“为什么大家都疯了？”

“也许他们没疯，这才是真实的他们…我们有规矩让我们遵守，可这才是我们的内心”

一部不讲求背景逻辑的太空沙盒故事，一群正在青春梦寐状态、极具攻击性与荷尔蒙、不知何为权威却试图反抗秩序、没有经受任何社会磨砺和接受任何历史经验的年轻人，在本能与本性的驱使下，重新演绎了原始社会、中世纪、二战等动荡时期的野蛮、愚昧与混沌

恐惧被利用为宗教，欲望被曲解为自由。

多巴胺让灵感诞生，逐步创造人类社会。更使情绪激昂，最终导致毁灭人类

抛开这不切实际的故事背景和最后1/3段里下行的剧情发展，本片还是颇具历史浪漫精神的科幻作品，放在12年左右的国内也应该是能拿个银河奖的…

每个历时代而来尚且还在苟延残喘的文明，走到今天，步步都是铁与血的延伸，都是名为“自强不息”的教训

在某些地方带有刘慈欣的感觉。不同的是，大刘在绝大多数时都不相信人类，但他作为人类一员的固有身份，从此角度讲他也依旧认为人类值得延续

“走上陆地的鱼，就不再是鱼了，就像那些踏入太空的人类，已经不是人了”

【7.7】

一个女演员，明明是在工作，但内容却是拍自己休假时的状态，这个设定就还挺好笑的hhh。

略感可惜的是，原来每集之间是没有联系的，每一集的“有村架纯”都是崭新的“有村架纯”，就像是批量生产的玩具或手办，拆开包装，虽有惊喜，但好像又少了点灵魂。如果每集都是讲述“有村架纯”这一个人的生活侧面或人生片段就好了，当然，这里的“有村架纯”是虚构出来的。

所以，这么拍，明摆着就是考验导演的功力和意趣了。

最喜欢的当然还是是枝裕和的两集，第一集和第三集。

第一集最佳，时间最长，故事也最动人，人物立得也最好。是枝裕和把一个俗套的略狗血的脚本拍成了高品质的家庭剧。人物的秘密，人物的前史，家庭成员内部的情感关系，都被是枝裕和不动声色地勾带出来，细腻，感人，静水流深，很有余味。而且这一集中演员的表演也是最松弛最自然的。

第三集次之，其实这集特别简单，就是有村架纯去体检，遇到了初恋情人，两人在狭小的检查室里共处了十分钟。但这十分钟就足够打动人了，情感关系不提，一个简单的透视检查，竟然让是枝裕和拍出了强烈的情欲感。大特写，昏黄的灯光，仪器推着润滑剂顺着肌肤反复挪动，配合着仪器声、润滑剂的声音、两人的交谈声，还有各自面部的小表情，让整个检查室的空间都膨胀起来。比较是很好的办法，前两天看了个台湾的短片，叫《痴情马杀鸡》，里面有一段其实已经很棒了的情欲戏，但完全被是枝裕和这一小段比下去了。

其次喜欢的是山岸圣太的两集，第四集和第八集。

第四集最佳，一个惊喜是影帝，原本以为他会跟是枝裕和合作的，算是小小的遗憾吧。这是全剧唯一一集惊悚片，对声音和空间的利用很棒，但也可能是因为我本身比较胆小，平时不大敢看惊悚片和恐怖片，所以阈值比较低吧。虽然是比较常见的反转梗，但让我有一种不断被吸入叙事氛围的观感体验，尤其是影帝饰演的角色，神秘又危险，确实令人着迷。

其次是第八集，脚本的架构在全剧中有种“鹤立鸡群”的感觉。通过演员的休工日、棒球的挥杆技巧、等待心仪的情人前来告白等事件，联想到人生的等待、沉默、空白、时机等生活感悟，主题举重若轻，人物的弧光也非常棒，是我非常喜欢的一集。山岸圣太导演算是看这部剧收获的最大惊喜了。

其他的几集整体上看就半斤八两了。

第七集，津野爱导演的“小女孩找妈妈”不错，平实，感人，但气质还不够。

第五集，横滨聪子的“开瓶盖”，切入点很小，但也挺有意思的，村花在这集里的表演也很松弛，而且开瓶盖的样子也太可爱了吧！

今泉力哉导演的两集四平八稳，没什么惊喜，给人一种流于表面的感觉，太平淡了，但很舒服。

第二集讨论“女性”，有村架纯的朋友倒是很可爱，而且我很喜欢她的声线。

第六集讲的是男女朋友的情感故事，对情人之间那种小情绪的描写挺细腻的。但可惜的是她男朋友真的很好看，挺欲的，让人只想看他们俩做爱，而不只是谈情。

总之，这是一部很舒服的剧啦，每周看完之后心情都会很安静，就这样大结局了也会感觉有点可惜吧～

第一季的海报，一家人背后的油画是十七世纪画家保罗-鲁本斯的名作《狮子、老虎和美洲豹的捕猎》。各取所需，take what's you want。

第二季海报上的油画是威廉-阿道夫-布格罗的《但丁与维吉尔在地狱中》，主题取自《神曲》。 作品表现七宗罪——傲慢、妒忌、暴怒、懒惰、贪婪、贪食及色欲。在画面最中心的位置，是两名厮打的罪人，其中一人抓住另一人撕咬他的喉咙，这是暴怒。他们的后面是一名无力倒在地上的人，漠视眼前发生的一切，是懒惰。空中的魔鬼是傲慢。更远处的人群分别描绘了妒忌、贪婪、贪食和色欲。

两名旁观者是头戴橄榄枝环的但丁和维吉尔，维吉尔正在阻止但丁——不要管闲事。

两幅海报都与本剧家族争斗的主题暗合，有点期待第三季的海报。

第二集老头子继续在几个子女中玩政治：

Kendall已经被修理成了机器人，用Roman的话说还是一个broken robot，机械地执行老头子的所有命令，毁灭了自己最值得骄傲的心血——上季收购的新兴媒体公司Vaulter。Kendall给了Greg一间公寓，表面是好心，其实是给自己准备了方便吸毒的场所。在便利店买烟和打火机，顺手偷了电池，出门就把电池扔进垃圾筒，也许只是因为店员只顾看电视里的球赛没有热情招呼他，也许是对当下压抑生活的一种恶意宣泄。不能与女儿拥抱，这一点让人心碎。

我不太相信老头子要Shiv做继承人这个承诺。老实说，我不相信他说的任何话，随时可能变卦。Shiv也不相信老头子。但她也没听从Tom的建议：在Gil和老头子之间周旋，keep the plates spinning。Tom前脚说完，她后脚就与Gil翻了脸，把赌注压在自己老爸身上。我总觉得老头子会像收拾Kendall那样，摆她一道。

Shiv与Tom的关系，也只是操纵与被操纵而已。在Roman家的晚餐，她与Roman合伙嘲笑Tom，一般情况下Tom对此都是笑纳，这次直接fuck off。Shiv有点震惊，但他们之间这种因为金钱导致的不平等关系，不会改变。

Roman一如既往地无逻辑无线索。对Vaulter的看法，他故意与Kendall作对。但老头子虽然采纳了他的建议，却派了Kendall执行毁灭计划，gut Vaulter，gut这个动词用得真好，把内脏都掏出来。Roman是几个孩子中最为平庸的。

Connor搬回纽约，住在酒店里，要竞选总统。他是Roy家的一个笑话。

《 T省的84、85年》

中国大陆/ 剧情 / 1986 / 杨延晋

by 現實主義飛行員

也许是枪炮与玫瑰和U2的自由摇滚给全世界的1980时代带来了辉煌的时代配乐，整个八十年代有了一种浪漫叛逆自由的气质。同样，共和国历史上的八十年代也被认为是一个非常独特的年代，被认为是“百花齐放，百家争鸣” 的时代，是前所未有自由与开放的伟大时代，是人才辈出的大师时代，也是中国人在癫狂十年之后的全面检讨时代。这部作品，一定程度上，是八零年代中国残存的与新兴知识分子的一次集体觉醒。

故事讲的是1984年发生在T省的一桩经济诉讼案，一个普通公民（党员）状告工厂的党委组织单方面终止承包合同最终胜诉的故事。 一条原告线、一条被告线、一条记者线，并不是一个复杂的故事，甚至这场官司争执的主题之浅显（合同无效的认定权在法庭），今天看来都是有些违反常识的闹剧。

这部作品是一部有一些本土特色的政治电影，甚至可以看作是一部特定时代的政治/思想教育片。但这影片中所提出的大量观念，会让今天的观众有种恍惚的未来感。这是“未来感”不仅是指影片中观念提出的超前，比如影片人物多次提出“究竟党大还是法大？”这样的问题。 也更是指我们的当代和未来，仍然需要与这些观念和现象做出斗争与抉择。这些影片里的观念与现象，有中央与地方政府的博弈、政党与法律、法律地位与尊严、公民/党员与党派组织关系、意识形态与主义对立、公检法系统与政党系统、经济分配制度、舆论对法庭的影响、官方与社会媒体的关系、政治权力与媒体权力、媒体自身改革、文化艺术审查政策、经济改革观念、社会职业平等、环保问题、人情关系甚至世俗民风等等。 而我们今天看到的中国优秀社会批判题材的电影作品，仍然脱离不开这些主题和素材。

最终，正直的法官没有升迁，而是调往了郊区法院；改革的年轻人合同到期便被即刻开除。人物的黯淡收场，正如整个中国八十年代最终迎来的低调葬礼。这墓志铭上有一句“根据相关法律法规，相关条目不予显示”

事实上，反映政治与法律的伟大的优秀的电影并不在少数，反而在一部电影要里反映大量的不同类型的社会问题又显得过于冗杂而不深刻，但为什么我们仍然以一个普遍褒扬的态度对待这部三十年前粗糙的政治影片？ 这原因，对于本土中国人来讲，大概是知道的。

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