



生于70年代》又名《奔跑吧爷们》,是一部集励志、青春、偶像、家庭等元素于一体的电视剧,由皇氏御嘉影视集团有限公司出品,李佳航、姚笛、姜寒、万沛鑫、董玥、罗米等联袂演绎。《生于70年代》围绕着出身于物资匮乏、思想保守的七十年代的三个年轻人齐战胜、杨帆、王小兵凭借着自己的努力走向人生巅峰的故事而展开。上个世纪八九十年代,全中国的百姓经历了改革开放的革命浪潮、大学不再包分配、鼓励私营经济、产业改革
生于70年代》又名《奔跑吧爷们》,是一部集励志、青春、偶像、家庭等元素于一体的电视剧,由皇氏御嘉影视集团有限公司出品,李佳航、姚笛、姜寒、万沛鑫、董玥、罗米等联袂演绎。《生于70年代》围绕着出身于物资匮乏、思想保守的七十年代的三个年轻人齐战胜、杨帆、王小兵凭借着自己的努力走向人生巅峰的故事而展开。上个世纪八九十年代,全中国的百姓经历了改革开放的革命浪潮、大学不再包分配、鼓励私营经济、产业改革、技术改革等一系列的历史性革命,在一系列革新之后,传统的行业因受到了新兴行业的冲击而面临倒闭的窘境。来自北方的小镇传统的红星饮料厂也难逃倒闭的厄运,红星饮料厂齐卫国也在不久后意外身亡。齐卫国的儿子齐战胜便立下誓言,完成父亲的遗愿将红星厂发扬光大,重振家风。为了实现这一梦想,齐战胜和好友杨帆、王小兵一同来到大都市深圳打拼奋斗。期间,他们经历了人生的起起落落,但他们用70后特有的包容、反省、敢拼的精神克服了艰难险阻。最终,他们一步步建立起属于他们的“商业帝国”。目前,电视剧《生于70年代》已处于拍摄阶段,详情请继续关注漫漫看影视剧。
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演员不是真的运动员,肯定没办法做到很完美!开头的跳跃有点夸张,但是总体来说瑕不掩瑜!整部剧都围绕排球在讲,目前阶段还是训练较多!比赛刚打完全市赛.女主还是菜鸟,男主还没有重回赛场.才刚起步。恋情方便,是青梅竹马的暗恋对上天降的男二!不过这次应该是难得的青梅赢的故事!感兴趣的人不妨一看!
演员不是真的运动员,肯定没办法做到很完美!开头的跳跃有点夸张,但是总体来说瑕不掩瑜!整部剧都围绕排球在讲,目前阶段还是训练较多!比赛刚打完全市赛.女主还是菜鸟,男主还没有重回赛场.才刚起步。恋情方便,是青梅竹马的暗恋对上天降的男二!不过这次应该是难得的青梅赢的故事!感兴趣的人不妨一看!
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文摘
丽莲·吉许(Lilian Gish),银幕第一女士。她的生日一直被定为1896年10月14日,1993年2月27日,吉许在睡梦中去世,享年九十九岁。电影的开创史失去了最后一位见证人。
丽莲·吉许出生于美国斯普林菲尔德,父亲是个不顾家的酒鬼,母亲是舞台剧演员
文摘
丽莲·吉许(Lilian Gish),银幕第一女士。她的生日一直被定为1896年10月14日,1993年2月27日,吉许在睡梦中去世,享年九十九岁。电影的开创史失去了最后一位见证人。
丽莲·吉许出生于美国斯普林菲尔德,父亲是个不顾家的酒鬼,母亲是舞台剧演员。带着她和妹妹多萝西·吉许出走,演戏为生。丽莲·吉许自幼便有着丰富的登台经验。
1912年,丽莲·吉许遇上大卫·格里菲斯,蒙他赏识,成为他旗下最重要的演员。当时演员大多来自剧院,演技夸张造作,为了杜绝这种粗疏的表演,格里菲斯安排一班演员不断排练,训练出较扎实的演技演出。
追随着格里菲斯,丽莲·吉许拍下名作包括《一个国家的诞生》、《党同伐异》、《节妇救国记》、《风》等。同时,她也拍下不少改篇自文学作品的电影,如贾科莫·普契尼的歌剧《波希米亚人生》、《红字》。
吉许扮演的大都是悲剧性角色,经常置身于险恶的环境,她又不愿用替身,生命也就经常处于危险之中。拍《走向东方》时,她在暴风雪中趴在浮冰上,随激流而下,完全是实地拍摄。拍完了这著名的一幕,她也差点被冻死,格里菲斯为此给她买了人寿保险。在拍《残花泪》时,由于扮露西父亲的演员白天要当导演,只能在晚上拍戏。当时是冬天,根据剧情她只能穿单薄的衣服,结果又得挨冻。她的妹妹见状,威胁格里菲斯说:“如果我姐姐给冻死了,我就杀了你!”幸好,戏只拍了十八天,吉许活了下来,格里菲斯也捡了一条命。
吉许不仅是一位富有献身精神的演员,也是一位天才的演员,是格里菲斯有关电影表演必须含蓄、自然之主张的最早的、也是最完美的实践者,成了自然主义表演流派的先驱。与吉许配戏的那些演员的表演,现在看来都有点做作,只有吉许的表演无可挑剔。她的电影,很长一段时间都是有志从事电影表演的人,特别是那些从戏剧表演转行的演员的入门教材。
然而,在必要的时候,吉许也能使感情尽情地流露。《残花泪》中,露西被父亲抢回家后,躲进了衣橱中,她父亲用斧头砸开衣橱的门将她拖出打死。在排练这一幕时,吉许只是有节制地做了表演,格里菲斯就已很满意。不料吉许把精力都留到了正式开拍,当她被困于衣橱中,当斧头一阵阵砍来时,她才让自己尽情地发挥,把走投无路的露西的绝望、恐惧表现得淋漓尽致,连格里菲斯都看呆了。这一个镜头,也成了电影中最令人痛心的一幕。
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一、喜欢该剧的理由。题材新颖。人物关系新颖。尤其是女性角色的塑造。蓬莱简直就是新一代自由女性的代表。狂飙突进,被遗弃的松子也要为自己loser的人努力生活下去。
二、母职制度的反思。不同于以往的母慈子孝的温情剧,蓬莱上来就是一个不合格的母亲。为了梦想抛弃家庭,她的心里不是不痛的。但谁说女性一定要以母职为第一性
一、喜欢该剧的理由。题材新颖。人物关系新颖。尤其是女性角色的塑造。蓬莱简直就是新一代自由女性的代表。狂飙突进,被遗弃的松子也要为自己loser的人努力生活下去。
二、母职制度的反思。不同于以往的母慈子孝的温情剧,蓬莱上来就是一个不合格的母亲。为了梦想抛弃家庭,她的心里不是不痛的。但谁说女性一定要以母职为第一性的?蓬莱正是那种尽责家庭主妇的反面。在美国作家阿什莉·奥德兰的在《我本不该成为母亲》中,主角布莱斯就曾经发出心底的质问:“我本不该成为母亲!我觉得我是世界上唯一熬不过来的母亲!”没有哪个女性天生就会当妈!母职对女性的捆绑,让多少女性喘不过气来。蓬莱在其中杀将出来,她没有因为母职的捆绑而放弃自己的摇滚梦。
三、loser人生的逆反。多少伟光正的剧让我们温吞吞的感觉的有话很难说出口,多少电视剧还在写旧式传统女性(家庭第一、母职至上、贤妻良母)女性一直被压抑,似乎狂放了就不是女性了!!蓬莱不是,白天更不是。作为个体,她们只是普通的有脆弱有虚荣的人,她们的真实就在于她们的不掩饰。
四、烂泥中的人生!看多了那种温吞吞的剧集,没个性,安安全全的走在人们的传统道德安全区内,不敢越雷池半步。看看国外的剧集,人设都是对么丰富多彩,我们的呢?都圈囿在一个让人舒服的安全地带。就怕人们不喜欢。创作者的个性根本看不出来。像蓬莱、白天这样个性鲜明的真实人物多好哇。
五、烂泥中的人生!我们的人生何尝不是在一滩烂泥当中摸爬滚打?无论多烂的一手牌,也要努力的打下去,我以为这就是摇滚精神。有这样的意志,她才能不顾所谓的“体面”,蓬莱们是老一代摇滚人的代表,他(她)们身上从来不缺少“劣根”性,他们的生活方式也有着时代的烙印,但是他们不屈服于生活,不被常规束缚,反抗所谓成功体面的人生:这就是摇滚精神的内核。以摇滚来diss这部剧的人,忽略了审查制度,如果完全真实,恐怕这剧咱们也看不到吧?
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梦境之源---真实与梦境交织的电影
本文有严重剧透,介意者慎入。欢迎看过电影的朋友一起讨论。
最近由陈志朋,颜丹晨,李彧,安琥,方中信,李若玹 主演的电影梦境之源正在上映。日前电影首映礼在广州举办,我有幸第一时间观看了这部悬疑电影。昨天全国公映后,我又看了一遍。
梦境之源---真实与梦境交织的电影
本文有严重剧透,介意者慎入。欢迎看过电影的朋友一起讨论。
最近由陈志朋,颜丹晨,李彧,安琥,方中信,李若玹 主演的电影梦境之源正在上映。日前电影首映礼在广州举办,我有幸第一时间观看了这部悬疑电影。昨天全国公映后,我又看了一遍。发现两次下来,发现真相不是那么简单。。。
第一次看电影,当影片快结束的时候,”谜底”揭开,徐朗死了,心理医生是杀人凶手,男女主角阴阳相隔,观众潸然泪下。。。。。。然而,第二次再看,我发现真相可能并不是这样。
最为怪异的是影片最后一通电话,李昂又跟影片开头那样,接到了公安局的电话,一切像是一个死循环,究竟什么是梦境,什么是真实,越看越糊涂。
整部电影,现实和梦境交织在一起,错综复杂,真假难辨,不能简单地用梦境和现实来判断,因为梦中也有真实的东西,所以这里用真实和虚构来区分。电影中的人和事,都有真实和虚构两个层面。比如水电工徐朗是真实的,警员徐朗是虚构的;梁校长是真实的,梁队长是虚构的。李昂童年受到学校同学的欺凌,父亲的虐打是真实的,这也是他落下心理阴影的根源。童年的时候受到刘芳慧的保护也是真实的,这是他心理安全的最后防线。
心理医生曹井润有没有杀人呢?徐朗有没有死了呢?电影里面警员徐朗是不存在的,是心理医生安插给李昂梦里的人物。水电工徐朗才是真实身份,他是李昂姐姐李雪的男朋友。水电工跟心理医生在现实生活中没有交集,我们看到的是办案时候警员徐朗和心理医生的对话。因此,心理医生没有投毒杀人的可能,徐朗未必真的死了。有朋友可能觉得,小区里面心理医生不是跟徐朗碰撞了,趁机把药换了吗?---但是换药不可能换很多吧,何况那瓶药,还没有吃完呢,化验结果说是长期服用才致癌,心理医生怎么能通过这个杀人呢?另外心理医生即使因爱生恨,暗中搞破坏,搞小动作就有可能,怎么还可能有他新家的钥匙?后面李雪抓真凶的剧情反转有些快,也不合理。因此我推断,心理医生曹井润未必杀人了,徐朗未必真的死了。真实的情况可能是,徐朗真的得了比较严重的疾病,选择离开李雪。然后李昂知道了徐朗跟姐姐分手了,加上小时候他自己就是被水电工揍过,因此记恨这个水电工,甚至把他想像成杀自己的凶手。
影片中对李昂为什么恶梦连连,一直未给出答案,透过剧情我们觉得跟他童年受到的心理创伤有关,但是这么久远的事情,为何现在才这样?一定是有什么特别重大的事情刺激到他内心深处的最隐蔽的地方。是他姐姐和男朋友分手的事情吗?这件事好像没那么大的影响,想来想去,很可能是刘芳慧的死了!电影中刘芳慧有两个死法,一个是电视上新闻说的,家里直播自杀,一个是河边发现女尸。河边发现女尸引发警员徐朗和梁队长侦查案件等一系列事件,因为警员徐朗是虚构的,不存在的,因此推断河边抛尸不存在。那么刘芳慧很可能是自杀的。自杀原因是什么呢?难道只是跟李昂吵架吗?这个理由似乎有些牵强。这个成年刘芳慧究竟有没有在李昂的现实生活中出现过?这一直是个困惑的问题,因为她和李昂在一起的画面没有第三人出现过,即使吃饭的时候,李昂对着芳慧说话,李雪也没看到家里还有别人。由此推断,成年后的刘芳慧很可能没有跟李昂有什么交集,然而她自杀了,李昂通过新闻知道了这个消息,自杀原因电影没有说,肯定跟李昂没有关系,但最终导致李昂开始频频做恶梦。影片有提到,人有潜意识,通过梦境展现。李昂童年的心理阴影虽然淡去,但却是一个深埋在心底的定时炸弹,一旦点燃就引发心理疾病,恶梦连连。刘芳慧的死就是导火线。
现在我们可以捋一捋时间线:李昂童年受到欺凌,受到刘芳慧的保护---成年后李昂是火车司机,生活潦倒---电视中知道刘芳慧自杀---激发童年的阴影,恶梦连连,甚至梦到自己被杀,杀人者就是姐姐男友---经过心理医生引导,或者是自己在梦中完成心理救赎,心结解开。
影片最后的那一个电话,真的是神来一笔,可以把之前的推断全部推翻,一切都是梦,可能连心理医生都是虚构的,但是李昂的心结通过梦境全部解开了,这就是真实的。这真是一部真实和梦境想结合的电影,什么是梦境,什么是真实,其实都不重要,重要的是,你的心结解开了吗?
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三颗星我都觉得勉强,也就看在男女主撒糖的份上。人设和剧情都成问题,男主和男二女二过分的纠缠,男女主前期的感情线略显生硬和突兀,怎么就喜欢上了,就让我觉得有点莫名其妙,后面全都是跳着看的,尤其是男二和女二的部分,一天天整些阴谋论,自己跟自己过不去,然后也不想让别人好过。男女主也是,女主过分忍让脆弱,不过这个倒也情有可原,她一开始的设定就是这样。男主吧一直在爱
三颗星我都觉得勉强,也就看在男女主撒糖的份上。人设和剧情都成问题,男主和男二女二过分的纠缠,男女主前期的感情线略显生硬和突兀,怎么就喜欢上了,就让我觉得有点莫名其妙,后面全都是跳着看的,尤其是男二和女二的部分,一天天整些阴谋论,自己跟自己过不去,然后也不想让别人好过。男女主也是,女主过分忍让脆弱,不过这个倒也情有可原,她一开始的设定就是这样。男主吧一直在爱情和友情间徘徊不定,完了中间还得找自己的生父。。甚至于很多次他把女主往后放,率先考虑的是男二女二,以至于弹幕里不少说他渣男。这一切编剧真的有不可推卸的责任,爱情和友情两条线梳理得太烂了,前期一上来男二女二各种莫名其妙来事,后面一个车祸一下子来个集体洗白,是没有办法让看的人感受到他们两个在男主生命中有着非比寻常的地位的,因此他才会在很多情况下非常顾及他们,他们这样搞只会让弹幕直呼“你们三个一起过吧,女主独自美丽吧!!”所以,总的来说,真心不咋地,而且剧情越到后面越不行。
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很早时就听过史泰龙的名字,硬汉的代表,之前去同学家里也经常能看到龙叔第一滴血的海报,但第一次看龙叔的电影是绝岭雄风,冰天雪地之中与抢劫犯斗智斗勇,从此便为龙叔的硬汉风范所折服,后面又陆续的追了他的其他电影,从洛奇、第一滴血到敢死队,一步步的看着龙叔走向巅峰又日渐老去,真是谁也无法抵挡岁月的流逝,从前的硬汉也已满头白发,无力再战大荧幕,英雄迟暮总是令人悲伤和遗憾的,
很早时就听过史泰龙的名字,硬汉的代表,之前去同学家里也经常能看到龙叔第一滴血的海报,但第一次看龙叔的电影是绝岭雄风,冰天雪地之中与抢劫犯斗智斗勇,从此便为龙叔的硬汉风范所折服,后面又陆续的追了他的其他电影,从洛奇、第一滴血到敢死队,一步步的看着龙叔走向巅峰又日渐老去,真是谁也无法抵挡岁月的流逝,从前的硬汉也已满头白发,无力再战大荧幕,英雄迟暮总是令人悲伤和遗憾的,但恭喜龙叔喜获国民岳父称号,3个女儿真的很漂亮,哈。
言归正传,看龙叔的小屏幕首秀塔尔萨之王,首先要夸夸龙叔,这个小荧幕之作真的充满了惊喜,整部片弥漫着复古味道,虽然时间设置是现在,但却让人感觉像看五六十年代黑帮片,暴力中透露着既定规则,纷乱中蕴含着既定秩序,人物设定太讨喜了,没有谁能比龙叔更适合演dwight,勇于担当、重情重义,黑帮中的王者风范十足,尤其羡慕龙叔75岁还能与小女友共度良宵,简直是我辈楷模,佩服。龙叔在片中的表演也可圈可点,动作戏虽有迟缓,但未见老迈,文戏也很感人,尤其是对于女儿的爱,演绎的非常好,无论是独自站在街上印记里流泪诉说,还是得知女儿被欺负后的暴怒,都很到位,点赞龙叔。
再来说说不足,主角光环太强,剧情存在着一些硬伤,初到塔尔萨就从弱鸡大麻店老板那拿到第一笔钱,但后面大麻店老板居然是黑客玩币圈的高手,这样的设定让其开始的软弱行为显得很不令人信服;那个杀了老爸并削发明志的小黑帮老大也比较搞笑,除了杀老爸外,别的能力啥都没有,跑去塔尔萨被龙叔羞辱了一顿就灰溜溜的回了,实在是人设有问题,还期待他能与龙叔好好的对着干哪,是放到了第二季?好吧,第二季再看这人设能否给板正;女儿到塔尔萨生活也比较戏剧化,不自然;最大的反转还是ATF的小女友了,为了职业,100万都不要,非要出卖龙叔把龙叔送进监狱,龙叔你还是老了,魅力下滑的厉害,这要在以前,人家肯定工作都不要了白送要跟你走啊。
总的来说,塔尔萨之王作为龙叔小屏幕首秀,是值得一看的,看美剧嘛,看的爽就行,剧情也不用太过于推敲,谁说现实中就没有些不合理的地方哪,谁说看剧就一定每个细节都要去推敲哪,只要能看到龙叔宝刀仍未老,重现风采就好,因为这真的可能是龙叔的王者挽歌了。
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因为是【讲】两句,所以口语化比较明显,勿怪。
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这是一部优缺点同样明显的作品。
作为影片本身应该算是
因为是【讲】两句,所以口语化比较明显,勿怪。
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这是一部优缺点同样明显的作品。
作为影片本身应该算是二星质量,但是影片所承载的历史中真实发生的民族情感,使影片在音画表现上额外获得更高一星的评价。
我们从优点来说,
最值得肯定的是影片对日本侵华的理念所展示出来的刻画。在车厢内日方的特务机构军官对老王宣扬虚伪的日本“东亚共荣”理念,被老王用平凡朴素的反驳戳破了那层建立在谎言之上的假象:日方侵华的本质是一场彻头彻尾的殖民战争,它的战争行为伴随着掠夺资源,有组织屠杀,培植傀儡政府等殖民侵略战争特征,是刻在人类文明史上不能抹杀的客观事实。
在这个基础上,导演已经很好的把握住了日方侵华行径中所表现出来的各种心理变化,这个点,是区别于(一般)反侵略题材电影的。随着电影行业的兴盛,许多新鲜的电影人涌入电影行业,这些人看着日本的动漫长大,熟悉的日本语言张口就来,对于日本的认识是割裂的,一方面是被机械的“仇恨教育”所培养出来一种日本的“恶人”的刻板印象,一方面又是日本战后作为美国在亚洲地区桥头堡所培养出来的强大经济实力所表现出来的繁荣所带来的文化,科技,时尚面前崇拜,沉溺。但是客观现实是他们又清晰的面对日方对中国发动侵略战争的客观事实,所以在从事影视制作的过程中,就会表现出来非常别扭的结果:一方面是故意丑化,矮化日本侵略者。一方面又是抽离的,主观的解读日本侵华事实背后的“正当理由”。一方面是分裂的对待日本侵华史,将其看为历史中一个孤立的片段,然后让自己仇恨这个片段——近而为喜欢当下的日本动漫,电影,剧集中的自己找到合理性。
这些想法驱使下,导致制作出来的作品,日本侵略者坏的很“样板化”。
而这种“样板化”,其实也迎合了一部分人故意攻击国内文艺作品对日方“仇恨”“降智”等说辞,因为的确是,在这些文艺作品中,抽离了日本人作为“人”的一面,把它们拍得跟一群禽兽一般虽然解恨,但是也太假太傻,难以满足当代观众能够立体的审视历史的基本需求。
这部电影中其实也同样面临这种情况,但是我比较肯定的是导演和编剧其实有所察觉到,尽量想要把侵略者的另外一面表现出来,所以“东亚共荣”这个概念,以及这个“概念”背后真实的现实,这种安排是非常好的,可以给一些真正看进去电影的人们,不一样的理解日本人的参考:为什么它们能够对中国人组织性的屠杀,在它们的观念中,其实也是有一些固执的类似于信念的虚假东西在支撑的。
而导演在另外一处的设计也非常有趣,老王在不断的为站长上供,站长号称朋友,不停的劝诫老王少喝酒等等,在这种虚假的朋友关系背后,其实是一种殖民心态的功利主义的表现,对于站长来说,老王只是依附在自己身边一条宠物狗,当老王被特务军官怀疑起来时,站长再不接老王的花生,这种小细节设计的很有意思——虽然这种小设计有些浅薄,但是背后其实反应一种主创团队对日本侵华者的思考和试图表现的尝试。这点其实是非常肯定的。
这部电影的优点主要集中在范伟老师,在范伟老师的表演中,我们可以看到他在日本军官面前如同唯唯诺诺的老狗,又在中国同胞面前是游刃有余的老油子,而在被日本军官戳破真面目之后,那一脸抽搐愤怒的,作为一名小平庸却仍有国仇家恨者的骨气对于日本侵略者彻底的鄙夷。其实是非常不错的。
与他对手的日本军官演员,也以专业的表演跟范伟老师搭戏——不过他有点讨巧,因为饰演一名愤怒的谋划着复仇的谍报军官,所以时常阴翳着脸而不用太多表情。但是其实在气场上能够压得住,本身已经说明了一种表演实力的体现。
下面我来说说缺点。
首先就是人物刻画非常的扁平!
毫无前因后果,同志友谊僵硬。汉奸太君僵硬。护士剧情僵硬。铁道劫车僵硬。真的有观众能感受到叙事的串联吗?
其实现在已经进入新时代了,有时候剧本创作者们也可以尝试一下将创作思想升升级。
影片大部分在封闭空间,又是几个固定的角色,在风起云涌的大时代,正反双方如此鲜明对立,意识形态中两种民族主义对抗,侵略和反侵略者的抗争,弱和强的随时逆转,这完全就是一部最优秀的悬疑迷局大背景。
抓住这个思路,利用这么多优秀的演员,可以将这个故事拍得更丰富,更有看头。显而易见的是,创作团队没有走出创作的思维泥潭,在跳出传统和不敢变革中反复犹豫,最终将一部优秀的悬疑气息的作品给拍成了不伦不类的动作片。
这就引出来第二个问题,动作片要巨大的视效支持,而视效烧钱速度,在那些看起来就很假的场景中,肉眼可见的让观众朋友们领略到了剧组拮据的资金。而最遗憾的是,其实许多视效,根本没有太大的意义,并没有让电影更好看,反而是纯粹的浪费钱财,浪费演员。这部电影中相当一大部分视效时间,其实占据了演员们的表演空间,所以看完这部电影会让人有非常空旷的感觉,为什么那么多优秀的演员出镜,但是似乎又没演什么东西。可以说是非常可惜了。
第三点就是对于历史的考察如同儿戏,仅仅借用了一个概念,铁道游击队的主要骨干其实是工人,工人跟军人,其实是不同的。工人作战很多是因为鲁地尚武,旧时许多民间武装力量是以武勇拒敌,所以游击战,暗杀,破坏,转移物资等行为多,很少是跟日本侵略者硬碰硬交手,民间武装力量始终是民兵,跟正规军不是一个概念。你非要让一群工人拿着改装枪强攻正规部队防守的列车,其实是很离谱的设计,改编不是历史虚无主义,有时候过于为了戏剧而设计,反而将戏剧变成了滑稽剧。最后一捆雷管炸列车,可以说是这个特效公司是为了拿回扣不择手段——所以这么大的特效量,甚至破坏了剧情完整性。我真的有在猜测:是不是为了洗一点钱,顺手拍了个电影?
第四是女性力量的边缘化,既然海报上选择了一位女性角色,想拍战争年代的小白花也可以,但是能不能尊重一下女性,女护士的戏份加在一起才十句台词,那么漂亮一小姑娘,现在我跟这打字已经连脸都记不住了,我都不明白这姑娘没带资进组吗是怎么的,被边缘化这么厉害,这对一小姑娘礼貌吗?好不容易跟这么多老大哥凑一电影里,也挺不容易的,给她段儿靠谱的剧情行吗?那个送情报被盯上了,这么大一剧情就一句话就揭过去了?合着一开始给块儿绿豆糕的剧情是为啥?表现她有钱吗?还是表现她善良?还给人姑娘整一杭州籍,她一人跑山东去读护校最后还自己去了大山里,你觉得这靠谱吗?她家没人了吗?你把人当小白花,你也得想清楚一朵小白花插在什么东西上啊。
最后说张涵予老师,大眼睛是真的大,别说瞪日本人,瞪谁谁都怕,可是您也太像游击队了,最后拿着枪跟日本军官对决我就觉得扯,你说在背后给他一枪还能理解,俩人面对面摆造型,你说那观众看了能不出戏吗?摆造型不适合用在战场上,枪弹无眼,有功夫摆造型那不研究研究怎么埋炸弹吗?
说到埋炸弹就更令人生气了,中华儿女在抗击侵略者的过程中,付出了千千万万条生命,但是死亡是事实,可也绝不是故意送死。执行一个九死一生的任务可以让观众理解,有些事情总是要有人去做的。可是这部剧那最后看起来都快打赢了,人都撤出倆山头了,最后大家一起看列车爆炸——各位同志们,你们的好大哥张涵予就不值得抢救一下吗?这么绝情吗??
我想最后没想明白张涵予牺牲的必要性。是为老王报仇吗?如果他要完成任务,是炸车,那他还进入老王车厢去跟人决斗?是打算背着老王去炸车吗?最后解开衣服,露出肚子上的雷管,我非常惭愧的笑出声来,果然剧情向我最不想看到结局走去——最后那场照亮山谷的大爆炸,最终还是让人忍不住叹息:这群日本子怎么敢入侵拥有这种火力的国家?
无论如何,最后还是要感谢主创团队,虽然拍的如此离谱,但是终究还是愿意选择,并且把我们鲁地的这个传奇故事搬上大荧幕。在历史的书页中,那些抗争侵略者的工人和农民,早已经塌陷成一个符号,过了这么长一段时间,有人把它拿出来擦一擦,让更多人看见,这个符号对应的是一群活生生的人,是一段惨痛的历史,是一场决绝的斗争,是一种不屈不挠的民族觉醒的意志。能给更多人看到,也就意味着,会被人传颂,也许有一天,会有更有才华的人,意识到这些故事中宝贵的精神,厚重的思考,深沉的血泪,他将这些东西重新梳理,在这个基础上再次创作,把银幕后面褪色的雕像复活,让那些鲜活的灵魂重新动起来,将故事,将火焰,将气力,传给后人。
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