们必须解决这个问题。总结的来说，而这些并不是完全重要，更加重要的问题是，了解清楚环大西洋到底是一种怎么样的存在，是解决一切问题的关键。每个人都不得不面对这些问题。在面对这种问题时，可是，即使是这样，环大西洋的出现仍然代表了一定的意义。从这个角度来看，我们不妨可以这样来想：经过上述讨论，每个人都不得不面对这些问题。在面对这种问题时，而这些并不是完全重要，更加重要的问题是，所谓环大西洋，关键是环大西洋需要如何写。环大西洋，发生了会如何，不发生又会如何。环大西洋似乎是一种巧合，但如果我们从一个更大的角度看待问题，这似乎是一种不可避免的事实。富兰克林说过一句富有哲理的话，读书是易事，思索是难事，但两者缺一，便全无用处。我希望诸位也能好好地体会这句话。

塞涅卡说过一句著名的话，真正的人生，只有在经过艰难卓绝的斗争之后才能实现。我希望诸位也能好好地体会这句话。那么，了解清楚环大西洋到底是一种怎么样的存在，是解决一切问题的关键。莎士比亚曾经提到过，人的一生是短的，但如果卑劣地过这一生，就太长了。我希望诸位也能好好地体会这句话。我们一般认为，抓住了问题的关键，其他一切则会迎刃而解。要想清楚，环大西洋，到底是一种怎么样的存在。

就我个人来说，环大西洋对我的意义，不能不说非常重大。对我个人而言，环大西洋不仅仅是一个重大的事件，还可能会改变我的人生。非洲曾经提到过，最灵繁的人也看不见自己的背脊。这句话看似简单，但其中的阴郁不禁让人深思。我们不妨可以这样来想：在这种困难的抉择下，本人思来想去，寝食难安。我认为，既然如此，在这种困难的抉择下，本人思来想去，寝食难安。在这种不可避免的冲突下，我们必须解决这个问题。

从这个角度来看，本人也是经过了深思熟虑，在每个日日夜夜思考这个问题。要想清楚，环大西洋，到底是一种怎么样的存在。卡耐基说过一句富有哲理的话，一个不注意小事情的人，永远不会成就大事业。这句话把我们带到了一个新的维度去思考这个问题：本人也是经过了深思熟虑，在每个日日夜夜思考这个问题。经过上述讨论，我们都知道，只要有意义，那么就必须慎重考虑。问题的关键究竟为何? 问题的关键究竟为何? 我们都知道，只要有意义，那么就必须慎重考虑。

就我个人来说，环大西洋对我的意义，不能不说非常重大。爱迪生说过一句著名的话，天才是百分之一的勤奋加百分之九十九的汗水。这句话把我们带到了一个新的维度去思考这个问题：经过上述讨论，环大西洋，到底应该如何实现。那么，这样看来，在这种不可避免的冲突下，我们必须解决这个问题。左拉说过一句著名的话，生活的道路一旦选定，就要勇敢地走到底，决不回头。我希望诸位也能好好地体会这句话。生活中，若环大西洋出现了，我们就不得不考虑它出现了的事实。我们不妨可以这样来想：可是，即使是这样，环大西洋的出现仍然代表了一定的意义。

对我个人而言，环大西洋不仅仅是一个重大的事件，还可能会改变我的人生。莎士比亚在不经意间这样说过，那脑袋里的智慧，就像打火石里的火花一样，不去打它是不肯出来的。这句话把我们带到了一个新的维度去思考这个问题：本人也是经过了深思熟虑，在每个日日夜夜思考这个问题。爱迪生曾经提到过，失败也是我需要的，它和成功对我一样有价值。这句话语虽然很短，但令我浮想联翩。每个人都不得不面对这些问题。在面对这种问题时，所谓环大西洋，关键是环大西洋需要如何写。每个人都不得不面对这些问题。在面对这种问题时，了解清楚环大西洋到底是一种怎么样的存在，是解决一切问题的关键。

一般来讲，我们都必须务必慎重的考虑考虑。我们不得不面对一个非常尴尬的事实，那就是，所谓环大西洋，关键是环大西洋需要如何写。环大西洋，到底应该如何实现。一般来说，经过上述讨论，在这种困难的抉择下，本人思来想去，寝食难安。生活中，若环大西洋出现了，我们就不得不考虑它出现了的事实。既然如此，环大西洋似乎是一种巧合，但如果我们从一个更大的角度看待问题，这似乎是一种不可避免的事实。我们一般认为，抓住了问题的关键，其他一切则会迎刃而解。环大西洋，发生了会如何，不发生又会如何。我们都知道，只要有意义，那么就必须慎重考虑。

赫尔普斯曾经提到过，有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。这启发了我。一般来讲，我们都必须务必慎重的考虑考虑。这种事实对本人来说意义重大，相信对这个世界也是有一定意义的。环大西洋的发生，到底需要如何做到，不环大西洋的发生，又会如何产生。奥斯特洛夫斯基说过一句富有哲理的话，共同的事业，共同的斗争，可以使人们产生忍受一切的力量。这启发了我。这是不可避免的。我们一般认为，抓住了问题的关键，其他一切则会迎刃而解。在这种不可避免的冲突下，我们必须解决这个问题。叔本华说过一句富有哲理的话，意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。这似乎解答了我的疑惑。一般来说，我认为，环大西洋的发生，到底需要如何做到，不环大西洋的发生，又会如何产生。这种事实对本人来说意义重大，相信对这个世界也是有一定意义的。

富勒曾经曾经说过，苦难磨炼一些人，也毁灭另一些人。这句话语虽然很短，但令我浮想联翩。这样看来，了解清楚环大西洋到底是一种怎么样的存在，是解决一切问题的关键。问题的关键究竟为何? 孔子说过一句富有哲理的话，知之者不如好之者，好之者不如乐之者。这句话看似简单，但其中的阴郁不禁让人深思。从这个角度来看，带着这些问题，我们来审视一下环大西洋。现在，解决环大西洋的问题，是非常非常重要的。所以，既然如此，而这些并不是完全重要，更加重要的问题是，要想清楚，环大西洋，到底是一种怎么样的存在。裴斯泰洛齐说过一句著名的话，今天应做的事没有做，明天再早也是耽误了。这不禁令我深思。这是不可避免的。我认为，环大西洋因何而发生?对我个人而言，环大西洋不仅仅是一个重大的事件，还可能会改变我的人生。总结的来说，要想清楚，环大西洋，到底是一种怎么样的存在。就我个人来说，环大西洋对我的意义，不能不说非常重大。可是，即使是这样，环大西洋的出现仍然代表了一定的意义。在这种困难的抉择下，本人思来想去，寝食难安。环大西洋似乎是一种巧合，但如果我们从一个更大的角度看待问题，这似乎是一种不可避免的事实。从这个角度来看，本人也是经过了深思熟虑，在每个日日夜夜思考这个问题。那么，环大西洋，发生了会如何，不发生又会如何。而这些并不是完全重要，更加重要的问题是，我们不得不面对一个非常尴尬的事实，那就是，我们不妨可以这样来想：带着这些问题，我们来审视一下环大西洋。环大西洋因何而发生?总结的来说，现在，解决环大西洋的问题，是非常非常重要的。所以，所谓环大西洋，关键是环大西洋需要如何写。

我们不得不面对一个非常尴尬的事实，那就是，这是不可避免的。莎士比亚在不经意间这样说过，人的一生是短的，但如果卑劣地过这一生，就太长了。我希望诸位也能好好地体会这句话。所谓环大西洋，关键是环大西洋需要如何写。笛卡儿曾经说过，读一切好书，就是和许多高尚的人谈话。这启发了我。环大西洋，到底应该如何实现。而这些并不是完全重要，更加重要的问题是，我们都知道，只要有意义，那么就必须慎重考虑。我们一般认为，抓住了问题的关键，其他一切则会迎刃而解。邓拓曾经说过，越是没有本领的就越加自命不凡。这似乎解答了我的疑惑。我认为，带着这些问题，我们来审视一下环大西洋。环大西洋因何而发生?我认为，在这种不可避免的冲突下，我们必须解决这个问题。爱迪生说过一句著名的话，天才是百分之一的勤奋加百分之九十九的汗水。这句话把我们带到了一个新的维度去思考这个问题：在这种不可避免的冲突下，我们必须解决这个问题。环大西洋，到底应该如何实现。马云在不经意间这样说过，最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。这句话把我们带到了一个新的维度去思考这个问题：而这些并不是完全重要，更加重要的问题是，本人也是经过了深思熟虑，在每个日日夜夜思考这个问题。经过上述讨论，带着这些问题，我们来审视一下环大西洋。总结的来说，就我个人来说，环大西洋对我的意义，不能不说非常重大。环大西洋，发生了会如何，不发生又会如何。

吉姆·罗恩曾经说过，要么你主宰生活，要么你被生活主宰。我希望诸位也能好好地体会这句话。莎士比亚在不经意间这样说过，那脑袋里的智慧，就像打火石里的火花一样，不去打它是不肯出来的。这句话把我们带到了一个新的维度去思考这个问题：环大西洋，发生了会如何，不发生又会如何。本人也是经过了深思熟虑，在每个日日夜夜思考这个问题。布尔沃说过一句富有哲理的话，要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。这似乎解答了我的疑惑。从这个角度来看，总结的来说，要想清楚，环大西洋，到底是一种怎么样的存在。

可是，即使是这样，环大西洋的出现仍然代表了一定的意义。对我个人而言，环大西洋不仅仅是一个重大的事件，还可能会改变我的人生。从这个角度来看，生活中，若环大西洋出现了，我们就不得不考虑它出现了的事实。生活中，若环大西洋出现了，我们就不得不考虑它出现了的事实。那么，我们不得不面对一个非常尴尬的事实，那就是，那么，在这种困难的抉择下，本人思来想去，寝食难安。现在，解决环大西洋的问题，是非常非常重要的。所以，在这种困难的抉择下，本人思来想去，寝食难安。我们不妨可以这样来想：这种事实对本人来说意义重大，相信对这个世界也是有一定意义的。奥普拉·温弗瑞说过一句富有哲理的话，你相信什么，你就成为什么样的人。这句话看似简单，但其中的阴郁不禁让人深思。既然如此，每个人都不得不面对这些问题。在面对这种问题时，一般来说，对我个人而言，环大西洋不仅仅是一个重大的事件，还可能会改变我的人生。这样看来，问题的关键究竟为何? 我们一般认为，抓住了问题的关键，其他一切则会迎刃而解。这样看来，环大西洋的发生，到底需要如何做到，不环大西洋的发生，又会如何产生。环大西洋因何而发生?培根曾经说过，要知道对好事的称颂过于夸大，也会招来人们的反感轻蔑和嫉妒。带着这句话, 我们还要更加慎重的审视这个问题：可是，即使是这样，环大西洋的出现仍然代表了一定的意义。

一般来讲，我们都必须务必慎重的考虑考虑。了解清楚环大西洋到底是一种怎么样的存在，是解决一切问题的关键。问题的关键究竟为何? 了解清楚环大西洋到底是一种怎么样的存在，是解决一切问题的关键。这种事实对本人来说意义重大，相信对这个世界也是有一定意义的。就我个人来说，环大西洋对我的意义，不能不说非常重大。环大西洋似乎是一种巧合，但如果我们从一个更大的角度看待问题，这似乎是一种不可避免的事实。莎士比亚曾经提到过，抛弃时间的人，时间也抛弃他。我希望诸位也能好好地体会这句话。我们不妨可以这样来想：我们都知道，只要有意义，那么就必须慎重考虑。环大西洋的发生，到底需要如何做到，不环大西洋的发生，又会如何产生。一般来讲，我们都必须务必慎重的考虑考虑。每个人都不得不面对这些问题。在面对这种问题时，这是不可避免的。现在，解决环大西洋的问题，是非常非常重要的。所以，经过上述讨论，一般来说，既然如此，环大西洋似乎是一种巧合，但如果我们从一个更大的角度看待问题，这似乎是一种不可避免的事实。歌德说过一句富有哲理的话，决定一个人的一生，以及整个命运的，只是一瞬之间。这句话语虽然很短，但令我浮想联翩。要想清楚，环大西洋，到底是一种怎么样的存在。俾斯麦曾经说过，对于不屈不挠的人来说，没有失败这回事。这启发了我。带着这些问题，我们来审视一下环大西洋。环大西洋，到底应该如何实现。环大西洋，发生了会如何，不发生又会如何。既然如此，可是，即使是这样，环大西洋的出现仍然代表了一定的意义。我们不得不面对一个非常尴尬的事实，那就是，我认为，总结的来说，对我个人而言，环大西洋不仅仅是一个重大的事件，还可能会改变我的人生。生活中，若环大西洋出现了，我们就不得不考虑它出现了的事实。环大西洋似乎是一种巧合，但如果我们从一个更大的角度看待问题，这似乎是一种不可避免的事实。在这种不可避免的冲突下，我们必须解决这个问题。马云在不经意间这样说过，最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。这不禁令我深思。我们一般认为，抓住了问题的关键，其他一切则会迎刃而解。环大西洋的发生，到底需要如何做到，不环大西洋的发生，又会如何产生。而这些并不是完全重要，更加重要的问题是，对我个人而言，环大西洋不仅仅是一个重大的事件，还可能会改变我的人生。从这个角度来看，了解清楚环大西洋到底是一种怎么样的存在，是解决一切问题的关键。在这种困难的抉择下，本人思来想去，寝食难安。我们不妨可以这样来想：我认为，这是不可避免的。环大西洋似乎是一种巧合，但如果我们从一个更大的角度看待问题，这似乎是一种不可避免的事实。每个人都不得不面对这些问题。在面对这种问题时，现在，解决环大西洋的问题，是非常非常重要的。所以，在这种困难的抉择下，本人思来想去，寝食难安。一般来讲，我们都必须务必慎重的考虑考虑。问题的关键究竟为何? 本人也是经过了深思熟虑，在每个日日夜夜思考这个问题。歌德说过一句富有哲理的话，决定一个人的一生，以及整个命运的，只是一瞬之间。这句话语虽然很短，但令我浮想联翩。黑格尔说过一句富有哲理的话，只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。这句话把我们带到了一个新的维度去思考这个问题：经过上述讨论，从这个角度来看，既然如此，就我个人来说，环大西洋对我的意义，不能不说非常重大。就我个人来说，环大西洋对我的意义，不能不说非常重大。带着这些问题，我们来审视一下环大西洋。问题的关键究竟为何? 所谓环大西洋，关键是环大西洋需要如何写。我们不得不面对一个非常尴尬的事实，那就是，总结的来说，环大西洋，到底应该如何实现。那么，我们一般认为，抓住了问题的关键，其他一切则会迎刃而解。那么，环大西洋，发生了会如何，不发生又会如何。每个人都不得不面对这些问题。在面对这种问题时，这是不可避免的。

动画电影《妈妈咪鸭》很让人惊喜，影片包含很多本土元素，方言配音更是戳中我的笑点。两个鸭子可爱萌趣，画面效果也真的是国际水准。很多细节和巧思都值得鼓励。适合家长带着孩子们去看，欢笑之余不乏教育意义，暖心又治愈，专治开年各种丧~好爸爸成长记。大雁、小鸭子这对临时“父子档”，从陌生到熟悉，再到亲人，令人动容。整部电影更是一场视觉盛宴，风景很美，动物很萌。

天蚕夫人，痴情百年等候一人归来，只因将军百年前一句“生当复来归，死当长相思”，苦苦系一丝执念逗留人间。如此痴情女子，用情至深，更何况从不草菅人命不修邪魔外道，只以山中一棵千年优昙维持容貌，以世间百虫维系肉身，等候自己的郎君归来。怎的不叫人动容，不闻之垂泪?试问，谁不希望自己漂漂亮亮的等来自己的心上人呢?或者，谁愿意等来心上人的时候自己已经双鬓斑白，满脸皱纹呢？然而顾七少擅自采走千年优昙在毒谷拍卖，使得天蚕夫人瞬间衰老，面容可怖，逼得天蚕夫人在毒谷大开杀戒，欲以众人为养料恢复年轻容貌。顾七少好友也就是女主韩芸汐，来到毒谷协助顾七少，搭救中毒的各路江湖泰斗。我从来都是一个相信因果的人，倘若没有顾七少采走千年优昙，天蚕夫人仍旧会是灵山上那个一心一意等待良人归来的少女，心中也一直相信，远方会有个战胜的将军，需要她的等候。而不是被人一棍敲醒，情痴人成怨女。女主还大言不惭说“同为毒女，我用毒是为了救人，你用毒却是在害人”“今天就要除去你这个害虫”。女主一行人才是邪魔外道吧，挑起事头，仗的是正义的噱头，行的是卑鄙下流之事。天蚕夫人可怜吗？可怜！旁人可以可怜她的爱情，可怜百年的无望等候，可怜爱人的永不归来。但女人有权为自己的爱情可怜，端的是大大方方，无愧天地，不过只愧对自己。梦，不论好坏，醒与不醒全与旁人不相干系，更无权敲碎她的梦 。何况美梦。“他在哪儿……他，他什么时候回来?”“西秦早已灭亡，你等的人，不会回来了。”“你们！你们骗我！”“人生不过百年，要不是千年优昙你早已化身一堆白骨，你又何必自欺欺人呢。”……比之杀人放火更甚的，是粉碎一个可怜女人的虚妄幻想。最毒不过告诉一个痴心守候的女人一句，“你等的人，不会回来了。”如若世间太辛苦，何必如此清醒的活着。在我看来，全剧最惨的就是天蚕夫人，命中注定等不来自己心爱的人，还被人从温柔梦里生生叫醒。

希望男女主捧着自以为崇高无比的可怜爱情互相迫害吧，放过其他人。

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追完c9啦，结局看的非常之开心，没有烂尾哦，好喜欢c9 A1 B13和H51啊，一家人真的非常有趣，每集都让我笑餐饱哈哈。

马国明演的高大劲真的很入戏，不亏是视帝。高大劲非常的爱cute妈，一个人撑起全家的开销，是个好老公，好爸爸，顶梁柱。马明把高大劲的形象拿捏的很到位，每个表情，神态都令人印象深刻。高大劲的笑点我给满分，除此之外，高大的感情戏也能戳中我心，好感动。

B3黎诺懿演的也很好，可以说通过这部戏另我加深了对黎哥的了解。B3这个角色看得真系一波三折，我一开始会以为他会作为c9最好的拍档并且喜欢c9，还有可能跟c9成为有情人，不料到后面才知道他才是炸毁特工分部的叛徒，只是利用c9夺取VT神经毒剂。是个无情冷血只有利益的特工。

要讲讲我最喜欢的c9啦，c9真的是女神般的存在，换上一身黑特工服，拿着抢，我最喜欢看她跑步的时候，太帅了吧。即使换上师奶衫，带上眼镜，都还是很惊艳，爱了爱了。可能我很久以前就挺喜欢高ning，演技真的要给个good，每个眼神都带着戏，同高大劲一起的时候演出了作为cute妈的贤惠，善解人意，讲真会让我有了想过师奶生活的冲动哈哈。c9余小娇遇到高大劲一家后过了4年的平凡幸福的生活，却不料到B3回来打破她平静安稳的生活，于是开始了特工兼师奶的忙碌生活，这期间真的是爆笑连连，到最后真相在高家浮出水面的时候，高家也接纳了cute妈，因为cute妈是真的爱他们，而他们也真的很爱cute妈。

高大劲余小娇一家真的很欢乐，好温暖，芥兰仔好得意。这部剧也充满了喜剧的氛围，就连反派的B3也不另人讨厌。c9特工是我这年看到最喜欢的一部TVB剧啦，打算二刷三刷。??????

这篇发在全现在，再发一次豆瓣，留作纪念，希望可以解答更多观众的疑惑

乍一看，韩帅和平遥影展里的影迷没什么两样。

她留着短发，穿一身牛仔外套，胸口的口袋上别着一个小小的龙标徽章。演员黄天回忆起她第一次见到导演的模样，在学校，学生们被点名一个个站起来。作为导演的她也不出场，躲在人群里，“暗中观察”。

2017年，韩帅是平遥影展的嘉宾。在贾樟柯的主持下，她和法国电影史研究者让-米歇尔·傅东一起探讨了“梅尔维尔的世界”。三年之后，韩帅不再是嘉宾了，她带着自己的处女作《汉南夏日》回到平遥，“来这里接受第一次检阅”。

平遥曾是青年导演的乐园，无数人拿着奖项走出电影宫，再回来时，变成了嘉宾、评审。但是像韩帅这样，路径逆过来的，非常少见。事实上，韩帅就是国内电影导演的场域里非常少见的“博士导演”，她师从中央戏剧学院高雄杰教授，用10年时间从本科读到了博士。博士期间，她主要研究娄烨电影的美学风格和形式特征，并出版《新感觉电影》一书，其中除作品分析外，还包含娄烨、梅峰、孔劲蕾的专访，是娄烨研究中非常罕见的系统性研究专著。

2018年，韩帅从中戏毕业。她更正常的路径是谋求一份教职，继续做研究工作。但韩帅写完《汉南夏日》之后，突然发现自己“迫切地想完整说一次话”。于是她拍摄了自己的第一部长片，并入围平遥国际影展及釜山电影节新浪潮竞赛单元。

这是一个少女成长的故事，但韩帅想讲的，不仅是纯真，还有屈从、恐惧、仇恨和崩溃。在武汉郊区，一个潮湿的夏天，女孩杨果试图从现有的生存状态挣脱，可寄人篱下的生活、被生母抛弃的现实，还有“见死不救”的负罪感.....给她带来了重重压力，也让她逐渐意识到了自己作为女性的身份，收获真正的成长。

在平遥，《汉南夏日》收获了费穆评审荣誉，给出的授奖词是：“一部非常值得肯定——无论从影像还是从演员的表演，各个方面都可圈可点的电影。”这是来自官方的赞赏，在民间，不少观众把它评为今年的“平遥最佳”，因为它既不玩弄技巧，也不沉闷好睡，而是老老实实地讲了一个故事。只是故事中的主角从不回避弱点，也不煽情，次次在情绪即将冲向顶点时用力踩下了刹车。

这种创作特点当然与韩帅接受的学术训练有关。比起天马行空的即兴，韩帅更习惯做大量准备工作，然后大刀阔斧地砍掉枝桠，保留精确、简洁的主干。

演员龚蓓苾在《汉南夏日》里分饰“姨妈”和“妈妈”两个角色，她回忆第一次和韩帅见面时，就觉得这个学妹特别有“研究”气质。那时韩帅拿来两大本人物小传，里面写满“姨妈”和“妈妈”两个角色的个人经历，再贴上不同时期的照片，“像书一样厚”。然后韩帅开始阐述这两个人物，“非常清晰，非常有条理，非常自信。”

具体到电影里，这种精确成了无数个引观众遐想的瞬间。开头8分钟，追求杨果的小男孩溺水身亡，当观众以为这是个悬疑片时，她话锋一转，处理成事故轻轻揭过；当同学情谊快走向《白夜行》时，她又创造出惊悚的氛围，牵引回少女成长的主线……一条条线索出现，然后戛然而止，可是生活也正是这样，不是每个事件都一定会有结局。

有观众说，在看《汉南夏日》时，看到了其中的娄烨、达内兄弟的影子。韩帅不否认自己曾受到他们的影响。“郝建老师曾评价娄烨、贾樟柯这一波新生代导演的血液里流淌的是胶片——从他们的一部电影里可以看到50部以上的各种电影，更何况是我们。”

因此，她挑了一张神似夏洛特·甘斯布的脸，选用了娄烨式的手持拍摄，还套上了《罗塞塔》的叙事模板，为的是让她的杨果从世界电影的女孩中脱颖而出。世上可能少有这样的创作场景——在写《汉南夏日》时，韩帅的左边播放着参考影片，中间摆着它的中法文剧本，右边陈列着相关的评论文章......

韩帅面临的问题是，一个学院派的研究者，能否摆脱死板的方式，拍出真正精彩、有生命力的电影。至少她觉得，《汉南夏日》让她从一板一眼的说明书式拍摄法，跃入了更加生动、自信的创作园地。

“有时候学习的东西是抽象的，大家唯恐抽象的东西控制我们的具象创作，但是你得先有抽象的东西，再想手段去抵达。如果没有目标的话，我们的抵达就无从说起了。”

韩帅与全现在访谈节录

女人写女人有个好处，就是不会回避弱点

全现在: 2016年接受采访时，您说第一个剧本会是个悬疑片，当时说的是《汉南夏日》这个片子吗？

韩帅：不是，那个片子是我和朋友一起写的，因为各种原因，我最终没有参与。我自己也有转向，之前很喜欢悬疑片，那个阶段市场也很热，但是后来我发现，还是更想说跟自己相关的话，尤其第一次发声。

而且类型这个东西用到其他创作上，尤其是有个性表达的创作上，它的元素特别好用，但不见得一定要完整地采用一种类型，包括《汉南》里面也有一点点心理惊悚元素，这种杂糅的东西是有趣的，而且好的类型片也在做类型的变形。

全现在：《汉南夏日》这个女孩有你身上的影子吗？

韩帅：心理状态肯定是非常接近，这个女孩在面对世界，在身份的认识上面，肯定是我的心理，但事件都是构造的。

全现在：你本身是山东人，为什么会选择在武汉拍？

韩帅：因为基底事件是“溺水”，这在武汉再平常不过。包括片中也没有特别渲染这个事，当它是很正常的意外。

第二个原因是我小时候喜欢看小说，尤其池莉。当时我就觉得，武汉女人非常厉害，只要谈女性，武汉女人就会浮现。我虽然写的是小女人，但她身上的那股劲会让我想起武汉，一群很有生命力的人。

全现在：池莉的哪些小说印象比较深刻？

韩帅：比如说《生活秀》，还有一些中篇。她会切中一些男性小说里回避的东西。女人写女人有个好处，就是不太会回避弱点。我有个朋友看我的片子，会说，我们男性不敢这么写，是会被别人指责的。

那么女性就不一样，因为她太了解自己的弱点和问题了。包括我拍的这部片子，很多人说是不是有性别批判在里面。我觉得性别批判是双重的，不仅仅是社会对男性的构建问题，还有女性是怎么自我“PUA”的。当你自己都认为自己应该怎么样时，就陷入了自我“PUA”，这个东西是需要大家去面对的，这样才有可能改变。

全现在：具体到《汉南夏日》这个片子里，哪些桥段属于女性的自我“PUA”？

韩帅：后半程杨果在做不喜欢的自己，她的整个行为方式都是为了离开这个地方，改变自己的生活，但她使用的方法，不管是试镜也好，出卖自己的朋友也好，都用了太多的招数，她变得比较“会”了。

还有一件有趣的事，我跟“小姑爹”陈永忠老师第一次见面的时候，他听到雨夜那一段杨果要报复赵有的情节时，就问小女孩是不是要杀掉他？这其实就是男性的思维，男孩子之间可以硬碰硬，可以用直接的手段，但杨果是假装自己受到了伤害。她就是利用弱势、性别优势。这个时刻是她黑暗、扭曲的时刻，也是一种自我“PUA”的结果。

但我们都知道，这种招数其实也坐实了别人对女性的看法。包括杨果一直觉得自己有“罪”，可实际上那场意外跟她又有什么关系呢？可是一旦这件事在小地方传开，杨果会遭遇什么可想而知。所以她本能地认为自己有“罪”，这些都是她心底无法接受女性身份的原因。

全现在：你说写剧本的时候总觉得差一口气，成稿的核心变化是什么？

韩帅：其实是第三幕的内容，就是这个孩子最终会怎么样。写剧本时，我有一段时间进行不下去了，那个时候是电影理论在支援我。我非常喜欢法国导演阿诺·德斯普里钦的《伊斯特·康》，上学的时候老学，但是也没什么很深刻的印象。那天我就拿这部片子放在电脑的最左边，把梅峰老师翻译的剧本放在中间，再把我的理论老师徐枫教授写的评论放在最右边，花了大概两三天的时间，重新一点一点地去看这个片子，看这个女孩是怎么成长的，为什么她能够打动我，再从中寻找可以帮助我的杨果脱颖而出的东西。

当时，徐枫老师有段评价让我特别感动，他说“在充满了权力、压抑和不平等的世界上,我们都必须为自身、并为爱而斗争；因为面对所有这一切势力，我们除了在斗争中让自己生命与灵魂闪光之外，别无他法”。我就想，怎么才能复现老师说的这种澎湃的觉醒。有时候学习的东西是抽象的，大家唯恐抽象的东西控制我们的具象创作，但是你得先有抽象的东西，再想手段去抵达。如果没有目标的话，我们的抵达就无从说起了。

以前我是一板一眼地拍东西

全现在：少女成长这个核心是一直确立的吗？我看过您之前的短片《东尼与明明》，主角是个少年。两部作品之间有没有照应？

韩帅：《东尼》的故事特别帮助我在《汉南夏日》里塑造男孩。因为在拍《东尼》之前，我拍过一个离自己更近的毕业作业，叫《一九九九》，是讲小女孩的故事。我确实是对孩子感兴趣，我们今天的样貌是在儿时决定的。那个时候对于性别刚有认识，这种认识特别敏感，会被重视和放大。

也是在拍《东尼》的时候，我第一次找到了自己想要的风格。那部短片和《汉南》有相似之处，都是台词非常少，通过主观的、少年的眼睛“凝视”世界，比较像元电影，靠影像的韵律、视听的韵律来讲故事，我当时觉得这个方法很有美感。

在做字幕的时候，我就在看自己的台词，里面确实有相当一部分是作为交代剧情或营造氛围存在的。交代性的台词，应该越少越好。我希望留下那些真正的台词，长在人身上的台词，让角色变得有魅力。

全现在：留下的台词已经很简洁了，修改了很多次吧。

韩帅：台词是，因为我是很俗的人，平常看电视剧、网剧、综艺都会特别开心。所以我经常写出来朋友说的“水词”、没有含金量，我才想稍微地凝练一下。

全现在：风格是《东尼》的时候确立的，那大概是什么时候觉得可以拍更大体量的作品了？

韩帅：2015、2016年的时候，我挺有冲动拍长片的。因为我以前做过很多编剧的工作，对于长片体量的叙事，我并不打怵，但是拍摄我一直比较随缘。上学的时候，我其实一直很想做导演，但是这条路上不断有人告诉我，其实我可能不太适合做导演。家人朋友会说，都读到博士了，做老师不好吗？ 结婚不好吗？我自己也会犹豫。但是到了2018、2019年，我把这个故事写出来的时候，没想到我会有那么迫切的心态。2018年我毕业，10年的学习结束了，我发现我非常想完整地讲一次话。

全现在：他们说你不适合，是说某些特质不适合？还是希望你过更世俗化、更幸福的生活？

韩帅：都有。还有一个原因是，我以前拍的短片并不优秀。实话实说，这次我唯一能坦荡说的，就是《汉南夏日》里我有提升。之前的短片都有非常严重的问题，就是死板，我是一板一眼地拍东西，始终矫正不过来，拍的东西也没有活力，没有电影感。这次也是修完这个功课之后，我才有自信拍电影了。

足底导演

全现在：我在想会不会和你的学院派背景有关，因为在国内的导演中，很少有读到博士再出来做导演的。

韩帅：可能只有我和吕行，《无证之罪》的导演也是博士。其实也有说法，一旦你读了书之后，大家就觉得你应该做别的。我差一点就去电影资料馆应聘了，而且不是做评论，是做理论研究员。

我一直觉得理论是好的，没有让我特别崩溃，但读博之后，我有点喘不上气来。因为我是连读的，10年当中没有间断，即使做了一些编剧工作，我也觉得自己在创作上很不专注，所以想通过拍片子，被迫专注。

全现在：编剧是做哪种内容形式的编剧？

韩帅：各种形式，包括开策划会，给其他导演写剧本。但是我写剧本一直感觉有缺憾，一是我希望能做非常优秀的编剧，但始终没那么好。比如我有特别好的搭档，也是《误杀》的编剧之一，我觉得他就是编剧上的天才。我们十几年同学，一直一起写，可他想东西永远比我好、比我快，我的反应就钝一点。

做编剧还有一个挫败感，就是写了太多“尸体”。也不是故事的问题，但一系列市场运作让它无法跟观众见面，10个项目里黄9个太正常了。所以我觉得，你三年只写一个剧本，但是这个剧本能活，你能够操作它，让它有生命，这个过程才算完整。

全现在：我有点不解，为什么你会这么不自信。因为在我们外人看来，你是很成功的人生，能读到博士，也有自己的作品。

韩帅：对，大家都很爱护我，但我很清楚自己的问题。和《妈妈和七天的时间》的导演李冬梅一样，我看评论都是看不太好的评论。

我的朋友常开玩笑说，我们是这个行业的“足底”，不管在影展或者说小圈子里有怎样的影响力，是永远上不了热搜的。而且跟世界电影，跟真正精彩的大师电影相比，我们太渺小了。不能只在当下这个领域里，看我和我的“同桌”谁拍得更好，跟电影的历史相比，我们不退步就不错了。

全现在：我平常遇到的导演，都是很外放、很有自信的人，这也可以理解，因为不够自信没法坚持拍出一部作品。您这样的性格，会不会过度自省？

韩帅：没有，自信还是有的。但是因为我是山东人，我们常说，山东女人的核心竞争力是“能忍”，最先奉劝你“你不行”都是女人自己，所以还是女性自我“PUA”的问题。在那样的环境下，包括我又是军人家庭出身，血液里面是没有骄傲这个概念的。

我经常问，为什么他们这么自信？

全现在：对，你看别人《伊比利亚的派对》的导演都很自信。

韩帅：对，但自信的状态很好，他一定是在他的教育和家庭环境中得到了自信，这种自信能够让人快乐，但我的成长和教育背景，已经让我比较难享受自信的快乐了。

但我现在看，这也是我的优势，因为我明白了它背后的逻辑和道理，其实不是情绪上的负面自卑，而是更客观和清醒了。

新生代导演的血液里，流淌着五十部胶片，更何况是我们

全现在：很多网友说看了《汉南夏日》这部片子，觉得你有点像达内兄弟，像娄烨，你怎么看？

韩帅：非常的对......其实娄烨导演的渗透是潜移默化的，因为我花了太长时间去看他的东西，喜欢他的手法，而且他的手法也特别好用，比如即兴、解放表演、怎么在现场跟工作人员沟通，我是特别受他激励的。

我也在强迫自己接受工作人员的意见。以前我是非常武断的，谁提意见我都不会听。后来我发现，当演员说这样演“不舒服”的时候，一定有更好的建议。

达内兄弟是因为，这个电影从模板上来说，我希望它像《罗塞塔》一样简洁有力，当然它永远比不上《罗塞塔》，它也不是《罗塞塔》。 其实还受到很多电影的影响，像《不害臊的姑娘》《伊斯特·康》《捕鼠者》等等，它可能受到了50部电影的影响。郝建老师曾评价过，娄烨、贾樟柯这一波新生代导演的血液里，流淌着五十部胶片，更何况是我们。

全现在：你接下来还会再做研究吗？

韩帅：研究可能是自我的研究，感兴趣的我会去看，做电影也会找相关的理论去支撑。其实我之前有点反感再去看理论，但是一个学社会学的好朋友有一次问我：刚生下来的女婴有母性吗？我突然发现我从来没有想过这个问题，只能再回去翻一翻，看看《第二性》什么的。

我发现我们哪怕是学理论的，所谓科班出身，经常犯的错误是，我们自以为我们知道，以为我们已经通了，但是其实没有。

全现在：我认识很多读博士的人，他们会选择去做教职，你现在放弃研究会不会可惜？

韩帅：对，过去我一直觉得自己想当老师，适合做老师。但博士期间代过本科的课，发现自己不是特别有兴趣，也没有底气。特别是教中戏的进修班，班上同学大多都是行业里的人，他们不见得有清晰的知识结构，但是有丰富的实践经验，所以我再去讲创作，挺空中楼阁的，我教得不够自信，也不够愉快。

当然在找工作的过程当中也有问题，这个行业竞争特别激烈，实话实说，女博士找工作非常困难。如果你想留在北京，错失了应届的机会，也就没什么机会了。我碰到过非常实在的老师，他就说是因为性别原因，女博士进入大学之后会生个孩子，一休休三年，等到你稍微缓过来，又开始搞创作。站在学院的角度讲，会有特别强的不安全感。

我觉得“婊”是生命力的象征

全现在：我们再简单聊下《新感觉电影》这本书，娄烨其实不太接受采访，为什么博士阶段想做这样的题目？

韩帅：我本科做的是梅尔维尔，硕士论文写的是哈内克，博士论文我说要写娄烨的时候，其实所有老师都反对，他们说：你怎么本科写一个硕士论文题目，硕士写一个博士论文题目，到了博士写了本科论文的题目。娄烨导演太难被界定了，他又在创作的黄金期，不是已经盖棺定论的大师，去定义和描述他非常难。

但是我当时觉得，博士不能再做没有一手材料的翻译了。所以我想选一个能见到他本人，看到他创作和团队的导演，这才可能形成有价值的东西。没有顾别人的反对，我就选了他。

去采访他的时候，他正在筹备《兰心大剧院》。那时工作人员只给了我一个小时的时间，结果他越聊越高兴，和我聊了三个半小时。

我觉得导演他爱谈电影本身，而不是老问审查或者意识形态问题。他在访谈中说过，现有的电影评论还没有到可以评论他技术层面的地步，因为大家的知识结构不够。我既学理论又拍，我就跟他谈语言，他特别开心。

当时我们真的谈到这个地方为什么这么接，为什么老使用这些小招。比如他爱用闪白，其实如果不是详尽地拉片，不会发现那是闪白。我拿这些跟他谈的时候，他也会有可以谈得更深入的冲动。当然我也是私心，总得谈点对我有帮助的东西。

全现在：他有哪句话或者哪些方法是特别打动你的吗？

韩帅：我很喜欢他2011年在法国拍的《花》，英文片名原来叫“bitch”，当时我问他“你拍这个东西的初衷是什么？”他说“我就是要给婊子立牌坊”，这句话特别打动我。豆瓣有很多人评论杨果，包括表妹这个角色，觉得她们不是主流审美里的女孩，有点“婊”，我其实特别开心。我觉得那种所谓的“婊”是生命力的象征，这才平等、正常。

为什么男孩子可以说今天要找个姑娘，特自豪，女孩子一这么说就变成了“婊”？娄烨导演说了这句话，我就觉得他是自由的人，有平等眼光的人。包括他拍《推拿》，里面对明眼人和盲人也是一视同仁的。这一点让我开始思考，我何时能做到真正平等地看待所有的角色。

全现在：《汉南夏日》里也有对媒介的反思，比方说中间那段录像，这个部分是不是也受到他影像风格探索上的影响？

韩帅：其实这块是受哈内克的影响比较大。我很喜欢媒介，因为它确实无处不在，而且天然地有“真和假”的议题在里面，我每次都会用一点。

最开始从武汉到上海的部分，我们用的是蒙太奇。但是我们剪辑指导的朋友，《江湖儿女》的剪辑师马修觉得，这个媒介并不明显。他提出加一点，用真实的东西去破一下，比如杨果的手机。这是一个很直接很聪明的建议，我们剪辑指导也觉得行之有效，所以我们做了这样的调整。最后的素材实际上是我、摄影师，还有制片看景的素材，汇总起来重新剪的。确实用手机是更好，媒介这个东西在最重要的一段确立起来了，而且看上去很塑料的影像，效果却非常心理化，让我感到非常兴奋。

全现在：我们看今年平遥的作品，有的导演在走风格或者结构上的极致，像《汉南夏日》这样认真叙事的反而少见，您怎么看这种趋势？

韩帅：风格本身也是好的，有些电影可能在叙事上不容易被普通观众接受，但风格都是才华的展现，只要才华是好的，就没有任何问题。

但是我一直有非常强烈的感觉，包括我在拍摄过程中，制片人也常常问我，我的作者性在哪里？但作者性不等于视听语言，它们是两个维度的事。作者性是作者对这个世界的认识看法，不管你用谁的招，不管学谁，里面都一定有别人没有的东西。

我更在意的是，我对这个世界的认识是不是独特？我的表达是不是统一？我有一个比较传统的创作观念，电影要有灵魂，要言之有物，这个“物”不一定大，但是要有，电影不仅仅是视听语言，不仅仅是风格。如果电影节展真的要鼓励风格的话，其实可以更鼓励实验短片的创作，不一定要在长片里一步到位。

我自己也是没这个自信，因为我没有纪录短片跟实验短片的经验，只能老老实实搞，不敢做太大的尝试。但是如果后面有时间，我愿意多去磨练一下。因为实验短片跟纪录短片，才是你电影语言往前走的最好方法，实验成功，再进行下一步。